Большая Советская Энциклопедия (ЯП)

         Дж. К. Михайлов.
         XVI. Балет
        Хореографическое искусство Японии представлено традиционным классическим танцем буё и европейским балетом. Основа танца буё — хореография аристократического театра (сложившегося в конце 14 — начале 15 вв.), впитавшая элементы религиозных и народных танцев предшествующих поколений. В 17 в. начало формироваться более свободное и подвижное танцевальное искусство, ставшее составной частью театра кабуки.Танец буе получил распространение и вне этих театров. Существует несколько школ, возглавляемых мастерами японской хореографии Дзюраку Ханаяги, Токубэй Ханаяги, Канъэмон Фудзима, Утаэмон Накамура, Томидзюро Накамура и др. Танцы буе сопровождаются музыкой с текстом. В японском классическом танце движения корпуса не фиксируются. Основное внимание сосредоточено на гармоническом слиянии цвета костюмов и театральных аксессуаров; изящество танцу придают колышущиеся рукава и подол кимоно, искусно обыгрывается реквизит (веер, барабанчик, полотенце, цветущая ветка и т. д.).
        В начале 20 в. в Я. возник интерес к европейскому классическому балету: стимулирующее значение имели гастроли А. П. Павловой (1922). Первые деятели балета Японии Масахидэ Комаки, Микико Мацуяма, Яоко Каитани, Момоко Тани и другие получили образование за границей и стали в дальнейшем организаторами и руководителями балетных трупп, в репертуаре которых произведения русской и западноевропейской балетной классики. Создаются оригинальные балеты на национальном материале. В 1958 была основана Японская балетная ассоциация, осуществляющая постановки спектаклей. В 1964 на базе Токийской балетной школы им. П. И. Чайковского, руководимой советскими хореографами, была создана труппа «Токио балет», которая регулярно показывает спектакли в столице и других городах, выезжает на гастроли в другие страны (в 1966 и 1970 гастролировала в СССР).
        Лит.:Cunji Masakatsu, Buyo. The classical dance, N. Y. — Tokyo — Kyoto, 1970.
         Л. Д. Гришелёва.
         XVII. Театр
        Исторические корни японского театра восходят к древним обрядовым действам земледельческих празднеств. В 7—8 вв. вместе с буддизмом в Я. проникают театральные формы из стран Восточной Азии. Эти музыкально-танцевальные представления (гигаку и бугаку) способствовали формированию классического японского театра. К концу 14 — началу 15 вв. из разнообразных заимствованных и исконно японских представлений возник театр , включающий музыку, танец и драматическое действие. Главные персонажи этого театра носят маски. Выдающиеся теоретики, актёры и драматурги Киёцугу Канъами (1333—84) и Мотокиё Дзэами (1363—1443) разработали эстетическую основу искусства ноо как рафинированного театра воинов и аристократов. В строгой канонической форме жанр сохраняется и в 20 в. С 17 в. в связи с ростом городов получили развитие и другие театральные жанры, отражавшие запросы третьего сословия. Это театр кукол и театр , ставшие ведущими традиционными жанрами японского театрального искусства. Основу дзёрури составляют музыкально-песенный сказ, исполняемый певцом-сказителем гидаю, и представление кукол. Репертуар состоит из классических пьес японских драматургов, написанных в специфической форме дзёрури. Ведущий драматург, писавший также и для кабуки, — Мондзазмон Тикамацу (1653—1724). Театр кабуки (действуют актёры) соединяет музыкальные, танцевальные и драматические элементы. Он развивался параллельно с театром дзёрури, и оба они оказывали друг на друга влияние. К концу 18 в. театр кабуки сформировался окончательно. Представления кабуки рассчитаны на массового зрителя и отличаются яркой зрелищностью. Женские роли в этом театре по традиции исполняются мужчинами (оннагата).
        В последней трети 19 в. Япония вступила на путь капиталистического развития. Связанные с этим социальные и политические преобразования оказали заметное влияние и на театр. В начале 20 в. появились новые жанры, созданные в результате обновления традиционного театра (симпа, син-кокугэки) и заимствования европейских форм (современная драма — сингэки, опера, балет), театральное искусство современной Я. четко делится на традиционный театр (бугаку, ноо, кабуки, дзёрури) и европейский театр (драма, опера, балет). Своеобразная прослойка между ними— симпа, японская мещанская мелодрама, и синкокугэки, популярная драма, основа которой — сцены сражений на мечах. Каждый из этих жанров включает разработанную эстетику, репертуар, свой путь развития, ведущих деятелей. Традиционные театры имеют свой репертуар, состоящий из пьес японских классиков, а также произведений современных отечественных драматургов, использующих преимущественно исторические, героические и романтические сюжеты. Режиссёры в японском традиционном театре отсутствуют. Среди наиболее известных актёров 70-х гг.: в театре ноо — Минору Кита, Мотомаса Куро Хосё; в театре кабуки — Кандзабуро Накамура, Утаэмон Накамура, Косиро Мацумото, Байко Оноэ, молодые актёры — Энноскэ Итикава, Кикугоро Оноэ, Китиэмон Накамура, Цумасабуро Бандо; в симпа — Яэко Мидзутани; в синкокугэки — Сего Симада, Рютаро Тацуми.
        В 1966 в Токио создан национальный театральный центр «Кокурицу гэкидзё» — единственный в Я. государственный театр, призванный содействовать сохранению и развитию традиционных жанров. При центре организована первая японская театральная школа для подготовки актёров театра кабуки и театра кукол дзёрури (в традиционном театре воспитание велось в актёрских семьях).
        Репертуар театров сингэки составляют переводы классических и современных пьес европейских и американских драматургов, а также новые произведения японских авторов. Значительное место в нём занимают произведения русских и советских драматургов. В Я. насчитывается около 100 трупп сйнгэки. Наиболее крупные из них: «Хайюдза», «Мингэй», «Бунгакудза». Ведущие деятели этого театра: режиссёры — Корэя Сэнда, Дзюкити Уно; актёры и актрисы — Осаму Такидзава, Эйтаро Одзава, Исудзу Ямада, Харуко Сугимура, Тиэко Хигасияма, Ясуэ Ямамото. Подготовкой актёров сйнгэки занимается созданная в 1949 школа-студия при театре «Хайюдза».
        Среди периодических изданий: ежегодники — театральный «Энгэки нэнкан» (с 1966), балетный «Барэ нэнкан» (с 1972); журналы — теоретический по сингэки «Тэаторо» (с 1946); критический иллюстрированный по традиционному театру «Энгэкикай» (с 1943) и др.
        Лит.:Японский театр. Сб. статей под ред. Н. И. Конрада, М., 1928; Конрад Н. И., Театр Кабуки, М. — Л., 1928; Театр и драматургия Японии. Сб. статей под ред. Н. И. Конрада, М., 1965; Одзаки К., Новый японский театр, пер. с япон., М., 1960; Гундзи М., Японский театр Кабуки, пер. с япон., М., 1969; Сато К., Современный драматический театр Японии, М., 1973; Гришелёва Л. Д., Театр современной Японии, М., 1977.
         Л. Д. Гришелёва.
         XVIII. Кино
        Первые игровые фильмы были сняты в Я. в 1899. Национальная кинематография развивалась в двух направлениях: гэндайгэки — ленты на современные сюжеты (центр в Токио) и дзидайгэки — на исторические и легендарные сюжеты (центр в Киото). Как и в японском театре, женские роли исполняли мужчины — оннагата, фильмы сопровождались комментарием — бенси. Во 2-й половине 1910-х гг. начался поиск собственно кинематографических средств выразительности. В 1923 центр кинематографии сосредоточился в Киото, что дало толчок расцвету дзидайгэки («Странствия Тюдзи», 1927, режиссер Дайсукэ Ито, «Ребенок-фехтовальщик», 1927, режиссер Тэйноскэ Кинугаса, «Судья Оока», 1928, режиссер Хироси Инагаки, и др.). Гэндайгэки получил развитие в творчестве Хэйноскз Госё, Киёхико Усихара, Кэндзи Мидзогути.
        В 1929 был основан Союз японского пролетарского кино («Прокино»), выпустивший ряд фильмов о рабочем движении. В конце 20-х гг. стали выходить фильмы, критиковавшие социальное устройство общества, — «Холоп» (1927, режиссер Ито), «Живая кукла» (1929, режиссер Тому Утида), «Перед рассветом» (1937, режиссер Кинугаса) и др. В связи с фашизацией страны в 1934 «Прокино» прекратил существование.
        Утверждение звукового кино связано с фильмом «Соседка и жена» (1931, режиссер Госё). Ленты Мидзогути «Элегия Нанива» и «Гионские сестры» (обе — в 1936) стали вершиной реализма в довоенном кино. Другие наиболее значительные фильмы 30-х гг.: «Необыкновенный патриот». (1932, режиссер Мансаку Итами), «Зонтик Ятаро» (1932, режиссер Инагаки), «Единственный сын» (1936, режиссер Ясудзиро Одзу), «Человеческие чувства и бумажные шары» (1937, режиссер Садао Яманака). В эти годы сложилось стилистическое своеобразие японского кино — долгие общие планы, некоторая замедленность действия, влияние традиционной японской живописи на композицию кадров.
        Принятый в 1939 «Закон о кино» подчинил его нуждам милитаризма, тем не менее в эти годы появилось несколько значительных фильмов: «Земля» (1939, режиссер Утида), «Лошадь» (1941, режиссер Сиро Тоёда и Кадзиро Ямамото), «Жизнь Мухомацу» (1943, режиссер Инагаки). В первые послевоенные годы преимущественное развитие получило документальное кино. В 1948 после 6-месячной забастовки на студии компании «Тохо» были уволены прогрессивные кинематографисты, которые основали затем независимые кинокомпании, поставив лучшие социальные фильмы 50-х гг. Это — Сацуо Ямамото («Зона пустоты», 1952; «Улица без солнца», 1954), Тадаси Имаи («А всё-таки мы живём», 1951; «Мрак среди дня», 1956), Канэто Синдо («Дети атомной бомбы», 1952; «Голый остров», 1960), Фумио Камэи, Кадзабуро Ёсимура и др. К этому времени по объёму производства фильмов Я. вышла на 1-е место в мире. Выходом на мировой экран японского кино обязано творчеству режиссеров Мидзогути («Луна в тумане», 1953; «Управляющий Сансё», 1954), Акира Куросава («Расёмон», 1950; «Идиот», 1951, по Достоевскому; «Семь самураев», 1954; «Замок интриг», или «Замок паутины», 1957, по Шекспиру; «Красная борода», 1964), Кон Итикава («Бирманская арфа», 1956; «Токийская олимпиада», 1965; «Странники», 1973) и Масаки Кобаяси («Восставший», 1967; «Окаменелость», 1975).
        С начала 60 х гг. в творчестве молодых режиссёров получила развитие тема судьбы послевоенного поколения; Нагиса Осима («Повесть о жестокой юности», 1960; «Церемония», 1971), Сусуму Хани («Невеста из Анд», 1966), Хироси Тэсигахара («Женщина в песках», 1964; «Сожжённая карта», 1968), Кирио Ураяма («Испорченная девчонка», 1963, «Женщина, которую я бросил», 1969), Кэй Кумаи («Толпа на земле», 1970), Ёдзи Ямада. («Семья», 1970; «Единомышленники», 1975). Новый подъём в конце 60-х гг. получило движение «независимых»: Ямамото («Завод рабов», 1968), Токихиса. Морикава («Молодые люди», 1968), Имаи («Река без моста», 1970).
        70-е гг. — период глубокого кризиса национального кино, вызванного конкуренцией телевидения и изменившейся экономической ситуацией в стране. Резко упал художественный уровень фильмов. Распространились «секс-фильмы», «якудзаэйга» — фильмы об организованной преступности, «паникэйга» — фильмы о катастрофах. В 1975 произведено 396 полнометражных художественных фильмов (в 1960—547). Фильмы производят 4 крупные фирмы — «Никкацу», «Сётику», «Тохо», «Тоэй», а также много мелких. Выходят специальные журналы «Кинема дзюмпо», «Синарио» и др.
        Лит.:Ивасаки Акира, История японского кино, пер. с япон., М., 1965; Гене И., Меч и Хиросима. Тема войны в японском киноискусстве, М., 1972.
         И. Ю. Генс.

      Япония. Искусство 18—20 вв. С. Хонго. «Слушай голос моря!». Бронза. 1950.

      Цуба (гарда меча). Железо с золотой таушировкой. 18 в. Музей восточноазиатского искусства. Кёльн.

      Япония. Искусство 18—20 вв. Т. Окамото. «Девушка с собакой». 1953.

      Япония. Искусство 18—20 вв. И. Якучу. «Петухи». Живопись красками по шелку. 2-я пол. 18 в. Императорское собрание. Токио.

      Япония. Сцена из спектакля театра кабуки «Кагоцурубэ» Каватакэ Синсити.

      Япония. Театр «Тэкидан симпа». Ханаяги Сётаро и Иссии Кан в спектакле «Фукэйдзу».

      Япония. Наха — политический, экономический и культурный центр префектуры Окинава (острова Рюкю). Международный проспект, ведущий к порту; деловой район города.

      Япония. Искусство 18—20 вв. К. Сэйки. «Берег озера». 1897.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. Х. Тохаку. «Сосны». Живопись тушью на бумаге (деталь ширмы). Кон. 16 — нач. 17 вв. Национальный музей. Токио.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. «Сад камней» монастыря Рёандзи. 15 в.

      Япония. Кадр из фильма «Расёмон». Реж. А. Куросава. 1950.

      Япония. Саппоро — главный город о. Хоккайдо.

      Япония. Архитектрура 20 в. А. Исодзаки. Библиотека в Оите. 1966. Угловой вход.

      Япония. Архитектрура 20 в. К. Маёкава. Метрополитен фестивал холл в парке Уэно. 1960—61. Фрагмент. Токио.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Дворец в Кацуре. 17 в. Фрагмент.

      Япония. Панорама нового порта Кобе (о. Хонсю).

      Судостроительные верфи Мицубиси в Нагасаки.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. «Китидзётэн» («Богиня судьбы»). Живопись на холсте. 8 в. Монастырь Якусидзи. Нара.

      Япония. Горы Акаиси на острове Хонсю.

      Атомная электростанция «Цуруга» (префектура Фукуи, о. Хонсю).

      Флаг государственный. Япония.

      Япония. Сельское хозяйство.

      Япония. Искусство 18—20 вв. К. Хокусай. «Волна». Цветная гравюра на дереве. 1820-е гг.

      Япония. Токио. Район Гинзы ночью.

      Япония. Сцена из спектакля театра кабуки «Рэндзиси» Каватакэ Мокуами.

      Вяление тунца в г. Яидзу (о. Хонсю).

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. Т. Сотацу. «Бог грома». Живопись на позолоченной бумаге (деталь ширмы). 1-я пол. 17 в. Монастырь Кэнниндзи. Киото.

      «Бодхисатва». Роспись в «Золотом зале» храма Хорюдзи. Кон. 7 — нач. 8 вв.

      Япония. Искусство 18—20 вв. Т. Инагаки. «Шествие кошек». Цветная гравюра на линолеуме. 1950-е гг.

      Япония. Небольшая ферма на севере о. Хонсю.

      Япония. Архитектрура 20 в. К. Кикутакэ. «Небесный дом». 1958. Токио.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. «Богиня Кваннон». Позолоченное дерево. 6—7 вв. Монастырь Хорюдзи. Нара.

      Япония. Театр ноо. Сцена из спектакля «Окина».

      Антивоенная демонстрация в Токио. Ноябрь 1977.

      Япония. Персонаж из представления бугаку «Ранре».

      Япония. Архитектрура 20 в. К. Тангэ. Муниципалитет в Кураёси. 1956. Терраса.

      Япония. Кадр из фильма «Жизнь О-Хару, куртизанки». Реж. К. Мидзогути. 1952.

      Япония. Киото. Храм Кигаси Хонгандзи (о. Хонсю).

      Япония. Сцена из балета «Шехеразада» Н. А. Римского-Корсакова. Японская балетная ассоциация. 1974.

      Тацуаки Курода. Шкатулка. Резной лак. 1-я пол. 20 в. Эрмитаж. Ленинград.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. «Нисхождение Будды Амиды». Живопись на шелке. 13 в. Монастырь Дзэнриндзи. Киото.

      Япония. Искусство 18—20 вв. Х. Фукуда. «Маис». Живопись водяными красками по бумаге. 1929.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. Алтарь Тамамуси. Роспись боковой створки сокровищницы (Ходзо-дэн) монастыря Хорюдзи. Живопись на лаке. 7 в. Фрагмент. Нара.

      Пастбища на о. Хоккайдо.

      Япония. Нагоя. Центральная часть города (о. Хонсю).

      Япония. Кадр из фильма «Женщина в песках». Реж. Х. Тэсигахара. 1964.

      Япония. Гора Фудзияма, на переднем плане — озеро Яманака.

      Схема конструкции японского жилого дома.

      Япония. Архитектрура 20 в. Т. Иосида, М. Ямада. Центральный почтамт. 1934. Токио.

      Португальцы в японском портовом городе Сакаи. Рисунок на ширме. Начало 17 в.

      Япония. Представление Кёгэн «Бусу».

      Традиционный промысел — изготовление бумажных фонариков в долине Тикуго (о. Кюсю).

      Японский воин. Рисунок. Ок. 1600.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Храмовый ансамбль Хорюдзи. Начат в 7 в.

      Сэссю. «Зимний пейзаж». Живопись тушью на бумаге. 15 в. Национальный музей. Токио.

      Плантация жемчуга в море близ г. Тамано (префектура Окаяма, о. Хонсю).

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Храм Феникса в ансамбле Бёдоин в Удзи. 1052.

      Скоростной поезд на линии Токайдо.

      Япония. Вулканы на востоке острова Хоккайдо.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Храм Сэйсидзи (Киомидзудера).

      Япония. Сцена из балета «Маримо» Исии Кан. «Токио балет». 1964.

      Япония. Искусство 18—20 вв. К. Утамаро. Лист из серии «Испытания верной любви». Гравюра на дереве. 1800.

      Япония. Кадр из фильма «Рис». Реж. Т. Имаи. 1957.

      Контейнерный причал в порту Йокохама.

      Япония. Искусство 18—20 вв. Т. и И. Маруки. «Атомная бомба». Цветная тушь, бумага. 1947—55. Деталь.

      Япония. Архитектрура 20 в. С. Отани. Дворец международных конференций в Киото. 1966.

      Япония. Сцена из спектакля «Фауст» И. В. Гёте. Театр «Хайюдза». 1965.

      Чайные плантации в префектуре Сидзуока (о. Хонсю).

      Япония. Архитектрура 20 в. К. Тангэ. Городской зал Курасики в Окаяме. 1960. Интерьер.

      Кэндзан Огата. Чаша для чайной церемонии. Керамика. 18 в.

      Мандариновые плантации близ г. Симоцу (префектура Вакаяма, о. Хонсю).

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. Мицунага (?). «История придворного дайнагона Бан». Живопись на бумаге. 12 в. Собрание Сакаи. Токио. Фрагмент.

      Япония. Портовый город Йокохама. Район Каннай (о. Хонсю).

      Япония. Осака. Умеда — один из центральных районов города (о. Хонсю).

      Традиционный промысел — добыча съедобных водорослей на полуострове Сима (о. Хонсю).

      Террасированные рисовые поля на о. Кюсю.

      Япония. Представление театра кукол.

      Япония. Фукуока. Центральный район — Тотюсю (о. Кюсю).

      Япония. Кадр из фильма «Повесть о жестокой юности». Реж. Н. Осима. 1960.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Восточная пагода монастыря Якусидзи в Наре. 7—8 вв.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Замок Химэдзи в Хиого. 1610.

      Рыболовные суда в порту Яидзу (префектура Сидзуока, о. Хонсю).

      Япония. Хвойные леса на севере острова Хонсю.

      Япония. Токио. Парк, здание Международного торгового центра (о. Хонсю).

      Япония. Нара. Одна из главных улиц города (о. Хонсю).

      Япония. Кадр из фильма «Песнь Тележки». Реж. С. Ямамото. 1959.

      Памятник жертвам атомной бомбардировки в Хиросиме. Архитектор Кэндзо Тангэ. 1949—56.

      Итиро Сакураи. Шкатулка. Дерево, лак. 1957. Музей искусства народов Востока. Москва.

      Мадзанао. «Лягушка на тыкве» (нэцке — застёжка для кимоно). Дерево. 1-я пол. 19 в.

      Токио. Центральная часть города.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. «Есуги Шигефуса». Раскрашенное дерево. 13 в. Монастырь Мэйгэцуи. Камакура.

      Япония. Участок автомагистрали Токио — Нагоя у Тихоокеанского побережья острова Хонсю.

      Япония. Кадр из фильма «Полевые огни». Реж. К. Итикава. 1960.

      Япония. Вулкан Асо на острове Кюсю.

      Металлургический завод в Муроране (о. Хоккайдо).

      Япония. Театр ноо. Общий вид сцены.

      Япония. Архитектура 7—17 вв. Храм Исиямадера в префектуре Сига. Кон. 12 в.

      Весеннее наступление трудящихся. 1974. Во время митинга в парке Мэйдзи (Токио).

      Япония. Сцена из спектакля «Жизнь женщины» Маримото Каору. Театр «Бунгакудза». 1964.

      Япония. Рыбачья деревня на полуострове Симабара (о. Кюсю).

      Япония. Острова Гото близ западного побережья острова Кюсю.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. «Ункей» («Страж святилища»). Дерево. 1203. Монастырь Тодайдзи. Нара.

      Япония. Улица Хиросимы (о. Хонсю).

      Япония. Кадр из фильма «Голый остров». Реж. К. Синдо. 1960.

      Харунобу Судзуки. «Летний ливень» (из серии «Сцены домашней жизни»). Цветная гравюра на дереве. 1765.

      Япония. Изобразительное искусство 6—17 вв. «Цветущая вишня». Живопись на позолоченной бумаге (деталь ширмы). Ок. 1591. Монастырь Симакуин. Киото.

      Фигурка. Глина. 6 в. до н. э. Собрание Ямадзаки, Токио.

      Завод телевизоров в г. Ацуги (префектура Канагава, о. Хонсю).

      Автоматизированные станки по обработке шелка на фабрике Тоёда в Хамамацу (о. Хонсю).

      Завод тяжелого машиностроения в промышленном районе Ринкай (близ г. Нагоя); на заднем плане судостроительные верфи и Восточноазиатский химический комбинат.

      Япония. Архитектрура 20 в. Х. Косака. Почтамт в Киото. 1954.

Японоведение

       Японове'дение,совокупность наук, изучающих историю, экономику, политику, философию, язык, литературу и культуру Японии (о развитии гуманитарных наук в самой Японии см. в ст. , разделы Общественные науки, Литература).
        Начало изучению Японии положили в 16—17 вв. португальские и испанские миссионеры (М. Баррету, Ж. Родригиш, Ф. Ксавье и др.). После запрещения христианства и введения, правительством Японии режима самоизоляции страны (30-е гг. 17 в.) голландская торговая фактория в Нагасаки была единственным центром изучения Японии. Наиболее известные произведения этого периода: книга по истории Японии Э. Кемпфера (1651—1716) и описание Японии Ф. Зибольда (1796—1866) — врачей-немцев, находившихся на службе у голландской компании.
        В Россию в 17—18 вв. сведения о Японии поступали от русских мореплавателей, от японцев, потерпевших кораблекрушение и спасённых русскими людьми ( и др.), и через страны Западной Европы, главным образом через Голландию. В начале 18 в. по указанию Петра I была создана школа для изучения японского языка. В 1-й четверти 19 в. появились русские оригинальные работы о Японии — описания И. Ф. , П. И. Рикорда и переведённая на многие языки книга В. М. .
        С середины 19 до начала 20 вв. в связи со вступлением Японии на путь капиталистического развития взаимоотношения с нею России, стран Европы и США быстро расширялись. Изучение Японии стало складываться в комплексную науку — Я.
        До 1-й мировой войны 1914—18 ведущее место в Я. занимали английские учёные. Главой английской школы Я. был Б. Чемберлен (1850—1935), автор исследований в области японского языка, литературы, культуры. Другим выдающимся японоведом был У. Астон (1841—1911), оставивший труды по истории японской литературы, грамматике японского языка, о религии синто. Чемберлен перевёл и прокомментировал исторический памятник «Кодзики», Астон — «Нихон секи». В 1901—02 был издан 12-томный труд Ф. Бринкли (1841—1912) по истории, искусству и литературе Японии и Китая. Ряд работ посвящался японскому буддизму (Ч. Элиот), литературным памятникам (А. Валлей). Автор 2-томной истории Японии Дж. Мёрдок (1856—1921) был близок к материалистическому пониманию событий.