вместе, а иногда нет). И первым оказывается вовлечен не Командор и не
      Гарибальди и не Г'Кар... Это Лондо. И это очень забавный, но
      трогательный эпизод.
      * Это стандартная кровать. Хотя мы имели в виду ?кое-что? когда Лондо
      садится в кровати после прекрасного секса, с волосами свободно
      свисающими вниз... Но, ощутив внезапный прилив здравого смысла, мы от
      этой затеи отказались.
      Перевод: Лена Шипарева
      s_105
      Ключевые моменты
      * Доктор Франклин просит Синклера выступить в роли посредника с семьей
      инопланетян, которые из-за своих религиозных верований отказываются
      позволить провести операцию и спасти умирающего сына.
      * На минбарскую религию оказало влияние какое-то внешнее влияние.
      * Дети времени, раса меньшинства, имеющая сильные религиозные верования,
      скорее позволят одному из своего сообщества умереть, нежели позволить
      хирургическое вмешательство, что, как они считают, уничтожает душу.
      Сильвана Галлардо в роли доктора Майи Хернандес.
      Джоната Каплан в роли Шона.
      Тришиа О'Нейл в роли М'Ола.
      Стивен Ли в роли Тарга.
      Сюжет: драма
      Сценарий: Дэвид Джеррольд
      Режиссер: Ричард Комптон
      Какие вопросы остались без ответа?
      * Каким образом Ивановой удалось победить или сбежать от всех
      нападающих? Есть определенные доказательства того, что она с ними
      работает. (см. "На линии огня")
      Пробуем решить загадки
      * Желание Франклина нарушить правила ради дела, в которое он верит, хотя
      они носят сильнейший моральный характер, похоже, может бросить его на
      каком-то этапе в кипяток.
      * С другой стороны, Синклер не хочет оказаться в положении, когда он
      будет вынужден остановить Франклина в деле, в которое он верит;
      Синклер скорее просто отойдет в сторону, чем заставит себя что-то
      сделать. Это вполне соответствует его поведению при выполнении
      указаний Сенатора в "На Линии Огня".
      * Реакция родителей на отказ Деленн оказать помощь может быть принята за
      лицемерие; они явно хотели просить Деленн пойти против своих
      верований, так, чтобы они не нарушили своих.
      Примечание:
      * Кошу известно, что его осматривал доктор Кайл (см. "Встречи"). Когда
      его спросили, что бы он почувствовал, если бы врач провел
      хирургическое вмешательство, он говорит: "Обвал начался. Слишком
      поздно камню высказывать свое мнение".
      * Корпоративность Шекспира является справкой к романам Дэвида Джеррольда
      "Под глазом божиим" и "Договор справедливости".
      Говорит Стражинский
      * Между прочим, есть кое-что интересное: сюжет повернулся на этой неделе
      в сторону эпизода, о котором я не собираюсь говорить в данный момент.
      Он был получен от одного из наших сценаристов, на основании
      предварительного заказа. Это нечто, что вам не приходилось видеть ни в
      одном из телевизионных сериалов, и думаю, что ничего подобного не было
      сделано на телевидении до сих пор. Очень смелая небольшая история.
      * Пришли известия от нашей связи с PTEN. "Первое, это противоречит
      демографии сериала. Второе, ни один из руководителей студии или сети,
      если он пребывает в трезвом уме, НИКОГДА не одобрит эту историю за
      миллион лет. Третьеїчертовски хорошая история, она нравится мне,
      давайте снимем".
      * Это стало символично в наших отношениях с PTEN: они полностью оставили
      нас в покое и доверили нам делать то, что нам заблагорассудится. Мы
      хотим решить каждый сложный вопрос самостоятельно и они позволяют нам
      сделать это, это прекрасно. Как было, так и осталось - с ними просто
      отлично можно работать.
      * Если эта история не поразит вас, то вас ничто не может поразить.
      * Когда я написал основной сценарий "Фанатиков" и думал, кому его
      передать, Дэвид был первым, к кому мы пришли. Он спросил меня, почему
      мой выбор пал на негоїведь он больше работает в юмористическом жанре.
      У меня были определенные причины. Видите ли, недавно Дэвид усыновил
      мальчика примерно такого же возраста, как Шон.
      * Так что на пол пути развития сюжетной линии, Дэвид позвонил мне и
      сказал: "ТЕПЕРЬ я понимаю". Я знал, что теперь, когда у него есть свой
      собственный ребенок, означало, что вся история станет более личной.
      Особенно финальная сцена, к которой надо было подойти очень осторожно.
      Думаю, что Дэвид отлично сработал, и под его руководством она
      превратилась очень трогательную сцену. Если нам повезет, то в будущем
      он напишет что-нибудь еще.
      * Постоянно какой-то шорох в течение всего сериала; внештатник приносит
      сценарий и многое добавляется. Например, нужно было как-то
      скомпоновать всю историю в "Фанатиках", чего можно было бы достичь,
      внеся небольшой сюжет, который мог бы помочь, направить в нужное русло
      и ускорить развитие основного. Поэтому я написал дополнительный сюжет
      и вставил его в серию.
      * Сегодня зашел Дэвид Джеррольд посмотреть, как идут съемки его серии
      "Фанатики". В отличие от многих сериалов, которые обычно сбрасывают
      сценариста со счетов, в нашем сериале уделяется большое внимание
      сценаристам и мы рады, когда они толкутся по близости. Это не просто
      хорошо, это ожидается от них, чтобы до определенного момента сценарист
      находился поблизости, был частью процесса. Энергия просто била из
      Дэвида; он думает, что это самый лучший сценарий, который он
      когда-либо написал, съемки идут точно так, как он надеялся, если не
      лучше. Вот и он здесь, собирает автографы, бормочет что-то о ком-то по
      имени "Хьюгої"
      * Определенный интерес представляет одно из его замечаний, почти
      созвучное в некоторой степени с Д.К.Фонтаной, которая говорила, когда
      пришла на сцену, что атмосфера съемок, участники съемок, съемка,
      технический состав съемок тот же, что был во время съемок первого
      сериала "Следы в Космосе".
      Схожие части "Фанатиков" и романа DS9?
      * Два основных положения. 1). Когда были написаны "Фанатики", книга
      Питера еще не дошла до продажи. 2). Идею романа о больном ребенке и
      религиозных родителях Питер, скорее всего, получил из того же
      источника, что и мы: заголовков газет. В течение долгого времени это
      была большая проблема. Поэтому он использовал фактический материал и
      написал свою историю, а мы провели экстраполяцию. Подобная мысль не
      относится к Вселенной из "Следов".
      * А, да, на телевидении обычно не принято делать что-либо такого рода.
      Именно поэтому мы и взялись за этоїа наша связь в "Уорнер Бразерс"
      заслуживает всяческих похвал за то, что они позволили нам сделать это.
      * Было важно сказать Дэвиду, чтобы он не кипятился на телевидении,
      потому что большинство продюсеров хотят заставить вас делать что-то
      так, как этого хотят они и это должно быть именно так, потому, что,
      этого требует развитие сюжета... Дэвид - прекрасный писатель и Дэвид
      профессионал. Зная правила, она занялся проблемой и создал из эпизода
      отличную вещь.
      * Я пересматриваю комментарий Деленн о "страданиях в результате
      вмешательства посторонних" по поводу души в "Фанатиках" при связи с
      "охотником за Душами".
      * Что случилось с Ивановой, когда она столкнулась с рейдерами? Она
      отступила, отстреливаясь и принимая выстрелы на себя. Когда это
      смотришь долго, то картина не вызывает больших эмоций.
      * Как Иванова смогла уйти от рейдеров, убегая, время от времени
      отстреливаясь, чтобы задержать преследователей, до того момента, пока
      она не достигла зоны перехода. Не особенно интересно, но на этом месте
      вы начинаете отвлекаться от основного сюжетаїа этого нельзя позволить.
      Во всем действии нет места, куда вы могли бы врезать эпизод, не
      разрушая его. И в самом конце нет места для вставки эпизода, возможно
      только вставить прибытие.
      * ИзвинитеїВам не кажется, что "Фанатики" не имеет ничего общего с
      научной фантастикой. Серьезно.
      * Нет, в нем нет зон входа, нет тахионных излучателей или прочей
      техногенной чепухиїон был о людях. И о проблемах, с которыми они
      сталкиваются.
      * Частью того, что нарушает гармонию между научной фантастикой и
      телевидением, в этом смысле, это то, что вам надо полностью
      отключиться от всех текущих проблем, от сегодняшних вопросов и
      перенести их в будущее, подобно инопланетянам или методике научной
      фантастики. И именно поэтому существует разногласие между научной
      фантастикой и телевидением и она полностью безжизненна и безразличнаїи
      именно поэтому такие сериалы, как первая версия "Следов в Космосе",
      "Внешние Пределы" и "Сумеречная Зона" сегодня с нами.
      * Подобно Роду Сеолингу и Джину Родденберри, и Джо Стефано, и
      Реджинальду Роузу, и Арку Оболеру, и Норману Корвину, а также многим
      другим сценаристам, о которых я даже не могу позволить себе говорить,
      моей целью является хорошо рассказывать истории, относящиеся к научной
      фантастике. Под термином "научная фантастика" я подразумеваю такую
      "спекулятивную фантастику", которая иногда затрагивает жесткие
      фантастические аспекты, а иногда нет. Спекулятивная фантастика
      означает, что вы наблюдаете за изменениями в обществе, взаимодействием
      культур, конфликтами между системами верований. И как кто-то сегодня
      отмечал, антропология и социология тоже науки; быть более точным,
      гибкие науки, но, тем не менее, науки.
      * Указывалось, что отношения телевидение - научная фантастика, примерно
      на 20-30 лет отстают от печатной научно-фантастической продукции.
      * Весь этот разговор довольно точно доказывает один пункт. В 60-х или
      около этого, пришла новая волна научной фантастики, которая стала
      помещать условия существования человека в фантастические ситуации.
      Фанзины, прозины и технолюбивые бандиты от традиционной фантастики
      объявили это ересью, заявив, что это не фантастика, чушь. Постепенно
      они выдохлись, выросло количество научно-фантастических произведений.
      Сейчас, похоже, этот спор там же и остался. Ну что ж. Прекрасно. Пусть
      так и будет.
      * Кажется, Артур Кларк сказал, что научная фантастика это все, что
      угодно, на что я показываю и говорю: "Это научная фантастика".
      Возьмите копию "Гимна Любовицу", один из настоящих шедевров научной
      фантастики, и он не входит в рамки стандартных критериев того, что
      подходит под объяснения названия "научная фантастика".
      * Имеется тенденция среди более радикальных издателей жесткой научной
      фантастики топать ногой и задерживать от злости дыхание до посинения,
      угрожать, что до тех пор, пока не будут внесены изменения в книгу, или
      в сюжет или в серииї, чтобы они соответствовали их узким взглядам на
      научную фантастику - а эти взгляды изменяются в зависимости от
      человека - они собирают все свои игрушки и отправляются домой.
      Отлично. А миллионы тех, кто приходит на их место, получают все
      удовольствие.
      * Некоторые из наших эпизодов соответствуют вашим взглядам на научную
      фантастику. Некоторые - нет. Это меня не беспокоит. Вся тема не может
      быть открыта в душе сразу и вся; зарубка, порез или царапина не
      считаются; необходимо вскрыть грудную клетку, чтобы добраться туда,
      где находится душа.
      * Нет, родителей не обвинили в убийстве. Когда существа на станции
      предпринимают действия, направленные на одного из их собственной
      группы и эти действия не затрагивают интересов других, они
      подвергаются требованиям закона, относящимся к их группе и их
      культуре. Согласно их культуре, то, что они совершили не преступление,
      поэтому их никто не наказывал. Если бы они сделали это по отношению к
      человеку, то, разумеется, их обвинили бы в убийстве.
      * Не уверен в том, что мы говорим об одном и том же; родители, оба, не
      говорили, что ребенок умрет, если будет сделана операция. Уйдет только
      его душа. Это сделает его "мертвым в душе", за отсутствием другой
      фразы. А можем ли мы сказать, что они не были правы? (и снова, они
      действовали под воздействием своей веры в то, как живет вселенная.
      Если кто-то ранен, а о нем говорят, что у него мертв мозг, многие
      считают, что необходимо его отключитьїне смотря на то, что кто-то
      может сказать, что душа еще в теле. Здесь же подобная ситуация: кто-то
      может сказать, что его разум где-то в теле, но душа мертва или умерла.
      Фраза, которую они использовали, означает, что они извлекли оболочку
      из небытия. Для них он уже был мертв.)
      * Фактически я не могу согласиться с тем, что доктор был прав. Кто
      говорит? Не родители. Не эпизод. Никто не прав, если во всем полностью
      разобраться, кроме, может быть, Синклера, который правильно
      "позвонил". Вы можете сказать, что мальчик поправился, в конце
      концовїродители так не думали. Кто может сказать, находилась или не
      находилась внутри душа?
      * Думаю, что в сценарии Дэвида все сделано очень хорошо, так, чтобы не
      оскорбить ни одну из сторон. (Мне приходили письма по электронной
      почте от расстроенных людей из-за того, что мы показали, что родители
      были правы, а другие из-за того, что мы сказали, что был прав доктор,
      а другие были расстроены из-за того, что никто не был прав и такая
      ситуация выбивала их из колеи.) Конечно же, шрамы после операции были
      бы явным показателем того, что была проведена операция. К тому же,
      ложь также пошла бы в нарушение врачебной этики. Это история о
      нелегких решениях.
      * Есть прекрасная картина в "Скрипаче на крыше", когда Тевье спорит с
      двумя раввинами. Выслушав первого, он говорит: "Ты прав!" Тогда свою
      точку зрения высказывает второй раввин. Тевье снова говорит: "Ты
      прав!" Третий раввин, посмотрев на него, говорит: "подожди минуту, они
      оба не могут быть правы". "Ты знаешь, - говорит Тевье, - И ты прав".
      * Многие из наших эпизодов сконструированы действовать по принципу
      зеркал; вы видите то, что вы хотите видеть. "Фанатики" толковались как
      прорелигиозный, антирелигиозный, нейтрально-религиозный эпизод.
      "Качество" обсуждалось, как Вы можете заметить. Как необходимость
      вынесения высшей меры наказания и высказывалась точка зрения против
      вынесения высшей меры. Мы бы, как вы говорите, предпочли бы оставить
      решение за зрителем.
      * Хорошая история должна вызвать обсуждение, дебаты, спорыїа иногда и
      драку в баре.
      * Что же касается "Фанатиков", то на самом деле, никто не прав, и все,
      по своему, с их точки зрения правы. "Мнение, что любящие родители в
      состоянии убить своего ребенка из-за религиозных верований не
      реалистично".
      * Смешноїпохоже, я вспоминаю маленькую притчу из Старого Завета о том,
      как старого и мудрого человека Бог попросил принести в жертву его
      сына, и он собирался сделать это. И его остановил только сам Бог,
      который сказал примерно следующее: "С первым апреля!"
      * По поводу "предсказуемости"їя могу только пожать плечами. У ребенка
      были шансы 50 на 50їили выжить, или умереть. А догадка об
      окончательном исходе, с моей точки зрения не является ключом к решению
      проблемы; это не "кто сделал"; это заключается в том, как наши
      персонажи реагируют на ситуацию, и что она делает с ними. Я думаю так.
      * Так как я предложил вариант окончания Дэвиду во всех подробностях, я
      думаю, что я буду правїно вопрос, который поднимете вы, - к делу не
      относится. Есть только два возможных результата: или ребенок остается
      жить, или он умирает, между ними ничего. Вы спрашиваете: "Кто, на всей
      Земле, сможет поддержать людей, которые убивают собственных детей?" От
      зрителей не просят принимать чью-то сторону, решение ЗДЕСЬ не простое,
      и ни один человек не может быть на 100 % правым.
      * Есть прекрасный короткий рассказ, который мы адаптировали для
      "Сумеречной зоны" под названием "Холодный Расчет", в котором маленький
      челнок идет из пункта "А" в пункт "В". В нем достаточно топлива для
      одного пилота и челнока, не более. На корабле везут медикаменты. Чтобы
      спасти 500 человек. На борту спряталась девочка, чтобы встретиться со
      своим братом. Ее нашли. Если пилот ничего не сделает, то корабль не
      прибудет, а он сам и девочка умрут. Умрут и колонисты. Если убьет
      себя, то она не сможет вести корабль потому, что не знает, как довести
      его до пункта назначения. Единственное, что остается, это попросить ее
      войти в воздушный тамбур, чтобы он мог выбросить ее в космос и
      закончить миссию. Что и происходит. Вы не можете спорить с
      математикой.
      * Иногда бывают безвыигрышные сценарии. что имеет значение, это как
      ведут себя персонажи, что они делают и что говорят, и как все влияет
      на них. Это и является движущей силой эпизода. А теперь вернемся к
      вашему вопросу: "Кто, на всей Земле, сможет поддержатьї"
      * Основное слово в вашем вопросе - "Земля". Нет, ни один из людей не
      примет их сторону (хотя я бы указал на притчу об Аврааме в Библии,
      который собирался убить собственного сына по слову Бога).
      * А они не люди. У них совершенно другой образ мышления, другая
      культура, друга религия. Люди требуют от пришельцев, чтобы они вели
      себя как ПРИШЕЛЬЦЫ, а потом судят их по человеческим стандартам,
      считают, что это неправильно, что они ведут себя не как люди. Эти не
      вели себя как люди. Это то, что они есть, и кто они есть. Поддержат их
      люди или нет, - их не касается.
      * Для поддержания своей аргументации вы приводите альтернативный выход
      из "Холодного Расчета", когда пилот должен отрубить себе ноги,
      выбросить их и, таким образом. Сохранить весовой баланс.
      * Дайте-ка, я вам кое-что объясню. Я присутствовал при том, когда мы
      читали сценарий. Алан Бреннерт, MGM, просто с ума сошел. "Вы не можете
      позволить. Чтобы красивая молодая женщина покончила с собой! Это убьет
      рейтинг!" Поэтому руководство студии стало предлагать различные
      "выходы". Один заключался в том, что пилот убивает ее из пистолета, а
      потом мучается чувством вины. (По их мнению, это лучшая идея?). Другой
      выход в том, чтобы отрубить себе ноги и сбалансировать вес. Первое и
      последнее: это тоже не выход, так он не будет в состоянии пилотировать
      корабль. Кроме того, этого веса недостаточно. И, наконец, бывает так,
      что выход только один, и решать проблему по другому просто невозможно.
      Если вес корабля Х, а вес топлива Y, а Y меньше Х, тогда у Вас
      проблема, и ее можно решить ТОЛЬКО в том случае, если кто-то выйдет
      через тамбур. (Ах. Да. Они попытались выкинуть вещи из корабля, но
      корабль пуст, нечего выкидывать.) Именно поэтому и остается только
      ХОЛОДНЫЙ РАСЧЕТ, а не расчет комнатной температуры.
      * Я боролся, как только мог, чтобы сохранить оригинальную концовку,
      победил. (Возможно, вы читали об этом в моих статьях для "ТЗ
      Magazine"). Это на студиях принято найти хорошенькую, безопасную,
      усредненную концовочку, чтобы никого не расстроить, не затронуть и
      никому не угрожать. Мне жаль, но жизнь иногда предлагает вам принять
      жесткие условия, существуют сценарии или-или, в которых никто не
      выигрывает и в научной фантастике нужно пользоваться и ими так же, как
      и смешливыми, хорошенькими сценариями. Время для научной фантастики
      подрасти, черт возьми, начать задавать сложные вопросы, которые не
      всегда могут разрешаться простой сменой полярности.
      * Конечная мысль: Только что заходил на кухню, продолжая рассуждать,
      (как мне не хотелось бы прекратить это), объяснил это все
      Кэтринїкоторая оборвала меня, указав на несоответствие двух сюжетов.
      Примером выхода из "жесткой ситуации" в сочетании научная фантастика
      телевидение может, конечно, послужить "Город на грани вечности" от ST.
      Имеется только два выхода, оба достаточно жесткие: или умирает Эдит
      Килер, или нацисты побеждают во Второй мировой войне. Кирк позволил ей
      погибнуть; другого выхода нет.
      * Правильно, в тоже время, злиться и выводить из себя кого-либо, кто
      может быть более искушен, чем яї
      * Не было внесено изменений в диалоги в "Фанатиках", вышедших после
      первого показа.
      Перевод: Вячеслав Смирнов Based on The Lurker's Guide to Babylon 5.
      s_106
      Начиналась новая эра в истории человечества, минуло десять лет после войны Земли с Минбаром.
      Проект Вавилон стал воплощением мечты о Галактике без войн. Его цель создание центра, где различные цивилизации смогут решать спорные вопросы мирным путем. Станция стала местом встречи и домом для дипломатов, авантюристов, дельцов, путешественников. Тысячи людей и инопланетян на двух с половиной миллионах тонн вращающегося металла среди бездны космоса...
      Порой здесь не безопасно, но это наша последняя надежда на прочный мир. Вот история последней станции серии Вавилон.
      Время действия - 2258 год. Место - Вавилон 5.
      Мрачного вида человек, известный нам под именем "Второй Рыцарь", прибывает на Вавилон 5. В зале ожидания он сразу же замечает другого незнакомца ("Первый Рыцарь") и осторожно приближается к нему.
      В это время неподалеку от залов ожидания сотрудник службы безопасности Бенсон разговаривает с двумя игроками, которым он задолжал большую сумму. Они угрожают убить его, если он не заплатит им в течение 24 часов.
      Второй Рыцарь заходит в свой номер. Туда же приходит Первый Рыцарь и приносит с собой трехмерный проектор. На экране появляется изображение командора Синклера
      В т о р о й Р ы ц а р ь: Я опознал цель.
      Синклер и Гарибальди вызывают Бенсона, чтобы допросить его о возможных долгах. Они сообщают ему, что офицеры службы безопасности не имеют права играть слишком много - проигравший большую сумму офицер может стать объектом шантажа, в результате чего риску подвергнется безопасноть станции. По данным Гарибальди Бенсон перешел границы дозволенного, но тот настаивает, что не сделал ничего незаконного. Синклер, желая избежать возможных осложнений, освобождает Бенсона от несения службы до завершения расследования. Когда Бенсон уходит, Гарибальди говорит, что не верит ему.
      С и н к л е р: Все лгут, Майкл! Невинный лжет потому, что не хочет быть обвиненным в том, чего он не делал, а виноватый лжет потому, что у него нет иного выхода...
      В это время Первый и Второй Рыцари сооружают в номере какое-то устройство. У них все готово, кроме доступа к источнику энергии. Первый Рыцарь заявляет, что невозможно подключится к системе электрообеспечения станции, потому что сканеры немедленно зафиксируют это.
      П е р в ы й Р ы ц а р ь: Надо импровизировать. Я еще вернусь.
      Бенсон крадется к складам...
      В Медотсеке Франклин осматривает Деленн. Он благодарит ее за согласие на проведение осмотра: ему нечасто случалось осматривать минбарца - разве только в случае серьезного ранения. Данные об организме здорового минбарца позволят ему лучше лечить больных.
      После осмотра Деленн спрашивает Франклина о том, что ей рассказал один из докторов, - что Стивен будто бы странствовал "автостопом". Франклин подтверждает эти сведения: он хотел увидеть все своими глазами, поэтому работал доктором в обмен на право бесплатного проезда. Он рассказывает о своих путешествиях, но, дойдя до начала войны между Землей и Минбаром, замолкает. Деленн спрашивает его, участвовал ли он в военных действиях.
      Ф р а н к л и н: Когда война подходила к концу и наши дела шли совсем плохо, тем из нас, кто имел отношение к ксенобиологии, было приказано сдать все свои заметки для разработки эффективного генетического и биологического оружия...
      Деленн спрашивает, отдал ли он свои записи.
      Ф р а н к л и н: Я давал клятву, что жизнь священна. Я уничтожил все свои записи - я не хотел, чтобы их использовали для убийства".
      Деленн улыбается и благодарит его. Но когда Франклин спрашивает ее, каким было ее участие в войне, она лишь говорит, что это "тема для другого раза".
      Бенсон осматривает на складе контейнер и относит его в номер Второго Рыцаря. Тот обещает как следует заплатить ему. После ухода Бенсона Рыцари подсоединяют контейнер - это мощная батарея - к устройству.
      В т о р о й Р ы ц а р ь: Думаю, пора начинать.
      Синклер спит в своей комнате и видит сон о Битве на Рубеже - финальном сражении Войны между Землей и Минбаром.
      А л ь ф а - 7: Альфа-семь Альфа-лидеру, я подбит!
      С и н к л е р: Выравнивайся! Выравнивайся! Альфа семь!
      Зеленый луч только что прошел рядом с одинокой "Фурией", но второй
      залп уничтожил ее. Однако ни одного врага поблизости не было видно.
      М и т ч е л л: Он мертв.
      С и н к л е р: Оставаться в боевом порядке! Держать строй. Чтобы никто
      не пробился, ни при каких условиях!
      М и т ч е л л: Вас понял.(пауза) Альфа-лидер! У тебя минбарец на
      хвосте!
      Симметричный пирамидальный истребитель примерно таких же размеров, как
      и "Фурия", уже приблизился к Синклеру. Он стреляет по "Фурии"
      Синклера, но промахивается. Однако теперь он еще ближе...
      М и т ч е л л: Он мой. Беру цель.
      Одна из "Фурий" покидает строй для преследования истребителя.
      С и н к л е р: Нет! Митчелл! Оставаться в боевом порядке! Это может
      быть...
      Звучит сигнал компьютера.
      С и н к л е р: О боже! Это ловушка! Митчелл!!!
      Но тут он просыпается и встает, чтобы выпить. Неожиданно он замечает, что его компьютер не работает. Он вызывает техников, но ответа нет. Обеспокоенный, Синклер пытается связаться со службой безопасности, но безрезультатно.
      Он быстро одевается и бежит в рубку. В рубке никого нет, а компьютер выключен. Синклер связывается с Землей, но ответа нет. Наконец он пытается включить компьютер, и это ему удается. Почувствовав некоторое облегчение, он спрашивает компьютер, была ли проведена эвакуация станции, но тот отвечает, что об эвакуации никто не объявлял. Синклер просит компьютер провести сканирование станции на наличие каких-либо форм жизни - тот находит требуемый объект и сообщает его местонахождение командору.
      Синклер бежит туда, но вначале ничего не обнаруживает.
      С и н к л е р: Что, черт возьми, здесь происходит?
      Неожиданно свет в коридоре начинает гаснуть, а на вопрос Синклера таинственный голос отвечает:
      Г о л о с: Возможно, ты спишь. Быть может, ты безумен. Быть может, ты мертв. Или ты в Аду. Но все это теперь неважно, командор Синклер, потому что кем бы ты ни был, куда бы ты не шел, ты мой!
      Синклер поворачивается и видит перед собой Второго Рыцаря.
      В т о р о й Р ы ц а р ь: Ты мой!
      Деленн приходит к Гарибальди. Она кажется чем-то обеспокоенной. Выясняется, что час тому назад у Деленн была назначена встреча с Синклером. Гарибальди вызывает командора, но не получает ответа. Встревоженный, он начинает поиски Синклера.
      Синклер гневно спрашивает Второго Рыцаря, что он делает на Вавилоне 5; тот спокойно отвечает, что ничего не делает. Он объясняет командору, что они оба находятся внутри "мозговой сознания" (Киберсети виртуальной реальности).
      В т о р о й Р ы ц а р ь: Это игра с тенями, без форм и материи. Но я настоящий, командор, и ты настоящий. И боль - твоя боль тоже настоящая.
      Второй Рыцарь отступает назад, и "мозговой разряд" попадает в Синклера, причиняя ему безумную боль.
      Гарибальди подбегает к комнате Синклера. Но в ней никого нет. Он вызывает Иванову и сообщает ей о возникшей проблеме.
      Вне киберсети Второй Рыцарь приказывает первому прекратить разряд.
      Вернувшись в сеть, он вновь заговаривает с Синклером. Он замечает, насколько важна станция для командора - все его мысли так или иначе связаны с Вавилоном 5. Он объясняет Синклеру, что они "вместе пройдут по мосту из нейронов к самым глубинам его воспоминаний", чтобы выяснить правду о том, что произошло с ним во время Битвы на Рубеже. Рыцарь говорит, что не верит отчету, который предоставил Синклер Министерству обороны после войны: что в течение 24 часов он был просто без сознания.
      В т о р о й Р ы ц а р ь: Мы собираемся узнать, наконец, всю правду, даже если она убьет тебя.
      Гарибальди, Иванова и Франклин обсуждают, как найти Синклера. Гарибальди организовал поисковую группу, но на поиски может потребоваться несколько дней. Франклин говорит, что если Синклер ранен, это слишком долгий срок. Иванова связывается с близлежащими станциями и просит их проследить пути кораблей, которые покинули Вавилон 5 за последние восемь часов.
      Гарибальди предлагает послать ремонтные боты для обследования корпуса станции: если кто-то выкинул тело Синклера, притяжение станции не дало бы ему улететь далеко.
      Г а р и б а л ь д и: Просто на всякий случай.
      И в а н о в а: Мистер Гарибальди, бывают дни, когда я очень рада, что мне не нужно думать так, как вы.
      В это время, находясь в разуме Синклера, Второй Рыцарь продолжает зондирование.
      В т о р о й Р ы ц а р ь: Тебя зовут Джеффри Дэвид Синклер. Звание: командор. Возраст: 39 лет. Родился в Марсианской колонии 3 мая 2218 года, в 9.15 утра по земному времени. Вступил в Вооруженные Силы Земли в 2237 году, был назначен пилотом истребителя в 2240, стал командиром эскадрильи год спустя... Еще немного, и ты стал бы адмиралом. Так что же случилось? Почему же твоя карьера оборвалась?