Эти коварные доводы разума

32

Коротко о главном хорошо скажет не тот, кто умеет быть кратким, а тот, кто сумел прежде пространно изложить главное.

33

Заготовки для афоризмов делает судьба, шлифует лень, тебе их надо только вовремя записать.

Успех афоризмов зависит от судьбы, от тебя требуется терпение, а об их сохранности позаботятся небрежные руки времени.

Какими пустыми хлопотами занимаются такие важные лица!

34

Придуманный афоризм – всегда доказательство бессилия ума в делах творческих; афоризм же, который родился «сам собой», поражает именно блеском ума.

35

Хороший афоризм – это выверенная смысловая пропорция.

36

Творческое, аккумулирующее воображение создаёт из того, что оно впитывает в себя, но не из себя.

37

Как бы ни был уникален писатель, он всегда безнадёжно банален именно тем, что он писатель.

38

Куда приятнее полизывать леденцы искусства, нежели грызть гранит науки.

39

Бессмысленность жизни преодолевается бессмысленностью творчества.

40

Меняются эпохи, рождаются таланты разных калибров, но всегда гении стремятся выразить одно и то же: отчаяние, вызванное совершенством мира, и восхищение его несовершенством.

41

Постигнутое разумом хочется выразить художественно: всегда как-то сказывается больше, чем понимаешь сам.

Бываешь приятно удивлен. И красиво, опять же. Чувствуешь себя творцом, а не каким-нибудь аналитиком или постигателем.

Иное дело, что цена творчества определяется степенью постижения.

Но вот этого лучше не постигать: будешь неприятно удивлен.

42

Философия – это мысли, рожденные вопреки сердцу; а вот искусство – это мысли, от которых на душе теплее.

Людям ближе мысли душевные, а к истине ближе – правильные.

43

Если поместить великую книгу в контекст жизни автора – одна будет противоречить другой, и обе только выиграют, ибо углубят друг друга.

Великая книга будет противоречить также эпохе, цивилизации, здравому смыслу.

44

Искусство – служанка красоты, стоящей на службе жизни.

Поэтому есть только один сюжет фатально ангажированного искусства: жизнь побеждает смерть, психика – сознание, любовь – отчаяние, добро – зло, ложь – истину, истина – ложь.

45

Писатель, который творчеством не демонстрирует силу своей личности, мощь и принципиальность духа, обречен заигрывать с «бездной» бессознательного и лепетать о пользе красоты.

Это баба, а не писатель.

46

Мужество писателю необходимо прежде всего для того, чтобы не испугаться собственного ничтожества.

47

Писатель начинается там, где он прекращает врать самому себе, и кончается там, где ложь других становится его истиной.

48

Почему сегодня в гуманитарной культуре больше художественного, почему все стремится быть художественным?

Потому что бессознательная саморегуляция и самореализация гораздо легче сознательной.

Мужчиной быть куда труднее, чем женщиной.

Думать – труднее, чем чувствовать.

49

Исследование творчества умного писателя превращается в общение с его, писателя, глупым бессознательным: это и есть мудрый диалог двух культур, научно-теоретической и художественной.

50

Искренность – это честность поэта.

Иначе говоря, для него гораздо важнее искренность чувств, нежели соответствие их действительности. Чувства создают новую реальность, вот почему поэтическая искренность делает человека творцом, то есть беззащитным перед объективными законами мироздания.

Мыслитель же честен тогда, когда ему удается обуздать желаемое логикой действительного.

Искренность мыслителя, если она не ведет к честности, называется глупость.

51

Серьезное, познавательное отношение к литературе всегда более-менее иронично, ибо серьезное отношение литературы к познанию и самопознанию (отношение, которое позволяет литературе становиться духовным феноменом) выглядит комично; на самом деле, увы, литература не столько познает, сколько мешает познавать.

52

Если художественная, сиречь полубессознательная культура рождает творца, которого нации угодно считать мыслителем, следовательно, вы имеете дело либо с древней Азией, либо с постмодерновой Европой.

53

Хороший роман – это фонтан бессознательного, который рвется ввысь, к членораздельности, подражая языку сознания.

54

Худшие произведения искусства – иллюстрируют правильную мысль; лучшие – бегство от мысли.

55

Совершенными в эстетическом отношении чаще всего бывают те произведения искусства, которые выражают несовершенные идеи.

56

Если нечего сказать – говори красиво.

57

Никто так не заинтересован в присутствии прекрасного в мире, как те, кто видит невозможность этого.

58

Что отличает классические произведения литературы?

Один единственный вечный сюжет: люди с чувством собственного достоинства пытаются выжить среди тех, кто живет по законам джунглей.

Вот и все.

59

На гения со временем начинает давить все сделанное им.

И это тоже включается в расплату за счастье познания или творчества.

60

Я не испытываю большого восторга по поводу того, что человек недалеко ушел от скотины; но мне еще меньше нравится, что человек пытается улучшить себя с помощью воображения.

61

Дело в культуре поворачивается таким образом, что трагический человек уже не может считать себя порядочным человеком.

62

Даже самая утонченная культура – всего лишь самая изысканная петля.

63

Заставить людей поклоняться шедеврам, в которых высмеиваются эти самые люди, – вот зачастую цель и смысл утонченной культуры.

64

Есть скандально известные писатели, о которых говорят: его так интересно читать! но разве можно так откровенно писать об этом…

65

Культурное творчество прекрасно уже тем (а может, и единственно тем), что позволяет тебе еще раз пережить момент самоутверждения: доказать себе, что ты не верблюд.

66

Чтобы стать автором возвышающего обмана, надо унизиться до искажения реальности.

67

Сатирический герой юмора не понимает: вот комическая формула комизма.

68

Литература – продукт подсознания.

Вот почему применение критериев сознания неизбежно «оглупляет» литературу, то есть демонстрирует ее истинную природу.

А выбор невелик: либо познавать, относиться сознательно (и тогда поневоле оглуплять) – либо подсознательно входить в контакт с подсознанием (оглупляться).

Все станет на свои места, если вместо «оглуплять» мы употребим «познавать».

69

Литература – это познание, творящееся по технологии мифа.

70

Великие умеют думать всем своим существом.

71

Кризис жанра романа?

Просто разучились концептуально мыслить. Кризис жанра – это всегда кризис мышления.

72

Творца чаще убивает не хула и похвала, а совершенство собственных шедевров.

73

Гениальный художник (особенно писатель) обречен повторять свои лучшие вещи, никогда более не дотягивая до образца…

Незавидная судьба.

74

Глубина оригинального парадокса определяется не суммой входящих в его состав банальностей, а небанальным способом их сопряжения.

75

Постмодерн – это бессмысленная стрельба по смыслам. Даже не забава, а своего рода болезнь: слабоумие с эстетическим уклоном.

76

Вот еще один парадокс культуры: не в последнюю очередь мыслитель совершенствуется посредством умения выражать.

Мысль, плохо изреченная, – плохая мысль. Поэтому умение мыслить в чем-то сродни умению повторяться: все о том же, но иначе, более точно.

Конец бесплатного ознакомительного фрагмента.