S.LOG: Неправильное цветоделение: Подготовить картинку для печати на белой бумаге сможет любой Photoshop. Но что делать, если бумага цветная?

Автор: Серж Скаут

Лето в Москве. Лето — в Москве!!! Для того чтобы проводить его таким образом, тогда как все нормальные люди плещутся в море, карабкаются в горы или, на худой конец, корячатся в огородах, нужен очень сильный стимул. Например, работа столь интересная, что ради нее можно примириться и с раскаленным асфальтом, и с отсутствием кислорода, и с лезущим во все щели тополиным пухом. Как, скажем, подготовка и печать серии открыток на разноцветной дизайнерской бумаге.

Представляете ли вы, что такое процесс печати открыток на дизайнерской бумаге? О нет, вы не представляете, что такое процесс печати открыток на дизайнерской бумаге! Его суть заключена в том, что каждое утро вам звонит менеджер типографии и плачущим голосом рассказывает, что у них не получилось сделать вчера, что не получится сделать сегодня, и процесс получасового виртуального отпаивания менеджера валокордином оригинально освежает каждое летнее утро.

Если же серьезно, то помимо собственно процесса офсетной печати, параметры которого необходимо перестраивать и подбирать для каждого сорта бумаги заново — потому что дизайнерские бумаги, в отличие от обычных, ведут себя в офсетном станке нетипично, начиная с того, что отказываются в этот станок залезать, и заканчивая тем, что после высыхания впитывают практически всю нанесенную краску, которая на глазах исчезает с оттиска, как невидимые шпионские чернила, — так вот, помимо этой ежедневной лотереи с настройками печатного станка, сделать правильное цветоделение оригинал-макета для этих бумаг — задача весьма нетривиальная. Ибо бумаги эти в массе своей — цветные, от нежных пастельных до ярко-насыщенных тонов.

Я отдаю себе отчет в том, что из многих десятков тысяч читателей «Компьютерры» профессиональной полиграфией занимаются лишь считанные единицы сотен, тем не менее все равно собираюсь рассказать, как делается подобное цветоделение, невзирая на трудности. Потому что печать на цветной бумаге доступна ныне любому владельцу бытового принтера, ибо, благодаря стараниям производителей, в подборе цветной бумаги осталась лишь одна проблема — выбрать цвет из сотен разных образцов.

Наша задача — таким образом подготовить полноцветную CMYK-картинку к печати на цветной бумаге, чтобы по возможности минимизировать цветовой сдвиг, образующийся из-за тонирования бумаги, используя цвет носителя как дополнительную печатную краску. «Как же так? — спросите вы. — Сначала выбираем цветную бумагу, а потом стараемся компенсировать ее цвет?»

Да, именно так. Потому что, отпечатав, к примеру, фотографию на нежно-салатовой бумаге, вы будете очень довольны фактурой и цветом незапечатанных областей или тем, какой приятный оттенок приобрели листья и трава, — но вряд ли вас порадует зеленый отлив на физиономии, вызывающий ассоциации разве что с мажордомом семейки Адамсов.

Начнем мы с пастельных тонов — на них можно «обмануть» восприятие человеческого глаза, используя его способность к адаптации, дабы за счет понижения количества краски в одних областях и повышения в других добиться обманчивого ощущения «почти белого» цвета там, где его отродясь не было. С насыщенными по цвету бумагами этот фокус, увы, не проходит — для подготовки макета на, скажем, ярко-оранжевую бумагу приходится прибегать к другим технологиям, о которых мы поговорим в следующий раз.

Посмотрите на рис. 1. Эту чудесную открытку нарисовала иллюстратор студии Лебедева Ярослава Крутакова. А на рис. 2 — образец той бумаги, на которой мы собираемся эту открытку отпечатать. Проблемы очевидны: шоколадный оттенок кожи должен остаться шоколадным, белки глаз, юбка и борта лодок должны производить впечатление белых, общая контрастность картинки должна сохраниться, несмотря на то что динамический диапазон у нас значительно сужается, т. к. самым светлым цветом становится не белый, а салатовый.

Чтобы лучше понимать, что мы будем делать, нужно вспомнить, что печатные краски — хоть на офсете, хоть на струйном принтере — прозрачные, а не покрывающие. Ложась на бумагу, они пропускают через себя падающий белый свет, который отражается от бумаги и, еще раз пройдя через прозрачный слой краски, достигает глаз наблюдателя — но уже будучи отфильтрованным по спектру. Иными словами, печатная краска играет роль светофильтра, эдакого цветного стеклышка, которое вычитает из падающего белого света соответствующую своему цвету часть спектра, а бумага — роль зеркала, отражающего то, что осталось, обратно зрителю. В нашем случае бумага отражает попавший на нее свет не равномерно (иначе она казалась бы нам белой), а поглощая часть спектра, то есть тоже берет на себя роль светофильтра.

Получается, что бумага ведет себя точно так же, как и краска, — а значит, мы спокойно можем рассматривать ее как еще одну краску, которую следует принять во внимание при подготовке макета.

Сначала определим цвет бумаги. Если вы настолько крутой дизайнер, что в вашем личном распоряжении есть колориметр, я вежливо затихаю и предлагаю вам пропустить этот абзац, а также, возможно, следующий, остаток статьи, следующую статью и следующий номер по желанию. Если вы чуть менее крутой дизайнер и у вас нет колориметра, но есть пантоновский веер, — выйдите на белый свет (это обязательно — даже не пытайтесь подобрать цвет бумаги под желтой лампочкой накаливания, в спектре которой отсутствует добрая половина спектрального состава дневного света) и выберите Pantone, наиболее близкий к цвету бумаги. Если у вас есть сканер, вы можете отсканировать образец бумаги, потом размыть его фильтром Gaussian Blur до неприличия — так, чтобы получилось одно сплошное цветовое пятно, — и промерить цвет этого пятна пипеткой. Наконец, если у вас ничего этого нет, вы можете просто на глазок постараться смешать цвет, близкий к цвету бумаги. Все эти методы, честно говоря, дадут примерно одинаковый результат, потому что предсказать, как растечется и впитается краска на конкретном сорте бумаги, вы все равно не сможете. Все, что вам нужно, — определить примерный оттенок бумаги в CMYK.

В моем случае сканирование с размывкой и сравнение с пантоновским веером дали практически идентичные результаты, и для простоты я принял цвет бумаги за 35Y20C. Мизерные доли пурпура (M) в расчет было решено не брать.

Дальнейшие действия просты до безобразия. В Photoshop вы открываете диалог Image — Adjustments — Channel Mixer (рис. 3), выбираете в выпадающем меню соответствующий цветовой канал и вычитаете из него самым нижним движком Constant от двух третей до половины полученного значения цвета бумаги. Лучше всего сделать несколько версий с разным объемом вычитания краски, распечатать их и затем, выбрав из разных версий элементы, получившиеся лучше всего , вернуться к оригиналу и, выделив их, применить соответствующую корректировку. Хочу сразу предупредить: этот прием работает только с пастельными тонами бумаг, и количество вычитаемой краски не должно превышать 15—20% на канал — после этого вы начнете заметно терять детали в светлых участках изображения. Альтернативой Channel Mixer может быть всемогущая команда Curves, с помощью которой можно не просто вычесть краску, но и перераспределить динамический диапазон так, чтобы уменьшить потерю деталей в светах (рис. 4). Получив результат (рис. 5), можно сымитировать его наложение на бумагу, положив вторым слоем поверх отсканированного образца бумаги и включив для этого слоя режим наложения Overlay, но скажу честно — подобная имитация наверняка окажется темнее конечного результата.

В моем случае для достижения наилучшего (по результатам проб) варианта оказалось достаточно вычесть 10Y5C без дополнительной доработки (рис. 6). Вообще же, при подготовке к печати по цветной бумаге главное помнить, что все, что вам нужно для компенсации цветовых искажений, — это определить цвет бумаги и вычесть от 1/3 до 2/3 его из печатного макета так, как если бы это была цветовая вуаль. Вуаля!

ОПЫТЫ: Внутреннее расследование

Автор: Сергей Леонов

Сегодня мы займемся варварским делом — разборкой одной из современных цифровых фотокамер. Не слишком часто удается разобрать до винтика подобную технику, но раз уж такая возможность представилась, почему бы не изучить внутреннее устройство камеры? В конце концов, несмотря на возраст, детское желание понять, «как оно устроено», никуда не делось (у читателей, надеюсь, тоже). В качестве подопытного кролика выступает Canon PowerShot A620 — семимегапиксельная «мыльница», один из недавних фаворитов в своем классе.

Собственно разборка устройства, собранного в Китае (фото 1) — дело не слишком интересное, и этот момент можно опустить. Требуется пара отверток и аккуратность, чтобы не порвать пленочные шлейфы да не потерять мелкие винтики. Для расстыковки отдельных узлов придется отпаять несколько проводов (цветовая маркировка указана на платах — не запутаетесь) и пару шлейфов да отклеить эти же шлейфы от корпусных деталей, где они зафиксированы двухсторонним скотчем. При сборке все это без труда клеится и паяется обратно, разве что не так эстетично, как на заводе. Следуя принципу «лучше один раз увидеть…», я не буду слишком сильно мешать вашему созерцанию внутренностей аппарата, давая лишь необходимые пояснения по ходу дела. Итак, наша камера состоит из следующих деталей:

Плата процессора (Canon DIGIC-II) (фото 2). Здесь же расположены микросхемы флэш-памяти (MX 29LV320, содержит микропрограмму для процессора камеры), буферной памяти изображения (Elpida DS2532), разъем флэш-карты и прочая электронная начинка. На этой же плате находится датчик ориентации камеры, благодаря которому она умеет автоматически поворачивать изображения портретного формата.

Плата преобразователей питания и органов управления, расположенных на задней крышке (фото 3). Напряжение четырех пальчиковых батарей преобразуется здесь в набор стабилизированных напряжений, требующихся электронным узлам камеры.

Плата верхних органов управления (фото 4). Диск выбора режима работы камеры, звуковая головка, регулятор положения зума (линейный потенциометр, позволяющий плавно регулировать скорость зуммирования), кнопки включения и спуска затвора.

Объектив и привод системы зуммирования (фото 5). Этот же привод переводит объектив в нерабочее положение. Двигатель постоянного тока, на оси которого закреплен «лепесток» оптического датчика (ИК-оптопара), считающего обороты вала. Понижающий редуктор из винта и трех шестеренок создает необходимое усилие. Взаимное положение трех подвижных секций объектива задается механическим способом — с помощью фигурных пазов и направляющих на цилиндрических деталях объектива (фото 6). Устранение возможных люфтов между подвижными деталями обеспечивается точностью изготовления игольчатых направляющих и пластиковыми пружинящими элементами конструкции. Именно этот узел чаще всего подвержен поломкам при падении аппарата с выдвинутым объективом — направляющие выскакивают из пазов. В отличие от более старых моделей, где использовались пластиковые направляющие (легко ломающиеся и не обеспечивающие точности положения), здесь они металлические.

Cистема фокусировки (фото 7). Под линзой расположена матрица CCD. Фокусировочная линза перемещается винтом, установленным на оси шагового двигателя; специальная пружинка устраняет возможный люфт — здесь точность положения очень критична. Датчиков положения линзы нет — в качестве обратной связи используется собственно изображение с матрицы. Кроме прочего, длинный винт служит толкателем для металлических шторок объектива — при полностью вдвинутом положении торец винта упирается в рычаг, который механически закрывает шторки (фото 8).

Собственно матрица CCD 1/1,8 дюйма 7,1 Мп (предположительно производства Sony) (фото 9). На самом деле, матрица находится еще под одним элементом — инфракрасным светофильтром (пластиковая пластинка голубого цвета). Дальнейшая разборка узла не рекомендуется, так как приведет к смещению матрицы относительно выставленного заводом положения оптической оси и, соответственно, возможным неравномерностям засветки и прочим искажениям изображения. Тем более что все элементы здесь зафиксированы компаундом (фото 10).

Привод диафрагмы (фото 11). Шаговый двигатель без каких-либо датчиков, обратная связь осуществляется опять же через матрицу. Здесь также расположен электромагнитный привод механического затвора и сам затвор.

Затвор камеры (фото 12). Две раскрывающиеся под углом металлические шторки. Механические детали очень легкие, малое время срабатывания позволяет пренебречь формой отверстия в переходных режимах. Раньше такой затвор называли центральным, и делался он обычно трехлепестковым, обеспечивая более или менее равномерное открытие отверстия от центра к краям. Миниатюризация привела к уменьшению влияния формы шторок на равномерность засветки, зато значительно упростилась конструкция. Из-за миниатюрности деталей затвора и диафрагмы дальнейшая разборка узла не рекомендуется.

Дисплей (фото 13). Полупрозрачный стеклянный «бутерброд», чьего производителя определить, увы, не удалось. 2 дюйма, 115 тысяч пикселов. Дальнейшая разборка узла не рекомендуется из-за возможного нарушения контакта между шлейфом и стеклянной матрицей (обычно приклеивается токопроводящим клеем).

Система подсветки дисплея (фото 14). Никаких ламп, два белых бескорпусных светодиода, пленочное зеркало и набор пленочных рассеивателей. Для правильной ориентации рассеиватели имеют фигурные выступы, однако порядок их размещения при сборке легко перепутать.

Шарнир дисплея (фото 15). Двухкоординатный, с датчиками положения по осям, в роли которых выступают механические концевые выключатели. Соединения шарниров неразборные — оси расклепаны.

Блок видоискателя (фото 16). Оптическая система состоит из пяти пластиковых линз и двух зеркал (с их помощью увеличивается длина оптического пути при сохранении небольших габаритов, как в призматических биноклях). Три линзы подвижные, от их положения зависит увеличение и фокусировка видоискателя. В нужное положение линзы устанавливаются механическим способом — с помощью выступов, двигающихся в фигурных пазах одного из колец объектива (фото 17). Пружинки устраняют возможный люфт выступов в направляющих канавках. Положение зума видоискателя жестко связано с положением зума объектива.

Блок вспышки (фото 18). Большую часть его объема занимает высоковольтный электролитический конденсатор. Здесь же расположен высоковольтный преобразователь, заряжающий этот конденсатор, и транзисторный ключ, осуществляющий «поджиг» лампы.

Несмотря на общую «пластмассовость», камера не оставляет впечатления хлипкой и одноразовой. В отношении же китайских девушек можно заметить, что они научились вполне аккуратно собирать высокотехнологичные изделия, хотя исключить возможные ошибки сборщика в немалой степени помогает предусмотрительность конструкторов. 

Никаких хитрых одноразовых элементов в конструкции нет; все, что разобрано, не составляет труда собрать обратно. Форма деталей такова, что собрать их неправильно просто невозможно — не совпадут направляющие, крепежные отверстия и т. п. Также при разборке до приведенного на фотографиях состояния не нарушается ни одна из заводских регулировок, для выполнения которых требуется специальное оборудование.

K Тем, кого больше всего интересует, как я буду собирать все это хозяйство обратно, будет ли оно в конце концов работать и сколько у меня останется лишних деталей, сообщаю, что на момент сдачи статьи в печать аппарат так и остается в разобранном состоянии — пишите через недельку.

ПИСЬМОНОСЕЦ: Письмоносец

Приветствую мою «Компьютеррку».

Хочу подкинуть тему для размышления в ближайших номерах, а то этот вопрос меня просто достал до самого ++. В общем, как истинному гуманитарию, мне трудно разобраться самостоятельно в вопросах, касающихся машинного языка и всего, что с ним связанно, но для баланса моего существования мне жизненно необходимо удовлетворять мое безграничное любопытство в вопросах, касающихся технической стороны нашего существования, поэтому одна надежда на вас. Надеюсь, у вас имеются таланты, которые смогут обычному человеку объяснить на естественном языке, понятно и интересно, почему их так много, этих самых языков программирования (ну по крайней мере судя по названиям: С++, С#, Java, Pascal, языки для веб-сайтов и т. д.). Почему нельзя создать универсальный язык программирования, программы на котором были бы безопасны и безошибочны? В чем смысл машинного языка? Как он должен выглядеть? Каковы его принципы и концепция? Чем он отличается от естественного языка? Почему имеющиеся языки используют элементы английского языка? Я это как-то пытался выяснить, и мне ответили, что все дело в простоте. Но позвольте, программист, как поэт, выражает задуманное как можно красивее и идеальнее, а для этого ему нужен близкий к идеалу язык. Я всегда говорил, чтобы понять Пушкина, нужно выучить русский, а все, что переведено на другой язык, это совершенно не то. Вообще, что касается естественного языка, то лучше и гениальнее русского языка ничего нет и не будет никогда, потому что все уже давным давно придумано, а английский — это язык для даунов, хоть на нем и говорит 385 млн. челов. И не думайте, что во мне говорит ненависть к англичанам или американцам, просто человеку воспитанному и выученному в стране великих поэтов, художников, композиторов, ученых, трудно понять примитивность и простоту ихнего мышления. И вообще, выделяется ли информатика как фундаментальная наука по изучению информационного мира, как, например, физика, которая изучает природу явлений. Когда с помощью математики мы описываем природу процессов, мы выстраиваем общую картину нашей системы, и, например, инженер-конструктор не может ударом молотка вызвать ядерную реакцию, потому что характер процессов не предусматривает причинно-следственных связей, а потому задача невыполнима в данной системе. Информационная система — это в своем роде второе состояние природы вещества, такое же абстрактное, как и материя. Но в отличие от физики информационный мир не изучен вовсе, мы не знаем, по каким законам он существует и какое представление имеет, а поэтому каждый пляшет как хочет, что, в конце концов, приводит к коллапсу в виде появления ошибки или вируса. В общем, я буду рад, если вы обратите хоть немного своего драгоценного внимания на все то, что вы только что прочли.

Angel Joe 

Вернемся назад, и в этом будет прогресс, сказал как-то Верди. Ну и что называется теперь музыкой? Перспектива ясна: cкоро я перестану покупать журнал; уровень в целом пополз тоже вниз.

Я. В. Татаринов

Случилось немыслимое: «Компьютерра» приобрела плебейский вид. Раньше игра фоном бумаги, размером колонок, шрифтами заголовков и т. д. — все это понятно структурировало разделы журнала. Чтение было беседой с умным собеседником в уютном помещении при настольной лампе. Теперь сидишь как в цеху каком-то под искусственным светом, появилась крикливость в оформлении, глазам просто больно, и вид — примерно как у уже попадавшихся компьютерных журналов.

Руководство редакции, считающее нормой не отвечать на совершенно спокойные письма, своей ошибки не признает ни за что, точь-в-точь как те чиновники, которым так правильно достается от авторов некоторых статей.

Рад приветствовать Вас, уважаемые Дамы и Господа!

Понимаю, что уже достал своими письмами, но у меня вдруг возник один вопрос, который, с Вашей помощью, мне бы хотелось задать всем Вашим читателям. Итак, уважаемые почитатели и противники «голубятен», «огородов», «web 2.0» и прочего, пожалуйста, задумайтесь — не чувствуете ли вы своей принадлежности к некому «братству», сплоченному «Компьютеррой»?.. Для упрощения поиска ответа на этот вопрос представьте (только без иронии), что вы ожидаете своего поезда на вокзале, почитывая очередной номер «Терры». И вдруг к вам подходит совершенно незнакомый человек и смущенно теребя в руках тот же номер «Террочки», говорит, что попал (попала) в сложную ситуацию и теперь ему не хватает ста рублей на билет, чтобы вернуться домой. Причем этот уже отчаявшийся человек обратился к Вам только потому, что увидел в Ваших руках «Компьютерру». И направляетесь Вы с ним в разные города. Так что же, Вы дадите упомянутому выше человеку «стольник»?..

С уважением, Александр Ч. М.

Уважаемая редакция!

Вы часто пишете, что победить розничную продажу нелицензионного софта почти невозможно, и действительно, бывая в Москве, я вижу, что у вас в любом киоске на улице все продается. Однако в отдельно взятом городе (Киров), видимо, произошла полная победа лицензионного софта. Ни в одной точке продажи дисков вы не найдете ни пиратских DVD-фильмов, ни софта, ни игр, ни музыки. Все лицензионнное. Только изредка в отдельных местах можно найти нелицензионную игру, и только то, что не появилось на лицензии. А так как ADSL-Интернет у нас чрезвычайно дорогой, остается только разыскивать нужный софт у знакомых, у тех, кто подключен к домовым локальным сетям. То есть, видимо, отдел "К" и другие структуры в нашем городе работают на совесть, в отличие от некоторых других городов и стран.

Как простой пользователь, я не в восторге от такой ситуации, но как разработчик из софтверной фирмы (мы продаем on-line), я не могу не приветствовать ситуацию, при которой покупатели будут платить за наши продукты, в которые мы вложили много сил и времени. Лично мы цены не завышаем, кстати наоборот, нам постоянно пишут, что у нас низкая цена для такого хорошего продукта.

С уважением, Игорь

Здравствуйте, уважаемая редакция!

Хотелось бы видеть на страницах «Компьютерры» тему номера про офлайновые социальные эффекты виртуальных социальных сетей, такие как, например:

— раскрытие совершенных преступлений напрямую или при помощи «общественности», www.silentwitness.org;

— адресная помощь «всем миром», vladimir.vladimirovich.ru;

— влияние на межличностные отношения, браки, семьи, www.mamba.ru;

— слив компромата;

— влияние на государственные институты;

и т. п.

С уважением, Elias