Первоначально рукописи иллюстрировались миниатюрами (см. Миниатюра ), после изобретения книгопечатания и ксилографии �. становится главным образом составной частью графики.Наиболее ранние ксилографические �. появляются в Китае в 6-7 вв., получая особое распространение с 12 в. Китайская �. (сохраняющая композиционные приёмы живописи) отличается выразительной лапидарностью изобразительного языка. В конце 16 в. в Китае возникает цветная гравюра на дереве; вплоть до 20 в. особой популярностью пользуются лубочные книжки-картинки. В Японии книжная графика возникает в начале 17 в. Расцвет японской ксилографической �. приходится на 18 - начало 19 вв.; Моронобу, Харунобу, Утамаро, Хокусай с любовью передают в �. (по отношению к которым текст часто играет подчинённую роль) всё бесконечное многообразие живого мира.

  Европейская ксилографическая �., зародившаяся в 15 в. и первоначально тесно связанная с искусством миниатюры, становится важным средством для распространения религиозно-дидактических, а позднее гуманистических и реформационных идей. Ранние �. вырезались на одной доске с текстом, а затем отдельно от неё и помещались вместе с набором; они отличаются лаконизмом обобщённых контуров, гармонирующих с рисунком шрифта (особенно изысканны произведения итальянских ксилографов конца 15 - начала 16 вв.). В 16 в. в искусстве �. растет стремление к передаче глубины пространства, бурных живописных эффектов.

  Крупнейшими мастерами �. эпохи средневековья и Возрождения были М. Вольгемут, В. Плейденвурф, Й. Амман, А. Дюрер, Х. Бальдунг Грин, X. Хольбейн Младший, Л. Кранах Старший в Германии, У. Граф в Швейцарии, Я. Сварт, Лука Лейденский в Нидерландах, Б. Саломон, Ж. Дюве во Франции, Тициан в �талии. В 16-17 вв. возникают также и первые русские, украинские и белорусские ксилографические �. С конца 16 в. в �. преобладает техника гравирования на меди; �. превращается в самостоятельную композицию, которую исполняли на отдельном листе и вклеивали в текст. Особое внимание уделяется фронтиспису, построенному наподобие барочной триумфальной арки. 17 в. - период бурного расцвета научной �. Среди мастеров �. 17 в. - А. Темпеста, С. делла Белла в �талии, К. де Пассе, Ж. Калло во Франции, П. П. Рубенс во Фландрии, Р. де Хоге в Голландии, М. Мериан в Германии, В. Голлар в Чехии. В 18 в. связь �. с книгой становится прочнее. Широкое распространение получает изысканная виньетка в духе рококо . Художники, тонко раскрывая взаимоотношения литературных персонажей, отбирают главные моменты повествования, выявляют их внутреннюю связь; развивается принцип иллюстративной серии (Ю. Гравло, Ж. М. Моро, Ш. Эйзен, Ф. Буше, О. Фрагонар во Франции, Д. Н. Ходовецкий в Германии, У. Хогарт в Англии, Дж. Б. Пьяццетта в �талии). Замечательные образцы естественнонаучной �. создают в начале 19 в, Т. Бьюик в Англии и Дж. Одюбон в США. На рубеже 18-19 вв. появляются более гибкие и дешёвые изобразительные средства - торцовая гравюра на дереве («политипаж») и литография; для 19 в. характерны как законченная �. - композиции на отдельных листах, так и беглые наброски в тексте. Остро сатирической злободневностью отмечены �. мастеров, тесно связанных с журнальной графикой (О. Домье, П. Гаварни, Ж. �. Гранвиля во Франции). У художников-романтиков (У. Блейк, Э. Калверт в Англии, Э. Делакруа, Ж. Жигу во Франции, Л. Рихтер в Германии) �. проникновенно воссоздают эмоциональную атмосферу произведения, основываясь на широком диапазоне чувств: от мистической экзальтации (У. Блейк) до добродушного, фольклорного юмора (Л. Рихтер). Внимательно интерпретируют произведения литературы иллюстрации Г. Доре во Франции, А. Менцеля в Германии, X. К. Брауна (Физа) и Дж. Крукшанка в Англии, Ф. П. Толстого, Г. Г. Гагарина и А. А. Агина в России. В конце 19 в. неограниченная свобода репродуцирования любого изображения (появилась фотомеханическая репродукция) резко увеличила возможности иллюстраторов, породив многообразие её техник, но в то время станковый характер многих �. приводил к частой утрате единства �. и книги в целом. К достижению синтетического единства �. со шрифтом и орнаментальными элементами оформления стремился в Англии У. Моррис (совместно с У. Крейном). �зысканно-декоративная стилизация и тонкое ощущение плоскости листа присущи художникам, работавшим в духе «модерна» и национально-романтических течений: О. Бёрдсли в Англии, Е. Д. Поленовой, В. М. Васнецову, �. Я. Билибину в России. Проблемы декоративной связи �. и книги, эмоциональной выразительности �. решали в России мастера «Мира искусства»: А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере; их �. стилистически соответствуют литературному тексту, изображаемой эпохе. К значительным достижениям искусства �. конца 19-20 вв. принадлежат также произведения Т. Стейнлена, Д. Вьержа во Франции; М. А. Врубеля, Л. О. Пастернака, Д. Н. Кардовского в России; П. Хотарта в Англии; Р. Кента в США. Большое место в 20 в. занимает сугубо личная интерпретация художником литературного текста; �. часто становится его вольным ассоциативным аккомпанементом, допускающим многозначность его толкования (иллюстрации М. Дени, А. Майоля, Р. Дюфи, А. Матисса, П. Пикассо во Франции, Ф. Мазереля в Бельгии, X. Эрни в Швейцарии, Р. Гуттузо в �талии, А. Кубина в Австрии).

  Советская книжная �. играет важную роль как одно из средств идейного и эстетического воспитания, 1920-е гг. для советской �. - период расцвета ксилографии (В. А. Фаворский, А. �. Кравченко), рисунка (В. М. Конашевич, Н. Н. Купреянов, В. В. Лебедев, Н. А. Тырса), зарождения фотомонтажа, появления элементов плакатности в �. (А. М. Родченко и др.), время поисков предметно-визуального единства �. и книги. С 1920-х гг. развивается и многокрасочная �. детской книги. Для �. 1930 - начала 1950-х гг. характерно стремление к передаче специфики психологической стороны повествования, к реалистической достоверности образов, к созданию многолистной серии (Д. А. Шмаринов, С. В. Герасимов, Кукрыниксы, Е. А. Кибрик, Д. А. Дубинский); �. (угольный или карандашный рисунок, литография) сближается со станковой графикой. Необычайно разнообразна советская �. 2-й половины 1950 - 1960-х гг., следующая лучшим традициям предшествующих лет. Многочисленные �. к произведениям русской, советской, иностранной, а также детской литературы создают Д. С. Бисти, Ю. А. Васнецов, О. Г. Верейский, А. Д. Гончаров, В. Н. Горяев, Н. В. Кузьмин, А. М. Каневский, М. �. Пиков в РСФСР, В. �. Касиян на Украине, С. С. Кобуладзе в Грузии, Е. М. Сидоркин в Казахстане, Г. С. Ханджян в Армении, Л. А. Кучас в Литве и др.

  �нтересны и разнообразны достижения иллюстраторов социалистических стран (А. Вюрца в Венгрии, В. Клемке, X. Бальцера, �. Хегенбарта в ГДР, Э. Липиньского, Т. Кулисевича, Ю. Червиньского в Польше, �. Лады, �. Трнки в Чехословакии).

  Лит.;Тынянов Ю. Н., �ллюстрации, в его кн.: «Архаисты и новаторы», Л., 1929: Кузьминский К. С., Русская реалистическая иллюстрация XVIII-XIX вв., М., 1937; Чегодаев А. Д., Пути развития русской советской книжной графики, М., 1955; Дмитриева Н. А., �зображение и слово, М., 1962; Сидоров А. А., �стория оформления русской книги, М., 1964; Гончаров А. Д., Художник и книга, М., 1964; �скусство книги, в. 1-6, М., 1960-70; Bland D., A history of book illustration, Cleveland - N. Y., 1958; Lewis V., The twentieth century book, L., 1967.

  Г. Л. Демосфенова.

�лл. к комедии Мольера «Брак поневоле». Резцовая гравюра по рис.Ф. Буше. Париж. 1734.

Х. Н. Браун (Физ). �лл. к роману Ч. Диккенса «Николас Никльби». Гравюра на дереве. Лондон. 1839

�лл. к произведениям Горация. Резцовая гравюра по рис. Н. Пуссена. Париж. 1642.

П. Пикассо. �ллюстрация к «Лисистрате» Аристофана. Тушь, перо. 1934.

Р. Кент. �лл. к роману Г. Мелвилла «Моби Дик, или Белый кит». Гравюра на дереве. Нью-Йорк. 1930.

�лл. к книге стихотворных сатир С. Бранта «Корабль дураков». Гравюра на дереве. Нюрнберг. 1492.

А. Матисс. �лл. к «Стихам» С. Малларме. Офорт. Лозанна. 1932.

Ю. П. Анненков. �лл. к поэме А. А. Блока «Двенадцать». Рис. пером. 1918.

В. Клемке. Фронтиспис к книге новелл Дж. Боккаччо «Декамерон». Гравюра на дереве. Берлин. 1958.

А. �. Кравченко. �лл. к роману Ш. Де Костера «Легенда об Уленшпигеле». Гравюра на дереве. 1929.

В. А. Фаворский. �ллюстрация к книге «Руфь». Ксилография. 1924.

�лл. к роману М. Сервантеса «Дон-Кихот». Гравюра на дереве по рис. Г. Доре. Париж. 1862-63.

�. Я. Билибин. �лл. к «Сказке о Золотом петушке» А. С. Пушкина. Рис. пером. 1906.

�лл. к поэме Л. Ариосто «Неистовый Роланд». Гравюра на дереве. Венеция. 1562.

Н. В. Кузьмин. �лл. к повести Н. В. Гоголя «Записки сумасшедшего». Рис. пером. 1960.

�ван Фёдоров и Пётр Тимофеев Мстиславец. Фронтиспис к первопечатному «Апостолу». Гравюра на дереве. Москва. 1564.

А. Менцель. �лл. к комедии Г. Клейста «Разбитый кувшин». Гравюра на дереве. Париж. 1848.

Титульный лист к «Библии». Ксилография Х. Лютцельбургера по рис. Х. Хольбейна Младшего. 1528-32.

Д. Н. Кардовский. �лл. к повести Н. В. Гоголя «Невский проспект». Рис. свинцовым карандашом. 1904.

Ф. П. Толстой. �лл. к поэме �. Ф. Богдановича «Душенька». Рис. пером. 1829.

А. А. Агин. «Возвращение от прокурора». �ллюстрация к поэме Н. В. Гоголя «Мёртвые души». 1846 - 47. Ксилография Е. Е. Бернардского.

А. Макунайте. �лл. к «Сказке» П. Цвирки. Линогравюра, акварель. 1960.

Л. С. Бакст. Фронтиспис к циклу стихотворений А. А. Блока «Снежная маска». Литография. 1907.

У. Моррис и У. Крейн. �лл. к «�стории сверкающей долины». Гравюра на дереве. Лондон. 1894.

Д. А. Шмаринов. �лл. к роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Уголь, черная акварель. 1935-36.