А. Шамиссо “Удивительная история Петера Шлемиля” — случай, когда живой человек не отбрасывает тени. Автор — сын французов, сбежавших от революции в Германию, немецкий романтик. Под влиянием народной легенды о Фаусте пишет “Историю”. Поначалу хорошо, потом не знал, чем кончить. Краткое содержание: на званом обеде у богатого дяди бедный племянник видит необычное явление: человек в сером достает из кармана все, что ни попросят. Прообраз человека ученого, типа Фауста. Ему Петер отдает свою тень за неоскудевающий кошелек. Но счастья ему это не приносит. Снова встречает человека в сером, за возвращение собственной тени платит душой. Далее сюжет размазан. Интересен вывод: переход от зрительной тени в то, что тень — душа. За человеком в сером — сатана. Цена — равнозначно, что за тень, что за душу.
      Дикари воспринимают тень как то, от чего зависит тело — душа, второе “я”. Это уловил в наше время Л. Леонов. “Пирамида” — роман-наваждение. Является в конце 30-х годов в нашу страну Ангел, о нем уже знают теневые кабинеты того режима, следят. Воплощается в человека по фамилии Дымков. Выдает взгляд: он еще не привык, смотрит на тень, как дикарь. Их трое — Никанор, студент-материалист, девушка-визионер. Луна. Черные тени по снегу. Нагнулся, будто за кошельком, и пытался приподнять тень. Кажется, его смущало, что она, целиком от него зависящая, не подчиняется.
      Тень двоится. В романтической литературе, в которой много общего с царством теней, больше упора на тень. В реалистической — чем крупнее мастер, тем явственнее за простым образом тени ощущается глубина тьмы.
      Поговорки-загадки: “поутру — в сажень, в полдень — пядень”, “что с земли не подымешь?” — использовал Леонов.
      Державин. Ода “Бог”:
 
      Я знаю, что души моей
      Воображения бессильны
      И тени начертать Твоей.
      Достоинствам я цену знаю,
      И знаю я, что век наш — тень
      (ненастоящий век),
      Тень и преобразование небесное -
      Сей дольний мир
      (нет изображения, но есть глубина).
      Не обавательный ль, волшебный,
      Магический сей мир фонарь?
      Где видны тени переменны,
      Где, веселяся ими, царь
      ……………………………………
      Планет круг тайно с высоты
      Единым перстом обращает
      И земнородных призывает
      Мечтами быть иль зреть мечты!
      ………………………………………………
      Иль милая в тени древес меня целует
      (тень дубрав — начало XIX века).
 
      Жуковский зрит:
 
      Как солнце за горой,
      Пленителен закат,
      Когда поля в тени
      И рощи отдаленны.
      Стихотворение “Элизиум”:
      И дней минувших привиденья
      Сокрылись в царстве сна.
      Стихотворение “Певец во стане русских воинов”:
      Смотрите — в грозной высоте
      Их тени мчатся на конях
      (о предках).
      Лермонтов — поэт тайны. “Любовь пройдет, как тень пустого сна” (1829); “Сердце хранит и тени чувств, каких уж нет” (1831). Стихотворение 1831 г.: “Есть у меня твой силуэт”. (У Есенина потом всплывет этот силуэт.) Еще образ тени: “Нам память являет ужасные тени,/ Былого кровавый призрак”; “Весь мир одет угрюмой тенью” (в сердце Тамары).
      Боратынский:
      Где утех златые дни,
      Быстро, быстро пролетели
      Тенью легкою они.
      Стихотворение “Падение листьев” (1823):
      Вались, вались, поблеклый лист!
      Судьбе противиться бессильный,
      Я жажду ночи гробовой.
      Вались, вались, мой холм могильный,
      От грустной матери сокрой!
      Когда ж вечернею порою
      К нему пустынною тропою,
      Вдоль незабвенного ручья,
      Придет поплакать надо мною
      Подруга нежная моя:
      Твой легкий шорох в чуткой сени,
      На берегах Стигийских вод,
      Моей обрадованной тени
      Да возвестит ее приход!
      ……………………………………………….
      Близ рощи той его могила!
      С кручиной тяжкою своей
      К ней часто матерь приходила…
      Не приходила дева к ней!
      Вывод: двухмерное стихотворение — лист над могилой слетит, когда придет поплакать его подруга, и тень по ту сторону света обрадуется; лист упадет в царство мертвых — возвестить приход подруги.
      Стихотворение “Мой Элизий”:
      Элизий в памяти моей,
      И не кропим водой забвенья.
      (Все, что умерло, в душе осталось.)
      Элизиум — тени, которые еще реагируют на жизнь живых людей, а для живых еще живы в памяти мертвые.
      В другом стихотворении:
      И твой закат пышней, чем день,
      Ты сладострастней, ты телесней
      Живых, блистательная тень!
      (О стареющей женщине.)
      Пушкин — солнечный гений, стихи с образами тени аллегоричны. Тень от дерева — сень, то, что осеняет; только зрительные образы, мало теней, это солнечный поэт. В 16 лет написал:
      Увяла прелесть наслажденья,
      И вкруг меня угрюмой скуки тень.
      Еще:
      В тиши Парнасской сени
      Я с трепетом склонил
      Пред Музами колени.
      В оде “Вольность”: “Сень надежная закона”.
      (Надо различать, говорят: меня осенила мысль — оттенила; мысль о Боге озаряет, а не осеняет.)
      Еще стихотворение Пушкина, образ на грани двух миров:
      Дни наши, милые друзья,
      Бегут, как утренние тени.
      А вот другая тень: “Ничто его не вызывает из мрачной сени гробовой”.
      О Денисе Давыдове:
      И вдруг растрепанную тень
      Я вижу пред собой,
      Пьяна, как в самый смерти день.
      Стихотворение “К морю”: “И блеск, и тень, и говор волн”.
      В другом:
      Так иногда из глубины могильной
      Летит тоскующая тень.
      (Сейчас говорят об астральном теле,
      над могилой не раз замечали свечение.)
      Стихотворение “Андрей Шенье” (1825):
      Я скоро весь умру. Но, тень мою любя,
      Храните рукопись, о други, для себя!
      “Заклинание” (1830):
      Явись, возлюбленная тень,
      Как ты была перед разлукой,
      Бледна, хладна, как зимний день,
      Искажена последней мукой.
      Приди, как дальная звезда,
      Как легкий звук иль дуновенье,
      Иль как ужасное виденье,
      Мне все равно: сюда, сюда!..
      Еще образ, когда через зримое дается абстракция:
      Когда порой воспоминанье,
      Как отдаленное страданье,
      Как тень, опять бежит ко мне.
      О Суворове:
      Вострепетала тень его
      От блеска и грохота славы.
      У Даля — сень, стень, затинь, застень, юж. зап. — холодок. “Тише тени прошел, да чох одолел”. “Он своей тени боится”. Душа умершего человека, бесплотная, привидение.
      У Тютчева тема тени очень разработана. Вот он зрит в стихотворении “Вечер”:
      Как море вешнее в разливе,
      Светлея, не колыхнет день, -
      И торопливей, молчаливей
      Ложится по долине тень.
      Есть царство теней, тень Наполеона:
      И ум людей великой тенью полн,
      А тень его, одна, на бреге диком.
      В первой половине XIX века противопоставление: день-тень — у Тютчева стихотворение 1829-го, 1851 г.:
      Еще шумел веселый день,
      Толпами улица блистала,
      И облаков вечерних тень
      По светлым кровлям пролетала.
 
      И доносилися порой
      Все звуки жизни благодатной -
      И всё в один сливалось строй,
      Стозвучный, шумный и невнятный.
 
      Весенней негой утомлен,
      Я впал в невольное забвенье;
      Не знаю, долог ли был сон,
      Но странно было пробужденье…
 
      Затих повсюду шум и гам,
      И воцарилося молчанье -
      Ходили тени по стенам
      И полусонное мерцанье…
 
      Украдкою в мое окно
      Глядело бледное светило,
      И мне казалось, что оно
      Мою дремоту сторожило.
 
      И мне казалось, что меня
      Какой-то миротворный гений
      Из пышно-золотого дня
      Увлек, незримый, в царство теней.
 
      Еще стихотворение, где тень становится тьмой:
 
      Песок сыпучий по колени…
      Мы едем — поздно — меркнет день,
      И сосен, по дороге, тени
      Уже в одну слилися тень.
 
      “Элизиум” — противопоставление тени и души: “Душа моя — Элизиум теней”.
      В других стихотворениях:
 
      Не время выкликать теней:
      И так уж этот мрачен час.
      Усопших образ тем страшней,
      Чем в жизни был милей для нас.
 
      И сладко жизни быстротечной
      Под нами проплывала тень.
 
      Как грустно полусонной тенью
      С изнеможением в кости
      Навстречу солнцу и движенью
      За новым племенем брести (о старике).
 
      Восточная мысль: “Пройди ты мимо мира — он ничто”. У Тютчева:
 
      Как дымный столп светлеет при луне,
      Как тень внизу скользит неуловима!..
      “Вот наша жизнь, — промолвила ты мне, -
      Не светлый дым, блестящий при луне,
      а эта тень, бегущая от дыма”.
 
      Она сидела на полу
      И груду писем разбирала,
      И, как остывшую золу,
      Брала их в руки и бросала.
      ……………………………………………………….
      Стоял я молча в стороне
      И пасть готов был на колени, -
      И страшно грустно стало мне,
      Как от присущей милой тени.
 
      (По пословице: тень, как девушка, здесь она с ним.)
 
      И в нашей жизни повседневной
      Бывают радужные сны. (Мир — тень.)
 
      Вдруг все замрет,
      Минувшее мне веет легкой тенью,
      А под землей как труп лежит оно.
 
      Фет — больше изобразил, чем разработал этот образ.
 
      Постой, здесь хорошо.
      Зубчатой и высокой
      Тень сосен полегла.
 
      По солнцу движемся — гляжу, а наши тени
      за ров и в лес ушли (пространство дал).
 
      И при луне на жизненном кладбище
      Страшна и ночь, и собственная тень.
 
      Иду я молча. Медленно и рядом
      Мой темный профиль движется со мной.
 
      Какая тень и ароматно (о цветах).
 
      В другом стихотворении: тучка — тень. Снова дается пространство.
 
      Сны и тени,
      Сновиденья,
      В сумрак трепетно манящие
      …………………………………..
      Не мешайте
      Мне спускаться
      К переходу сокровенному,
      Дайте, дайте
      Мне умчаться
      С вами к свету отдаленному.
 
      Свет ночной, ночные тени.
      Тени без конца.
 
      Эти “тени без конца” после пойдут потоком.
 
      Я забавлялся над словами,
      Что будто по душе иной
      Проходит злоба полосами,
      Как тень от тучи громовой
      (от темноты к душевному состоянию.)
 
      Стихотворение “Я был опять в саду твоем”, когда шли вдвоем, “говорить не смея” — для признания было мало тени. Потом идет один — тенистая аллея, а ее нет.
      Ф. Сологуб: рассказ “Свет и тень”, лучший. Сейчас учеными уже доказана возможность распада сознания. В рассказе мир реальный очень жесток, ребенок и мать бегут в мир теней — волшебный. Сидят и играют в тени — получаются разные изображения. “Блаженное безумие сияло в их глазах”. В стихотворении 1892 г.:
      Из тьмы вырастая, мелькнет
      И вновь уничтожится в ней,
      Торопится стая теней.
 
      Мрак, ночь, тьма. Князь тьмы — сатана. В стихотворении:
 
      Скучающий старик, едва ли
      В твоей тени слова любви звучали,
      Едва ли пролетали ликующие дни.
 
      Стихотворение “Качели” 1894 г. зримый образ качелей, которые “то в свет, то в тень переносились”, связывает с душой: “переношусь попеременно из безнадежности к желанью”.
 
      День
      Промаян и отброшен в тень.
 
      Живи и верь обманам,
      Вещают тайну тени
      Для вящего ума.
      Там я счастлив, где туманные
      Раскрываются видения,
      Ближе мне непостоянные
      …………………………………………..
      Дьявольские тени. (Это декаданс.)
 
      К другу: “Пройди предо мной, как призрак далекий, как тень”.
 
      Не смейся над моим нарядом,
      Не говори, что для него я стар.
      С моим лицом, лицом химеры,
      Я не смешон. Безумен я.
      Тень земного предмета
      Попадет ли на вышку мою.
      ……………………………………….
      Но в мое золотое оконце
      Жизни тени подняться нельзя.
      Какая зыбкая мелькает тень
      От белых, белых клочьев дыма (в поезде).
 
      У раннего Блока есть тени, призраки. Стихотворение “Кошмар” (кошмар — тоже тень):
      Я проснулся внезапно
      ………………………………..
      Я увидел на темной стене
      Чьи-то скорбные очи.
      Стихотворение “Осенние дни”:
      И этот чистый день,
      Исполненный теней.
      Изобразительно:
      Тихо вечерние тени
      В синих ложатся снегах.
 
      Будет в зеркале без тени
      Изображенье пришлеца.
 
      По улицам ходят тени,
      Не пойму, живут или спят.
 
      Еще образ, но туманный: “Проходят сны и женственные тени”.
 
      Но разве можно верить тени,
      Мелькнувшей в юношеском сне.
      Мы ли пляшущие тени,
      Или мы бросаем тень.
 
      Распад образа начался с Сологуба: “Едва подругу покидая, ушел я в тишину и тень” (хорошее сочетание: тишь и тень). У Блока “Твоя развенчанная тень”. Бальмонт “Я в кукольном театре”. Бунин — живописец, много теней.
 
      Медленно в мягкую тень погружается
      Ближнее поле и луг.
 
      A ветер жидкими тенями
      В саду играет под ветвями.
 
      Чайка в светлом воздухе блеснула,
      Тень ее мелькнула подо мной.
      Стихотворение “Смерть”:
      Спокойно на погосте под луною…
      Крестов объятья, камни и сирень…
 
      Но вот наш склеп, — под мраморной стеною,
      Как темный призрак, вытянулась тень.
 
      И жутко мне. И мой двойник могильный
      Как будто ждет чего-то при луне…
 
      Но я иду — и тень, как раб бессильный,
      Опять ползет, опять покорна мне!
 
      В пословице лучше — не раб, а девушка. Образ тени-привидения в другом стихотворении: “Нет, мертвые не умерли для нас,/ Есть старое шотландское преданье”. Стихотворение “На винограднике” — решил задачу слепящего зноя; земля без теней:
 
      На винограднике нельзя дышать. Лоза
      Пожухла, сморщилась. Лучистый отблеск моря
      И белизна шоссе слепят огнем глаза,
      А дача на холме, на голом косогоре.
 
      Скрываюсь в дом. О, рай! Прохладно и темно,
      Все ставни заперты… Но нет, и здесь не скрыться;
      Прямой горячий луч блестит сквозь щель в окно -
      И понемногу тьма редеет, золотится.
 
      Еще мгновение — и приглядишься к ней,
      И будешь чувствовать, что за стеною — море,
      Что за стеной шоссе, что нет нигде теней,
      Что вся земля горит в сияющем просторе!
 
      В других стихотворениях:
 
      Высоко стоит луна,
      Тени ели резки, четки.
 
      Где только птиц косая тень
      Бежит по сжатой полосе.
 
      В Судный день и Ты восстанешь, Боже,
      И тень Твоя падет на судный дол.
 
      У Есенина тени вроде нет, но в 1916 г. было слабо написанное стихотворение, в котором образ тени от Шамиссо:
 
      Где-то в чистом поле у межи
      Оторвал я тень свою от тела.
 
      У Ахматовой есть тени. Когда молодая — не было, а в 40-60-е годы тени пошли.
 
      Из прошлого восставши молчаливо,
      Навстречу тень моя идет.
 
      Знаешь сам, что не стану славить
      Нашей встречи горчайший день.
      Что тебе на память оставить?
      Тень мою? На что тебе тень? (1946)
 
      Живым изменницей была,
      И верной только тени.
 
      Соколов: “Тень твоя, милая женщина,/ Нежно идет на ущерб”. То, что отработано — повторять нельзя. Но он попал в фокус, схватил, ничего не расплывается в стихотворении “Паровик, гудок его глухой” (1969). Луч прожектора выхватил тень человека:
 
      И на дым летучий, на ничто
      Пала человеческая тень.
      …………………………………………
      И исчезла в воздухе пустом
      Тень, что дымом поймана была.
      …………………………………………
      И не знал об этом ничего
      Тем мостом прошедший человек.
      В. Лапшин, стихотворение “Беспечность”:
 
      И повсюду тень веду мою,
      Ровесницею тьме.
 
      Стихотворение “Облака”:
 
      Уж если судьба нам влачится тенями,
      Мы тени от тех, кто сияет над нами.
 
      Тень сильно разработана в русской поэзии.
 
      Образ черного человека в мировой поэзии
 
      В русской поэзии черный человек возник в миниатюрной драме Пушкина “Моцарт и Сальери”. Много написано об этой драме, и много чепухи. Исследовали, что Моцарт был отравлен, но Сальери ни при чем. Но слухи были, Пушкин использовал их для создания драмы. Подвигли к созданию не слухи, а внутреннее состояние самого поэта — объясняется дружбой с Боратынским. Моцарт был для него значительной фигурой. Моцарт — подлинный, стихийный гений от Бога. Сальери — большой талант.
      В трагедии Шиллера “Орлеанская дева” тоже есть черный человек. Пушкин читал ее в переводе Жуковского еще до написания “Маленьких трагедий”. Пушкин, в отличие от Лермонтова, чувствовал теневую сторону жизни — “Не дай мне Бог сойти с ума”, “Пиковая дама”, — но далек от мистической стороны мира, которая была близка Лермонтову. “Моцарт и Сальери”: рассмотрим, как Пушкин вводит образ.
      Сальери
      Что ты мне принес?
      Моцарт
      Нет — так; безделицу. Намедни ночью
      Бессонница моя меня томила,
      И в голову пришли мне две-три мысли,
      ………………………………………………………
      Представь себе… кого бы?
      Ну, хоть меня — немного помоложе;
      Влюбленного — не слишком, а слегка -
      С красоткой, или с другом — хоть с тобой,
      Я весел… Вдруг: виденье гробовое,
      Незапный мрак иль что-нибудь такое…
      Ну слушай же.
      ………………………………………………………
      Сальери
      А!
      Ты сочиняешь Requiem? Давно ли?
      Моцарт
      Давно, недели три. Но странный случай…
      Не сказывал тебе я?
      …………………………………………………….
      На третий день играл я на полу
      С моим мальчишкой. Кликнули меня;
      Я вышел. Человек, одетый в черном,
      Учтиво поклонившись, заказал
      Мне Requiem и скрылся. Сел я тотчас
      И стал писать — и с той поры за мною
      Не приходил мой черный человек;
      А я и рад: мне было б жаль расстаться
      С моей работой, хоть совсем готов
      Уж Requiem. Но между тем я…
      Сальери
      Что?
      Моцарт
      Мне совестно признаться в этом…
      Сальери
      В чем же?
      Моцарт
      Мне день и ночь покоя не дает
      Мой черный человек. За мною всюду
      Как тень он гонится. Вот и теперь
      Мне кажется, он с нами сам-третей
      Сидит.
 
      У Шиллера образ черного человека появляется в “Орлеанской деве”, действие третье, явление девятое.
      (Вдалеке башни Реймса, освещенные солнцем. Рыцарь в черных доспехах с опущенным забралом. Жанна преследует его с обнаженным мечом.)
      Реплики Жанны о нем:
 
      И хитростью своей
      От смерти спас британских сыновей.
      ………………………………………………..
      Как ночь мне ненавистен ты
      ………………………………………………..
      Что предо мной стоит мое несчастье
      ………………………………………………..
      Черный человек,
      Не отпусти удачу, как рабыню
      ………………………………………………..
      И боле в бой со мною не вступай.
      Ты смертна, и сражай себе подобных!
      ………………………………………………..
      То был не человек, а наважденье.
      ………………………………………………..
      Пусть целый ад поднимется навстречу,
      Мне не изменит мужество вовек.
 
      Неизвестно, откуда Шиллер взял черного рыцаря — в отличие от Гёте, его не привлекала теневая сторона бытия. Но в давние времена, задолго до Дон-Кихота, в рыцарстве существовало три вида рыцарей: зеленый рыцарь — оруженосец; черный рыцарь — полностью посвященный; красный рыцарь — еще выше. Наряду с этим с середины первого тысячелетия и в средние века существовало представление о мандрагоре — корне сатаны, как о маленьком черном человеке, длиннобородом и лохматом.
      Чехов “Черный монах” — проза, но это поэзия. Андрей Васильевич Коврин, магистр, приезжает весною в деревню к Песоцкому, известному садоводу. Стлался по земле черный дым, спасал от мороза деревья, работники бродили в дыму, как тени. У Пушкина: “Внезапный мрак, виденье гробовое”. У Чехова свой ввод. Сначала передает содержание серенады: девушка слышала в саду странные звуки, которые нам непонятны и улетают в небеса. Коврина занимает одна легенда: тысячу лет назад монах, одетый в черное, шотландец, шел по пустыне. За несколько миль от того места рыбаки видели черную фигуру, которая двигалась по озеру — это был мираж. От одного миража родился другой, вышел за пределы атмосферы. Но через тысячу лет мираж снова попадет в земную атмосферу и покажется людям. Должны ждать не сегодня-завтра. Неизвестно, читал Чехов об этом, слышал или ему приснилось. М. Нордау “Вырождение”: “Гении сродни помешанным, здоровы только стадные люди”. Мания величия и мания преследования тесно связаны. У Есенина “черный человек” — то же.
      Решение образа со стороны нравственной. Когда возникла темная сила? У Достоевского в “Преступлении и наказании” Свидригайлов — здоровый, не ощущает потустороннего, но когда организм ослаблен, к нему приблизилось потустороннее. В. Стефаник, украинец: очень сильные новеллы, сжатые, всё в зерне. Здесь нет образа предметного, нечто другое. М. Горький назвал его “мужицким Бетховеном” — такая мощь. Новелла “Бессарабы”:
      “Опять Бессарабы вешаться начинают, нет у них разума в голове”.
      О прадеде: “Богатейший был хозяин, деньги сушил на рядне и пешком никогда не ходил. Всегда носил нагайку, а черный конь у него был такой, что через ворота перескакивал. Как сняли его и несли в сени, то так он был страшен, что бабы со страха плакали. А мужики ничего, только говорили: “Ну, не будешь с нас кожу лоскутами сдирать, вздернул тебя наконец нечистый!” Потом день или два бушевала такая буря, такие ветра дули, что деревья выдирало с корнем, а с крыш срывало коньки…”.
      “Так до седьмого колена будет их давить, а как седьмое колено помрет, так уж и мочи больше не станет. Видно, встарь кто-то из них заслужил у Бога. Да, это кара, люди, — до седьмого колена!.. Нет горшей кары на земле!..”.
      Какое сравнение: “По гостям прошел отблеск счастья, как порой отблеск солнца проходит по глади глубокого черного пруда”. Причина: “Когда-то прадед наш воевал с турками и убил семерых маленьких детей, нанизал на пику, как цыплят, и Бог его наказал, он бросил воевать и ходил с теми детьми тринадцать лет. С тех пор и пала кара на Бессарабов. Не всякий Бессараб носит тот грех, Бог только одному кому-нибудь кладет его на совесть”.
      С черным человеком связана тема двойничества, кто-то появляется.
      Блок “Двойник”:
      Быть может, себя самого
      Я встретил на глади зеркальной.
 
      (Есенин увидел черного человека в зеркале, многое брал у Блока.) “Пристал ко мне нищий дурак” — Блок писал это стихотворение три дня (30 декабря 1913 г. — 3 января 1914 г):
      Пристал ко мне нищий дурак,
      Идет по пятам, как знакомый.
      ………………………………………….
      Гляжу — близь меня никого…
      В карман посмотрел — ничего…
      Взглянул в свое сердце… и плачу.
 
      Есть еще одно стихотворение — “К музе”, темная муза:
 
      Есть в напевах твоих сокровенных
      Роковая о гибели весть.
      Есть проклятье заветов священных,
      Поругание счастия есть.
 
      И такая влекущая сила,
      Что готов я твердить за молвой,
      Будто ангелов ты низводила,
      Соблазняя своей красотой…
 
      Гении — духи, мужское проявление духа. Полежаев: “Я погибал, мой злобный гений торжествовал”. Это или хранитель, добрый гений, или гонитель. У Блока — видение Незнакомки:
 
      И каждый вечер, в час назначенный
      (Иль это только снится мне?),
      Девичий стан, шелками схваченный,
      В туманном движется окне.
 
      Эдгар По “Ворон” — магия математическая, расчет безукоризненный. Есть рассказ о том, как он писал это. Перевод Зенкевича. Удачный расчет и черная магия. Трагическая подоплека, какие ни задавай вопросы, можно ответить: “Никогда!”. Так как существует зло в мире.
 
      И душой из этой тени
      Не взлечу я с этих пор.
 
      Побеждает черная сила, монах победил, черный человек у Моцарта победил. Темнота подошла к Христу, стала искушать — сатана, — но Христос не поддался. Пара существует. Черный человек далеко не исчерпан. При крещении запечатывают уши и глаза от искушения, “пылающею бездной со всех сторон окружены”.
      Птица как поэтический символ
 
      В народном творчестве много птиц, много их и в мировой поэзии. Сейчас этот образ имеет прикладное значение, как деталь, особенно в городе. Это обедняет поэзию. Любое крылатое существо — символ одухотворенности. У индусов — Падишатва: две птицы на дереве, одна питается плодами, вторая не ест, смотрит. Чистое зрение, свободное от условностей.
      Птица — символ души в народном творчестве. В Египте символ — птица с головой человека, соответствует душе, улетающей от тела после смерти. Идея души как птицы не означает доброту души. Говорящая птица — любимая тема сказок. Птица Демиург — посланник Творца. Синяя птица — создание невозможного символа, соответствующего голубой розе. Метерлинк “Синяя птица”: она подобна счастью. У индусов — птица-карумба, пожирательница змей. На совмещении противоположных полюсов: у шумеров — рыба-птица, совмещение глубины и высоты. Есть летающие рыбы. Стихотворение Ю. Кузнецова “Рыба-птица садится на крест” — антиперестроечное. Есть птицы, которые сторонятся человека, есть, которые живут рядом. Горлица сторонится, ласточка лепит гнездо под карнизом человеческого жилья, даже в цехах при страшном грохоте.
      Полет, связь с высотой. В русской поэзии — кукушка, печальный образ вдовы, верной жены. Ярославна кукушкой плачет. Много поэзии связано с этим птичьим образом. Для натуралиста кукушка — птица вредная, так как подбрасывает яйца, а народ связал этот образ с женской печалью. Еще поэтическое представление о счете лет: сколько кукушка накукует. Сокол. Орел — царь птиц. Ворон, вещий ворон, не ворона, живет 300 лет.
      Бодлер “Альбатрос” — образ поэта:
      Но ходить по земле среди свиста и брани
      Исполинские крылья мешают тебе.
 
      Соловей. Павлин — изгнан из рая, голос ужасный — из ада. Райская красота и жуткий голос адский.
      О возникновении чувств мужчины к девушке — символ птицы у Фета. Маленькая птичка, не плотская.
      У Туманского (XIX в.) нечто близкое:
      И так запела, улетая,
      Как бы молилась за меня.
 
      У Рубцова о птенце, вздох:
      Ласточка, что ж ты, родная,
      Плохо смотрела за ним.
 
      Чайки — “крик, полный тоской”, неприятный звук. Сова — мудрая птица, во тьме — смотрит, на свету — слепая, удивительно! Древний символ. А разум, солнце — это поздний символ совы. Ночные птицы: филин — рыдает, кричит, смеется. Смех сумасшедшего. Много написано о журавлях. Интересно посмотреть, что у африканцев, там есть танец журавлей. Много написано про тетерева, глухаря. Глухарь — как Бетховен, когда токует. Есенин: “На бору со звонами плачут глухари” — не соответствует действительности, но поэт такого ранга имеет право — это красиво. Петуха Э. Ростан в “Сирано де Бержераке” живо изобразил. Отгоняет нечистую силу. Поэт близок к природе, образы надо брать из природы, искать соответствия. Лебедь — мифологическая птица. Леда. У Бодлера стихотворение “Лебедь”:
      Как-то вырвался лебедь из клетки постылой.
      Перепончатой лапою скреб он песок.
      Клюв был жадно раскрыт, но, гигант белокрылый,
      Он из высохшей лужи напиться не мог,
      Бил крылами и, грязью себя обдавая,
      Хрипло крикнул, в тоске по родимой волне:
      “Гром, проснись же! пролейся, струя дождевая!”
      Как напомнил он строки Овидия мне,
      Жизни пасынок, сходный с душою моею, -
      Ввысь глядел он, в насмешливый синий простор,
      Содрогаясь, в конвульсиях вытянув шею,
      Словно Богу бросал исступленный укор.
      О воробье — Случевский, Смеляков. У Рубцова — не связано с судьбой человека, а это ценнее. Сороки, цапли, пеликан, фламинго. Аист — богатая символика.
      Образ клетки, так или иначе, связан с птицей и душой. Душа в клетке, узник, узница. Арабские поэты и другие народы всегда открывали клетку, выпускали птиц. Один поэт долго строил дом на окраине, так долго, что ласточка построила гнездо внутри дома — когда застеклил окна, она оказалась в плену.
      Зловещие птицы:
      Ты не вейся, черный ворон,
      Над моею головой.
 
      Стервятник — поедает стерву-падаль. Дятел — интересная птица, бьет головой, винтом крутится вокруг сухого дерева — все изобразить можно, только поймать образ. Томпсон “Арно” — о голубе, старинный вид почты — почтовый голубь. Гуси спасли Рим, а у нас гуси-лебеди — слуги темной силы. Пугало — против птиц.
      У птицы — порыв, полет: действует душа, надо показывать образ через свою судьбу. Гоголь — уточка, болотная птица. Передреев: “Белая ворона, черный лебедь”. Ангелы с крыльями птичьими, но есть летающие ящеры, змеи. Один сумасшедший в 1970 г. сконструировал “махолет”.
      Бунт птиц (фильм “Птицы”) — бунт природы: наступил предел.
      Сюжет из жизни о “нити жизни”. В армии лейтенант седой. Оказалось, в детстве забрался сверху в гнездо орла, снизу было не влезть, спустили сверху на веревке. Взял за пазуху двух орлят, дал знак, его потащили вверх. Налетела орлица — стал отбиваться ножом, подрезал веревку, на которой его тащили. Бросил орлят, орлица отстала. Пока его тащили, смотрел, как раскручивается веревка. Поседел от ужаса.