Освобожденный Прометей (Prometheus unbound. 1820)
      - драма, в основу которой положен греческий миф о Прометее, похитившем для людей огонь у Зевса и прикованном за это к скале. Этот миф послужил Шелли сюжетной канвой для создания грандиозной картины борьбы против тирании во всей вселенной. В предисловии к драме поэт пишет о разнице между его образом Прометея и Прометеем у Эсхила в его великой трагедии. Если в трилогии Эсхила титан в конце концов примиряется с Зевсом, то Прометей у Шелли показан как несгибаемый бунтарь. Сложные символические образы драмы Шелли, олицетворяющие Природу, Любовь, Красоту, раскрывают веру поэта в неизбежность торжества справедливости, наступающей после свержения тирана Юпитера, освобождения Прометея и соединения его с Азией, аллегорическим воплощением любви. Драма кончается грандиозной картиной победы Красоты и Свободы во всем мире.
      Ченчи (The Cenci. 1819)
      - трагедия, сюжет которой взят из итальянской хроники конца XVI в., повествующей о деспоте графе Ченчи, чье богатство обеспечивает ему безнаказанность, несмотря на творимые им преступления. Ченчи глубоко порочен, чувства его извращены; он радуется гибели своих детей, наслаждается горестями сына, наконец, обесчещивает собственную дочь. Церковь, получающая богатые пожертвования Ченчи, отпускает ему все грехи. Шелли оправдывает насилие, борющееся с тиранией. Он рисует образ героической дочери Ченчи Беатриче; не добившись суда над отцом, она нанимает с согласия семьи убийц, карающих его. Шелли разоблачает и продажность церкви, и несправедливость суда, который счел это убийство бунтом против власти и приговорил к смерти Беатриче и ее семью. Образ Беатриче, характер которой отличает моральная красота и врожденное чувство справедливости, - одно из выдающихся достижений английской драматургии.
      Лирика
      - в основном носит философский характер. Пантеистическая философия, свойственная мировоззрению поэта, ярко проявляется в ряде его стихов на мифологические темы; "Гимн Аполлона", "Гимн Пана", "Жаворонку", "Философия любви". Природа у Шелли действует как живое единство, ибо все в мире взаимосвязано. Философская лирика Шелли пронизана вольнолюбивыми настроениями. Он создал ряд политических стихов: "Лорду-канцлеру", "Людям Англии". Однако революционно-демократическое содержание его поэзии чаше всего выражается в аллегорических образах обновляющейся природы: "Ода свободе", "Беглецы". В наследии Шелли немало любовных стихотворений: "Индийская серенада", "Свадебная песнь", "К Джейн".
      Произведения
      Избранное / Пер. под ред. Вс. Рождественского; Вступ. ст. и примеч. Б. Колесникова. - М.:
      Гослитиздат, 1962.- 462 с.; [Адонаис; Стихотворения].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 439-524; [Лирика].- В кн.: Шелли П.Б., Китс Дж. Избранная лирика. М., 1981. с. 23-106; Письма; Статьи; Фрагменты / Пер. З.Е.Александровой; Послесл. А. А. Елистратовой;
      Примеч. и сост. Ю.М.Кондратьева.- М.: Наука, 1972.- 532 с.- (Лит. памятники).
      The complete poetical works: In 4 vol. / Ed. by N. Rogers.- Oxford: Clarendon press. 1972-1975; The
      Cenci / Ed. by G. Woodberry.- Boston: Heath, 1909.- XXXVI. 159 p.; The poetical works.- London:
      Oxford univ. press, 1939.- X, 924 p.; Prometheus unbound / Ed. by V. D. Sender.- Boston: Heath. 1892.- LVIII, 169 p.
      Литература
      Елистратова А. А. Шелли.- В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность, М., 1960, с. 341-431; Колесникова И. Революционная эстетика П.Б.Шелли.- М.:
      Высш. шк., 1963.- 114с.; Неупокоева И. Революционный романтизм Шелли.М.: Гослитиздат. 1959.- 471 с.
      Cameron К. The young Shelley.- New York: Macmillan, 1950.- XII, 437 p.; Holmes R. Shelley: The Pursuit.- London: Weidenfeld a. Nicolson, 1974.XIII, 829 p.; Mathews G. M. Shelley.- London:
      Longmans, Green, 1970.- 44 p.
      [116]
      ДЖОН КИТС (JOHN KEATS. 1795-1821)
      - один из виднейших лириков, классик английской романтической поэзии. Творческий путь Китса продолжался всего шесть лет. На 25-м году жизни поэт умер от туберкулеза, осмеянный критикой, неизвестный читателям, терзаемый мыслями о незавершенности своих лучших замыслов. Ныне множество книг и статей посвящены анализу его наследия, умещающемуся в маленьком томике стихотворений и поэм. Отец Китса был конюхом, но, женившись на дочери содержателя конюшни, сдававшего внаем лошадей, стал довольно состоятельным человеком. Ките получил неплохое по тем временам образование. Большое влияние на него оказал один из его учителей - Чарлз Кауден Клар, человек широко начитанный, влюбленный в поэзию. Он ввел своего ученика в литературные круги, научил ценить старых поэтов. С 1810 по 1816 г. Ките изучал медицину, но медицинской практикой заниматься не стал. Еще будучи студентом, он начал писать стихи и решил посвятить себя исключительно поэзии. В 1817 г. вышел первый сборник его стихотворений. В нем Ките проявил себя республиканцем, оппозиционно настроенным к правительству; общественное неравенство, олигархические права и привилегии аристократии и церкви вызывают его негодование ("О мире", 1814; "Послание Чарлзу Каудену Кларку", 1816). В целом стихотворения носят еще ученический, подражательный характер, но в лучших - сонетах "Одиночество" (1815) и "Кузнечик и сверчок" (1816) уже ощутим зрелый Ките - певец "дивного нового мира" и "поэзии земли". В становлении творческого облика Китса большую роль сыграли поэты английского Возрождения - Марло, Шекспир, Бен Джонсон, Драйден. Они не только научили его видеть чувственную красоту мира, но и "открыли" Китсу античность как идеал гармонии и цельности, утраченный в современной поэту действительности. Впервые после эпохи Возрождения английская поэзия обрела у Китса богатство разнообразнейших живых чувственных впечатлений, и первым крупным произведением, в котором отразилось такое мироощущение, стала поэма "Эндимион", написанная на сюжет античного мифа о любви богини Луны, Селены, к прекрасному юноше - пастуху Эндимиону. Искания влюбленного в Луну Эндимиона - это ступени, по которым должен пройти поэт, перед тем как ему откроется высшая красота, являющаяся одновременно блаженством и истиной. Назначение красоты, таким образом, заключается в том. чтобы показать страдающему человечеству путь к "радости навеки". Свойственное древним грекам наивное обожествление стихий у Китса выливается в искание красоты последовательно в мире природы, чувства и, наконец, в области деятельной гуманности. 1818 г. стал переломным в творческой эволюции поэта - от юношеского радикализма он идет к выработке самостоятельного миросозерцания. Он пробует силы одновременно в сонете, в лирических песенках, в балладе и в стихотворных посланиях. Стихи, написанные зимой и весной этого года, отмечены разнообразием не только форм, но и настроений. Рядом с трагическим сонетом "О, если только оборвется нить...", передающим предчувствие ранней смерти, стоит веселое, беззаботное стихотворение "Девонширской девушке"; рядом с классическим, шекспировским по форме сонетом, навеянным чтением "Короля Лира", стоит близкая к фольклорной традиции баллада "Робин Гуд". Такие противоречивые сочетания характерны и для самого крупного произведения этого периода - поэмы "Изабелла, или Горшок с базиликом" (февраль-апрель, 1818), действие которой отодвинуто в прошлое. Средневековый сюжет о любви и убийстве в обработке Боккаччо представлялся Китсу более благодарным источником, чем его антипоэтическая современность. Однако новелла Боккаччо получает у Китса иное, типично романтическое воплощение: на первый план выступают логика чувства, перипетии любви, проблемы совести, внутренней жизни героев. Летом 1818 г. Ките совершает путешествие пешком по Шотландии; он восхищается красотой природы, посвящает вдохновенные строки Р. Бернсу. Шотландское путешествие заставило Китса и более пристально приглядеться к общественной обстановке в стране, что не замедлило сказаться на его творчестве. К этому же времени относится особенно напряженная травля Китса консервативной английской критикой. Нападки в первую очередь касались "Эндимиона". Рецензенты с негодованием писали о стилистических и политических принципах поэта, радикализме его идейных убеждений. Важнейшим произведением этого времени становится поэма "Гиперион". В ней с особенной четкостью воплотились политические взгляды и настроения Китса, которые вылились у него в эстетическую критику современности, в построение своего рода "эстетической утопии", противостоящей реальным формам общественного бытия Ненависть к тирании, к бесчестности правительства и печати, отвращение к власти денег и титулов, к ханжеской церковной морали и пошлости вызывают у Китса стремление противопоставить действительности свой поэтический мир. Он пытается примирить непримиримые, с его точки зрения, "упоение прекрасным" и гуманистическое служение ближним. Древний миф о падении титанов в борьбе с богами-олимпийцами, легший в основу сюжета "Гипериона", используется Китсом для того. чтобы поставить сложнейшую проблему сути и диалектики исторического прогресса. Поэма носит философско-отвлеченный характер, но в то же время несомненно и ее конкретно-историческое содержание. "Гиперион" стал первым произведением, написанным Китсом
      [117]
      в пору его краткого творческого расцвета, длившегося всего год - с сентября 1818 г. по сентябрь 1819 г. Он пишет поэму "Канун святой Агнессы", основанную на народном поверий, по которому в канун святой Агнессы девушка, выполнив определенные условия, увидит во сне своего суженого;
      балладу "La Belle Dame sans Merci" и знаменитые оды: "Ода Психее", "Ода праздности", "Ода меланхолии", "Ода греческой вазе", "Ода соловью". Последняя - одна из вершин творчества Китса. Ее строфы обладают относительной самостоятельностью и в то же время связаны единством проходящей через все стихотворения антитезы - страшной действительности и прекрасного воображаемого мира. Единство переживания и мысли, стремительного движения и неожиданных остановок, напряжения чувства и сдержанности выражения, новизны формы и строгой композиции делают эту оду самым полным выражением эстетического кредо зрелого Китса. Летом 1819 г. творчество Китса вступает в последнюю фазу развития. Предчувствие смерти, неудовлетворенность прежними произведениями, неверие в возможность создать новые подтачивали его душевные и творческие силы. Печатью кризиса отмечены символическая поэма "Ламия" - о любви юноши к девушке-змее и историческая трагедия "Отгон Великий". Поэт пытается завершить "Гипериона", народную поэму "Колпак с бубенцами" и трагедию "Король Стефан", но силы - творческие и физические были уже на исходе. Последним шедевром Китса становится "Ода осени". По словам самого поэта, в ней проявились "вдумчивая и спокойная сила" отрешенности от личного и скрытая интенсивность переживания. В сентябре 1820 г. состояние здоровья Китса ухудшилось. По совету врачей он уехал в Италию, где провел последний год жизни, но ничего уже больше нс писал.
      Произведения
      [Поэмы; Стихотворения].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 527-599; [Поэтические произведения].- В кн.: Шелли П.Б., Ките Дж. Избранная лирика, М., 1981, с. 107-196;
      Стихотворения / Изд. подгот. Н.Я.Дьяконова. Э.Л.Линецкая, С.Л. Сухарев.- Л.: Наука, 1986.- 391 с.- (Лит. памятники); Стихотворения и поэмы / Сост., вступ, ст., коммент. И. Шайтанова. - М.: Худож. лит., 1989.- 319 с. Poetical works / Сост. и вступ. ст. В.Рогова.- М.: Progress, 1966.- 237 р.
      Литература
      Дьяконова Н.Я. Китс и его современники.- М.: Наука, 1973.- 198 с.; Елистратова А. А. Ките.- В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность, М., 1960, с. 431-493. Allott М. John Keats.London: Harlow, 1976.- 62 p.; Inglis F. Keats.- London: Evans. 1966.- 159 p.; Talbot N. The major poems of J. Keats.- Sydney: Sydney univ. press, 1968.- 108 p.
      ТОМАС ГУД (THOMAS HOOD. 1799-1845)
      - родился в семье издателя, стал печататься очень рано, но его первые произведения - романы, новеллы, а также сатирические и юмористические стихи - не оставили следа в истории английской литературы. В период чартизма, подъема революционной борьбы английского рабочего класса, Томас Гуд в своих стихах обращается к картинам социального неравенства. Его знаменитая "Песня о рубашке" (1843), переведенная на все европейские языки, проникнута глубоким состраданием к отчаявшимся от нищеты, голода и изнурительного труда рабочим. Стихи "Мост вздохов", "Сон леди" говорят о бедняках, умирающих от голода, не имеющих даже крыши над головой. Ряд стихотворений, посвященных тяжкому положению трудового люда, еще более страшной участи безработных, объединен в цикл "Рабочие песни" (1844-1845).
      Произведения
      Песня о рубашке / Пер. М. Михайлова. - В кн.: Михайлов М. Стихотворения, Л., 1950. с. 180-183. The letters of Thomas Hood / Ed. by P. F. Morgan.- Edinburgh: Oliver a. Boyd, 1973.- XXIII, 703 p.;
      Selected poems / Ed. by C. Dyment. - London: Grey Walls, 1949.- 64 p.
      Литература Jeffrey L. N. Thomas Hood.- Boston: Twayne, 1972.- 176 p.
      ЭДУАРД ДЖОРДЖ БУЛВЕР-ЛИТТОН (EDWARD GEORGE BULWER-LYTTON. 1803-1873)
      - романист, драматург. Аристократ по рождению, Булвер-Литтон на всю жизнь сохранил связь со своим классом. Видный политический деятель сначала от либеральной, а затем от консервативной партии, он в 1859 г. стал министром колоний, а в 1866 г.- членом палаты лордов. Еще при жизни Булвер-Литтона, в 1840 г., было издано первое собрание его романов, в 1854 г. - пятитомное издание
      [118]
      "Поэтических и драматических сочинений". Его произведения постоянно переиздавались в Англии, переводились на иностранные языки - французский, испанский, немецкий, русский. В своем творчестве Булвер-Литтон не поднялся до вершин искусства своих великих современников - Диккенса и Теккерея, хотя его влияние испытали многие писатели, в том числе и поздний Диккенс. Булвер-Литтон видел все множество проблем, вставших перед Англией середины XIX в., и по-своему разрушал представление о викторианской Англии как стране, не знающей социальных конфликтов. В 1832 г., в период проведения парламентской реформы, Булвер-Литтон выступил с критикой аристократии, утратившей моральный авторитет в глазах народа. Булвер-Литтону принадлежит роль создателя "ньюгейтского" (от названия тюрьмы в Лондоне - Ньюгейт), по своей природе уголовно-романтического романа, который стал новым вариантов "черного", или "готического", романа конца XVIII в. В ранних романах Булвер-Литтона - "Пелэм" (1828), "Поль Клиффорд" (1830), "Юджин Эрам" (1832),- построенных на уголовной тематике, широко использующих детективно-приключенческую фабулу, ощутимо влияние романтической эстетики (в центре - сильная, яркая личность, необычайные обстоятельства, глубокие переживания) и просветительской прозы XV11I в. (сатирическое описание нравов высшего общества, дидактизм). Обращаясь к эпохам заката старых культурных традиций, форм власти, Булвер-Литтон пытался убедить читателей извлечь урок из опыта истории. С этой целью он нередко модернизировал прошлое, возложив на своих овеянных романтикой правонарушителей миссию носителей нового буржуазного порядка. Большое внимание Булвер-Литтон уделял прославлению личных добродетелей, что сказалось в разрабатываемом им "романе воспитания". Романтические и реалистические черты переплетаются и в лучшем романе Булвер-Литтона "Кенелм Чиллингли" (1873). Политические взгляды писателя нашли наиболее полное воплощение в романе "Парижане" (1873) и в фантастическом романе "Грядущая раса" (1874), написанных под впечатлением событий Парижской коммуны 1871 г. Парижская коммуна напугала писателя. В "Парижанах" он с особенной четкостью выразил свое кредо: только власть аристократии обеспечит расцвет страны, свободу и благосостояние народа. Буржуа, заявляет он, взяли слишком много власти. Своей кичливостью, своим меркантилизмом эти нувориши вызвали раздражение народа, а своей нелепой тягой к демократическим институтам привели народ в движение и дали ему возможность организоваться. Значительна роль Булвер-Литтона и в истории английской драмы XIX в. Его пьесы стали одним из явлений переходного периода от драматургии XVIII в. к драматургии XX в. В своих квазиисторических мелодрамах, пользовавшихся большой популярностью у современников ("Герцогиня де ля Вальер", 1836; "Леди из Лиона", 1838; "Ришелье". 1838, и др.), Булвер-Литтон пытался уйти от односторонности в изображении человеческого характера, которую не всегда могли преодолеть даже лучшие комедиографы XVIII в. Сильной чертой Булвер-Литтона-драматурга был его дар комической характеристики. В драме "Деньги" (1840) перед зрителем развертывались картины из жизни лондонского света, проходила целая галерея светских бездельников, охотников за богатыми невестами.
      Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь
      (Kenelm Chillingly, his adventures and opinions. 1873)
      - роман, в котором писателю удалось нарисовать правдивую картину корысти, беспринципности английского общества. Этому обществу он противопоставляет одинокого честного дворянина, молодого Кенелма Чиллингли, не желающего идти на идейные и моральные компромиссы. Личное счастье молодого человека разрушено. Его невесту Лили приводят к смерти муки совести: согласившись на брак с Кенелмом, она тем самым нарушила обет, данный благодетелю их семьи - ее опекуну, женой которого обещала стать. Булвер-Литтон, отрицательно относившийся к буржуазному прогрессу и буржуазной демократии, старается подчеркнуть близость своего дворянского героя к народу и делает его другом бедняков: Кенелм занимается филантропической и просветительской деятельностью.
      Произведешь
      Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь / Пер. под ред. Д. Горфинкеля: Вступ. ст. А.Чичерина.- М.; Л.: Худож. лит., 1965.- 567 с.; Пелэм, или Приключения джентльмена / Пер. А.С.Кулишер, Н.Я.Рыковой.- М.: Гослитиздат, 1958.- 610 с.; Последние дни Помпеи / Сокр. пер. В.Хинкиса: Предисл. С.Л. Утченко. - М.: Детск. лит., 1965.- 365 с.; Призрак / Лит. обработка и приложение Г.Пархоменко.- М.: Радуга, 1994.- 432 с.; Пьесы / Вступ, ст. Ю. Кагарлицкого, Р.Облонской.- М.: Искусство, I960.- 463 с.(Б-ка драматурга). The complete works: In 20 vol.- Leipzig: Fleischer. 1843; Kenelm Chillingly.- New York: Continental press, n. d. - XX. 333 p.
      Литература
      Lytton V. Bulwer-Lytton. - London: Home a. Van Thal, 1953. - 111 p.; Sadleir M. Bulwer: A panorama. - London, 1931.
      [119]
      ЭЛИЗАБЕТ ГАСКЕЛЛ (ELIZABETH GASKELL 1810-1865)
      - была причислена К. Марксом наряду с Диккенсом, Теккереем, Ш. Бронте к "блестящей плеяде современных английских романистов, которые в ярких и красноречивых книгах раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем все профессиональные политики, публицисты и моралисты, вместе взятые". Жена священника в Манчестере, одном из типичнейших городов индустриальной Англии, член различных филантропических организаций, она хорошо знала жизнь рабочих, условия их труда, что нашло отражение в ее романах. Помимо наиболее известного своего произведения "Мэри Бартон", Гаскелл выпустила ряд повестей и романов, в том числе "Север и Юг" (1855), в котором конфликт чувств разворачивается на выразительно представленном социальном фоне. Особое место в творчестве Гаскелл занимает небольшой по объему роман "Крэнфорд" (1853), с юмором изображающий жизнь обитателей провинциального городка и утверждающий. подобно многим произведениям Диккенса, веру в потенциальные гуманистические возможности человека. Перу Гаскелл принадлежит также биография известной писательницы Шарлотты Бронте (1857), с которой ее связывала многолетняя дружба.
      Мэри Бартон (Mary Barton. 1848)
      - роман, в котором Гаскелл, обращаясь к жизни манчестерских ткачей 30-40-х гг. XIX в., рисует тяжкие условия их работы и быта, раскрывает высокие нравственные качества простых людей. Джон Бартон, подлинный герой романа, проходит сложный путь от рядового рабочего до революционера-чартиста и политического руководителя. Жизнь Бартона неотрывна от политической борьбы, он участник митингов и собраний тайной профсоюзной организации, на которых решено убить фабриканта Карсона-младшего, чтобы отомстить за издевательства над рабочими. Жребий падает на Джона, и он совершает этот акт мести. В убийстве обвиняют молодого механика Вильсона, которого любит дочь Джона, работница Мэри, смелая, большой нравственной силы и благородства девушка. Она борется между страстным желанием спасти Вильсона и страхом выдать отца. Глубокое проникновение в жизнь английских пролетариев сочетается в романе со стремлением доказать возможность и плодотворность мирного сотрудничества капиталистов и рабочих.
      Произведения
      Крэнфорд / Пер. и коммент. И.Гуровой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1973.- 206 с.; Мэри Бартон: Манчестерская повесть / Пер. Т. Кудрявцевой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1963.- 471 с.
      The works: In 8 vol. / With introd. by A. W. Ward.- London: Murray, 1930; Mary Barton / Предисл. И. М. Катарского. - М.: For. lang. publ. house, 1956.- 477 р.
      Литература
      Ивашева В. Щедрое дарование.- В кн.: Ивашева В. "Век нынешний и век минувший...", М., 1990, с. 302-340; Ремизов Б. Б. Элизабет Гаскелл: Очерк жизни и творчества. - Киев: Вища шк., 1974.- 171 с.
      Craik W. A. Elizabeth Gaskell and the English provincial novel.London: Methuen, 1975.- XXI, 277 p.; Gerin W. Elizabeth Gaskell: A biography.- Oxford: Clarendon press, 1976.- XIV, 318 p.;
      Wright Е. Mrs. Gaskell: The bases for reassessement. - London: Oxford univ. press, 1965.- XIV, 285 p.
      УИЛЬЯМ МЕЙКПИС ТЕККЕРЕЙ (WILLIAM MAKEPEACE THACKERAY. 1811-1863)
      - один из крупнейших мастеров реалистического романа XIX в. Родился в Калькутте, в семье чиновника, учился в Англии и, еще будучи студентом Кембриджского университета, писал для студенческих журналов. После путешествия по Европе он неудачно занялся коммерческими делами и, потеряв большую часть своего состояния, стал профессиональным журналистом. Теккерей сотрудничал в газетах радикального направления, в сатирических журналах, выпустил ряд очерков. В 1846-1847 гг. он опубликовал "Книгу снобов" сборник сатирических эссе, разоблачающих национальную болезнь - снобизм в разных его проявлениях. Это произведение положило начало творческому пути большого художника-реалиста. Проницательный и суровый критик буржуазно-аристократической Англии, Теккерей и в романах из современной ему жизни, и в произведениях исторического жанра стремился с правдивостью и беспощадной остротой разоблачать лицемерие, корыстную психологию, аморализм. Творчество Теккерея достаточно пессимистично; писатель не возлагал больших надежа на возможность социального переустройства общества. Теккерей был также талантливым карикатуристом, графиком и большинство иллюстраций к своим книгам делал сам.
      [120]
      Ярмарка тщеславия (Vanity fair. 1848)
      - знаменитый роман Теккерея, события которого относятся к началу XIX в. В романе развиваются две связанные друг с другом сюжетные линии. Основное действующее лицо одной из них - Эмилия Седли, наивная и чистая девушка. Большая часть романа посвящена истории ее любви к Джорджу Осборну и их женитьбе, затрудненной многочисленными препятствиями. Вторая, гораздо более острая и яркая сюжетная линия связана с судьбой подруги Эмилии по пансиону бедной девушки Ребекки Шарп. Авантюристка и лицемерка, мечтающая любыми средствами разбогатеть и попасть в высший свет, Бекки Шарп на пути к достижению цели отбрасывает и совесть, и честь, и жалость к людям. Ее ум, ловкость, внешнее обаяние на время создают ей положение в обществе. Рисуя многочисленные приключения Бекки на широком фоне английской жизни первой половины XIX в., автор убедительно показывает читателю, что его героиня плоть от плоти общества, представленного в таких типических и полных сарказма образах, как маркиз Стайн - всеми уважаемый государственный деятель, морально нечистоплотный и распутный; сэр Пит Кроули провинциальный помещик, невежественный и корыстный самодур и грубиян; делец Осборн, готовый принести в жертву денежным расчетам счастье сына, и многие другие "марионетки" на "ярмарке житейской суеты".
      История Генри Эсмовда (Henry Esmond. 1852)
      - исторический роман из эпохи королевы Анны (начало XVIII в.); написан как мемуары Генри Эсмонда, вспоминающего молодые годы, проведенные в Англии, откуда он, глубоко разочарованный в политической жизни и нравах своей страны, уехал в Америку. Генри Эсмонд, благородный и душевно чистый человек, выглядит наивным и непрактичным в мире политической коррупции, продажности, беспринципности и денежного расчета. Он становится жертвой корыстных интересов своих знатных родственников Каслвудов. Генри был бесконечно предан им, хотя они присвоили его наследство, втянули в якобитский заговор. Претендент на престол, тайно доставленный Эсмондом в Англию и оказавшийся полным ничтожеством, заводит роман с красавицей Беатрисой Каслвуд, которая отвергла преданную и нежную любовь к ней Эсмонда и мечтает женить на себе будущего короля. Теккерей блистательно воссоздает характер эпохи - ее общественный и частный быт, мастерски рисует портреты политических деятелей, которые воплощают в себе цинизм и глубокое равнодушие к истинным интересам страны. На страницах романа возникают портреты писателей Свифта, Аддисона и др.
      Ньюкомы (The Newcomes. 1855)
      - семейная хроника, богатая разнообразными характерами. Один из самых привлекательных героев романа - художник Клайв Ньюком, ищущий в искусстве независимость от эгоистических интересов своей семьи. Клайн, его кузина Этель, его отец, гуманный по своим убеждениям человек, противостоят в романе резко и выразительно очерченным фигурам других Ньюкомов. Среди последних Бабушка Кью, классический образец высокомерной светскости и хищной расчетливости; трусливый и низкий владелец фабрики Барис Ньюком; маркиз Фаритош - светский повеса, глупец и невежда, и другие представители общественной верхушки Англии. В романе, отмеченном большой сатирической силой, звучат ранее не свойственные Теккерею сентиментально-примирительные нотки.
      Произведения
      Собрание сочинений: В 12 т. / Под общ. ред. А.Аникста и др.; Вступ. ст. В.В.Ивашевой.- М.:
      Худож. лит., 1974-1980; История Генри Эсмонда, эсквайра, полковника службы ее величества королевы Анны, написанная им самим / Пер. А. Калашниковой; Послесл. А. Аникста. - М.: Правда, 1959.- 548 с.; Ярмарка тщеславия: Роман без героя / Пер. М.Дьяконова под редакцией М. Лорие;
      Вступ. ст. Е.Клименко.- М.: Худож. лит., 1968.- 814 с.- (Б-ка всемирн. лит.). The works: In 26 vol.- London: Smith, Elder a. Co., 1899-1907; Henry Esmond.- London: Collins, 1954.- 448 p.; The Newcomes: In 2 vol.- London: Dent, 1962; Vanity fair.- London: Collins, 1954.-640 p.
      Литература
      Вахрушев B.C. Творчество Теккерея.- Саратов: Изд-во Саратовск. ун-та, 1984.- 150 с.; Ивашева В. За щитом скептицизма.- В кн.: Ивашева В. "Век нынешний и век минувший...", М., 1990, с. 181-249; Ивашева В. В. Теккерей-сатирик. - М.: Изд-во МГУ, 1958.- 304 с.; У. М.Теккерей:
      Творчество. Воспоминания. Библиогр. разыскания / Сост. Е. Ю. Гениева при участии М. Н. Шишлиной. - М.: Кн. палата, 1989. - 487 с.; Теккерей в воспоминаниях современников / Сост., научн.
      [121]
      подгот. текста, вступ. ст., коммент. Б. Гениевой. - М.: Худож. лит., 1990.- 526 с.; Форстер М. Записки викторианского джентльмена: Уильям Мейкпис Теккерей / Пер. Т. Я. Казавчинской;
      Предисл. Е. Ю. Гениевой. - М.: Книга, 1985.- 368 с.
      Ray G. N. Thackeray: The uses of adversity, 1811-1846.- New York: McCraw-Hill, 1955.- XIII, 537р.; Ray G. N. Thackeray: The age of wisdom. 1847-1863. - New York: McCraw-Hill, 1958.-XIII, 523 p.
      ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС (CHARLES DICKENS. 1812-1870)
      - родился в бедной семье мелкого чиновника. Материальное положение семьи было столь тяжелым, что отец попал в долговую тюрьму. С детства Диккенс вынужден был работать - на фабрике ваксы, клерком у адвоката и, наконец, судебным и парламентским репортером. Его первая книга "Очерки Боза" (1836-1837) - сборник очерков и рассказов, печатавшихся ранее в различных газетах и журналах. Уже будучи известным писателем, Диккенс совершил путешествие в США и рассказал в "Американских заметках" (1842) о своем глубоком разочаровании в американской демократии, вскрыл в остропублицистической форме коррупцию, которую он увидел в общественно-политической жизни страны. Диккенс быстро стал популярнейшим автором в широких кругах демократических читателей, и публичные чтения его произведений, с которыми он выступал в последние годы своей жизни, разъезжая по Англии, Ирландии, США, были триумфом прославленного писателя. Глубоким гуманизмом и сочувствием к "маленьким людям" - скромным труженикам, осуждением бесчеловечности и паразитизма проникнуты созданные им картины социальной и политической несправедливости. Сложные сюжетные переплетения, глубокая эмоциональность и нравственная чистота его романов захватывают и волнуют читателя. Велико познавательное и воспитательное значение его книг.
      Записки Пиквикского клуба (The Pickwick papers. 1836)
      - первая книга, принесшая Диккенсу славу. Содержание ее составляют комические приключения пожилого джентльмена мистера Пиквика и его трех друзей, отправившихся в сопровождении слуги Сэма Уэллера в путешествие с "научной целью". Чистые душой чудаки Пиквик и его друзья, совершенно бескорыстные и не запятнанные грязью меркантильной расчетливости люди, сталкиваются во время своего путешествия со многими темными сторонами английской действительности. Нравственно безупречный, добрый и наивный мистер Пиквик привлечен к суду за нарушение мнимого обещания жениться на алчной и хитрой вдове; он попадает в руки судебных крючкотворов, проводит некоторое время в долговой тюрьме, где познает ужас человеческих несчастий; знакомится с мистером Джинглем, авантюристом и жуликом, одним из занятнейших героев романа. Комизм положений, происходящих из-за столкновения наивных пиквикистов с их оборотистыми и лицемерными соотечественниками, ставшие знаменитыми "изречения" смышленого и остроумного слуги Сэма свидетельствуют о критической наблюдательности, остроте зрения писателя. Но в целом жизнь предстает в этой ранней книге Диккенса в идиллическом освещении: она согрета чувством оптимизма и жизнерадостностью сказки.