Крамер Теодор

Кра'мер(Kramer) Теодор (1.1.1897, Нидерхоллабрунн, Нижняя Австрия, - 3.4.1958, Вена), австрийский поэт. Участник 1-й мировой войны 1914-18. После аннексии Австрии фашистской Германией К. скрывался, в 1939-57 жил в Англии. К. сочувственно изображал жизнь бедняков, при этом его лирика проникнута жизнеутверждением - сборники «На дне» (1928), «Календарь» (1930) и др. Антивоенные сб. «Мы лежали на Волыни в болоте» (1931) воскрешал страшные будни войны. В сборниках «Высланный из Австрии» (1943), «Вена 1938. Зелёные Кадры» (1946) выразилось возмущение фашизмом. В поздней лирике К. господствует тема одиночества.

В  РЎРѕС‡.: В«Einer bezeugt esВ». Eingeleitet und ausgewРґhit von E. Chwojka, Graz - W., 1960.

  Лит.:Tschulik W., Die цsterreichische Dichtung im Rahmen der Weltliteratur, 3 Aufl., W., 1955; Schmied W., Theodor Kramer, «Wort in der Zeit», 1958, № 5, S. 54-55.

Крамер Харальд

Кра'мер(Cramйr) Харальд (р. 25.9.1893, Стокгольм), шведский математик. Профессор математики и математической статистики (с 1929), ректор (1950-58) Стокгольмского университета, канцлер шведских университетов (1958-61). �звестен фундаментальными работами по теории вероятностей, математической статистике, математической теории страхования. Открыл замечательное свойство нормального закона: если сумма двух независимых случайных величин нормальна, то и каждое слагаемое имеет нормальный закон распределения.

  Соч. в рус. пер.: Случайные величины и распределения вероятностей, М., 1947; Математические методы статистики, М., 1948.

Крамер Эвелин Баринг

Кро'мер(Cromer) Эвелин Баринг (26.2.1841, Кромерхолл, графство Норфолк, - 29.1.1917, Лондон), лорд, английский колониальный деятель. В 1877-80 представитель Великобритании в международной комиссии египетского государственного долга, в 1880-83 финансовый советник вице-короля �ндии. В 1883-1907 генеральный консул в Египте. Фактически управлял страной; добился установления контроля Великобритании над египетской экономикой. Ушёл в отставку, не сумев справиться с начавшимся в Египте национально-освободительным движением.

В  РЎРѕС‡.: Modern Egypt, v, 1-2, L., 1908.

Крамов Александр Григорьевич

Кра'мовАлександр Григорьевич [23.12.1884 (4.1.1885), Киев, - 17.5.1951, Харьков], русский советский актёр, режиссёр, народный артист СССР (1944). Окончил театральную школу E. А. Лепковского (1905) и вступил в труппу киевского театра Соловцова. Окончил юридический факультет Киевского университета (1908). В 1909-12 играл в Херсоне, Самаре, Петербурге (роли: Хлестаков - «Ревизор» Гоголя, Митрофанушка - «Недоросль» Фонвизина и др.). С 1919 работал в московских театрах - Революции, бывший Корша и др. В Театре им. МГСПС создал (1924-33) галерею образов людей новой, революционной формации - Раевич, шахтёр Пацюк («Шторм», «Голос недр» Билль-Белоцерковского), Чапаев (в одноименной пьесе по Фурманову) и др. Здесь раскрылись особенности таланта К. - глубокое чувство современности, высокая гражданственность, умение воплощать яркие характеры советских людей. С 1933 К. - актёр и режиссёр (с 1936 - художественный руководитель) Харьковского русского драматического театра. Лучшие актёрские работы - образ В. �. Ленина в пьесах Погодина («Человек с ружьем», 1938, и «Кремлёвские куранты», 1947; был также режиссёром обоих спектаклей), Полежаев («Беспокойная старость» Рахманова).

  Редкое обаяние, истинный дар перевоплощения, щедрый талант человечности позволили ему создать ряд интереснейших сценических образов. Среди них: тонко очерченный, глубоко психологичный образ Протасова («Живой труп» Л. Н. Толстого), гротесковый - Крутицкого («На всякого мудреца довольно простоты » А. Н. Островского), трогательный и смешной - Епиходова («Вишнёвый сад» Чехова). Как режиссёр особое значение придавал работе над советской драматургией. Поставил спектакли: «Егор Булычев и другие» Горького (1934), «Аристократы» Погодина (1935), «Фронт» Корнейчука (1943), «За тех, кто в море!» Лавренева (1947), «Семья» Попова (1950) и др. Вёл преподавательскую работу (в 1936-41 художественный руководитель студии при театре; с 1947 педагог Харьковского театрального института, с 1948 - профессор). Депутат Верховного Совета Украинской ССР 1-го и 2-го созывов. Награждён орденом Трудового Красного Знамени и медалью.

  Лит.:Кубланов Б., Творческий путь Крамова, в кн.: А. Г. Крамов. 30 лет на сцене, 1908-1938, Хар., 1938; Буквин В., А. Г. Крамов, Киев, [1960].

  П. Р. Резников.

А. Г. Крамов.

Крамской �ван Николаевич

Крамско'й�ван Николаевич [27.5(8.6).1837. Острогожск, ныне Воронежской области, - 24.3(5.4).1887, Петербург], русский живописец, рисовальщик и художественный критик. �дейный вождь русского демократического художественного движения 1860-80-х гг. Происходил из бедной мещанской семьи. В 1857-63 учился в АХ в Петербурге; в её стенах выступил против академического искусства, явился инициатором «бунта четырнадцати», который завершился выходом из АХ её выпускников, организовавших Артель художников . Под воздействием идей русских революционных демократов К. утверждал представление о высоком общественном долге художника, принципы реализма, идейности и народности искусства. Стал одним из главных создателей и идеологов Товарищества передвижных художественных выставок (см. Передвижники ) .В 1863-68 преподавал в Рисовальной школе общества поощрения художеств. Создал галерею портретов крупнейших русских писателей, учёных, художников и общественных деятелей (портреты: Л. Н. Толстого, 1873, �. �. Шишкина, 1873, П. М. Третьякова, 1876, М. Е. Салтыкова-Щедрина, 1879, - все в Третьяковской галерее; С. П. Боткина, 1880, частное собрание, Москва), в которых выразительная простота композиции, ясность рисунка и тщательность светотеневой моделировки подчёркивают ведущую роль углублённой психологической характеристики. Точно воссоздавая облик, особенности духовно-психического склада, богатство и интенсивность внутренней жизни моделей, портреты К. воплощают одновременно возвышенные морально-этические и эстетические идеалы художника, его представления о человеке-гражданине. Демократические взгляды К. нашли наиболее яркое выражение в портретах крестьян, отразивших душевное богатство и внутреннее достоинство человека из народа, а порой и зреющий в нём социальный протест («Полесовщик», 1874, Третьяковская галерея; «Мина Моисеев», 1882, Русский музей, Ленинград; «Крестьянин с уздечкой», 1883, Киевский музей русского искусства). Центральное произведение К. - «Христос в пустыне» (1872, Третьяковская галерея). Продолжая гуманистическую традицию А. А. �ванова,К. трактует религиозный сюжет в морально-филосовском плане, придаёт ему актуальное общественное звучание. «Очеловечив» Христа, придав его драматическим переживаниям глубоко психологическое жизненное истолкование, К. воплотил в картине сложные раздумья современников над судьбами мира, идею героического самопожертвования. Стремясь к расширению идейно-художественному содержания образов, К. создал произведение, стоящие на грани портрета и тематической картины («Некрасов в период «Последних песен»», 1877-78, «Неизвестная», 1883, «Неутешное горе», 1884, - все в Третьяковской галерее). Они отличаются интересом к раскрытию сложных душевных движений, характеров и судеб. В ряде поздних произведениях художника проявились черты салонной красивости. Демократическая направленность творчества К., его проницательные критические суждения об искусстве, свойственные ему настойчивые поиски объективных общественных критериев оценки художественных произведений оказали существенное влияние на развитие демократического искусства и художественной мысли в России последней трети 19 в.

  Соч.: Письма. Статьи, т. 1-2, М., 1965-1966.

  Лит.:�ван Николаевич Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи. 1837-1887, СПБ. 1888; Репин �. Е., �ван Николаевич Крамской. Памяти учителя, «Русская старина», 1888, [май]; Гольдштейн С. Н., �. Н. Крамской, М., 1965.

�. Н. Крамской. «Христос в пустыне». 1872. Третьяковская галерея. Москва.

�. Н. Крамской. Автопортрет (фрагмент). 1874. Третьяковская галерея. Москва.

Крамсу Карло Роберт

Кра'мсу(Kramsu) Карло Роберт (22.12.1855, Оулу, - 28.8.1895, Куопио), финский поэт. Учился в Хельсинкском университете (не закончил). Первый сб. К. «Стихотворения» издан в 1878. Стихи К. пронизаны пафосом классовой борьбы. Ненависть к социальному неравенству нашла выражение в балладах «�лкка» и «Битва при Сантавуори» - об антифеодальном крестьянском восстании 1596-97. В балладе К.«Яааккима Берендс» показан конфликт между крестьянином и феодалом, а в стихотворении «Спартак» К. призывал к борьбе за свободу и равноправие. Некоторые стихи К. содержат мотивы горечи, неудовлетворённости действительностью («Несчастный», «Неизгладимое воспоминание» и др.).

  Лит.:[Поэзия К. Крамсу], в кн.: Карху Э. Г., Финляндская литература и Россия, М.- Л., 1964, с. 131-42; Tarkiainen V., Kauppinen E., Suomalaisen kirjallisuuden historia, Hels., [1961].

Кран (денежная единица �рана)

Кран,денежная единица и серебряная монета �рана, обращавшаяся до 1932. К. делился на 1000 динаров, содержал 4,1427 гчистого серебра (10 кранов = 1 туману). В 1932 взамен К. был введён риал.

Кран машиниста

Кран машини'ста,прибор для управления тормозами ж.-д. подвижного состава. К. м. установлен в кабине локомотива, входит в состав тормозной системы поезда. Включение и выключение К. м. производится поворотом специальной ручки. С помощью К. м. заряжается тормозная магистраль, выпускается из неё сжатый воздух, поддерживается определённое давление. В некоторых странах (СССР, США, Франция) находят применение К. м. с дистанционным управлением. См. также Казанцева тормоз, Матросова тормоз.

  Лит.:Гринио В. А., Крылов В. �.. Озолин А. К., Краны машиниста, 3 изд., М., 1966.

Кран подъёмный

Кран подъёмный,см. Подъёмный кран.

Кран трубопроводный

Кран(от голл. kraan) трубопроводный, запорное устройство, в котором подвижная деталь затвора в форме тела вращения имеет отверстие для пропускания потока газа или жидкости. Для перекрытия потока затвор поворачивается вокруг своей оси, расположенной перпендикулярно направлению потока. К. состоит из 2 основных деталей: неподвижной - корпуса и вращающейся - пробки. По направлению потока К. разделяются на проходные - с прямолинейным движением потока, угловые - с отклонением потока на 90° и трёхходовые - с произвольным сообщением трёх трубопроводов. В зависимости от формы уплотнительных поверхностей К. бывают 3 типов: конические, цилиндрические и шаровые. Конические К. делятся на натяжные, сальниковые, самоуплотняющиеся, с выдвижной пробкой, со смазкой. В натяжном К. пробка прижимается к поверхности корпуса гайкой, в сальниковом К. -сальниковой крышкой через набивку, в самоуплотняющемся К. - давлением среды, а иногда пружинами. В К. с выдвижной пробкой при открывании пробку приподнимают, поворачивают на нужный угол и снова опускают. В К. со смазкой герметичность закрытия обеспечивается смазкой, заполняющей канавки на поверхностях пробки и корпуса. Цилиндрические К. в изготовлении проще конических, т. к. их поверхности не требуют притирки, легко доводятся на шлифовальных станках. Разделяются на 2 группы: с металлическим и эластичным уплотнением. Шаровые К., обладая всеми преимуществами конических, имеют меньшие размеры и массу, а также лучшую герметичность. �х изготовление значительно проще, чем конических К.

  Лит.:Современные конструкции трубопроводной арматуры, М., 1970.

  Г. Г. Мирзабеков.

Кранах Лукас Старший

Кра'нах(Cranach) Лукас Старший (1472, Кронах, Верхняя Франкония, - 16.10.1553, Веймар), немецкий живописец и график. Учился, вероятно, у отца. Работал в Австрии (около 1500-04), в Виттенберге при дворе курфюрста Саксонского - Фридриха Мудрого и его преемников (1505-50), в Аугсбурге (1550-1552) и Веймаре (1552-53). В 1509 посетил Нидерланды. Ранние произведения К. поражают яркостью новаторских замыслов: в «Распятии» (1503, Старая пинакотека, Мюнхен; см. илл. ) дерзкая правдивость образа, резкая асимметрия композиции, беспокойные краски пейзажа как бы навеяны предчувствием общественных потрясений; в «Отдыхе на пути в Египет» (1504, Картинная галерея, Берлин-Далем), напротив, господствуют проникновенные идиллические ноты, а зоркость и свежесть восприятия природы открывают путь достижениям дунайской школы.В Виттенберге определился противоречивый творческий облик К., отразивший сложность эпохи и среды, в которой жил и работал художник. В «Алтаре святой Екатерины» (1506, Картинная галерея, Дрезден), «Княжеском алтаре» (1510, Государственная галерея, Дессау) претворены достижения искусства Возрождения. В позднейших религиозных картинах они переплетаются с чертами манерности, ощутимыми также в гравюрах на дереве. Эти черты напоминают искусство поздней готики, но также предвосхищают маньеризм.Гуманистические идеалы выражены в картинах «Венера и Амур» (1509), «Мадонна» (обе в Эрмитаже, Ленинград), «Нимфа источника» (1518, Музей изобразительных искусств, Лейпциг). К. был другом М. Лютера (многократно его портретировал, в том числе в гравюре на меди, 1521), пропагандировал идеи Реформации в ряде своих произв. (в т. ч. в гравюре на дереве «Проповедь �оанна Крестителя», 1516). Но он принимал заказы и от противников Реформации (портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского, 1526, Эрмитаж). Положение придворного художника способствовало развитию в творчестве К. черт жеманства и условности, пристрастия к сложным аллегорическим и мифологическим сюжетам, оживлению некоторых традиций готики (застылость композиции, мелочная отделка деталей, архаические каноны красоты). Нарастающая стандартность произведений К. усугублялась тем, что его мастерская выпускала с его знаком-подписью множество однообразных посредственных картин. Сам К. в наибольшей мере сохранил своё высокое мастерство в портретах, замечательным мастером которых он был, создав начиная с раннего периода ряд остро выразительных образов своих современников (портреты: �. Куспиниана, 1502-03, Собрание О. Рейнхарта, Винтертур; С. Рейса, 1503, Германский национальный музей, Нюрнберг; �. Шёнера, 1529, Музей старинного искусства, Брюссель). В Веймаре сохранился дом Кранаха; в Дворцовом музее - галерея Кранаха.

  Лит.:Гершензон Н. М., Лукас Кранах, М., 1933; Friedlдnder М. J., Rosenberg J., Die Gemдlde von Lucas Cranach, B., 1932; Lucas Cranach der Дltere. Der Kьnstler und seine Zeit, B., 1953; Lucas Cranach der Дltere im Spiegel seiner Zeit, B., 1953; Jahn J., Lucas Cranach als Graphiker, Lpz., 1955; Rosenberg J., Die Zeichnungen Lucas Cranachs, B., 1960.

  К. М. Кобер.ГДР.

Л. Кранах. «Распятие». 1503. Старая пинакотека. Мюнхен.

Л. Кранах. Автопортрет (фрагмент). 1550. Галерея Уффици. Флоренция.

Кран-балка

Кран-ба'лка(от голл. kraanbalk), разновидность подъёмного крана мостового типа, у которого тельфер передвигается по ездовой балке. Балка опирается ходовыми колёсами на рельсы, которые обычно уложены на верхних полках подкрановых балок, расположенных под потолком обслуживаемого помещения, крытой площадки или участка. В некоторых конструкциях ходовые колёса опираются на нижние полки подкрановых двутавровых балок; К.-б. такой конструкции называются подвесными, или катучими ( рис. ). К.-б. бывают однопролётные (ширина пролёта 6-15 м) и многопролётные (до 100 м) .Механизмы К.-б. приводятся в действие электродвигателем, питающимся от сети (через контактный провод или кабель). Управление механизмами осуществляет машинист из кабины, подвешенной к ездовой балке, или с пола помещения при помощи кнопочного пульта, соединённого с механизмами К.-б. кабелем. Грузоподъёмность К.-б. обычно 1-5 т.

 К.-б., или катабалка, на судах - простейший подъёмный поворотный кран для подъёма и спуска становых (носовых) якорей. �меет вид изогнутой балки с блоком на конце или стрелы с укосиной. Подъём якоря осуществляют вручную или от брашпиля.Устанавливают 1 К.-б. на баке или 2 по бортам бака. На парусных деревянных судах роль К.-б. выполняют 2 деревянных неподвижных кронштейна (балки на скулах бака), т. н. крамболы.

  Э. �. Ридель.

Катучая кран-балка: 1 - тельфер; 2 - кнопочный пульт; 3 - ферма; 4 - подкрановая балка.

Краневиттер Франц

Кра'невиттер(Kranewitter) Франц (18.12.1860, Нассерейт, Тироль, - 4.1.1938, там же), австрийский писатель. В драме «Ради дома и двора» (1893, постановка 1895) К. показал ожесточённую борьбу вокруг раздела наследства. �сторическая трагедия «Михель Гейзмайер» (1899) посвящена восстанию тирольских крестьян в 1525-26. В центре исторической трагедии «Андре Хофер» (постановка 1902, издание 1904) - народный герой Тироля, поднявший крестьян против Наполеона.