ДЖЕЙМС БОЛДУИН (JAMES BALDWIN. 1924-1987)
      - романист, публицист, драматург. Вырос в Гарлеме в семье отчима-священника; в 1940-х гг. поселяется в Гринвич-вилледж, где меньше ощущался дух расовой нетерпимости; впоследствии по совету Р. Райта переезжает в Париж, где живет до 1957 г. Уже в первом романе "Иди и вещай с горы" (1953) обозначается главная тема творчества Болдуина - невыносимость существования чернокожего в мире, где господствуют белые. В этом случае психика угнетенного, по убеждению писателя, обязательно претерпевает искажения, в душе поселяется ненависть к себе и миру, в ней нет места любви. Успокоение герой романа Джон Граймс находит лишь в обращении к религии. В пьесах "На уголке Аминь" (1955), "Блюз для мистера Чарли" (1984), а также в публицистических сборниках "Никто не знает моего имени" (1961), "Имени его не будет на площади" (1972) и др. Болдуин продолжает социальную и этическую критику расовой дискриминации, показывает гибельность расовой ненависти как для жертв, так и для ее носителей, утверждает любовь как единственную альтернативу жестокости мира. Центральный образ яркой публицистики Болдуина - распятый на кресте народ-страдалец. В 1960-е гг.- время борьбы за гражданские права негров - Болдуин не примыкает ни к одному из течений в негритянском движении, хотя больше склоняется к ненасильственным действиям. Импрессионистское по стилю, с отчетливым экзистенциальным подтекстом изображение одиночества и изгойничества на почве расовой ненависти органически сливается в романах "Комната Джованни" (1956), "Скажи, когда ушел поезд" (1968) и "Другая страна" с тщательным анализом аналогичных ситуаций, возникающих на почве гомосексуализма. В 1970-е гг. в творчество писателя входит новая тема: нужно спасти, сохранить Америку для потомков ("Если Бийл-стрит могла бы заговорить", 1974).
      Другая страна (Another country. 1962)
      - наиболее масштабный и известный роман Болдуина, публикация которого стала настоящей сенсацией, потому что в нем смело поднимались и с жесткой откровенностью были раскрыты запретные темы, в том числе тема гомосексуализма. В центре романа - судьбы нескольких представителей нью-йоркской богемы, белых и чернокожих. Неустойчивое равновесие этого артистического мирка взрывает самоубийство Руфуса - талантливого темнокожего музыканта. Полюбив белую южанку Леону, ответившую ему преданной любовью, он сам разрушил возможное личное счастье вспышками слепой ярости, порожденной вбитым в него комплексом собственной неполноценности. Поляризация кружка становится все отчетливее. Литератор Ричард прибивается к дельцам от искусства и, отказавшись от идеалов молодости, штампует роман за романом. Его жена, умница Кэсс, посвятившая себя заботам о муже и детях, разочарована таким поворотом в
      [480]
      судьбе мужа и заводит роман с актером Эриком Джонсом - бисексуалом, который привлекает ее внутренней силой, бескомпромиссностью в искусстве и еще тем, что не заблуждается по поводу себя, отдавая отчет, кем он является на самом деле. Огорчен этими изменениями в судьбе Ричарда и начинающий писатель Вивальдо, однако "провал" учителя стимулирует его самого не сдавать позиции и продолжить поиски, не предав искусства. Любовь Вивальдо и певицы Иды, сестры погибшего Руфуса, вводит в роман важную для Болдуина тему "спасения любовью" - только она может помочь человеку противостоять грязи и искушениям мира. Иду тоже чуть не соблазнил мир в лице телевизионного магната Эллиса, готового за соответствующие услуги сделать ее звездой. В конце романа Вивальдо и Ида, обнявшись, плачут, и плач этот - по ушедшему Руфусу, по их чуть не погубленной любви, по утраченной невинности очистительный и целительный. Человеку никогда не поздно заглянуть в себя и начать все сначала.
      Произведения
      Блюз для мистера Чарли / Пер. Е. Голышевой и Б. Изакова; Послесл. Н. Курдюмова. - Иностр. лит., 1964, № 11, с. 149-214; Выйди из пустыни: Рассказы и публицистика / Сост. Р.Рыбкин;
      Вступ. ст. В. Большакова. - М.: Мол. гвардия, 1974. - 204 с.; Если Бийл-стрит могла бы заговорить / Пер. Н.Волжиной.- М.: Прогресс, 1976.- 245 с.- (Соврем, зарубеж. повесть); Комната Джованни / Пер. Г.Шмакова; Предисл. А.Шаталова, Я.Могутина.- М.: Журн. "Глагол", 1993.- 249 с.; Что значит быть американцем: Художественная публицистика / Сост. и предисл. А. С. Мулярчика.- М.: Прогресс, 1990.- 477 с.
      Another country.- New York: Dial press, 1962.- 436 p.; Giovanni's room.- New York: Dial press, 1963.- 248 p.; Go tell it on the mountain.- New York: Grosset a. Dunlap, 1953.- 303 p.; If Beale street could talk.- London: Joseph, 1974.- 229 p.; The price of the ticket: Collected nonfiction, 1948-1985.- New York: St. Martin's-Marek, 1985.- XX, 690 p.; Tell me how long the train's been gone.- New York: Dial press, 1968.- 484 p.
      Литература
      Голенпольский Г. Любовь и боль Джеймса Болдуина.- Лит. обозрение, 1976, № 1, с. 97-99;
      Орлова Р. В последнем кругу ада.- Иностр. лит., 1963, № 12, с. 261-264.
      James Baldwin: A critical evaluation / Ed. by T. B. O'Daniel. Washington: Howard univ. press, 1977.
      XIII, 273 p.; Leeming D. James Baldwin: A biography.- New York: Knopf, 1994.- XV, 442 p.
      ТРУМЭН КАПОТЕ (TRUMAN CAPOTE. 1924-1984)
      - прозаик, эссеист, киносценарист, один из виднейших представителей "южной школы" в послевоенной литературе США. Уроженец Нового Орлеана, Капоте, болезненно пережив разрыв между родителями, провел детские и отроческие годы в разных городках штата Луизиана, воспитываемый близкими и дальними родственниками. С ранних лет обнаружил незаурядные способности к литературе. С 1941 г. становится штатным сотрудником журнала "Нью-Йоркер", из недр которого впоследствии вышло немало именитых писателей. Дебютировав в 1948 г. коротким романом "Другие голоса, другие комнаты" - о драматическом открытии окружающего мира тринадцатилетним подростком Джоулом Никсом, Капоте зарекомендовал себя одним из виднейших мастеров "малого жанра" с отчетливо индивидуальной поэтикой, отмеченной причудливым сплетением элементов гротескной "готики" с натурализмом и сюрреализмом. Постоянные мотивы произведений Капоте: молодость и бунт - обретают в принесших автору общенациональную известность повестях "Голоса травы" (1951) и "Завтрак у Тиффани" (1958) философскую универсальность, ставя его молодых одиноких героев и героинь - Коллина Фенвика в "Голосах травы", Холли Голайтли в "Завтраке у Тиффани" - в один ряд с сэлинджеровским Холденом Колфилдом, а психологическое и стилевое совершенство "малой прозы" писателя побуждает критиков говорить, что из недр "южной", замешенной на устных преданиях и ностальгии по канувшему в небытие агрикультурному "раю" школы вышел достойный продолжатель традиции У. Фолкнера. Сенсацией в международном масштабе явилась публикация в 1965 г. обширного "романа факта" (или романа-репортажа) "Обыкновенное убийство", шаг за шагом воссоздавшего реальное трагическое происшествие в Канзасе в 1959 г. и положившего начало принципиально новому течению в американской литературе 1960-1970-х гг.- так называемому новому журнализму. Изобилующая социополитическими антагонизмами действительность США "бурных 60-х" по-своему сигнализировала о плодотворности заложенных Капоте, наряду с Норманом Мейлером и Томом Вулфом, основ симбиотического романного жанра. В творчестве самого писателя эта линия получила дальнейшее развитие в сборнике короткой прозы "Музыка для хамелеонов" (1980) - в частности, в написанном на материале криминальной хроники рассказе "Самодельные гробики".
      [481]
      Обыкновенное убийство (In cold blood. 1965)
      - многоплановое четырехсотстраничное повествование, поэтапно прослеживающее потрясшее Америку "немотивированное преступление" - убийство молодыми правонарушителями Ричардом Хикоком и Перри Смитом зажиточного фермера Клаттера и трех членов его семьи. Ставший итогом предпринятого Т. Капоте шестилетнего журналистского расследования роман, анализирующий на материале интервью с инициаторами и свидетелями преступления, стенограмм судебных заседаний и выдержек из посвященной этому событию прессы феномен "молодежного бунта" с его генезисом и роковыми следствиями, с полным основанием был назван критикой современной "американской трагедией". Благодаря доведенной до совершенства компоновке обширного документального материала реальным героем этого захватывающего произведения стал сам процесс журналистского расследования, доводимый автором до логического итога - казни преступников на электрическом стуле. Позднейшим аналогом документально-художественной книги Т. Капоте явилось выполненное в той же стилистике "романа факта" тысячестраничное повествование Нормана Мейлера "Песнь палача" (1979) - история двойного убийцы Гэри Гилмора, казненного в штате Юга в 1977 г.
      Произведения
      Голоса травы: Рассказы / Пер. С.Митиной; Предисл. М. Тугушевой. - М.: Худож. лит., 1971.- 206 с.; Другие голоса, другие комнаты / Пер. В.Юлышева.Иностр. лит., 1993, № 12, с. 5-84;
      Завтрак у Тиффани / Пер. В.Юлышева.- В кн.: Современная американская повесть, М., 1980, с. 263-328; Совершенно хладнокровно (Обыкновенное убийство) / Пер. отрывков В. Познера и В.Чемберджи.- В кн.: Писатель и современность: Документальная проза писателей Запада. 60-е годы, М., 1972, с. 319-376.
      The grass harp; Breakfast at Tiffany's / Предисл. А.Зверева.- М.: Progress, 1974.- 222 p.; In cold blood.- New York: Random House, 1965.- 343 p.; Music for chameleons: New writing.- New York:
      Random House, 1980.- XIX, 262 p.; Other voices, other rooms.- New York: Random House, 1948.- 231 p.; A tree of night and other stories.Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1967.- 137 p.
      Литература
      Лидский Ю. Я. Трумен Капоте. - В кн.: Лидский Ю. Я. Очерки об американских писателях XX века, Киев, 1968, с. 255-266; Туровская М. И. Герои "безгеройного времени": (Заметки о неканонических жанрах).- М.: Искусство, 1971. (О кн. Капоте "Обыкновенное убийство" см. с. 125-175.) Clarke J. Capote: A biography. - New York: Simon a. Schuster, 1988.- 631 p.; Nance W. L. The worlds of Truman Capote. - New York: Stein a. Day, 1970. 256 p.
      ФЛАННЕРИ O'KOHHOP (FLANNERY O'CONNOR. 1925-1964)
      - новеллистка и романистка, которую американская критика обычно относит, хотя и с немалыми оговорками, к "южной школе" писателей США. Однако ее родство с У.Фолкнером, Ш.Андерсоном, К. Маккалерс, Э. Колдуэллом и др. довольно отдаленное и нередко определяется лишь общностью жизненного материала, который писательница осваивает совершенно по-особому. Картине американского Юга, возникающей в ее произведениях, свойственна одновременно фотографическая и гротескная достоверность, достигаемая с помощью непринужденного сочетания взвешенного до последней мелочи реалистического описания повседневного быта с нравственно-религиозной (по словам самой Ф. О'Коннор - "метафизической") гиперболичностью, создающей как бы дополнительное измерение сюжета. Эта особенность манеры писательницы объясняет ее тяготение к американской романтической традиции (Н. Хоторн, Г. Мелвилл, Э. По), особенно на переломе от романтизма к реализму. Недаром она замечала: "Уверена, что на меня повлиял Гоголь". Сатирическое начало ее прозы, своеобразная "невероятная точность" и в самом деле близки гоголевской. Объектом ее приближенного и "остраненного" разоблачительного изображения чаще всего служат псевдорелигиозность и лжепорядочность, социально узаконенные ложь, низость, лицемерие. О'Коннор, почти безвыездно жившая в родном городке на юге США, в штате Джорджия, проявляла обостренную чуткость к социальным конфликтам, знакомым ей по непосредственным впечатлениям: конфликтам расовым, имущественным, сословным. Ее беспощадная трезвость в их освещении многим читателям и критикам казалась жестокой до нарочитости. В первый период (роман "Мудрая кровь", 1952; сборник "Хорошего человека найти не легко", включающий рассказы 1946-1954 гг.) в ее творчестве преобладает гротескно-шоковая манера: писательница-моралистка всеми средствами стремится "достучаться" до читателя, показать ему обыденные происшествия во всей их чудовищной, ужасающей неприглядности. Реализм ее при этом несравненно глубже и объемнее, нежели
      [482]
      поверхностное бытописательство с претензией на разоблачительность, характерное для многих американских писателей. О'Коннор занимают не столько внешние происшествия, сколько душевные сдвиги, психическая динамика. Мотив трагического пробуждения к реальности становится ведущим во второй период творчества Фланнери О'Коннор (1955-1964); он сочетается с углублением социально-психологического анализа в таких рассказах, как "На вершине все тропы сходятся", "Соль земли", "Откровение", "Дальний лес" и в примыкающем к твеновской традиции романе "Царство Небесное силою берется" (1960). При жизни Фланнери О'Коннор была награждена несколькими литературными премиями; посмертно за нею укрепилась репутация "малого классика" американской литературы XX в., мастера чеканной прозы. "Наивность" повествовательной манеры Фланнери О'Коннор была вполне сознательным художественным приемом: ей было в высшей степени свойственно продуманное, аналитическое отношение к литературному творчеству. Ее программные статьи и высказывания собраны в посмертно изданных книгах "Дополнительное измерение" (1966) и "Тайна и обычаи" (1968).
      Произведения Хорошего человека найти не легко: Рассказы / Сост. А.Зверев; Предисл. М. Тугушевой. - М.: Прогресс, 1974. - 283 с.; Запоздалая встреча с противником / Пер. И. Гуровой. - В кн.: Современная американская новелла: 60-е гг., М., 1971, с. 156-166; Праздник в Партридже / Пер. Т. Ивановой. - В кн.: Гон спозаранку, М., 1975, с. 55-79.
      The added dimension: The art and mind of Flannery O'Connor / Ed. by M.J. Friedman a. L. A. Lawson. - New York: Fordham univ. press, 1966.- 309 p.; Complete short stories.- New York: Farrar, Straus a. Giroux, 1971.- 555 p.; The violent bear it away.- New York: Farrar, Straus a. Giroux, I960.243 p.;
      Wise blood.- New York: Farrar, Straus a. Giroux, 1962.- 232 p.
      Литература
      Бэр И. Фланнери О'Коннор на русском языке. - Иностр. лит., 1977, № 7, с. 265-268; Забабурова Н.
      Мир, достойный гнева. - Лит. обозрение, 1975, № 9, с. 83-85;
      Martin С. W. The true country: Themes in the fiction of Flannery O'Connor. - Nashville, Tenn.: Vanderbilt univ. press, 1969.- IX, 253 p.; Paulson S.M. Flannery O'Connor: A study of the short fiction.- Boston: Twayne, 1988. - XV, 238 p.; Stephens М. The questions of Flannery O'Connor. - Baton Rouge: Louisiana State univ. press, 1973.- 205 p.
      [483]