Композиция (матем.)

Компози'ция(математическое), общее название для операции, производящей из двух элементов аи bтретий элемент с = а*b. Например, К. двух функций f( x) и g( x) называют функцию h( x) = f [g( x) ].В математическом анализе и теории вероятностей К. называют некоторые другие способы образования из двух функций f( x) и g( х) третьей функции h( x) = f( x) *g( x) ,например:

В  .

Композиция (построение художеств. произв.)

Компози'ция(от лат. compositio - составление, сочинение),

  1) построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. К. - важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому. Законы К., складывающиеся в процессе художественной практики, эстетического познания действительности являются в той или иной мере отражением и обобщением объективных закономерностей и взаимосвязей явлений реального мира. Эти закономерности и взаимосвязи выступают в художественно претворённом виде, причём степень и характер их претворения и обобщения связаны с видом искусства, идеей и материалом произведения и др.

  К. в литературе - организация, расположение и связь разнородных компонентов художественной формы литературного произведения. К. включает: расстановку и соотнесенность характеров (К. как «система образов»), событий и поступков (К. сюжета ) ,вставных рассказов и лирических отступлений (К. внесюжетных элементов), способов или ракурсов повествования (собственно повествовательная К.), подробностей обстановки, поведения, переживаний (К. деталей).

  Приёмы и способы К. весьма разнообразны. Художественно значимыми порой оказываются сопоставления событий, предметов, фактов, деталей, удалённых друг от друга в тексте произведения. Важнейшим аспектом К. является также последовательность, в которой вводятся в текст компоненты изображаемого, - временна'я организация литературного произведения как процесс обнаружения и развертывания художественного содержания. �, наконец, К. включает в себя взаимную соотнесенность разных сторон (планов, слоев, уровней) литературной формы. Наряду с термином «К.» многие современные теоретики используют в том же значении слово «структура» (см. Структура художественного произведения ) .

 Являя собой «... бесконечный лабиринт сцеплений...» (см. Л. Н. Толстой, О литературе, 1955, с. 156), К. завершает сложное единство и цельность произведения, становясь венцом художественной формы, которая всегда содержательна. «Композиция - это дисциплинирующая сила и организатор произведения. Ей поручено следить за тем, чтобы ничто не вырывалось в сторону, в собственный закон, а именно сопрягалось в целое и поворачивалось в дополнение его мысли… Поэтому она не принимает обычно ни логической выводимости и соподчинения, ни простой жизненной последовательности, хотя и бывает на неё похожа; её цель - расположить все куски так, чтобы они замыкались в полное выражение идеи» («Теория литературы», [кн. 3], 1965, с. 425).

  Каждое произв. сочетает как общие, «типовые» для данного рода, жанра или направления способы К. (например, троекратные повторы в сказках, узнавание и умолчание в драмах «интриги», строгая строфическая форма сонета, ретардация в эпике и драме), так и индивидуальные, свойственные данному писателю или отдельному произведению (так, в повести Л. Н. Толстого «Хаджи-Мурат» ведущий принцип К. персонажей и их системы - полярность, в том числе нарочито мнимая: Николай I - Шамиль).

  В современном литературоведении бытует и более локальное использование термина «К.». При этом единицей, компонентом К. выступает такой «отрезок» произведения (текста), в пределах которого сохраняется один способ или ракурс изображения - динамическое повествование или статическое описание,характеристика, диалог, лирическое отступлениеи т.д. Простейшие единицы слагаются в более сложные компоненты (цельная зарисовка портрета, психического состояния, воспроизведение разговора и т.д.). Еще более крупным и самостоятельным компонентом является сцена (в эпосе, драме). В эпосе она может состоять из ряда форм изображения (описание, повествование, монолог); в неё могут войти портрет, пейзаж, интерьер; но на всём её протяжении сохраняется один ракурс, выдерживается определённая точка зрения - автора или персонажа-участника, или стороннего наблюдателя-расказчика; иначе: каждая сцена «изображается» непременно чьими-то глазами. �менно сочетание форм изложения и определенных «точек зрения», их взаимосвязанность и единство и составляют К. в этом смысле.

  Своеобразна К. стихотворных произведений, особенно лирических; её отличают строгая соразмерность и взаимообусловленность метрико-ритмических единиц ( стопа,стих, строфа), синтаксических отрезков и интонаций, а также непосредственно-смысловых единиц (тем, мотивов, образов; см. Стих, Стихотворение, Поэзияи Проза ) .

 В литературе 20 в. усиливается активность композиционного начала, что отразилось в возникновении понятия монтаж (сначала применительно к кино, потом - к театру и литературе).

  В пластических искусствах композиция объединяет частные моменты построения художественной формы (реальное или иллюзорное формирование пространства и объема, симметрия и асимметрия, масштаб, ритм и пропорции, нюанс и контраст, перспектива, группировка, цветовое решение и т.д.). К. организует как внутренне построение произведения, так и его соотношение с окружающей средой и зрителем.

  К. в архитектуре имеет своей основой гармоническое соотношение идейно-художественных принципов, функционального назначения, конструктивных особенностей и градостроительной роли зданий, сооружений и их комплексов. К. определяет облик, планировочное и объемно-пространственное построение города в целом либо архитектурного ансамбля, отдельного здания или сооружения. Принципы К. там, где они выступают в органическом единстве с художественно отраженными в них принципами конструкции, совместно образуют структурное соотношение нагрузки и опоры, архитектонику сооружения. К. в изобразительном искусстве представляет собой конкретную разработку идейной и сюжетно-тематической основы произведения с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объемов, света и тени, пятен цвета и т.д. Типы К. разделяются на «устойчивые» (где основные композиционные оси пересекаются под прямым углом в геометрическом центре произведения) и «динамические» (где основные композиционные оси пересекаются под острым углом, господствуют диагонали, круги и овалы), «открытые» (где преобладают центробежные разнонаправленные силы, а изображение всемерно раскрывается зрителю) и «закрытые» (где побеждают центростремительные силы, стягивающие изображение к центру произведения). Устойчивые и закрытые типы К. преобладают, например, в искусстве Возрождения, динамические и открытые - в искусстве барокко. В истории искусства большую роль сыграли как сложение общепринятых композиционных канонов (например, в древневосточном, раннем средневековом искусстве, в искусстве Высокого Возрождения, классицизма), так и движение от традиционных жёстких канонических схем к свободным композиционным приёмам; так, в искусстве 19-20 вв. большую роль сыграло стремление художников к свободной К., отвечающей их индивидуальным творческим особенностям.

  О К. в музыке, т. е. о структуре музыкального произведения, см. Музыкальная форма.

 2) Музыкальное, живописное, скульптурное или графическое произведение, конечный результат творческого труда композитора или художника.

  3) Сложное художественное произведение, включающее различные виды искусств (например, литературно-музыкальная К.).

  4) Сочинение музыки. В музыкальных учебных заведениях (училищах, консерваториях) преподается как особый учебный предмет (в советских музыкальных учебных заведениях носит название сочинения). Обучение композиции тесно связано с изучением таких музыкально-теоретических предметов, как гармония, полифония, инструментовка,анализ музыкальных произведений.

  Лит.:Жирмунский В. М., Композиция лирических стихотворений, П., 1921; Томашевский Б., Теория литературы. Поэтика, 6 изд., М. - Л., 1931; Алпатов М. В., Композиция в живописи, М. - Л., 1940: Теория литературы, [кн. 2], М., 1964, с. 433-34, [кн. 3], М., 1965, с. 422-42; Лотман Ю. М., Структура художественного текста, М., 1970; его же, Анализ поэтического текста, Л., 1972; Успенский Б., Поэтика композиции, М., 1970; Тимофеев Л. �., Основы теории литературы, М., 1971; Schmarzow А., Kompositionsgesetze in der Kunst des Mittelalters, Bd 1-2, Bonn - Lpz., 1920-22.

  В. E. Хализев, В. С. Турчин.

Компонент

Компоне'нт(от лат. componens, родительный падеж componentis - составляющий), составная часть, элемент чего-либо.

Компонента

Компоне'нтавектора апо оси S, вектор, образованный проекциями концов вектора ана эту ось.

Компоненты (биол.)

Компоне'нты(биологическое), входящие в состав фитоценоза виды растений, вегетирующие ежегодно, независимо от климатических условий (в частности, от запаса воды в почве). Этим К. отличаются от ингредиентов, которые, будучи преимущественно однолетними растениями, вегетируют лишь в годы достаточного увлажнения. Примеры К. - ковыль, типчак и др. �ногда термином «К.» обозначают всякий организм (в том числе и животный), входящий в состав биоценоза.К. называют также живые и неживые элементы биогеосферы, биогеоценоза или экосистемы.

Компоненты (в термодинамике и химии)

Компоне'нты(в термодинамике и химии), независимые компоненты, химически индивидуальные вещества, из которых состоит термодинамическая система.

В  Рљ. называют РЅРµ общее число составляющих систему веществ, Р° такое РёС… число, которое достаточно для выражения состава любой фазы системы. Так, РІ системе РёР· РѕРєРёСЃРё кальция CaO Рё РґРІСѓРѕРєРёСЃРё углерода РЎРћ ₂образуется соединение - углекислый кальций РїРѕ реакции CaO + CO ₂Р« CaCO ₃. Р’ этой системе Р·Р° независимые Рљ. можно принять CaO Рё CO ₂ ,Р° CaCO ₃рассматривать как РїСЂРѕРґСѓРєС‚ РёС… соединения. РЎ равным правом Р·Р° Рљ. можно принять CaO Рё CaCO ₃, Р° CO ₂считать продуктом термической диссоциации CaCO ₃.

  Для К. характерно то, что масса каждого из них в системе не зависит от массы других (К. можно независимо вводить в систему и выделять из неё). Поэтому в химических системах, в которых составляющие вещества вступают в химические реакции, число К. определяется разностью между числом составляющих веществ и числом независимых химических реакций, могущих идти в системе. Систему, в которой вещества не реагируют друг с другом, называют физической (например, жидкая смесь бензол - глицерин), для неё число К. равно числу составляющих веществ. В зависимости от числа К. различают системы однокомпонентные, двухкомпонентные ( двойные системы ) ,трёхкомпонентные (тройные системы) и многокомпонентные (см. Фаз правило ) .Понятие К. было введено в 1875-76 американским физиком Дж. У. Гиббсом.

  Лит.:Гиббс Дж. В., Термодинамические работы, пер. с англ., М. - Л., 1950, с. 95, 104-05; Курс физической химии, под общей ред. Я. �. Герасимова, т. 1, М., 1969, с. 331; Аносов В. Я., Погодин С. А., Основные начала физико-химического анализа, М. - Л., 1947, с. 43.

Компостер билетный

Компо'стер биле'тный(нем.