Большая Советская Энциклопедия (РО)

  В музыкально-исполнительском искусстве Р. проявился в эмоциональной насыщенности исполнения, богатстве красок, в ярких контрастах, виртуозности (Паганини, Шопен, Лист). В музыкальном исполнительстве, как и в творчестве менее значительных композиторов, романтические черты нередко совмещаются с внешней эффектностью, салонностью.

  Романтическая музыка остаётся непреходящей художественной ценностью и живым, действенным наследием для последующих эпох.

  В театральном искусстве Р. сформировался в 1810-40-х гг. При всём национально-историческом различии творчество крупнейших актёров-романтиков - Э. Кина (Англия), Л. Девриента (Германия), Г. Модены и А. Ристори (Италия), П. Бокажа, М. Дорваль, Фредерика-Леметра (Франция), П. С. Мочалова (Россия), Э. Форреста, Ш. Кашмен (США), Г. Эгрешши (Венгрия) и др. - сближали глубокий гуманизм, ненависть к филистеру и буржуа, протест против царящей в мире бесчеловечности.

  Основой театральной эстетики стали воображение и чувство. Восстав против классицистского принципа «облагороженной природы», актёры сосредоточили внимание на изображении контрастов и противоречий человеческой жизни. Общественный пафос, страстность обличения, верность идеалу определили бурную эмоциональность, яркую драматическую экспрессию искусства актёров, стремительный жест. Однако романтическое мироощущение несло в себе и опасность творческого субъективизма (акцентирование исключительного, причудливого); эмоциональность иногда подменялась риторическими эффектами, мелодраматизмом.

  Романтический театр впервые утвердил сценическое переживание (непосредственность, правдивость и искренность игры) как основное содержание актёрского творчества. Р. обогатил выразительные средства театра (воссоздание «местного колорита», историческая верность декораций и костюмов, жанровая правдивость массовых сцен и постановочных деталей); его художественные свершения подготовили и во многом определили основные принципы реалистического театра. С традициями высокого, героического Р. связано в России искусство М. Н. Ермоловой, А. И. Южина, П. Адамяна, В. С. Алекси-Месхишвили, М. К. Заньковецкой, Г. Араблинского, позднее - Ю. М. Юрьева, А. А. Остужева, В. К. Папазяна, М. Касымова, Ш. Бурханова, А. Хоравы, А. Хидоятова, Н. Д. Мордвинова и др.

  В изобразительном искусстве Р. наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчётливо - в скульптуре. (В архитектуре Р. получил слабое отражение, повлияв главным образом на садово-парковое искусство и архитектуру малых форм, где сказалось увлечение экзотическими мотивами, а также на направление т. н. .) В конце 18 - начале 19 вв. черты Р. в разной мере уже присущи: в Англии - живописным и графическим произведениям швейцарца И. Г. Фюсли, в которых сквозь классицистическую ясность образов нередко прорывается мрачный, изощрённый гротеск; живописи и графике (а также поэзии) У. Блейка, проникнутым мистическим визионерством; в Испании - позднему творчеству Ф. Гойи, исполненному безудержной фантазии и трагического пафоса, страстного протеста против феодального и национального гнёта и насилия; во Франции - приподнято-взволнованным портретам, созданным Ж. Л. Давидом в период Великой французской революции, ранним напряжённо-драматическим картинам и портретам А. Ж. Гро, пронизанным мечтательным лиризмом (порой экзальтацией образов) работам П. П. Прюдона и противоречиво сочетающим романтические тенденции с академическими нормами произведениям А. Л. Жироде-Триозона и Ф. Жерара.

  Наиболее последовательная школа Р. сложилась во Франции в период Реставрации и Июльской монархии в упорной борьбе с догматизмом и отвлечённым рационализмом официального искусства академического .Основателем романтической школы явился Т. Жерико, смелый новатор в живописи, в творчестве которого всё более нарастали протест против окружающей действительности и стремление откликаться на исключительные события современности; признанным главой школы с 1820-х гг. стал Э. Делакруа, создавший ряд картин, проникнутых революционным пафосом, особенно полно и ярко воплотивший тяготение Р. к большим темам, эмоциональной насыщенности образов, поискам новых выразительных средств живописи. К ним примыкали А. Г. Декан, пейзажисты Ж. Мишель и П. Юэ, скульпторы П. Ж. Давид д'Анже, А. Л. Бари и Ф. Рюд. Отвергая в настоящем всё обыденное и косное, обращаясь только к кульминационным, драматически острым моментам современной истории, французские романтики находили темы и сюжеты в историческом прошлом, легендах и фольклоре, в экзотической жизни Востока, в произведениях Данте, Шекспира, Байрона, Гёте - создателей монументальных образов и сильных характеров. В портрете главным для романтиков было выявление яркой индивидуальности, напряжённой духовной жизни человека, движения его мимолётных чувств; отголоском человеческих страстей становится и романтический пейзаж, в котором подчёркивается мощь природных стихий. Отстаивая неограниченную свободу творчества, его раскрепощение от академических канонов, романтики стремились придать образам мятежную страстность и героическую приподнятость, воссоздать натуру во всех её неожиданных и неповторимых проявлениях, в напряженно-выразительной взволнованной художественной форме. Классицистическому «подражанию природе» и следованию античным образцам они противопоставили принцип преображения реальности, творческую активность художника, создающего новую, прекрасную и истинную реальность. В противовес классицизму, романтики придавали композиции повышенную динамику, объединяя формы бурным движением и, прибегая к резким объёмно-пространственным эффектам, использовали яркий, насыщенный колорит, основанный на контрастах света и тени, тёплых и холодных тонов, сверкающую и лёгкую, нередко обобщённую манеру письма. Французские романтики сделали более массовым искусство графики, создав новые гибкие формы в литографии и книжной ксилографии (Н. Т. Шарле, А. Девериа, Ж. Жигу и др.). С романтической школой связано и демократическое в своей идейной основе творчество крупнейшего графика-карикатуриста О. Домье, на живопись которого Р. повлиял особенно сильно. Разрыв между высокими идеалами и будничной жизнью, идеализация далёких от повседневности явлений, подчёркнутый индивидуализм мировосприятия, склонность к театрализации мотивов, свойственные Р. в целом, нередко переходили в трагический пессимизм, апологию средневековья, крайне субъективную окраску образов и их мелодраматическую патетику. Консервативные тенденции Р., порой приводившие к открытому культу монархии и религии, нашли проявление в творчестве многих французских романтиков (Э. Девериа, А. Шеффер и др.) и повлияли также на Ж. О. Д. Энгра, лидера враждебного Р. позднего классицизма, и его учеников (Т. Шассерио и др.). Особенно многочисленны были художники, придерживавшиеся «золотой середины» и эклектически соединявшие романтические принципы с академизмом, трактовавшие романтическую тематику в поверхностно-эффектном салонном и академическом духе (П. Деларош, О. Берне, Э. Месонье и др.). Романтическими веяниями по-разному было захвачено раннее творчество представителей реализма во французском искусстве - живописцев К. Коро, Т. Руссо, мастеров ,Г. Курбе, Ж. Ф. Милле, Э. Мане, скульптора Ж. Б. Карпо; мистицизм и сложный аллегоризм, подчас присущие Р., нашли преемственность в символизме (Г. Моро и др.); характерные черты Р. вновь проявились в неоромантических тенденциях .

 Ещё более сложным и противоречивым было развитие Р. в Германии. Ранний немецкий Р., которому свойственны повышенный интерес ко всему остро индивидуальному и неповторимому, меланхолически-минорная тональность эмоционального строя и как бы отстраненность образов, мистико-пантеистические настроения, связан главным образом с поисками в области портрета, аллегорических композиций (Ф. О. Рунге) и пейзажа (австриец И. А. Кох и К. Д. Фридрих). Религиозно-патриархальные идеи, стремление возродить религиозный дух и стилистические особенности итальянской и немецкой живописи 15 в. питали творчество так называемых (Ф. Овербека, Ю. Шнорра фон Карольсфельда, П. Корнелиуса и др.), чья позиция стала особенно консервативной к середине 19 в. Для художников (А. Ретель, В. Шадов, К. Ф. Зон, Т. Хильдебрандт и др.), в известной мере близкой Р., были характерны, помимо воспевания средневековой идиллии в духе современной романтической поэзии, поверхностная сентиментальность и сюжетная занимательность. Влияние Р. затронуло и творчество представителей (австриец Ф. Вальдмюллер, И. П. Хазенклевер, Ф. Крюгер), а также К. Блехена. С середины 19 в. линия немецкого Р. продолжалась, с одной стороны, в помпезной салонно-академической живописи В. Каульбаха и К. Пилоти, а с другой - в жанрово-повествовательных, камерных по звучанию работах Л. Рихтера, К. Шпицвега и австрийца М. Швинда. Так же, как и во Франции, поздний немецкий Р. (в большей мере впитавший здесь черты ,а затем ) к концу. 19 в. сомкнулся с (творчество швейцарца А. Бёклина, Х. Томы, Ф. фон Штука и М. Клингера).

  В Англии в 1-й половины 19 в. известной близостью к французскому Р. и вместе с тем самобытностью отмечены пейзажи Дж. Констебла и Р. Бонингтона, романтической фантастикой и поисками новых выразительных средств (близких в будущем импрессионизму) - пейзажи У. Тёрнера. Религиозно-мистическими настроениями, привязанностью к культуре средневековья и Раннего Возрождения, тяготением к литературным реминисценциям, а также надеждами на возрождение ремесленного труда отличалось позднеромантическое движение (Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, Х. Хант, Э. Берн-Джоне и др.), повлиявшее как на социально осознанное творчество У. Морриса, так и на мистико-символическую живопись Ф. Уотса и сложение стиля «модерн» (О. Бёрдсли и др.).

  В США в течение всего 19 в. романтическое направление представлено главным образом пейзажем (Т. Кол, Дж. Иннесс, А. П. Райдер). Романтический пейзаж развивался и в других странах, однако основное содержание Р. в тех странах Европы, где пробуждались идеи национального освобождения и национального самосознания, составляли интерес к героической истории своей страны, к национальному культурному и художественному наследию, темы народного быта и освободительной борьбы. Таково творчество Г. Вапперса, Л. Галле, Х. Лейса и А. Вирца в Бельгии; Ф. Айеса, Д. и Дж. Индуно, Дж. Карневали и Д. Морелли в Италии; Д. А. Сикейры в Португалии; Й. Манеса и Й. Навратиля в Чехии; М. Барабаша и В. Мадараса в Венгрии; А. Орловского, П. Михаловского, Х. Родаковского и позднего романтика Я. Матейко в Польше.

  В России Р. в разной степени проявился в творчестве многих мастеров. Романтическая приподнятость и взволнованная страстность образов характерны для произведений переселившегося в Россию А. О. Орловского, для ряда портретов О. А. Кипренского, увлечение романтическими мотивами - для некоторых работ Ф. П. Толстого. Существенное влияние Р. оказал на формирование русского пейзажа (творчество С. Ф. Щедрина, М. И. Лебедева и особенно М. Н. Воробьева и И. К. Айвазовского). Черты Р. противоречиво сочетались с академическим классицизмом в живописи К. П. Брюллова и Ф. А. Бруни (в то же время портреты Брюллова дают наиболее яркое выражение принципов Р. на русской почве). В известной мере влиянием Р. была затронута живопись П. А. Федотова и А. А. Иванова. В отличие от Р. других стран, русский Р. не образует прямой связи с неоромантизмом конца 19 - начала 20 вв. Во 2-й половине 19 в. тенденции Р. прослеживаются лишь в своеобразном религиозно-романтическом творчестве Н. Н. Ге и пейзажах А. И. Куинджи.

  Лит.: Гайм Р., Романтическая школа, пер. с нем., М., 1891; Замотин И. И., Романтизм 20-х гг. 19 столетия в русской литературе, т. 1-2, 2 изд., М., 1911-13; Жирмунский В. М., Религиозное отречение в истории романтизма, М., 1919; Обломиевский Д., Французский романтизм, М., 1947; Реизов Б. Г., Французский исторический роман в эпоху романтизма, Л., 1958; его же, Между классицизмом и романтизмом, Л., 1962; Елистратова А., Наследие английского романтизма и современность, М., 1960; Гуковский Г. А., Пушкин и русские романтики, М., 1965; Дьяконова Н. Я., Лондонские романтики и проблемы английского романтизма, Л., 1970; Боброва М. Н., Романтизм в американской литературе 19 в., М., 1972; Берковский Н. Я., Романтизм в Германии, Л., 1973; Европейский романтизм, М., 1973; Романтизм в славянских литературах, М., 1973; К истории русского романтизма, М., 1973; Walzel О., Deutsche Romantik, Bd 1-2, 5 Aufl., Lpz. - B., 1923-26; Strich F., Deutsche Klassik und Romantik oder Vollendung und Unendlichkeit, Bern, 1969; KIьckhohn P., Das Ideengut der deutschen Romantik, 4 Aufl., Tьbingen, 1961; Schenk Н. G., The mind of the Europeen romantics, L., 1966; Korff Н. A., Geist der Goethezeit, [7 Aufl.], Tl 3-4, Lpz., 1966; Tieghem P., Le romantisme dans la littйrature europйenne, 2 йd., P., 1969; Hoffman М. J., The subversive vision. American romanticism in literature, N. Y. - L., 1972; Вопросы романтизма в советском литературоведении. Библиографический указатель. 1956-1968 гг., ред. Н. А. Гуляев, Каз., 1970.

  Асмус В., Музыкальная эстетика философского романтизма, «Советская музыка», 1934, №1; Соллертинский И., Романтизм, его общая и музыкальная эстетика, в его кн.: Музыкально-исторические этюды, Л., 1956; Житомирский Д., Заметки о музыкальном романтизме. (Шопен и Шуман), «Советская музыка», 1960, № 2; Ванслов В., Эстетика романтизма, М., 1966; Istel Е., Die Blьtezeit der musikalischen Romantik in Deutschland, 2 Aufl., Lpz. - B., 1921; Tiersot J., La musique aux temps romantiques, P., 1930; Darnerini A., Classicismo e romanticismo nella musica, Firenze, 1942; Einstein A., Music in the romantic era, N. Y., 1947; Chantovoine J., Guadefroy-Demombynes J., Le romantisme dans la musique europйene, P., 1955; Stephenson K., Romantik in der Tonkunst, Kцln, 1961; Beitrдge zur Geschichte der Musikanschauung im 19 Jahrhundert, hrsg. von W. Salmen, Regensburg, 1965.

  История западноевропейского театра, т. 3-4, М., 1963-64.

  Яворская Н. В., Романтизм и реализм во Франции в XIX веке, [М.], 1938; её же, Западноевропейское искусство XIX века, М., 1962; Вентури Л., Художники нового времени, пер. с итал., М., 1956; История русского искусства, т. 8, кн. 1-2, М., 1963-64; Всеобщая история искусств, т. 5, М., 1964; Мастера искусства об искусстве, т. 4, М., 1967; Кожина Е., Романтическая битва, Л., 1969; Живопись французского романтизма. Выставка произведений из собраний музеев Франции. Каталог, М., 1969; Искусство романтической эпохи. [Материалы научной конференции], М., 1969; Pauli G., Die Kunst des Klassizismus und der Romantik, B.; 1925; Rosenthal L., L'art et les artistes romantiques, P., 1928; Benz R., Schneider A. von, Die Kunst der deutschen Romantik, Mьnch., 1939; Reau L., L'йre romantique. Les arts plastiques, P., 1949; Brion М., Romantic art, L. - N. Y., [1960]; Courthion P., Le Romantisme, [Gen.], 1961; Keyser E. de, L'occident romantique. 1789-1850, Gen., 1965; Cogniat R., Le romantisme, Lausanne, 1966.

  The romantic movement bibliography. 1936-1970, v. 1-7, Ann Arbor, 1973.

  В. П. Большаков, А. М. Гуревич(Р. в литературе), Ю. Н. Хохлов(Р. в музыке), В. А. Марков(Р. в изобразительном искусстве).

А. Л. Жироде-Триозон. «Погребение Аталы». 1808. Лувр, Париж.

М. Н. Воробьёв (Россия). «Осенняя ночь в Петербурге». 1835. Третьяковская галерея. Москва. Фрагмент.

А. Вирц (Бельгия). «Битва греков с троянцами за тело Патрокла». 1835-36. Музей изящных искусств. Льеж.

Т. Жерико. «Раненый кирасир, покидающий поле боя». 1814. Лувр. Париж.

Дж. Кром (Англия). «Сланцевые карьеры». Ок. 1805-06. Галерея Тейт, Лондон.

Э. Делакруа. «Ладья Данте». 1822. Лувр, Париж.

Ф. Айес (Италия). «А. Мандзони». 1841. Пинакотека Брера. Милан.

Т. Шассерио. «Туалет Эсфири». 1842. Фрагмент. Лувр, Париж.

К. Д. Фридрих (Германия). «Монастрыское кладбище под снегом». 1819. Картина не сохранилась. Фрагмент.

О. А. Кипренский. «В. А. Жуковский». 1816. Третьяковская галерея. Москва.

Дж. М. У. Тёрнер (Англия). «Кораблекрушение». 1805. Галерея Тейт, Лондон.

А. Гро. «Наполеон в госпитале чумных в Яффе». 1803-1804. Лувр, Париж

П. Михаловский (Польша). «Конная ярмарка». 1840-е гг. Художественно-исторический музей. Вена.

Ф. Гойя (Испания). «Два монаха». Деталь росписей «Дома Глухого» близ Мадрида. 1820-23. Ныне в Прадо, Мадрид.

К. Ф. Шинкель (Германия). «Просвет в скале». 1818. Музей Шинкеля. Берлин.

Ф. Рюд «Выступление добровольцев в 1792» («Марсельеза»). Рельеф на Триумфальной арке на площади де Голля в Париже. Камень. 1833-36. Франция.

Романцемент

Романцеме'нт(англ. roman cement, буквально - римский цемент), старинный гидравлический (в России его изготовляли с начала 18 в.). Вследствие недостаточной прочности Р. в современном строительстве почти не применяется.

Романш

Рома'нш(Romanche), глубоководный жёлоб в Атлантическом океане, расположенный у экватора в пределах поперечно-трансформного разлома Срединно-Атлантического хребта. Глубина до 7758 м.Назван в честь французского судна «Романш», которое в 1883 впервые измерило здесь большие глубины.

Романши

Рома'нши,руманши, малочисленный народ ретороманской группы (см. ) ,живущий в швейцарском кантоне Граубюнден (Гриджони). Говорят на так называемом руманшском диалекте ,многие двуязычны (второй язык - швейцарско-немецкий). По религии католики. Предками Р. были романизованные племена ретов. Занятия - пастбищное животноводство и земледелие; большое значение имеют промыслы, связанные с обслуживанием туристов.

Романья

Рома'нья(Romagna), историческая область Италии. Название Р. носит с 6 в. (так назывались византийские владения в Италии, прежде всего ) .После падения византийского господства (8 в.) территория Р. попала под власть лангобардов, затем римских пап; с 962 - в составе «Священной Римской империи». С начала 16 в. в Р. прочно укрепилась папская власть. В 1796 Р. была оккупирована французскими войсками и до 1815 входила в различные государственные образования периода французского господства в Италии. В 1815-59 вновь в составе Папского государства, кроме 1831, когда в ходе Революции 1831 в Центральной Италии в Р. была свергнута папская власть и Р. вошла в Соединённые итальянские провинции; во время Революции 1848-49 Р. примкнула к образовавшейся в ходе её Римской республике. В 1860 в результате референдума 1859 вошла в Сардинское (с 1861 - Итальянское) королевство. По конституции Итальянской республики 1947 территория Р. включена в состав административной области Эмилия-Романья.

Ромас Яков Дорофеевич

Ро'масЯков Дорофеевич [29.1(11.2).1902, Соколка, ныне Сокулка, Белостокское воеводство, ПНР, - 18.5.1969, Астрахань], советский живописец и мастер оформительского искусства, народный художник СССР (1965), действительный член АХ СССР (1958). Член КПСС с 1929. Учился в московском Вхутемасе - Вхутеине (1924-30). Участник праздничного оформления центральных площадей Москвы (1924-37), оформления Центрального музея В. И. Ленина (1935-1936) и советского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке (1939). Главный художник ВСХВ (1950-54). Для творчества Р.-станковиста характерны пейзажные и пейзажно-жанровые композиции, где преобладает тема широких морских или речных пространств («На плоту», 1947, Третьяковская галерея, Государственная премия СССР, 1948). Награжден орденом Отечественной войны 2-й степени и медалями.

  Лит.: Яков Дорофеевич Ромас. Каталог выставки, М., 1962.

Я. Д. Ромас. «Конец путины». 1961. Третьяковская галерея. Москва.

Я. Д. Ромас.

Ромашин Михаил Петрович

Рома'шинМихаил Петрович [11(24).11.1905, деревня Крыловка, ныне Брянского района Брянской области, - 9.9.1964, Брянск], один из руководителей партизанского движения на Брянщине в годы Великой Отечественной войны 1941-45, Герой Советского Союза (1.9.1942). Член КПСС с 1928. Родился в семье рабочего. С 1920 рабочий. В 1930 в числе направлен на колхозное строительство. С 1939 секретарь Брянского райкома ВКП (б). С осени 1941 командир Брянского партизанского отряда, затем бригады им. Н. А. Щорса. Весной 1943 руководил операциями по подрыву ж.-д. мостов Навлинского (через р. Навля) и Выгоничского («Голубого», через р. Десна ), игравших важную роль в подготовке немецко-фашистского наступления на Курской дуге. После освобождения области от фашистских оккупантов (сентябрь 1943) на советской и партийной работе. С 1961 персональный пенсионер. Награжден орденом Ленина и медалями. Именем Р. в Брянске названа улица.

  Лит.: Брянские партизаны, Брянск, 1951; Чернов Ю., Операция «Голубой мост», «Военно-исторический журнал», 1971, № 11; Костин Ф., Есть улица в Брянске..., в сборнике: Люди легенд, в. 5, М., 1974.

Ромашка

Рома'шка(Matricaria), род невысоких однолетних пахучих трав семейства сложноцветных. Листья просто- или дважды- перисторассечённые. Корзинки диаметром 4-15 ммв общем щитковидном соцветии, с белыми язычковыми пестичными краевыми цветками и жёлтыми трубчатыми обоеполыми цветками диска или только с трубчатыми цветками. Цветоложе полое, большей частью коническое. Семянки с едва заметным хохолком или без него и 3-4 тонкими ребрами. Около 50 видов, в Евразии и Африке. В СССР 4 вида; наиболее распространены Р. аптечная, или ободранная (М. recutita, прежде М. chamomilla), и Р. ромашковидная, или пахучая (М. matricarioides, прежде М. suaveolens). Корзинки Р. аптечной содержат эфирное масло, азулен, антемисовую кислоту, гликозид и др. Применяют в виде чая или настоя при спазмах кишечника, метеоризме и поносах, а также как потогонное средство; как слабое антисептическое и вяжущее средство - наружно для полосканий, примочек и ванн. Р. аптечную культивируют в СССР, Болгарии, Румынии, Польше и многих других странах. Наиболее высокие урожаи получают на плодородных чернозёмных суглинках. Лучшие предшественники Р. аптечной - чистый пар или озимые зерновые, следующие по чистому пару; допустимы также хорошо удобренные пропашные культуры. Посев - озимый (июль - август), подзимний и ранневесенний. Удобрения вносят под основную вспашку и при посеве (лучшие из азотных удобрений - сульфат аммония или мочевина). Соцветия собирают в период массового цветения; сушат их под навесами или на огневых сушилках при температуре не выше 45 °С. Р. называют также некоторые виды , , и .

  Лит.:Флора СССР, т. 26, М. - Л., 1961; Атлас лекарственных растений СССР, М., 1962.

  Т. Г. Леонова.

Ромашка аптечная: а - разрез трубчатого цветка; б - язычковый цветок; в - семянка; г - продольный разрез корзинки.

Ромашкин Петр Семенович

Рома'шкинПетр Семенович [15(28).6.1915, деревня Шугурово, ныне Лениногорского района Татарской АССР, - 4.7.1975, Москва], советский юрист, член-корреспондент АН СССР (1958). Член КПСС с 1939. В 1936 окончил Казанский правовой институт. В 1939-58 работал в аппарате Совета Министров СССР, в 1958-64 директор Института государства и права АН СССР, с 1964 заведующий сектором общих проблем уголовного права этого института. Основные работы - в области уголовного и международно-уголовного права. Награжден 2 орденами, а также медалями.

Ромашов Борис Сергеевич

Ромашо'вБорис Сергеевич [18(30).6.1895, Петербург, - 6.5.1958, Москва], русский советский драматург, критик, заслуженный деятель искусств РСФСР (1949). Из семьи актёров. Учился в Московском университете. С 1916 выступал как актёр, режиссёр, с 1922 - и как журналист. Первая значительная драма «Федька-есаул» (1924) посвящена Гражданской войне 1918-20. Большую роль в становлении советской сатирической драматургии сыграли комедии «Воздушный пирог» (1925) и «Конец Криворыльска» («Заре навстречу», 1926, обе пост. Театром Революции), где наряду с обличением перерожденцев и мещан даны образы положительных героев. Драма «Огненный мост» (1929, Малый театр) посвящена судьбам интеллигенции в революции. Автор пьес «Смена героев» (1933), «Бойцы» (1933), «Родной дом» (1938), «Звёзды не могут погаснуть» (1942), «Знатная фамилия» (1943) и др. В пьесе «Великая сила» (1947, Государственная премия СССР, Малый театр, 1948) стремился показать борьбу идей в среде советской научной интеллигенции. Лучшие пьесы Р. отличаются определённостью характеров, гражданским пафосом, сценичностью, сюжетной остротой. Р. - автор статей о театре и драматургии. Награжден 3 орденами, а также медалями.

  Соч.: Пьесы, М., 1954; Драматург и театр. Статьи, выступления, очерки, М., 1953; Вместе с вами. Биографические и документальные материалы писателя. [Предисл. Н. Абалкина], М., 1964; Звёзды не могут погаснуть. Из неизданного. [Предисл. Ю. Зубкова], М., 1966.

  Лит.: Петров Н., Встречи с драматургами, М., 1957; Золотницкий Д. И., Ромашов, в кн.: Очерки истории русской советской драматургии, т. 1, Л. - М., 1963; Абалкин Н., Театральные горизонты, М., 1964; Пименов В., Год за годом, М., 1970.

  В. Н. Дмитриевский.

Ромб

Ромб(греч. rhуmbos), плоский четырёхугольник с равными сторонами (см. рис. ). Р. можно рассматривать как частный случай параллелограмма, у которого или две смежные стороны равны, или диагонали взаимно перпендикулярны, или диагональ делит угол пополам. Р. с прямыми углами называется квадратом.

Рис. к ст. Ромб.

Ромбическая антенна

Ромби'ческая анте'нна,разновидность ; выполняется в виде рамки из проводов, имеющей форму .Предложена американским инженером Брюсом в 1931. Р. а. применяют в качестве передающей или приёмной антенны, преимущественно для радиосвязи и радиовещания на декаметровых (коротких) волнах. Обычно её подвешивают в горизонтальном положении на высоте 15-40 м( рис. , а). Длина каждой стороны ромба равна 50-160 м.К проводам ромба у одного из его острых углов подключают радиопередатчик (радиоприёмник), а у другого острого угла, направленного в сторону корреспондента, - резистор, сопротивление которого близко к волновому сопротивлению Р. а. (600-700 с м) .Благодаря этому в антенне устанавливается режим бегущей волны. Максимальная интенсивность излучения (приёма) наблюдается под некоторым углом к горизонту (углом места). У Р. а., предназначенных для линий связи большой протяжённости (2500-3000 кми более), острый угол ромба равен 30-50°, а угол места направления максимального излучения (приёма) изменяется в пределах рабочего диапазона волн от 5 до 20°. Минимальная длина волны рабочего диапазона l _минобычно выбирается равной ~ (0,1-0,18) l, максимальная l _макс» (2-4)l _мин. Коэффициент направленного действия Р. а. достигает 160-200, коэффициент усиления (по отношению к коэффициенту усиления в свободном пространстве) составляет 25-80.

  Существенные недостатки Р. а. - поглощение значительной части (20-40%) поступающей в антенну мощности резистором и рассеяние значительной части (до 50%) излучаемой мощности в боковых лепестках диаграммы направленности. Эти потери мощности можно уменьшить, если применить предложенную советским учёным Г. З. Айзенбергом двойную Р. а. ( рис. , б), состоящую из двух ромбов, смещенных в горизонтальной плоскости друг относительно друга на (0,17-0,25) l,и стороны ромба выполнить из двух или более параллельных проводов. Коэффициент усиления двойной Р. а. в 1,5-2 раза больше, чем коэффициент усиления одиночной Р. а.

  Лит. см.при ст. .

  Г. К. Галимов.

Ромбическая антенна: а - одиночная; б -двойная (вид сверху); 1 - сторона ромба; Ф - фидер, соединяющий антенну с передатчиком или приёмником; R - резистор; D - смещение ромбов. Стрелкой показано направление максимальной интенсивности излучения.

Ромбовики

Ромбовики',краевики (Coreidae), семейство .Длина тела 5-30 мм.Щиток небольшой, хоботок и усики 4-члениковые; лапки 3-члениковые. Брюшко расширено посередине, нередко ромбовидное, края его не прикрыты надкрыльями. Распространены широко. Около 1500 видов; в СССР - около 100 видов. Растительноядны. Обычен краевик окаймленный (Coreus marginatus); длина 11-16 мм,окраска бурая; живёт на щавеле, ревене и др.