�ллирик

�лли'рик(Illyricum), 1) завоёванная римлянами в 167 до н. э. территория расселения иллирийского племени - ардиеев (Illyricum regnum); в 148 до н. э. вошла в состав римской провинции Македония. 2) Римская провинция, образованная, вероятно, во 2 в. до н. э. (самое позднее при Цезаре, середина 1 в. до н. э.) на территории расселения остальных иллирийских племён, завоёванных римлянами к концу 1 в. до н.э. В 8 н. э. эта огромная провинция была разделена на 2: Верхний �. - Далмация и Нижний �. - Паннония. 3) В период Римской империи �. назывался таможенный округ, включавший дунайские провинции: Рецию, Норик, Паннонию, Дакию, Далмацию, Мёзию. При императоре Диоклетиане (конец 3 в.) �. был разделён на Западный �. (I. occidentale) и Восточный �. (I. orientale). Для империи имел огромное хозяйственное и военно-стратегическое значение.

�ллич-Свитыч Владислав Маркович

�'ллич-Сви'тычВладислав Маркович (12.9.1934, Киев, - 22.8.1966, Загорянская Московской области), советский языковед-компаративист. Обосновал ностратическую теорию (см. Ностратические языки ) родства индоевропейских, картвельских, семито-хамитских, дравидийских, уральских и алтайских языков, создав сравнительную фонетику и сравнительный словарь общих корней («Опыт сравнения ностратических языков», т. 1, 1971). Автор фундаментальной работы «�менная акцентуация в балтийском и славянском» (1963), этимологических и сравнительно-фонетических исследований по славянским, балтийским языкам, по индоевропеистике, по уральским, алтайским, картвельским, чадским языкам. Составил первый македонско-русский словарь (совместно с Д. Толовски).

  Соч.: Древнейшие индоевропейско-семитские языковые контакты, в сборнике: Проблемы индоевропейского языкознания, М., 1964; Материалы к сравнительному словарю ностратических языков, в сборнике: Этимология. 1965, М., 1967; Соответствия смычных в ностратических языках, в сборнике: Этимология. 1966, М., 1968.

�ллювий

�ллю'вий(от лат. illuvies - разлив, намывная грязь), минеральные и органические вещества, выщелоченные дождевыми водами из верхней части почвы и отложенные в её нижней части (иллювиальном горизонте). �. состоит в зависимости от типа почвы из гумуса, гидроокислов железа, карбонатов, гипса.

�ллюзии

�ллю'зии(лат. illusio, от illudo - обманываю, насмехаюсь, разыгрываю), 1) неадекватное представление о воспринимаемом объекте, выходящее за границы обычных ошибок восприятия. �. представляют собой по преимуществу неосознанное и не поддающееся произвольной коррекции явление. 2) Ложные, несбыточные надежды, мечты.

  Рассмотрение отдельных примеров иллюзорного восприятия можно встретить уже у античных авторов (Аристотель, Лукреций, Витрувий). В эпоху Возрождения и в новое время интерес к �. культивировался занятиями оптикой и разработкой теории перспективы. Однако лишь начиная с работы С. Оппеля (1854, Германия) изучение �. приобретает систематический характер. В русле гештальт-психологии �. впервые была осмыслена как самостоятельное явление (М. Вертхеймер, 1912, Германия). В современной психологии наиболее значительные исследования �. проведены школами советского психолога Д. Н. Узнадзе и швейцарского психолога Ж. Пиаже.

  Общеизвестны так называемые оптико-геометрические �. (см. �ллюзии оптические ), �. восприятия веса, времени, различных видов кажущегося и индуцированного движения, а также эффекты последствия фиксированной установки; были изучены также �., возникающие в сложных специальных условиях. Для каждой �. может быть экспериментально получена своя кривая ошибок восприятия, определённые количественные показатели.

  Большинство �. либо ослабевает (первичные �.), либо усиливается (вторичные �.) с возрастом, обнаруживая таким образом тесную связь с общим ходом развития восприятия, в частности с формированием его константности.�. издавна используются в искусстве, позволяя достигать особых эффектов выразительности. Учёт законов иллюзорного восприятия необходим при всякого рода прямых наблюдениях и оценках, а также в практике архитектуры и внешнего оформления изделий.

  А. А. Пузырей.

 �. (медицинские). �ллюзорные обманы чувств возможны у здоровых людей, но свойственны преимущественно лицам с острыми и хроническими психическими расстройствами. �. возникают часто вследствие усталости, истощения, страха, тревожно-подавленного настроения или подозрительного отношения к окружающему. Так, например, в лесу боязливый путник способен принять куст за затаившегося злоумышленника; инфекционному больному пятна на стене представляются изображением дерева, животного; алкоголик в состоянии похмелья в говоре толпы на улице слышит упрёки и брань в свой адрес. �. могут быть зрительными, слуховыми, а также осязательными, вкусовыми, обонятельными. �. отличаются от галлюцинаций наличием реального объекта восприятия. Помимо �. как психопатологического феномена, существуют «физические �.» - всеми наблюдаемые явления, безотносительно к особенностям психики (см. �ллюзии оптические ).

  Б. �. Франкштейн.

  Лит.:Грегори Р. Л., Глаз и мозг, М., 1970; Piaget J., Les mйcanismes perceptifs, P., 1961; Carraher R. G., Thurston J. B., Optical illusions and the visual arts, N. Y., 1966.

�ллюзии оптические

�ллю'зии опти'ческие,обман зрения, ошибки в оценке и сравнении между собой длин отрезков, величин углов, расстояний между предметами, в восприятии формы предметов и пр., совершаемые наблюдателем при определённых условиях. Ошибки эти весьма многочисленны, разнообразны и с трудом поддаются классификации. За немногими исключениями удовлетворительные объяснения конкретных причин, вызывающих появление �. о., отсутствуют. На рис. 1 (см. табл.) приведён пример �. о., возникающих в результате свойства глаза переоценивать длину вертикальных линий по сравнению с горизонтальными. Высота фигуры, изображенной на рис. 1 , кажется больше, чем её ширина, на самом деле они равны.

  Разнообразны �. о., относящиеся к восприятию направлений линий. Пример таких �. о. дан на рис. 2 и 3 . Длинные, косо направленные прямые линии на рис. 2 кажутся расходящимися в разные стороны. Такого же характера �. о., изображенные на рис. 3. На этом рисунке прямые параллельные линии кажутся изогнутыми. Велико число �. о., связанных с тем, что определённые предметы или части предметов воспринимаются не отдельно, изолированно, а в связи с окружающими их предметами или их частями (психологический закон контрастов). Такого рода �. о. дана на рис. 4 , где равные отрезки прямой (палуба корабля) на двух фигурах кажутся разной длины.

  К особым видам �. о. относятся иллюзии, иллюстрируемые рис. 5 и 6. Обе фигуры на рис. 5 одинаковы, однако ширина верхней фигуры кажется меньшей, а высота большей, чем нижней фигуры. Две одинаковые дуги на рис. 6 кажутся разными и по длине и по кривизне. На рис. 7 наблюдатель видит на особом фоне буквы, составленные из чёрных и белых полос. Буквы расположены совершенно прямо (в чём можно убедиться с помощью линейки), но кажутся повёрнутыми в разные стороны. Часто встречаются �. о., связанные с восприятием рельефа (например, �. о., приведённые на рис. 8 ). При долгом рассматривании рисунка пространственное восприятие может меняться как произвольно, в результате некоторого усилия воображения, так и непроизвольно и даже вопреки желанию. К �. о. относятся также обманы зрения, вызываемые явлением иррадиации .

  �. о. имеют важное значение в изобразительном искусстве и архитектуре, где умелое использование их расширяет возможности художника или архитектора. На значение �. о. для живописи указывал ещё Л. Эйлер в 1774.

  Лит.:Кравков С. В., Глаз и его работа. Психофизиология зрения, гигиена освещения, 4 изд., М. - Л., 1950; Перельман Я. �., Обманы зрения, П., 1924.

�ллюзии оптические. 1. Высота фигуры кажется больше её ширины, хотя они равны. 2. Длинные косые линии параллельны друг другу, хотя кажутся расходящимися. 3. Две средние линии, идущие справа налево, - параллельные прямые, хотя кажутся дугами, обращенными выпуклостями одна к другой. 4. Палуба правого корабля кажется короче палубы левого; между тем они изображены равными прямыми линиями. 5. Обе фигуры совершенно одинаковы, хотя верхняя кажется короче и шире нижней. 6. Нижняя дуга кажется более выпуклой и короткой, чем верхняя; между тем дуги одинаковы. 7. Буквы этой надписи поставлены прямо. 8. Эта фигура может представляться трояко: в виде лестницы, в виде ступенчатой ниши и в виде бумажной полосы, согнутой «гармоникой » и протянутой наискось.

�ллюзионизм (вид циркового и эстрадного искусства)

�ллюзиони'зм,вид циркового и эстрадного искусства. Основывается на использовании специальных аппаратов - ящиков с двойным дном, оптических приборов и др., а также на манипуляции, т. е. ловкости рук (прежде всего кистей и пальцев). Артист-иллюзионист добивается появления и исчезновения предметов, людей, «чудесных превращений». В �. широко используются явления, построенные в основном на обмане зрения.

  Начало �. относится к древности, когда иллюзионные приёмы использовались жрецами. В 17-18 вв. на ярмарках появились механики, показывавшие «чудеса», основанные на применении различных механизмов. В 19 в. в Париже выступал Г. Гудини, разработавший принципы многих применяющихся и ныне иллюзионных аппаратов. В 20 в. иллюзионисты стремятся создавать большие ревю, построенные на сложных трюках и эффектах, театрализуют выступления, вводят в них комические элементы. Среди наиболее известных зарубежных иллюзионистов: Ж. Ж. Пинетти, Дж. Б. Боско (�талия), Р. Кефало, Данте, Тафт (США), А. и К. Герман (Германия), П. Ч. Соркар (�ндия), Ж. Э. Робер-Уден (Франция), Каланг (ФРГ) и др. Советские иллюзионисты: Э. Т. Кио (Ренард) и его сыновья Э. Э. и �. Э. Кио, Алли-Вад (А. А. Вадимов-Маркелов), Клео Доротти (К. Г. Карасик), М. А. Марчес, А. С. Шаг, Ван Тентау, А. Г. и Р.М. Сокол и др.

  Лит.:Кио, Фокусы и фокусники, М., 1958; его же. �ллюзионисты и «волшебники», М., 1959; Вадимов А., �скусство фокуса, М., 1959; Вадимов А. А. и Тривас А. А., От магов древности до иллюзионистов наших дней. Очерки истории иллюзионного искусства, [М., 1966].

  Ю. А. Дмитриев.

�ллюзионизм (эстетич.)

�ллюзиони'зм(франц. illusionisme, от лат. illusio - обман, насмешка), имитация видимого мира в произведениях изобразительного искусства, создание впечатления реально существующих предметов и пространства. �. предполагает зрительное стирание грани между условным миром изображения и реальной действительностью, их перетекание, активное взаимодействие, зрительную подмену или кажущееся уничтожение вещественного материала (из которого состоит само произведение), плоскости стены или картины. �. появляется в античной живописи, играет заметную роль в искусстве Возрождения, становится одним из главных принципов монументально-декоративного искусства барокко (в интерьере стиля барокко конкретное архитектурное пространство сливается с устремляющимся в бесконечность иллюзорным живописным пространством); �. встречается и в станковом искусстве (например, живописные, реже - графические натюрморты-«обманки» 18 в., акварели Ф. П. Толстого в России).

П. Г. Богомолов. «Книги». 1737. Музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века». Москва.

�ллюзорность

�ллюзо'рность(от позднелат. illusorius - призрачный, обманчивый, кажущийся) в изобразительном искусстве, иллюзия чувственной достоверности изображения. �. может проявляться в кажущейся осязаемости, телесности и объёмности воспроизводимых на плоскости предметов, в трёхмерности, стереоскопичности, воздушности изображенного пространства. �стория искусства даёт многообразные варианты соотношения �. и условности в художественном произведении. �., лишённая эстетической осмысленности и превращенная в самоцель, ведёт к натуралистическому копированию видимого мира.

�ллюминатор

�ллюмина'тор(от лат. illuminator - осветитель), застеклённое окно в корпусе или надстройке судна для освещения и вентиляции внутренних помещений. Судовые �. бывают круглые (бортовые и рубочные) и прямоугольные (рубочные), глухие и открывающиеся, часто с водонепроницаемыми крышками. Выбор типа �. определяется местом его установки и расстоянием до ватерлинии . �. называются также круглые окна подводного исследовательского аппарата, самолёта, вертолёта, космического корабля и др.

�ллюминирование

�ллюмини'рование(от лат. illumino - освещаю, делаю ярким, украшаю), раскрашивание вручную гравюр или рисунков от руки. �. также называется весь процесс выполнения цветных миниатюр и орнаментации в средневековых рукописных книгах.

�ллюстрация

�ллюстра'ция(от лат. illustratio - освещение, наглядное изображение),

1) объяснение с помощью наглядных примеров. 2) �зображение, сопровождающее и дополняющее текст (рисунки, гравюры, фотоснимки, репродукции, карты, схемы и т. п.). 3) Область искусства, связанная с изобразительным истолкованием литературных и научных произведений. В строгом значении термина к �. следует относить произведения, предназначенные для восприятия в определённом единстве с текстом (т. е. как бы участвующие в процессе чтения). Развитие искусства �. в этом её значении тесно связано с историей книги . За пределами �. как таковой остаются изобразительные интерпретации литературных текстов, не предназначенные непосредственно для оформления книги (таковы, например, иллюстрации Боттичелли к «Божественной комедии» Данте, О. Домье к «Дон-Кихоту» Сервантеса, В. А. Серова к басням �. А. Крылова). �., входя в художественный организм книги, газеты, журнала, дополняется другими декоративными элементами оформления (заставки, концовки и инициалы), которые также могут составлять образный комментарий к тексту.