Компьютерра (№255) - Журнал «Компьютерра» № 39 от 24 октября 2006 года

Название Amazon Mechanical Turk («Механический турок») идет из XVIII века. В 1769 году венгерский дворянин Вольфганг фон Кемпелен сконструировал механическую куклу, изготовленную в виде деревянного манекена в халате и тюрбане, которая играла в шахматы с необыкновенным искусством. Создатель выдавал эту куклу за автомат, в действительности же в ее чреве прятался настоящий шахматный мастер, который и делал ходы.

AMТ позволяет встраивать так называемый искусственный искусственный интеллект [Artificial Artificial Intelligence] в вычислительные процессы. Интересующая пользователя задача разбивается на подзадачи, которые «Механический турок» распределяет для выполнения между специалистами. Выполненные и оплаченные задания возвращаются заказчику. Запросы к AMT отправляются непосредственно из программы юзера, написанной с использованием соответствующих API. Таким образом, в данном случае компьютер эксплуатирует человеческие ресурсы. Например, компания с характерным названием von Kempelen очень удачно использует AMT для переводов и озвучивания текстов.

Наконец, в конце сентября Amazon объявила о двух новых сервисах — Webstore by Amazon и Amazon Fulfillment, которые позволяют компаниям создавать свои сайты для электронной торговли с использованием программного обеспечения Amazon, а также пользоваться складской и транспортной инфраструктурой (логистикой) Amazon для отгрузки продукции заказчикам.

К сожалению, объем колонки не позволяет остановиться на других интересных и очень важных темах, рассмотренных на конференции, среди которых стратегия развития образовательной системы США, исследования процессов старения, торможение инноваций «патентными троллями», онлайновые войны ИТ-гигантов и другие.

ГОЛУБЯТНЯ: Диалектика блоггерства

Автор: Сергей Голубицкий

На бакунианских форумах виртуальные массы активно противоборствуют пиндосскому мюриду, посмевшему нелицеприятно высказаться в адрес интернет-блоггеров: последние-де возомнили, что кому-то интересно читать их примитивные суждения и превратили свои дневники в рассадник празднословия — грех, на глазок неведомого служителя неведомой протестантской конфессии, богомерзкий и чреватый.

Забавно наблюдать, как виртуальные массы, проигнорировав суть упрека (=примитивность суждений), свой главный контраргумент выдвинули ad hominem: ты чо, пиндос, приперся не в свой монастырь да еще попрекаешь?!

Справедливости ради отметим, что пиндос никуда не приперался: его высказывание о злоупотреблениях свободой самовыражения в Интернете выдернули издалека, перевели на русский язык и запустили в провокационный оборот. Совсем иной коленкор — помянутая суть упрека, коя не дает лично мне покоя уже лет десять. Полагаю, на страницах 292 колонок (да-да, столько уже набежало «Голубятен»!) я достаточно полно высказался в защиту той точки зрения, что мировая компьютерная сеть в силу своей демократической природы с первого дня существования превратилась в стену плача, испещренную мириадами надписей в русле ленинской теории отражения («Здесь был Вася»). Ради разнообразия предлагаю сегодня поиграть в cat’s cradle имени Эммануила Иоганныча (=антиномию) и выступить на стороне блоггеров!

Обвинение амебных масс в злонамеренном словоблудии на страницах своих дневников справедливо только в том случае, если рассматривать Интернет как явление, противопоставленное реальной жизни. Каюсь, именно такой точки зрения я придерживался раньше, одновременно ратуя за уникальность виртуальной среды обитания и сетуя на невыносимо убогий уровень самовыражения, утвердившийся в этой среде повсеместно. Стоит, однако, на миг отказаться от волюнтаристской дихотомии и признать более чем естественное единство виртуальной и реальной форм бытия, как все упреки в адрес гипертрофированной примитивности Интернета теряют почву под ногами.

Кому придет в голову морщиться от диалога алканавтов, собравшихся раздавить пузырь на опушке Кузьминского лесопарка? Правильно — никому. Почему тогда вас смущает беспробудная тупость блога девятнадцатилетнего программиста?! Оба примера иллюстрируют естественные формы самовыражения, единственное отличие которых — в мере доступности ареала. Поясню. Для того чтобы послушать алкоголиков, нужно выйти из дома, купить собственный пузырь, добраться до парка, отыскать нужную компанию, выставить пузырь и познакомиться. В общем-то, ничего страшного, если не считать напряжение от осознания того, что классово неприемлемая оправа ваших очков обладает постоянной притягательной силой для пролетарского кулака, оскорбленного неуместностью и неадекватностью вашего поганого интеллигентского появления в чужом ареале.

Совсем другое дело — виртуальный блог: браузер — клик мыши, и, не покидая кресла-качалки, ты уже читаешь бред первого попавшегося альбумина! Доступный ареал. Демократичный ареал. Открытый ареал. И… все! Больше никаких отличий. Вопрос: коли не нравится, какого рожна лезешь? Не хочешь слышать мат-перемат от первопрестольных люмпен-обрыг? Не ходи в Кузьминский лесопарк. Не хочешь слышать мат-перемат от «втыкающих креатифф» местечковых мозгов нации? Не ходи в палисадик блогов! Разве пиндосский мюрид не заглядывал под находящийся в квартале от родного молельного дома Бруклинский мост? Не беседовал с публикой в картонных коробках? Уверен, что беседовал, потому как полагается по службе служителю культа. И что — виртуальные блоги кажутся ему менее интеллектуальными? Не верю.

Короче говоря, в Интернете у автохтонов конус продолговатого мозга сдавливается в задних отделах точно так же, как и в реальной жизни, так что не надо лупить дикие глаза: процент дислекции в сообщающихся сосудах мира одинаковый!

Под занавес повидла не могу отказать себе в удовольствии и не процитировать прострацию, охватившую постороннюю заблуду при виде первой в жизни «Голубятни»: «Модератор сайта Санрайз ПРО, закрыв ветку с обсуждением этой статьи, посоветовал перенести дискуссии на форум журнала, где данный опус и появился и потому я здесь. Крайне необычный стиль статьи я списываю на любовь автора к банальному выпендрежу. Бескрайне долгое „растекание мыслей по древу“, весьма сомнительные аллегории, понятные далеко не каждому. Видимо г-ну Голубицкому не очень интересно знать, поймут ли его формы речи или нет, наверное мне должно быть стыдно если я не знаю товарищей, чьи имена-фамилии упомянуты в статье. Вычленив из „сочинения на вольную тему“ крайне скупую информацию и обдумав ее, родилось у меня несколько комментариев, которыми я поделюсь».

Ну что: у кого-то остались сомнения в лакмусовой сути нашего повидла?

Софтверную партитуру разлинуем сегодня в заявленном новомодном стиле интенсивного освоения сельского хозяйства: продолжим разговор не о новых, а о нужных программах.

Ситуация номер один: давно известно, что идеальным местом размещения «контента-для-поделиться-с-товарищем» является немецкое всехранилище Rapidshare. Мудрое отношение к бакунианству, терабайты запасников, предельная скорость закачки, отсутствие ограничений на аплоудинг и даунлоудинг — что еще нужно для полного счастья. Разумеется, перечисленные блага проливаются лишь на обладателей премиум-аккаунтов (десять долларов в месяц, а если хорошо поискать, то — пять). Принципиальным халявщикам приходится мириться с ограничениями на часовой объем закачки, что толкает их в объятия странных альтернатив. Например, Megaupload.com (рис. 1).

Уж не знаю, до какой степени нужно не любить родину, чтобы пользоваться этим омерзительным дискриминационным порталом! Для России на мегааплоуде зарезервировано минимальное количество свободных слотов (сто), что приводит к перманентной недоступности сервиса для входа через рунетовские IP-адреса. Для сравнения: квота Мексики — пятьсот слотов, Австралии, Канады, США — без ограничений. Справедливости ради замечу, что мегааплоуд пользуется повышенной популярностью не у наших соотечественников, а у латиноамериканских и французских блоггеров Avaxhome.ru. Поскольку товарищи постоянно делятся своей изумительной музыкой и кинофильмами, нам выбирать не приходится. Остается изыскивать пути для борьбы с дискриминационным порталом. Как обходить ограничения по IP-адресам, в теории знает сегодня и пятилетний ребенок — с помощью прокси-серверов. Хуже обстоят дела с практическим выбором работающей программы. Все упирается в неуловимый и быстролетный цикл жизни большинства прокси-серверов и необходимость постоянного слежения за функционирующими в данный конкретный момент времени машинами. С этим у программ для работы с прокси-серверами большой напряг.

To make it short, самой удобной и надежной утилитой оказался Proxy Switcher, вышедший из-под пера человека с почти кунсткамерным имяфамилием — Валтс Силапутнинс. Честно говоря, я даже не припоминаю, когда в последний раз мне встречалась программа из маргинального софтверного сектора с такой потрясающей продуманностью интерфейса, функциональностью и уровнем поддержки. Судите сами: Proxy Switcher загружает с сайта разработчика огромный список прокси-серверов, затем тестирует их в автоматическом режиме на предмет жизнеспособности, замеряет скорость доступа (в миллисекундах) и сортирует по группам: действующие прокси, мертвые, анонимные, элитные, приватные и опасные. После этого достаточно выбрать любой сервер из действующего списка и одним кликом мыши портировать нужные настройки в браузер. Иконка Proxy Switcher’а постоянно висит в трее, поэтому переключение между прокси-серверами, а также возврат к прямому коннекту происходит в доли секунды (рис. 2).

Несказанно удобна форма представления информации в Proxy Switcher: технические данные по каждому прокси-серверу сопровождаются указанием страны размещения и кокетливым национальным флажком — наглядно и trе’s charmant! Другой жирный плюс — программа постоянно сканирует списки прокси на предмет динамического отсева мертвых от живых. Возможность ручного добавления в список собственных прокси-серверов… Запуск программы из командной строки с множеством дополнительных опций… Стоит ли говорить, что редут Megaupload.com пал под мощью голема Силапутнинса мигом и на ура?

Ситуация номер два: в последнее время на просторах Дикого Запада и Европы вошли в моду короткие и выразительные видеоклипы, которые не столько несут на себе информационную нагрузку, сколько служат иллюстрацией персональных вкусовых предпочтений. Эдакая визитная карточка человека, делящегося с тобой линком на видеоролик. Как бы то ни было, но только за текущую неделю я получил линки на видеоролики сразу от четырех знакомых, обитающих в Лондонщине, Сиэтловщине и Орегонщине. И хотя промоционные уши виднеются за версту — раскруткой прикольных видеороликов занимаются специально заточенные под это дело монстры типа Google Video, Metacafe, iFilm, YouTube, DailyMotion, — тенденция налицо.

Со всеми перечисленными порталами, однако, возникает неприятка: видеоролики можно смотреть, но нельзя сохранить. Нет, конечно же, сохранить можно, но только не голыми руками: требуется специальная утилита, умеющая выуживать из страницы со скриптами хорошо закамуфлированные линки. Программ подобного рода много, работают они криво, поэтому сразу называю фаворита — Video Downloader, фриварный плагин для FireFox, на лету перехватывающий линки на видеоролики и автоматически отправляющий их на загрузку (рис. 3).

Video Downloader обрабатывает линки с шестидесяти (!) порталов, использующих модный формат FLV (Flash Video). Проигрывать видеоролики на компьютере можно бесплатным FLV Player’ом либо после конвертации в иные форматы (MPEG-4, Windows Media, AVI, iPod Video) с помощью Replay Converter — все богатство от единого разработчика (Applian Technologies).

Линки на программы, помянутые в «Голубятне», вы найдете, как обычно, на домашней странице internettrading. net/guru. 

ОПЫТЫ: Беспроводное «Настроение»: WiMAX-технологии на службе у телевидения

Автор: Константин Курбатов

Ассортимент телеоборудования чрезвычайно широк и удовлетворяет любые потребности персонала студий, но беда в том, что техника эта очень дорога. Однако телевизионщики, обладая высочайшей квалификацией, всегда готовы к нестандартному применению в своей каждодневной работе гораздо более дешевых бытовых технологий.

В первую очередь инновации приходят туда, где оперативность важнее удобства, даже важнее качества картинки или звука. Зачастую передачи идут вообще без изображения: репортажи в прямом эфире посредством спутникового телефона, несмотря на издержки в виде отвратительного звука и разрывов связи, практикуются всеми ведущими телеканалами мира, особенно из горячих точек или оттуда, где события меняются с головокружительной быстротой. А в последнее время в эфире нередко можно увидеть кадры, сделанные бытовыми видеокамерами или даже микроскопическими объективами сотовых телефонов.

Современные «Передвижники»

КСТАТИ

Спутниковый канал очень дорог, одно только ПО кодирования/декодирования сигнала стоит около 25 тысяч долларов, а аренда спутникового десятиминутного тайм-слота обходится в 300—350 долларов, и далее по 9 долларов за минуту.

Разумеется, производители не стоят в стороне от процесса, предлагая разнообразнейшее оборудование для оперативной съемки. Самое распространенное средство — это передвижные телевизионные студии (ПТС), появившиеся на заре телевещания. В СССР еще весной 1949 года первая ПТС начала передавать изображение с футбольных матчей, проходивших на московском стадионе «Динамо».

Однако несмотря на прогресс, цена ПТС по-прежнему остается весьма высокой, сотни тысяч долларов. И дело не в специально разработанном шасси [Вес телевизионной аппаратуры таков, что приходится усиливать подвеску машин и устанавливать мощные двигатели] на базе микроавтобусов, телевизионное оборудование оказывается намного дороже.

Кроме того, имеет большое значение и способ передачи сигнала в центральную аппаратную. Телевизионщики постоянно перебирают разнообразные способы передачи сигнала в студию. В городах чаще используют радиорелейную связь и спутниковые комплексы fly away. По словам Бориса Початкова, начальника производственного отдела студии утреннего вещания московской телекомпании ТВ Центр, "достоинство передвижной радиорелейной станции (ПРС) в том, что она обеспечивает дуплексный канал связи телевизионного качества, то есть изображение не только транслируется из ПРС в центральную (программную) аппаратную, но и обратно — для контроля режиссером ПТС программы в эфире. Причем параллельно поддерживается как минимум два дуплексных звуковых канала для связи между аппаратной и ПРС. Используется ПРС в основном совместно с ПТС для освещения масштабных мероприятий в прямом эфире. Но для прямых оперативных включений этот способ подходит плохо. Во-первых, из-за необходимости предварительного осмотра места включения на предмет прохождения сигнала. Во-вторых, в Москве всего три приемные станции. В-третьих, в большинстве случаев сигнал или не проходит (нет прямой видимости приемной станции), или приходится поднимать передающую антенну на крышу близлежащего дома, для чего требуется разрешение местных властей. И наконец, подготовка ПРС к работе занимает минимум час, включая техпробу.

Орбитальное телевидение

Нередко удобнее и быстрее развернуть спутниковую связь. Однако это уже гораздо более дорогие системы: одно только ПО кодирования/декодирования сигнала стоит 25 тысяч долларов. Аренда спутникового канала, по словам Початкова, тоже очень накладна: «Стоимость десятиминутного тайм-слота составляет 300—350 долларов, а далее по 9 долларов за минуту». Разумеется, крупные телекомпании могут себе позволить месячную аренду такого канала, но итоговая стоимость минуты все равно оказывается немалой. Действительно, не слишком разумно тратить десятки и сотни тысяч долларов только на организацию передач городских новостей, вроде ушедших под землю автомобилей или открытия новой школы. К тому же не везде в плотной городской застройке удается установить связь со спутником. Поэтому специалисты ищут альтернативные решения, пусть с худшим качеством, но обеспечивающие надежную связь и приемлемую пропускную способность канала.

Именно с такой задачей столкнулись продюсеры ТВ Центра. По замыслу редакторов утреннего канала «Настроение», съемочная группа должна выезжать на место событий и регулярно подключаться к прямому эфиру. Однако традиционные методы передачи телесигнала в студию слишком дороги и неудобны.

Утреннее «Настроение»

Для настоящих «жаворонков» на ТВ Центре по будням с 6.00 до 8.30 утра выходит передача «Настроение». В течение двух с половиной часов зрителя погружают в гущу утренней столичной жизни: ведущие рассказывают о погоде, происшествиях, дорожной обстановке, об изменении маршрутов и пр. Применяются и новые телевизионные технологии. В частности, в режиме реального времени транслируется изображение со всепогодных камер наблюдения оперативных служб города, видеотелефонов, поступают данные с ресурсов Интернета (включая веб-камеры), тексты email-сообщений и MMS. Благодаря новому интерактивному проекту, в этом процессе принимают участие и зрители — они сообщают в студию об интересных происшествиях, на место тут же выезжают репортеры и выходят в прямой эфир с помощью современных беспроводных технологий.

Интернет + ТВ

Интернет-технологии неизменно привлекают внимание телеинженеров. Телевидение уже давно перешло на цифровую обработку сигнала, поэтому передать изображение по IP-каналам не составляет труда. Но глобальная Сеть — это не выделенный радиоканал; изначально IP-протокол не обеспечивал доставку пакетов без потерь и со стопроцентной достоверностью. Поэтому главное требование продюсеров к компаниям, предоставляющим подобного рода связь, — гарантированные устойчивость и ширина беспроводного канала передачи данных. И хотя жанр позволяет не слишком заботиться о качестве картинки, тем не менее для нормальной работы требуется как минимум двухмегабитный канал, а лучше — четырех— или пятимегабитный.

Среди возможных решений требованиям московской телекомпании наилучшим образом отвечает технология pre-WiMAX. Изначально ориентированная на простую и быструю настройку канала, она дает и оперативность, и приемлемую пропускную способность. Несмотря на отсутствие мобильности и роуминга [После принятия в начале нынешнего года стандарта WiMAX ожидается, что и эти ограничения будут сняты], компании-операторы этого стандарта уже сейчас обеспечивают достаточное покрытие территории столицы. Разумеется, рассматривался вариант и с московскими WiFi-операторами, но ни у кого из них нет необходимого покрытия города, а заключать договоры с десятками мелких операторов — слишком хлопотно и в итоге дороже.

КСТАТИ

Телевизионная камера, микрофон, ноутбук для хранения и перекодирования видеосигнала, радиомаршрутизатор со встроенной антенной, штатив, источник питания — стоимость всего необходимого для трансляций оборудования легко укладывается в 15 тысяч долларов.

После консультаций с несколькими компаниями Алексей Митрофанов и Борис Початков, продюсеры студии утреннего вещания, остановились на предложении ArtCommunications (брэнд 5G). Лишь эта компания смогла предложить скорость два мегабита в секунду при широкой географии подключения. Для тестирования было предоставлено необходимое оборудование, и корреспонденты, выехав вместе со специалистами ArtCommunications к одной из базовых станций, провели тестовую передачу. Результат понравился. После чего ТВ Центру была передана информация о двадцати базовых станциях — приметных высотных зданиях, в окрестностях которых гарантированно обеспечивалось хорошее качество передачи сигнала и трансляцию можно было начинать уже через пять минут после прибытия. Тем не менее всякий раз, когда в эфир нужно выйти с какой-то точки, приходится связываться по телефону со специалистами компании и настраивать связь, разворачивая антенну оптимальным образом по отношению к ближайшей базовой станции. Но по словам Алексея Сухова, технического директора ArtCommunications, допустим вариант, когда «при невозможности расположиться в прямой видимости базовой станции сигнал будет передаваться через ретранслятор или даже через абонента сети 5G».

Таким образом, оборудование передвижной телевизионной станции ограничивается одной или двумя камерами, микрофоном, ноутбуком для хранения и перекодирования видеосигнала [Используется банальный кодек Windows Media Video, разрешение 720х576 точек], штативом, радиомаршрутизатором (со встроенной антенной) производства российской компании InfiNet Wireless и источником питания (автомобильный инвертор или аккумулятор). Алексей Митрофанов подчеркивает, что «по сравнению с типичной ценой ПТС это решение обернулось приличной экономией». Кроме того, нельзя забывать и о низкой стоимости самого канала. Поскольку такая беспроводная сеть изначально рассчитана на широкий круг пользователей, то абонентская плата сравнительно низка.

Конечно, нельзя забывать и о недостатках подобной технологии. В первую очередь — о возможном срыве связи из-за холодов. Используемому оборудованию еще только предстоит пройти боевое крещение на московских морозах под минус тридцать. Во-вторых, пока невозможно подключаться к сети без участия операторов компании ArtCommunications. Город постоянно меняется, и направление, оказавшееся наилучшим в прошлый раз, в данный момент может быть перекрыто строящимся зданием. Кроме того, доступный на сегодня максимальный канал в два мегабита не способен пропускать сигнал стандартного телевизионного качества. Для передачи изображения приемлемого качества необходим поток по меньшей мере в пять мегабит, не говоря уж о студийном формате. И наконец, территория работы выбранного телеканалом беспроводного оператора пока ограничена Москвой, крупными подмосковными городами и Санкт-Петербургом.

Репортажная телевизионная установка

РТУ вошли в практику с начала 70-х гг., когда была создана облегченная телевизионная аппаратура на полупроводниковых приборах. Различают автомобильные РТУ, аппаратура которых смонтирована в кузове микроавтобуса, и ранцевые РТУ, размещаемые в заплечном ранце оператора (см. рис.) или его ассистента.

Для передачи репортажных сюжетов с РТУ на телецентр используют либо каналы радиосвязи типовой ПТС, либо ретранслятор (смонтированный в специальном автобусе), либо, наконец, ведется видеозапись портативным видеомагнитофоном, который размещается в микроавтобусе или в заплечном ранце.

В. Маковеев, БСЭ

Настройка на будущее

Каковы же перспективы сотрудничества телевизионщиков и ArtCommunications? Вот что говорит Алексей Сухов: «Мы уже обратились в компанию InfiNet Wireless с просьбой так усовершенствовать клиентское оборудование, чтобы для его настройки на базовую станцию не приходилось связываться с нашими операторами». Кроме того, стандарт WiMAX уже утвержден соответствующей организацией. Скоро должно появиться оборудование, с пропускной способностью до пяти мегабит в секунду; кроме того, оно будет поддерживать и мобильную связь, что позволит передавать сигнал в движении и обеспечит прозрачный роуминг между базовыми станциями. Правда, мобильный WiMAX предъявляет уже совсем другие требования к плотности расположения базовых станций оператора; для надежного соединения расстояние между ними в условиях города не должно превышать полутора километров. По расчетам компании, для полного покрытия столицы достаточно восьмидесяти станций.

Однако конкуренты не дремлют, цены падают, и возможно, вскоре телестудии смогут разместить камеры во всех ключевых точках города и оказываться на месте ярких событий еще до того, как они произойдут…

СОФТЕРРА: Панорамама: Мистиxеские ритуалы с сотовым телефоном

Автор: Алексей Климов

Сегодня мы рассмотрим программу, рождающую панорамы. С ее помощью VGA-камера мобильного телефона (640х480) превращается в пиксельного миллионера с широкоугольным зум-объективом. Речь пойдет о PTgui — графической оболочке к пакету Panorama Tools, 6-я версия которой вышла в начале сентября.

Безусловно, фанаты панорамной фотосъемки назовут еще дюжину аналогичных продуктов, но сами, как правило, пользуются PTgui (2,5 Mбайт) или Realviz Stitcher (102,5 Mбайт), причем в автоматическом режиме. В отличие от фанатов, профессионалы на программной стороне вопроса останавливаются вскользь, акцентируя внимание зрителей и читателей на некоем «пановидении». Правда, подлинные мастера предваряют свои откровения предупреждением «Перепечатка в Интернете и печатных средствах массовой информации запрещена», набрав которое в поисковике, вы найдете цветастое описание выразительных достоинств панорамы, советы по технологии съемки со штатива с уровнем и отвесом, а также увидите множество примеров уникальных мест нашей планеты с круговым обзором.

Мы же рассмотрим условия панорамотворчества более приближенные к реальности: золотая осень, камера мобильного телефона, программа PTgui 6 и огромное желание сохранить красоту на память. То, что вокруг красота, — не подлежит сомнению, ибо ключевое слово здесь «вокруг». Осмотритесь и не вздумайте складывать пальцы вытянутых рук в окошко кадрирования — в ваш телефон сейчас влезет абсолютно все, что вы видите. А «все» — это больше, чем простая сумма частей, так же как слово «панорама» больше, чем восемь входящих в него букв, три из которых одинаковы. Кстати, «панорама» имеет греческие корни: рбн («все») и ьсбмб («вид, зрелище»), что близко по значению к рбньрфзт (то есть «всевидящий» — Зевс, Аргус).

Следует отметить, что древние греки, расписывая круговыми панорамами вазы и блюда, сколько-нибудь стройной геометрии этого вида изображений не создали. Патент на изобретение «панорамы» в современном понимании слова был выдан только в 1787 году Роберту Баркеру. До этого же составленные из отдельных зарисовок путешественников панорамные карты береговых линий использовались не столько в целях военных, сколько в оккультных. Известная вавилонская «Карта Мира» (Mappa mundi), дошедшая до наших дней (Babylonian clay tablet world map, 600 B.C.), и буддийские мандалы выражали идею панорамы как сверхвидения. В японской традиции представление о чародейской стороне панорамы проявилось в ритуале куними — буквально: «смотрение страны» или «видение страны». Исполнявший ритуал император воспроизводил действие предка — прародителя рода, взглядом творящего космическое благоустройство своих владений. Император непременно должен был находиться на возвышенности, с которой одним взглядом мог охватить все пространство вокруг.

Воспроизведем опыт древних в PTgui — создадим пробную панораму в мистических целях «улучшения взаимопонимания с окружающим миром». Для этого повернем камеру мобильного телефона в портретное положение (так шире обзор по вертикали) и не сходя с места сделаем полторы-две дюжины снимков слева направо (по умолчанию все неарабские программы сшивают кадры в этом направлении). Перекрытие сюжетов в соседних кадрах должно составлять процентов 30—50.

Перенесем снимки в компьютер и, не обрабатывая их, загрузим в PTgui. При некотором везении ваш дебют в автоматическом режиме удастся не хуже моего (рис. 1). Девятнадцать (!) межкадровых швов на фронтоне вдоль здания почти незаметны. И это при том, что камера автоматически меняла экспозицию и баланс белого от кадра к кадру, «перекрашивая» стену здания то в терракотовый, то в желто-зеленый, а облака то размывались, то имели тени от низкого осеннего солнца.

Понятно, что в камере, допускающей ручные настройки, лучше принудительно зафиксировать экспозицию, цветобаланс и автофокус по сюжетно важному объекту. Если же это не поможет, получить приемлемые результаты удается в режиме Advanced. Он допускает склейку лоскутного изображения из любых кадров. То есть пару кусочков панорамы вы снимете летом, пару — осенью, остальное — зимой и весной: мистическая картина «Времена года» на едином холсте готова.

Однако для закрепления навыков все же рассмотрим ручное соединение кадров, снятых в одно время и с одной точки (рис. 2). Почтамт города Орла выбран для иллюстрации не столько из-за архитектурных достоинств (более крупных старинных зданий в Отечественную войну здесь не осталось), а скорее, из-за исторической связи с темой обзора. В 1943 году это место уже панорамировали, но без фотоаппаратов: под перекрестным огнем бойцы тогда еще Красной Армии разом выглядывали из укрытий и пытались сосчитать силы противника каждый в своем секторе обзора. Итог «склеивался» путем конвертирования устных донесений в графический план штурма.

Отснимем все части понравившегося объекта в любой последовательности мозаикой во сколько угодно рядов и колонок. Загрузим кадры в PTgui и после (безрезультатного ожидания) отработки команды Align Images откроем окно Panorama Editor. Здесь в первую очередь укажем тип панорамы: листовая, цилиндрическая или полусфера. В нашем случае, где угол обзора по горизонтали менее 120 градусов, — листовая. Затем перейдем в режим «курсора-буксира» и поочередно перетащим все кадры на их «правильные» позиции в грубом приближении. Закроем окно ручного редактирования и запустим автоматическое устранение наших промахов (Optimize). Результат приведен на рис. 2 — кто бы мог подумать, что снимок сделан мобильным телефоном (объектив с поцарапанной линзой, фокусное расстояние 42 мм в пленочном эквиваленте, матрица 640х480)? Хотя опытный взгляд обнаружит излом линии крыши на солнечной стороне здания второго плана.