Большая Советская Энциклопедия (СО)

Крупнейшими владельцами цирков были Ф. Т. Барнум (создатель первого в мире трехманежного цирка; т. н. железнодорожного, передвигавшегося по железной дороге и обслуживавшего окрестных жителей; паноптикума «Американский музей»), Дж. А. Бейли и братья Ринглинг. Впоследствии эти предприятия объединились и их владельцы стали фактически монопольными хозяевами американского цирка (компания существовала до 1969-х гг.). Передвижное зрелищное предприятие Буффало Билла «Дикий Запад» (др. название «Родео», 1883-1903) воссоздавало картины из быта ковбоев и индейцев (демонстрация езды на диких неоседланных лошадях и быках и др.). Под названием «Родео» аналогичные зрелища создавали другие фирмы. США не имеет стационарных цирков, однако передвижные цирки отличаются высокой технической оснащенностью, ориентируются на эффектную внешнюю зрелищность, участие цирковых «звезд» и гастроли известных артистов. Крупнейшие артисты, работавшие в разные годы: В. Амбург первый укротитель хищников; Т. Пул, Кониот наездники; Д. Райс, Ф. Окли (Силверс), Э. Келли, Ф. Адлер клоуны; А. Кодона, Л. Лейтцель, Артур и Антуанетт Конселло, К. Коллеано, Валенда, Нельсон воздушные гимнасты; Брун-Огилл жонглер; Унус эквилибрист.

  Лит.:Кузнецов Е. М., Цирк, [2 изд.], М., 1971; Дмитриев Ю., В цирке братьев Ринглинг-Барнум-Белей, «Советская эстрада и цирк», 1967, № 12; Murray M., Circust From Rome to Ringling, N. Y., [1956]; Freeman H., Gr at days of the circus, N. Y., 1962.

  А. Я. Шнеер.

  XVIII. Кино

  Производство фильмов началось в 1896 в Нью-Йорке, с 1909 в Голливуде. Уже в 1910–20-е гг. американское кино обрело черты самостоятельного искусства с собственной системой выразительных средств. Режиссер Д. У. Гриффит плодотворно работал в жанрах исторической и психологической драмы и эпопеи, Т. Х. Инс заложил основы жанра «вестерн», М. Сеннетт создал комический фильм «немого» периода. В 20-е гг. возникла голливудская система производства фильмов с концентрацией киностудий в руках нескольких кинокомпаний («РКО», «Парамаунт», «Коламбия», «Метро-Голдвин-Майер», «20 век-Фокс» и др.).

  Связь кинопромышленности с финансовым капиталом США, крупные капиталовложения и экспансия на мировом рынке сделали кино одной из важнейших отраслей американской промышленности, средством идеологической пропаганды, утверждавшей американский образ жизни. Широкое развитие получила система «кинозвезд», выпускались многочисленные кинокартины в жанрах «вестерна», салонной комедии, исторических «костюмных» боевиков и псевдоромантической драмы. т. е. гангстерского фильма. Большой популярностью пользовались актеры Р. Валентино, М. Пикфорд, Д. Фэрбенкс, Л. Гиш, позднее - Г. Гарбо, Н. Ширер, К. Гейбл, Г. Купер, Х. Богарт и др. Лишь отдельным режиссерам удавалось создавать фильмы, отражающие жизнь буржуазного общества с позиций критического реализма. Такими были фильмы Э. Штрогейма - «Алчность» (1923), Ч. Чаплина - «Золотая лихорадка» (1925), «Новые времена» (1936), «Великий диктатор» (1941), К. Видора - «Толпа» (1928), Дж. Форда - «Дилижанс» (1939, по роману Э. Хейкокса, в советском прокате - «Путешествие будет опасным»), «Гроздья гнева» (1940, по роману Дж. Стейнбека), Ф. Капры - «Мистер Дидс переезжает в город» (1936), У. Уайлера - «Лисички» (1941, по пьесе Л. Хелман), «Лучшие годы нашей жизни» (1946, по роману М. Х. Кантора), О. Уэлса - «Гражданин Кейн» (1941). Режиссер У. Дисней разрабатывал основы рисованного фильма, персонажи его мультипликационных кинолент приобрели мировую известность, особенно «Забавные симфонии», фильмы «Белоснежка и семь гномов» (1938), «Бемби» (1942). Во время 2-й мировой войны 1939–45 прогрессивные американские кинодеятели стремились внести вклад в борьбу антигитлеровской коалиции; наибольшие достижения были связаны с документальным кино - с фильмами Ф. Капры (серия «Почему мы воюем»), Дж. Хьюстона («Рапорт с Алеутских островов», 1943), Дж. Форда («Битва за Мидуэй», 1942), У. Уайлера («Мемфис Белл», 1944).

  По окончании войны преследование прогрессивных творческих киноработников привело к снижению художественного уровня фильмов, что в сочетании с конкуренцией появившегося в начале 50-х гг. телевидения обусловило резкое снижение посещаемости кинотеатров и экономический кризис в кинопромышленности. Попытки возродить интерес зрителей к американскому кино, введение технических усовершенствований (главным образом новый форматов экрана (не оказались эффективными, т.к. не затрагивали идейно-художественного содержания фильмов. В середине 50-х гг. голливудская система потерпела крах. Ряд крупных кинокомпаний перешел под контроль телевидения, другие резко сократили количество фильмов, производимых для киноэкрана, выпуская лишь в отдельных случаях дорогостоящие супербоевики. Появились режиссеры, актеры и продюсеры, начавшие выпуск фильмов на деньги, получаемые в виде ссуды в банках или кинопрокатных компаниях. Эти т. н. независимые режиссеры определили новый облик американского киноискусства 60-х - начала 70-х гг. Ими созданы кинокартины, в которых критически изображается буржуазное общество: «На последнем берегу» (1959), «Пожнешь бурю» (1960), «Процесс в Нюрнберге» (1962) С. Креймера; «Погоня» (1966), «Бонни и Клайд» (1967) А. Пенна; «Доктор Стрейнджлав...» (1963), «2001 год Космическая Оддессея» (1969, по повести А. Кларка), «Заводной апельсин» (1972, по роману А. Берджесса) С. Кубрика; «Двенадцать рассерженных мужчин» (1957, по пьесе Р. Роуза) «Серпико» (1975) С. Люмета, и др. Принципы реалистического киноискусства развиваются также в фильмах режиссеров, обратившихся к деятельности в кино в 60-х - начале 70-х гг.: «Выпускник» (1967) М. Николса, «Лошадей ведь тоже убивают» (1969); «Такими мы были» (1973) С. Поллака; «Дневник разгневанной домохозяйки» Ф. Перри (1970); «Последний киносеанс» (1971), «Бумажная луна» (1972) П. Богдановича; «Пять легких музыкальных пьес» Р. Рафелсона (1971); «Крестный отец» (1972), «Крестный отец - часть вторая» (1974), «Подслушивание» (1974) Ф. Копполы; «Последнее поручение» Х. Эшби (1973) и др. Выпускаются также кинокомедии, музыкально-танцевальные фильмы - мьюзиклы, детективные кинокартины. Большое место в США занимают низкопробные фильмы «ужасов» и киноленты, объектом изображения которых являются секс и насилие.

  Важный вклад в развитие документального кино в 20-40-е гг. внесли режиссер Р. Флаэрти, П. Лоренц, П. Стренд. Среди ведущих режиссёров современного периода - Р. Ликок («Предвыборное собрание», 1960), Дж. Пеннебейкер («Джейн», 1962). Научно-популярное кино наиболее успешно представлено фильмами У. Диснея («Живая пустыня», 1953, «Исчезающая прерия», 1954), У. Грина («Хроника Хеллстрома», 1972). В числе лучших представителей американской школы актёрского искусства: С. Треси, Ф. Марч, Б. Дейвис, Г. Фонда, Б. Ланкастер, М. Брандо, П. Ньюмен, Р. Стейгер, А. Куин, Г. Пек, Джейн Фонда, Д. Хофман, Р. Редфорд, Дж. К. Скотт, Д. Николсон.

  Кадры киноработников готовят Американский киноинститут (Беверли-Хилс), Калифорнийский университет (Беркли). Научно-исследовательскую работу в области теории и истории киноискусства ведут киноархивы Амер. киноинститута (Вашингтон) и Музея современного искусства (Нью-Йорк). В Сан-Франциско ежегодно проводится международный кинофестиваль. Функционирует Американская академия киноискусства и наук (основана в 1927, Голливуд) - общественная организация, ежегодно присуждающая премии (т. н. Оскар) лучшим амер. и иностранным фильмам. Издаются журналы: «Film quarterly» (Berkeley, с 1945), «Films in review» (NY., с 1950), «Film culture» (N. Y., с 1955) и др. В 1974 выпущено 190 художественных фильмов, работало 14 000 кинотеатров.

  Лит.:Мерсийон А., Кино и монополии в США, пер. с франц., М., 1956; Теплиц Е., Кино и телевидение в СШХ, пер с польск., М., 1966; Колодяжная В., Трутко И., История зарубежного кино, т. 2, [2 изд., М., 1970]; Goodman Е., The fifty-year decline and fall of Hollywood, N. Y., 1961; Jacobs L., The rise of the American film, N. Y., 1968; Brownlow K., The parade’s gone be..., L., 1970.

  Н. П. Абрамов.

Э. Хоппер. «Контора в маленьком городе». 1953. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

«Хелло, Долли!» Дж. Хермина.1964.

Пшеничная ферма в штате Канзас.

Эро Сааринен. Технический центр компании «Дженерал моторс» в Уоррене (шт. Мичиган). 1945-55.

Вид металлургического завода в Бирмингеме, штат Алабама.

«Голодный поход». Чикаго. 1930.

«Трамвай «Желание»» Т. Уильямса. 1947.

Г. Х. Ричардсон. Оптовый магазин «Маршалл Филд» в Чикаго. 1885-87.

Индейское скальное селение и ритуальный «Дом Ели» (двор святилища «кива») в Меса-Верде (шт. Колорадо). Культура пуэбло. Около 1200.

П. Рудолф. Школа искусства и архитектуры Йельского университета в Нью-Хейвене (шт. Коннектикут). 1962-63.

Древнее искусство индейцев. Голова лани из Ки-Марко (шт. Флорида). Дерево. Лесная зона, стадия Миссисипи. Университетский музей. Филадельфия.

Аэропорт имени Кеннеди в Нью-Йорке.

Г. Стюарт. «Конькобежец». 1782. Национальная галерея искусства. Вашингтон.

Ч. Имс. Стул. Дерево. 1946.

Даллас. В центральной части города.

«Смерть коммивояжёра» А. Миллера. 1949.

Филадельфия. Вид на мост имени Франклина и часть городского центра.

Часть химического завода в Колверт-Сити, штат Кентукки.

Б. Шан. «Мы требуем мира!». Рисунок для плаката. 1946. Галерея Даунтаун. Нью-Йорк.

Город Нью-Йорк. Рокфеллеровский центр.

Р. Эрл. Портрет У. Карпентера. 1779. Художественный музей. Вустер (шт. Масачусетс).

На автозаводе в Детройте.

Э. Сааринен. Аэровокзал компании TWA в аэропорту им. Дж. Ф. Кеннеди в Нью-Йорке.

Т. Джефферсон, Б. Латроб. Университет Виргинии в Шарлотсвилле (шт. Виргиния). 1818-26.

Соединенные Штаты Америки. Флаг государственный.

«Золотой треугольник» в Питсбурге (шт. Пенсильвания).

У. Хомер. «Восемь склянок». 1886. Галерея американского искусства Аддисона. Андовер (шт. Массачусетс).

Водопад на р. Йеллоустон.

Центральные равнины (шт. Оклахома).

Сборка фотоаппаратов на конвейере предприятия фирмы «Поляроид». в Норвуде (шт. Массачусетс).

Дом священника Кейпена в Топсфилде (шт. Массачусетс). 1683.

«Индейцы-рыбаки». Акварель английского художника Дж. Уайта. 1586.

А. П. Райдер. «Зигфрид и рейнские девы». До 1891. Национальная галерея искусства. Вашингтон.

Земли, орошаемые водами р. Колорадо в Нижнекалифорнийской долине.

Чикаго. Общий вид с оз. Мичиган.

Расходы на исследования и разработки в 1953-75 (млрд. долл.): I - общие расходы; II - государственные расходы; III - расходы частных фирм и университетов. Реальный рост расходов существенно снижается инфляцией (сплошная линия - в текущих ценах, пунктир - в постоянных, 1958).

Древнее искусство индейцев. Чаша из Мимбрес-Вэлли (шт. Нью-Мексико). Керамика. Культура Юго-Запада. Институт искусств. Миннеаполис.

Чикаго. Промышленный район, на реке Кальюмет.

Город Чикаго. На набережной р. Чикаго.

Л. Кан. Институт биологических исследований Дж. Солка в Ла-Ойе (Сан-Диего, шт. Калифорния).

Подъем рабочего движения в США в 1918-1923 гг. и выступления в защиту Советской России.

Поселок Уайлд - Лейк (шт. Мэриленд).

Сент-Луис. Центральная площадь Плаза Мемориал.

Р. Кент. «Труженики моря». 1907. Художественный музей. Нью-Бритен (шт. Коннектикут).

А. Мозес. «За рождественской ёлкой». 1946. Собрание Мозес. Нью-Йорк.

Джуно, вид части города. Штат Аляска.

Древнее искусство индейцев. Трубка в виде волчьей головы.Базальт. Культура Северо-Запада. Мемориальный музей Томаса Бёрка. Сиэтл.

Птицеферма.

Церковь Сан-Франсиско де Асис в Ранчес-оф-Таос (шт. Нью-Мексико). 1772.

Л. Салливен. Универмаг «Карсон-Пири-Скотт» в Чикаго (фрагмент фасада). 1899-1900.

Атомная электростанция в штате Иллинойс.

Дж. М. Уистлер. «Маленькая Роза из Лайм-Риджиса». 1895. Музей изящных искусств. Бостон.

Древнее искусство индейцев. Коленопреклоненный человек из Дак-Ривер (шт. Теннесси). Песчаник. Лесная зона, стадия Миссисипи. Музей примитивного искусства. Нью-Йорк.

Т. Салли. «Рваная шляпа». 1820. Музей изящных искусств. Бостон.

К. Рош, Дж. Динкелу и др. Здание Фонда Форда в Нью-Йорке. 1967.

Дж. Эпстайн. Портрет П. Робсона. 1928. Бронза. Музей искусства. Филадельфия.

«Счастливый конец» Д. Т. Уорда. Негритянский ансамбль.

На заводе «Мак-Доннелл-Дуглас». в Лонг-Биче (шт. Калифорния).

О. Сент-Годенс. «Мир господень». (надгробие миссис Г. Адамс). Бронза. 1891. Кладбище Рок-Крик. Вашингтон.

Молочная ферма в штате Нью-Хэмпшир.

Ч. и Г. Грини. Дом Д. Б. Гэмбла в Пасадене (шт. Калифорния). 1908-1909.

Уборка зерновых в штате Северная Дакота.

ГЭС на р. Ниагара.

Д. Х. Бернем, Дж. У. Рут. Небоскреб Рилайенс-билдинг в Чикаго. 1890-94.

Канзас - Сити. Деловой район города.

Детройт. Деловой квартал.

Сцена из оперы «Порги и Бесс» Дж. Гершвина. «Гилд-тиэтр». Нью-Йорк. 1935.

Новый Орлеан. Общий вид.

Р. Хенри. «Мальчик-рыбак». Собрание Британской энциклопедии. Нью-Йорк.

«Америка сбрасывает своего господина» (английского короля Георга III). Английская гравюра. 1779.

На бумажном предприятии в Монтиселло (шт. Миссисипи).

И. Джилл. Дом Доджа в Лос-Анджелесе. 1916.

Река Св. Лаврентия в районе «Тысячи островов». Мост соединяет города Айви-Ли (США) и Коллинз-Лендинг (Канада).

Государственный герб Соединённых Штатов Америки.

Дж. Беллоуз. «Докеры». 1912. Колледж Рандолф. Мейкон (шт. Джорджия).

Омаха. В центральной части города.

Майами.

Разработка железной руды в бассейне Месаби.

Портовые сооружения в южной части порта Чикаго.

А. Колдер. «Ловушка для омаров и рыбий хвост». Алюминий, сталь. 1939. Музей современного искусства. Нью-Йорк.

Ф. Л. Райт. Дом Л. Льюиса в Либертивилле (шт. Иллинойс). 1940.

Платформа бурения на нефть в пределах континентального шельфа, у побережья Луизианы.

Р. Вентури, Дж. Раух. Пожарное депо в Колумбусе (шт. Индиана). 1965-67.

Город Вашингтон. На переднем плане - мемориал Линкольна, в верхней части - монумент Вашингтону.

Митинг солидарности с Советским Союзом. Нью-Йорк. 1943.

Истребительные войны против индейцев на территории США (17-19 вв.).

Вид нефтеперерабатывающего завода в Корпус-Кристи, штат Техас.

Ч. Булфинч. Дом штата (Капитолий) в Бостоне. 1795-98.

Дж. Арисс. Вилла Маунт-Эри близ Ричмонда (шт. Виргиния). 1758-62.

Нью-Йорк. Брукленский мост и вид на южную часть Манхаттана.

Т. Эйкинс. «Уильман Раш, вырезающий аллегорическую фигуру реки Скулкилл». 1877. Музей искусства. Филадельфия.

Разведочное бурение на нефть в штате Аляска.

«Лисички» Л. Хелман. 1939.

Лаборатория исследования топлива фирмы «Лубри-ойл».

Сцена из спектакля «Вы не можете взять это с собой» Р. Кауфмана и М. Харта. 1937.

Ф. Джонсон. Р. Фостер. Научный центр Клайна в Йельском университете в Нью-Хейвене (шт. Коннектикут). 1966.

Дж. Кони. Круглая чаша. Серебро. Рубеж 17--18 вв. Художественный музей Фогга. Кембридж (шт. Массачусетс).

Территориальное расширение США в 1783-1867 гг.

Кордильеры в национальном парке Олимпик (шт. Вашингтон).

Ч. У. Пил. «Сыновья художника на лестнице». 1795. Музей искусства. Филадельфия.

Бостонская бойня. 1770. Гравюра П. Ривера.

Сцена из балета «Родео» А. Копленда. Балетмейстер А. Де Милль. «Американ балле тиэтр». 1942.

Лос-Анджелес. Вид на центральную часть города.

Тихоокеанское побережье (шт. Орегон).

Караван переселенцев отправляется на Запад из Хелины (Монтана). Конец 60-х гг. 19 в.

Демонстрация протеста против агрессивной войны во Вьетнаме. Вашингтон. 15 ноября 1969.

Ч. Ф. Мак-Ким, У. Мид, С. Уайт. Вокзал Пенсильвания-стейшен в Нью-Йорке. 1906-10. Зал ожидания.

А. Янг. «Капитализм». Рисунок в альбоме «The best of Art Young». 1936.

«Хозяева сената». Карикатура Дж. Келлера. 1889.

Балтимор. Общий вид со стороны порта.

С. Дейвис. «Ах! В Сан-Паулу!». 1951. Музей американского искусства Уитни. Нью-Йорк.

Город Хьюстон. В порту.

У. С. Маунт. «Ловля угрей в Сетокете». 1845. Историческая ассоциация. Куперстаун (шт. Нью-Йорк).

Вашингтон. Вид на центральную часть города с р. Потомак.

Батон-Руж. Вид на город и нефтеперерабатывающие заводы.

Плотина Гранд-Кули в штате Вашингтон, искусственное водохранилище и ГЭС на р. Ниагара.

Кливленд. Вид на центральную часть. На переднем плане - стадион.

На сталелитейном заводе в Пенсильвании.

«Вестсайдская история» Л. Бернстайна. Балетмейстер Дж. Роббинс. 1957.

Сакраменто. Общий вид.

Э. Д. Стоун. Посольство США в Дели (Индия). 1958.

Э. Уайет. «Молодая Америка». 1950. Пенсильванская академия изящных искусств. Филадельфия.

Сан-Франциско. Вид на порт и центральную часть города.

«Странная интерлюдия» Ю. О'Нила. 1963.

Дж. К. Бингем. «Торговцы пушниной на Миссури». Около 1844. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

«Кто боится Вирджинии Вульф» Э. Олби. 1962.

В космическом центре НАСА на мысе Канаверал в штате Флорида.

Сцена из балета «Не всё ли равно?» на музыку Дж. Гершвина. Балетмейстер Дж. Баланчин. «Нью-Йорк сити балле». 1970.

США. Административное деление.

Соединённый банк

Соединённый банкв Москве, см. , в дореволюционной России.

Соединённых Штатов Америки и Канады институт

Соединённых Шта'тов Аме'рики и Кана'ды институ'т,институт Соединенных Штатов Америки и Канады АН СССР, научно-исследовательское учреждение, изучающее экономику, социальные отношения, внутреннюю и внешнюю политику США и Канады. Находится в Москве. Создан в 1968. До 1974 носил название институт США. Исследования в области экономики сосредоточены на вопросах государственно-монополистического регулирования, научно-технического прогресса и его последствий, системы управления и т.п., в области социальных отношений и внутренней политики - на таких вопросах, как социальная структура общества, рабочее движение, расовая проблема, политические партии и движения, государственный механизм, в области внешней политики - на изучении ее региональных направлений и внешнеполитических доктрин. Большое внимание уделяется проблемам советско-американских и советско-канадских отношений. С 1970 издаёт журнал «США. Экономика. Политика. Идеология».

Соединительная ткань

Соедини'тельная ткань,ткань животного организма, развивающаяся из ; выполняет опорную, питательную (трофическую) и защитную функции. Особенностью строения этой ткани является присутствие хорошо развитых межклеточных структур (волокон и основного вещества). В С. т. в зависимости от состава клеток, типа и свойств межклеточных структур, их ориентации и т.п. выделяют собственно С. т., костную ткань и хрящевую ткань. Собственно С. т. подразделяют на неоформленную, или диффузную, и оформленную, или ориентированную. В неоформленной С. т. с волокнами, расположенными без особого порядка, различают рыхлую (например, подкожная клетчатка, С. т., заполняющая промежутки между органами и сопровождающая кровеносные сосуды) и плотную (например, соединительнотканная основа кожи). В оформленной С. т. волокна закономерно ориентированы (сухожилия, фасции, связки, склера глаза и др.). Выделяют виды С. т. со специальными свойствами - , , ткань, богатую клетками, содержащими пигмент (например, в сосудистой оболочке глаза), которые вместе с кровью и лимфой объединяют в систему тканей внутренней среды. Межклеточное вещество включает коллагеновые, эластические, а также ретикулиновые волокна и основное вещество, содержащее большое количество . Волокна и основное вещество вырабатываются -главной клеточной формой С. т. В рыхлой С. т. имеются также макрофаги - гистиоциты (клетки, очищающие путём ткань от инородных частиц и омертвевших структур); , содержащие , и др. биологически активные вещества; жировые, пигментные, плазматические клетки, различные виды лейкоцитов крови. Рыхлая С. т., заполняя пространства между органами, сосудами, нервами, мышцами и др. структурами организма, создаёт внутреннюю среду, через которую происходит доставка питательных веществ клеткам и удаление продуктов их метаболизма. Повсеместное распространение рыхлой С. т., её роль в трофике (питании) клеток, защитных процессах делает эту ткань участником практически всех физиологических и патологических реакций животного организма (физиологической и репаративной регенерации, воспаления, заживления ран, склеротических процессов и др.). Для С. т. с выраженной защитной функцией характерно относительно большое количество и разнообразие клеток, в том числе лейкоцитов крови. В С. т. преимущественно опорного типа преобладают межклеточные структуры, а клетки представлены только фибробластами или аналогичными им формами (хрящевые, костные клетки и т.п.).

  Лит.:Елисеев В. Г., Соединительная ткань, М., 1961; Хрущев Н. Г., Функциональная цитохимия рыхлой соединительной ткани, М., 1969; его же, Гистогенез соединительной ткани, М., 1976.

  Н. Г. Хрущев.

Сож

Со'ж,река в Смоленской области РСФСР, Могилёвской и Гомельской области БССР, частично по границе с Черниговской области УССР, левый приток р. Днепра. Длина 648 км, площадь бассейна 42,1 тыс. км ². Берёт начало на Смоленской возвышенности, протекает по Оршанско-Могилёвской равнине, в низовьях - по Полесью. Долина широкая, от г. Гомеля до устья с широкой (до 10 км) заболоченной поймой. Питание смешанное, с преобладанием снегового. Средний расход воды у Гомеля (100 кмот устья) 207 м ³/ сек. Замерзает в ноябре - начале января, вскрывается в конце марта - апреле. Главные притоки: справа - Проня; слева - Остёр, Беседь, Ипуть. В верхнем течении река шлюзована. Сплав леса. Судоходна от Кричева. На С. - гг. Кричев, Чериков, Славгород, Гомель.

Созвездия

Созве'здия,в современной астрономии участки, на которые разделена небесная сфера для удобства ориентирования на звёздном небе. В древности, однако, С. назывались характерные фигуры, образуемые яркими звёздами. Главнейшие из них были названы именами, заимствованными из мифологии (Геркулес, Персей и т.п.) или быта (Весы, Лира и т.п.). Научного значения группирование звёзд в С. не имеет. Всё небо разделено на 88 С., зафиксированных Международным астрономическим союзом в 1930; их название см. в ст. ; см. карту звёздного неба.

Созвучие

Созву'чиев музыке, сочетание в одновременном звучании нескольких звуков различной высоты. С. может состоять из двух (гармонический интервал) и более звуков, может быть консонирующим и диссонирующим (см. , ). Основной вид созвучия терцового строения из трёх и более звуков называется .

Созерцание

Созерца'ние,чувственная ступень познания (см. , ). В идеалистической философской традиции можно выделить два основных понимания С., причём оба они непосредственно связаны с понятием . Первое из этих пониманий восходит к , у которого С. выступало как внечувственное познание идей и составляло основу познания «по истине». Второе понимание развивалось И. , который противопоставлял С. как мышлению, так и ощущению и трактовал его как представление о единичном предмете, которое должно подвергаться в познании категориальной переработке. В феноменологии Э. рассматриваются оба вида С. - «эмпирическое» (сознание об индивидуальном предмете) и «эйдетическое», предметом которого является сущность («эйдос»).

  Домарксистский материализм истолковывал познание как С., пассивный процесс восприятия внешнего мира, действующего на органы чувств человека. «Главный недостаток всего предшествующего материализма - включая и фейербаховский - заключается в том, что предмет, действительность, чувственность берётся только в форме объекта, или в форме созерцания, а не как человеческая чувственная деятельность, практика, не субъективно» (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 3, с. 1). Марксизм показал, что познание есть не пассивное С., а активная деятельность, неразрывно связанная с преобразованием мира.

  Лит. см. при ст. .

Созимский

Сози'мский,посёлок городского типа в Верхнекамском районе Кировской облfcnb РСФСР. Ж.-д. станция (Заводская) на ветке Яр - Лесная (от линии Пермь - Киров). Кайский целлюлозный завод, леспромхоз.