Приятие и неприятие внешнего, желание и нежелание проявлять внутреннее состояние относятся к разбираемой сфере. Нежелание принимать пищу выражается в рвоте, эмоциональная зажатость, подавляемые эмоции, чувства - в мышечных зажимах шеи. Невозможность ни проглотить, ни отвергнуть то, что предлагается извне, - "комок в горле". "Основная мышечная блокировка, ведущая к фригидности, - зажатость в тазовой области, в особенности в пояснице" [12].
      Фригидность же символизирует разрыв между внутренней активностью и внешним действием, неспособность действовать во внешнем мире в соответствии со своей индивидуальной волей и предпочтениями. Оргазм, как противоположность фригидности, может рассматриваться как стирание родительского запрета на свободу самопроявления, утверждение способности совершать несанкционированные действия.
      Подвижность шеи и поясницы дает человеку возможность жестикуляции более непосредственной, чем только при помощи рук, и несущей сексуальную окраску, в связи с чем она не очень принята в нашей культуре (в отличие, скажем, от негритянской).
      То, какие действия будут совершать голова и таз, куда они "повернут", зависит от характеристик шеи и поясницы: длины, толщины, гибкости. У человека искусства функция выбора - и эстетического и этического должна быть хорошо развита, а значит, шея у него длинная, тонкая, гибкая. "На слово "длинношеее" в конце пришлось три "е" - укоротить поэта - вывод ясен..." . И в то же время "Полководец с шеею короткой должен быть в любые времена - чтобы грудь почти от подбородка, от затылка сразу чтоб спина"2: человеку, принимающему решения, не терпящие отлагательства, и отдающему приказы, не до колебаний и тонкостей выбора.
      ПЛЕЧЕВОЙ ПОЯС И ТОНКИЙ КИШЕЧНИК: СФЕРА МЕРКУРИЯ.
      Еще ближе к центру находится сфера Меркурия. Анатомически и символически ее довольно сложно отделить от Солнечно-Лунной сердцевины. Эта сфера отвечает за дифференцированность первоначального солнечного импульса и адаптивных реакций.
      У примитивного существа набор вариаций как действия, так и восприятия может быть ограничен двумя-тремя (например у одноклеточных, обладающих лишь тропизмами, или даже у примитивных членистоногих - напр. клещей), в то время как у человека он не поддается исчислению. Солнечный импульс распадается у него на бесчисленное множество редуцированных действий, каждое из которых могло бы быть реализовано и которые внутренне ощущаются и обрабатываются в виде мыслей, а внешне выражаются в виде микродвижений. Они постоянно присутствуют в теле в виде таких микродвижений, причем одновременно поддерживается "жизнь" многих вариантов задержанного действия, из которых функция Венеры должна выбрать одно, которое и будет передано в сферу Марса для внешней реализации.
      Недоразвитие сферы Меркурия по сравнению со сферой Венеры ведет к преобладанию оценочности суждений и узости круга возможных вариантов действия (вплоть до отсутствия чувства юмора), человек всегда знает, чего и как он хочет (богатая палитра по шкале "нравится не нравится"), и не испытывает сомнений по поводу выбора "технологии" для достижения желаемого, ибо сам выбор невелик. Переразвитие же сферы Меркурия в ущерб Венере приводит к постоянному прокручиванию бесчисленных вариантов возможных действий, к расширению круга этих возможностей и к большим сложностям с выбором одной из них для реализации. Следствием является либо отсутствие внешней активности (при слабом Марсе), либо суета, когда делается множество дел одновременно. Смертный грех гиперактивного Меркурия - сомнение, невозможность выбрать, постоянное уточнение деталей.
      "Суета" в проекции на телесные функции (плечевой пояс с руками и тонкий кишечник) может соотноситься с дрожанием рук и поносом (в прямом и переносном смысле). В ситуации с большой перспективой (то есть, с точки зрения Меркурия, - с большим количеством непросчитанных вариантов) характерной метафорой служит выражение "дух захватывает". Другой вариант переразвитого Меркурия сомнения, опасения, тревожность, связанные с фиксацией на ожидании, сверхосторожность, предусмотрительность, сверхаккуратность, попытка учесть все мелочи, перебрать все возможные варианты - выражается в зажимах плечевого пояса (верх груди, подмышки, задержки дыхания, пожимание плечами), а в области Девы это выражается в запорах (так наз. анальный характер) и в мышечных зажимах подреберья и межреберья.
      Дифференцирующая природа Меркурия отражается также и в чисто анатомических аспектах. Мы можем наблюдать ее в ветвящейся (снаружи внутрь) системе бронхов и ветвящейся "изнутри" системе кровеносных сосудов, подходящих к бронхам и кишечнику. Это места, в которых происходит интенсивный обмен и внешнее уже необратимо становится внутренним. Ветвящаяся самоподобная структура бронхов часто приводится в качестве примера природного фрактала. А принцип фрактала - самоподобие, образование из единого целого поразительно сложных форм посредством различных преобразований - это и есть принцип Меркурия, принцип дифференциации единого. В меньшей степени, чем на примере бронхов, мы можем наблюдать ветвление и в строении другого органа, относимого к Меркурию, - руки. Меркурий или, скажем, сходный по значению армянский Тир - покровитель мудрости, письма и художеств, является также проводником душ в подземном царстве, а с этой его ролью тесно связан символизм лабиринта. Лабиринт представляет комплекс близких символических значений: "потерю "духа" в процессе созидания" (инволюция); "потерянности и отдаленности от источника жизни; по Элиаде, главная задача лабиринта заключалась в охране "центра". В то же время лабиринт можно объяснить и как вариант ученичества для неофита, который должен научиться нахождению верного пути, ведущего в потусторонний мир и из страны мертвых"[12].
      В древности существовало представление о потустороннем мире как о стране безвыходных путей. "Души умерших не могут выбраться из запутанных ходов, подобно тому, как дичь, попавшая в ловушку, не может найти из нее выхода." (Причем такое положение характеризует не только умерших, но иногда и спящих.) "Древнейшие лабиринтообразные фигуры образованы из взаимопроникающих спиралей или петлеобразных линий", напоминающих по виду кишки. В середине многих из этих фигур стоит точка, которая обозначает Солнце [7]. Лабиринт, таким образом, можно рассматривать как запутанный, извилистый, сложный путь к (или от) простому и целостному (истине, богу и т. п.) Блуждание по лабиринту (или пещере, коридорам, улицам) в сновидении имеет анатомо-физиологический коррелят в работе кишечника.
      К сфере Меркурия относится мышление, но не как действие, а как задержка действия, пространство возможных действий, а также набор умений, способов заботы о себе и прочая практическая суета. Меркурий также отвечает за контакты, общение. Если не выходить за пределы одного человека как целостности - это контакты с внутренними оппонентами - со-мнение, со-поставление, контакты различных мнений, живущих в человеке. Эти мнения могут быть персонифицированы множеством знакомых человеку людей.
      В самом широком смысле Меркурий - посредник, он создает среду, пространство для возможных действий, контактов, некоторое расстояние от индивидуальности до собственных мыслей, чувств и действий.
      _____________________________________________________________________
      Итак, тело человека (без ног) симметрично и находится под управлением Солнца и планет земной группы. Вкратце повторим описание, но в обратную сторону - начиная от центра. Солнце дает первичный целостный импульс - волю к самопроявлению. Меркурий дифференцирует этот импульс, представляя пространство возможных действий, структурированное определенным образом - например, на основе аффинных преобразований (т. е. поворотов, сдвигов, растяжений и сжатий исходной целостности - как получаются сложнейшие фрактальные структуры из простых формул). Далее, Венера выбирает из возможного то, что ей нравится, и передает Марсу, реализующему солнечный импульс во внешнем мире. К сфере планет земной группы относится разделение внутреннего и внешнего, трансформация одного в другое, воздействие внутреннего на внешнее и внешнего на внутреннее: восприятие, питание, секс, творчество, выделение, мышление, инструментальная активность и т. п.
      Приспособлением себя к окружающей среде с одной стороны и приспособлением среды к себе с другой исчерпывается вся деятельность человека как индивидуального организма, имеющего определенные границы. Однако, существует еще один вид активности, который не является деятельностью в этом смысле, так как не вызывает изменений ни внутри, ни вовне человека. Этот удивительный тип активности передвижение организма в среде, именно не изменение окружающей среды посредством перебирания ногами, а перемещение неизменного организма по неизменной, не зависящей от него объективной среде.
      ПЛАНЕТЫ-ГИГАНТЫ И НОГИ.
      Ноги в целом символизируют несколько тем. Первая - опоры. В экзистенциальном смысле сюда относятся в основном ступни. И правильнее было бы говорить скорее не об опорах, а об истоках, корнях. Ступни символически являются местом наибольшей уязвимости, причем иного рода, чем, скажем, горло; через них часто приходит смерть к наиболее защищенным героям (как правило, при помощи яда), вспомним хотя бы Ахилла или Вещего Олега. Ступни символизируют, наряду с обувью, тему похорон, ухода. Ступня человека, в отличие от большинства других животных, целиком прижата к земле, что можно соотнести с памятью о своих корнях и с памятью вообще. Для избавления умершего человека от груза земных привязанностей - от праха земного - древние египтяне практиковали срезание подошв с ног усопшего. Родственным символом очищения стоп и отречения от мира сего можно считать белые тапочки покойников.
      Ноги как опоры служат также возвышению человека во всевозможных смыслах: физическом, социальном, духовном. Чем мы выше, тем шире наши горизонты, тем более длинный путь мы можем охватить взглядом. В греческих легендах хромота часто символизирует какой-либо существенный духовный изъян [12]. Ощущение уверенности и силы связано в основном с бедрами, а страх потери опоры, неуверенность, проецируются на колени (слаб в коленках, колени дрожат).
      Другим важным фактором, определяющим символизм ног, является их специфическая работа - перемещение тела в пространстве. Эта работа меняет положение человека, его точку зрения, определяет его мировоззрение. Поэтому ноги символизируют такие понятия как "путь", "судьба" и т. п. При этом сама возможность перемещения индивидуума влечет за собой признание объективности мира, отрицание эгоцентрической позиции и выход в надындивидуальную (коллективную) сферу.
      Из вышесказанного видно, что символизм ног в целом соотносится с планетами-гигантами и управляемой ими последней четверкой знаков Зодиака, как это и принято в астрологической традиции.
      ТЕЛО В ЦЕЛОМ, ПОЗЫ И ПРОЧЕЕ.
      За счет изменения положения рук и ног поза человека может подчеркивать различные центры и усиливать различные сферы. Если центр человеческого тела без ног геометрически соответствует области сердца и солнечного сплетения - общепризнанным мистическим центрам, то в центре стоящей фигуры оказываются гениталии. Это выводит на передний план тему секса - внешней активности, причем подчиненной не столько индивидуальным, сколько родовым целям, ибо преследуется цель продолжения жизни не индивидуума, но рода, а индивидуум выступает здесь как инструмент. Поскольку же человек, в отличие от тварей земных, был создан не "по роду его", а по образу и подобию Божию, то в некоторых практиках, работающих с телом, важное место занимает так называемая "поза Будды" - "эта поза выражает отказ от "низшей части" и временного движения и символизирует отождествление с мистическим центром" [12].
      Если мы возьмем мужчину среднего роста (около 180 см или 183 см по Модулору), то радиус сферы, описывающей его тело (без ног) и имеющей центр в сердце, составит 45 см (что равно упоминавшемуся ранее египетскому локтю). Снизу она проходит по области гениталий, а сверху касается макушки. Это сфера Марса. Она может быть усилена соответствующим положением рук. Характерными являются позы культуристов, направленные на демонстрацию мускулов, или жест отдания чести у военных. При этом сфера Марса усиливается расставленными локтями. Локти символизируют взаимодействие с другими индивидуумами - либо в форме агрессивного расталкивания, отстаивания своей территории, либо как создание общего пространства, братства и единства во взаимодействии ("чувство локтя"). Внешняя сторона локтя символизирует жесткость и силу, а внутренняя - слабость и незащищенность, что ассоциируется также с переливаниями крови, внутривенными вливаниями и т. п.
      Марсианские жесты - жесты агрессии и готовности к внешней активности, призванные подчеркнуть силу и напористость человека в его столкновении с окружением. В своей знаменитой книге о жестах Алан Пиз пишет: "Такой жест применяется в следующих ситуациях: ребенок спорит с родителями, атлет ожидает выхода на старт; боксер в раздевалке ждет гонга, чтобы выйти на ринг. В каждом случае мы видим, что человек стоит, положив руки на бедра, что является одним из самых распространенных жестов, говорящих об агрессивном отношении к чему-либо. Мужчины часто используют этот жест в присутствии женщин для того, чтобы показать агрессивную доминирующую силу самца, а также как невербальный вызов другим мужчинам, которые вторгаются на их территорию. Такие жесты агрессивной готовности используются профессиональными фотомоделями для того, чтобы создалось впечатление, что одежда, которую они рекламируют, предназначена для современной агрессивной вперед смотрящей женщины"[20].
      Расстояние в 45 см соответствует размеру так называемой интимной зоны для среднего американца-горожанина. "Из всех зон эта является наиболее важной; именно эту зону человек рассматривает как свою собственность". "Наша интимная зона обычно нарушается другим человеком только по одной из двух причин: первая - нарушитель является близким родственником или другом, или же он или она делают какие-то сексуальные движения, и вторая - нарушитель является врагом и собирается атаковать нас". "Любое нарушение Вашей интимной зоны вызывает физиологические изменения в организме. Начинает быстрее биться сердце, выделяется адреналин, кровь приливает к голове, напрягаются мускулы, так как мы физически готовы к драке или какойнибудь подобной ситуации." А. Пиз также отмечает, что "это именно то расстояние, на которое человек, городской житель, протягивает руку (для рукопожатия. - С. М.), расстояние между телом и кистью. Это позволяет руке встретить руку другого человека на нейтральной территории"[20, с. 34].
      Чтобы почувствовать сферу Юпитера, представьте себе зонтик в обычном его положении над головой и продлите эту поверхность до замыкания внизу примерно там, куда достают кончики пальцев опущенных рук. Вокруг тела эта сфера описывается руками в полусогнутом положении (не под прямым углом, как в сфере Марса). В качестве атрибута священников-браминов зонтик является символом власти, причем именно не солнечной, а юпитерианской священнической власти. С зонтиком изображался карлик - пятая аватара Вишну.
      Сама форма зонтика - стрела, пронзающая полусферу, аналогично луку Стрельца, - символизирует прорыв границ обыденного мира. Родственным, замещающим символом можно считать гриб (вспомним хотя бы грибочки - навесы на детских площадках или грибы вместо зонтиков у гномов из сказок). . Гриб же - источник магической, колдовской силы, которая придает "ускорение" адепту, помогает достичь измененных состояний сознания, переместить "точку сборки". Следует напомнить, что физически планета Юпитер играет роль "зонтика" Солнечной Системы (некоторые говорят - "помойки"), так как он притягивает залетные космические тела (например, кометы) и защищает от них планеты земной группы.
      Сфера Сатурна с центром в сердце окажется выделенной, если мы встанем на колени и возденем руки к небу. Как Сатурн является последней видимой планетой, так и сфера Сатурна - последняя, которую могут описать конечности симметрично относительно сердечного центра.
      Рука осталась за границами нашего исследования. Тем не менее, отметим несколько важных моментов, связанных с этим чисто человеческим органом.
      Всем известна связь руки с прямохождением и инструментальной (орудийной) деятельностью. Однако, на наш взгляд, перенос части внешней активности со рта на руки важен не только и не столько возможностью совершать более точные и разнообразные действия: многие животные виртуозно оперируют предметами при помощи губ и зубов или клювов. Прямохождение освободило руки для того, чтобы они, в свою очередь - освободили рот, и человек смог наконец-то его закрыть.
      Закрытый рот делает человека гораздо более замкнутым и самодостаточным, гораздо более отдельным существом, чем другие животные (которые открыты в горизонтальном направлении) или растения (открытые по вертикали). Человек становится индивидуальностью, микрокосмом. У людей с ослабленной границей, недостаточной отделенностью от мира рот, как правило, не закрывается, да и экскременты не удерживаются.
      Прямохождение способствовало также закрытости противоположного полюса - анального отверстия и женских гениталий (сравните с положением, например, собачки, у которой все на виду).
      Руки дают человеку возможность отстраниться от предмета, которым он манипулирует, да и просто видеть его, что затруднительно, если он оперирует им при помощи рта. При помощи рук человек может совершать действия не только на границе внешнего и внутреннего, но и во внешнем мире. Эти действия гораздо менее эмоциональны, менее вовлекающие в действие все существо, более отстраненные (проще ударить рукой, чем укусить). ____________________________________________________________________
      В следующем разделе ("Приложения") мы коснемся еще некоторых аспектов планетарной символики человеческого тела, не нашедших освещения в основном тексте.
      ИСТОЧНИКИ
      1. Августин А. Исповедь. М.: Ренессанс, 1991. 2. Амроян С. Амур на дне бокала // "Спид-Инфо", 1995, э 3. 3. Вышеславцев Б.П. Сердце в христианской и индийской мистике.
      //"Вопросы философии", 1990, э 4. 4. Вышеславцев Б.П. Этика преображенного эроса. М.: Республика, 1994. 5. Гачев Г. Русский Эрос. М.: Интерпринт, 1994. 6. Гачев Г. Книга удивлений... М.: Педагогика, 1991. 7. Голан А. Миф и символ. М.: Русслит, 1993. 8. Даль В. Толковый словарь, т. 4. М.: Русский язык, 1980. 9. Доброхотова Т.А., Брагина Н.Н. Левши. М.: Книга, 1994. 10. Зильман Х. Приключения в мире животных. М.: Мир, 1979. 11. Ле Корбюзье. Модулор. М.: Стройиздат, 1976. 12. Кэрлот Х.Э. Словарь символов. М.: REFL-book, 1994. 13. Левин М., Митяева Т. "Оккультные принципы, лежащие в основе астрологии"
      /в сб.: "Астрология, век ХX", М.: Юпитер, 1991. 14. Маров М.Я. Планеты Солнечной системы. М.: Наука, 1986 15. Менегетти А. Словарь образов. Л.: ЭКОС и ЛАОП, 1991. 16. Моррис Д. Голая обезьяна. // "Спид-Инфо", 1995, ээ 2-5. 17. Першиц А. Почему туареги закрывают лицо? // "Знание-Сила", 1980, э 10. 18. Перлз Ф. Опыты психологии самопознания. М.: Гиль-Эстель, 1993. 19. Петухов С. Геометрии живой природы и алгоритмы самоорганизации.
      М.: Знание,1988. 20. Пиз А. Язык жестов. Воронеж: НПО "МОДЭК", 1992. 21. Флоренский П.А. У водоразделов мысли, ч. 1. М.: Правда, 1990. 22. Флоренский П. А. У водоразделов мысли, ч.2. // в журн. "Символ"
      1992, э 28, Париж. 23. Флоренский П.А. Столп и утверждение истины. М.: Правда, 1990. 24. Фрейд З. "Я" и "Оно". Тбилиси: Мерани, 1991. 25. Хромченко М. Сердце-солнце //"Знание - сила", 1976, э7. 26. Шевелев И., Марутаев М., Шмелев И. / в сб. Золотое сечение:
      Три взгляда на природу гармонии. М.: Стройиздат, 1990. 27. Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. М.: Наука, 1993. 28. Шпинар В. История жизни на Земле. Прага: Артия, 1977. 29. Элиаде М. Священное и мирское. М.: Изд-во МГУ, 1994. 30. Юнг К. Г. Аналитическая психология. СПб., 1994. 31. Юркевич П. Д. Философские произведения. М.: Правда, 1990 32. Лоренц К. Агрессия. М.: Изд. Группа "Прогресс", "Универс", 1994. 33. Белага Л. Поцелуй // "Спид-Инфо", 1995, э 3. __________________________________________________________________
      Маслов С. В.
      ПРИЛОЖЕНИЯ __________________________________________________________________
      СОЛНЦЕ И ЛУНА КАК ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ЭТАЛОНЫ
      Одной из важных особенностей Солнечной Системы с точки зрения земного наблюдателя является постоянство углового размера Солнца и Луны. Оба светила, дневное и ночное, мы видим всегда одного и того же размера - примерно 0,5 или 1/115 радиана. Светила - уникальные объекты (если не считать созвездий и анатомически обусловленных границ поля зрения), чей угловой размер для нас всегда остается неизменным. Таким образом, они дают нам не только временной, но и пространственный эталон, власть которого, как мы сейчас увидим, распространяется в том числе и на произведения искусства. Так, если Вы смотрите на "классический" пейзаж с оптимального расстояния (около трех диагоналей картины 3D), то угловой размер Солнца или Луны (a), изображенных на нем, довольно близок к половине градуса. То же самое соотношение мы имеем в случае поясного портрета (в том числе иконы) и для величины глазного яблока, недаром принято считать, что глаза - аналоги светил на лице.
      Поскольку большинство картин писалось с расчетом на то, что их будут рассматривать с расстояния в 3D (то есть так, чтобы их угловой размер b был равен 1/3 рад), то требование постоянства углового размера светил выливается в требование постоянства отношения диагонали картины к диаметру светила. Несложный расчет показывает, что это отношение (для удобства дальнейших рассуждений обозначим его А) должно быть равно:
      А 115/3 38.
      При соотношении А D/d 38 мы воспринимаем картину (например пейзаж) как реалистическую, не вызывающую необычных пространственных ощущений. Картина - как бы окно, продолжение реального пространства, в котором живет зритель.
      Но встречаются отклонения как в ту, так и в другую сторону. В том случае, если светило меньше, чем обычно (например 1/60 диагонали пейзажа), как это встречается, например, у Питера Брейгеля Старшего, наблюдатель оказывается вне того мира, который изображен на картине, и рассматривает его издалека, со стороны. Он видит иной мир. Пространство здесь глубокое, огромное, гипертрофированное, пустое, в него можно падать как в бездну. Это "небо Аустерлица". Здесь наблюдатель - лишь наблюдатель с другой планеты и не включен не только в действие, но и в метрику пространства картины. Более слабо это проявляется, например, у Куинджи в его ночных пейзажах. Здесь эффект скрадывается за счет неравнозначности центральной части полотна и однотонных (черных) боковых полей, полностью погруженных во мрак. Если их вычесть и оставить лишь "активную" часть картины, то мы вернемся к соотношению А D/d 38.
      Противоположный эффект достигается при увеличенном (скажем, до 1/15 D) светиле. Яркий пример тому - Винсент Ван Гог (11======= x x x
      Результаты приводятся в виде двух диаграмм, отдельно для портретов и пейзажей, на которых изображено частотное распределение значений А (отношения диагонали картины к светилу или глазу). Короче говоря: чем выше значение N, а вместе с ним и кривая на графике, тем больше картин с соответствующим значением А, а чем N ниже, тем их меньше. На диаграммах мы видим четко выраженное гауссово распределение с максимумом в точке с предсказанным значением А38. Гауссово распределение (характерный пик с быстро понижающимися склонами) говорит о том, что отклонения от "нормального" значения А38 носят случайный характер.
      А - отношение диагонали картины к диаметру светила.
      N - частота попадания значений А в интервал, равный 5 (эта величина определяется погрешностью измерений). Конкретные значения показаны маленькими точками. Большими точками показана частота попадания значений А в интервалы, равные 10 (эта величина близка к среднему отклонению от полученного среднего значения 38). Для больших точек числовое значение N, естественно, нужно удваивать. Для примера приведены имена некоторых наиболее известных художников с указанием среднего для их картин значения А. ___________________________________________________________________
      ТРИ "ПОВОРОТА" В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ.
      Основные способы отношения к миру, или основные повороты, закрепленные языком в грамматических лицах: то, что обращено к миру и проявляет собственный способ восприятия мира или воздействия на него, есть лицо. Лицо же может быть троякое: либо созерцание, объемлющее собою все Бытие; либо предмет чужого созерцания и, как таковой, объемлемый миром, либо, наконец, соотнесенное с миром и уравновешенное с ним начало. грамматически это будут: Я, Он и Ты". П. Флоренский
      В качестве Я лицо дается прямым поворотом. Будучи полнотою и все собою обнимая, оно есть двигатель всего, сам неподвижный. Всякий фасовый портрет композиционно относится к разряду икон и, следовательно, в замысел художника должна входить идеализация изображаемого, возведение его к божественной норме. Фасовое изображение представляет субъектность, полноту и самодостаточность человека. В фас лучше всего видны глаза - зеркало души, показывающее внутреннюю сущность человека. При лицевом повороте энергия направлена от контура, лицо дает, выводит за себя. Флоренский сравнивает его с Солнцем. И действительно, аналогия между фасовым портретом и солнечным принципом в астрологии достаточно очевидна.
      Профилем передается действие данного лица на внешний мир. Изображается тут, собственно, не лицо как таковое, а функция его, его деятельность. Графически понятно это приурочение воли именно к профилю, поскольку тут требуется неуравновешенность самого контура. Из всех возможных поворотов, профильный дает наибольшую возможную осевую асимметрию и потому наиболее неуравновешен. В отношении профиля понятно, что он становится уместным всюду, где требуется выразить победу воли над средою. В профиль должны изображаться полководцы, герои, ораторы, захватчики. В профиль лучше всего видны органы воли и страсти - нос, подбородок, надбровные дуги. Перечисляя характерные особенности профильного портрета, Флоренский достаточно полно описал астрологический принцип Марса.
      Поворот в три четверти характерен для современного искусства. Искание истины новый человек предпочитает истине. "Стремиться" новому человеку представляется оправданием жизни, независимо от наличия истины или лжи. Флоренский видит в трехчетвертном повороте переход от фаса к профилю. Но, поскольку он рассматривает такой переход как болезнь (с чем никак нельзя согласиться), то укажем лишь некоторые интерпретации изображения в три четверти. Это, во-первых, - попытка изобразить движение, и во-вторых, - попытка изобразить тело в объеме (которые неразрывно связаны друг с другом). Искание, стремление, да и просто перемещение в пространстве, так же как и пространственный объем и течение времени, - атрибуты астрологического принципа Юпитера.
      В Древнем Египте изображение стоящего человека сочетало в себе все три "поворота", три грани его проявления, символизируемые тремя огненными планетами. Причем повороты частей тела соответствуют каждый своей планете по той системе управления, которая была изложена в части 2 настоящей книги.
      Как видно на рисунке, египтяне изображали голову и таз, подчиненные Марсу, в профиль, а грудную клетку и глаз, которыми управляет Солнце, - в фас. Трехчетвертного поворота древнеегипетское искусство не знало, но идею движения и объемности выражало положение ног, которыми заведует Юпитер: ноги изображены в профиль, но не заслоняют друг друга, так как человек делает шаг вперед.
      Астрологические символы говорят сами за себя. Символ Марса - круг с направленной вбок стрелой - выражает активность (стрела) целого (круг), направленную на окружающую среду, так как направление стрелы не выходит за пределы плоскости, в которой изображен символ. Это действительно профильное изображение.
      Символ Солнца представляет собой повернутый на 90 знак Марса: круг со стрелой, направленной на наблюдателя - фас. Этот символ до сих пор употребляется в научной литературе для обозначения стрелы, направленной на нас, перпендикулярно той плоскости, на которой изображен; он выражает самодостаточную активность, не связанную с окружающей обстановкой.
      Символ Юпитера не так подходит для наших рассуждений, но, поскольку нам важен в данном случае не строго планетарный принцип, а принцип "третьего огня", то мы вместо знака Юпитера используем знак управляемого им Стрельца. Геометрически он представляет собой третий, "невозможный" поворот все того же круга со стрелой - "трехчетвертной" поворот. Это попытка выхода за пределы целого в третье измерение.
      /Глава "Три поворота..." основана на работе П.Флоренского "Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях". (Цит. по изд. М.: Прогресс, 1993)/