Большая Советская Энциклопедия (СЛ)

Подбевшек, р. 1898; М. Ярц, 1900-42), католическое (А. Водник, 1901-65; Э. Коцбек, р. 1904; И. Прегель, 1883-1960, и др.). Реалистическое направление возглавляют крупные прозаики Ф. Бевк (1890-1970; «Небесные знамения» 1927-29, и др.), Ю. Козак (1892-1964, «Шентпетер», 1924-26), Финжгар и др. Многие поэты развивают традиции словенского модерна (Жупанчич, Ф. Альбрехт 1889-1964; А. Градник, 1882-1967 И. Груден, 1893-1948, и др.).

  Консолидация прогрессивных сил в борьбе против монархо-фашистской диктатуры в начале 30-х гг. определила новый подъём реализма. В литературных журналах видную роль играли коммунисты. Марксистская критика (Б. Зихерл, 1910-76; И. Брнчич, 1912-43; Крефт и др.) раскрывала ущербность декадентских течений, обосновывала преимущества реалистического метода. Реалистическая проза шире и острее трактует социально-политическую проблематику. Особое значение приобретают документальные жанры (очерки Ю. Козака, Крефта и др.), развиваются социально-психологическая (Ф. Козак, 1894-1957, Крефт, Брнчпч) и историческая драма (Крефт, «Цельские графы», пост. 1932, опубл. 1955, и др.). Формируется «новый», или «социальный», реализм с революционной направленностью: Прежихов Воранц (1893-1950; «Самородки», 1940; «Добердоб», 1929, опубл. 1940; «Пожганица», 1939),

  М. Кранец (р. 1908; «Ось жизни», 1935, и др.), Ц. Космач (р. 1910), А. Инголич (р. 1907), И. Потрч (р. 1913).

  В период фашистской оккупации большинство словенских литераторов участвовали в народно-освободительной борьбе, многие были узниками фашистских концлагерей. Ведущим родом литературы становится поэзия, особенно патриотическая лирика (Жупанчич, М. Бор, р. 1913; К. Дестовник-Каюх, 1922-44, и др.). В 40 - начале 50-х гг. появляется ряд значительных произведений, отразивших подвиг народа в войне и строительство социалистического общества (лирика И. Минатти, р. 1924, Ц. Випотника, 1914-72, проза Краньца, Космача, Ю. Козака, проза и драматургия Потрча). В середине 50-х гг. возникают модернистские течения. Конфликт между личностью и обществом, трактуемый с позиций экзистенциализма, составил содержание творчества прозаиков В. Кавчича (р. 1932), П. Зидара (р. 1932), С. Вуги (р. 1930) и др., поэтов Д. Зайца (р. 1929), Г. Стрниши (р. 1930), Т. Шаламуна (р. 1941) и др., драматургов Д. Смоле (р. 1929), П. Божича (р. 1932).

  Современный этап словенского реализма характеризуется углублением психологического анализа, усложнением композиции, плюрализмом идейных позиций. Критический подход к негативным явлениям действительности сочетается с утверждением гуманистических идеалов (проза Краньца, М. Михелич, р. 1912, поэзия Я. Менарта, р. 1929, «Семафоры молодости», 1963, и др.). Этическое наследие освободительной борьбы является нравственным идеалом и критерием оценки действительности для многих реалистов (проза Б. Зупанчича, р. 1925, «Поминки», 1957; Потрча, «Встреча», 1962; К. Грабельшака, р. 1906, «Боль», 1972; поэзия Л. Кракара, р. 1926, и др.). В 70-е гг. оживляется реалистическая критика (И. Видмар, р. 1895).

  Е. И. Рябова.

  Архитектура и изобразительное искусство.На территории С. найдены схематичные костяные фигурки эпохи палеолита, остатки наземных, в том числе свайных, построек, керамические сосуды с гравированным геометрическим орнаментом эпохи неолита (4-3-е тыс. до н. э.). В эпоху бронзы (конец 3-го - начало 1-го тыс. до н. э.) С. заселили племена иллирийцев и венетов; рядом с их поселениями, окруженными валами и рвами, располагались некрополи, в которых найдены близкие к искусству этрусков бронз, статуэтки, оружие, украшения, ситулы с рельефными культовыми и бытовыми сценами. Во 2-й половине 1-го тыс. до н. э. возникли кельтские поселения (Целея, ныне Целе), в 1 в. до н. э. - 4 в. н. э. - древнеримские города (Эмона, ныне Любляна; Петовио, ныне Птуй) с укреплениями, храмами, акведуками, статуями. К эпохе переселения народов, (4-7 вв.) относятся художественные изделия готов, лангобардов и заселивших С. в 6-7 вв. славян. В слав. некрополях 9-12 вв. найдены серебряные височные кольца, фибулы, серьги, браслеты с геометрическим и зооморфным узором (гравировка, чеканка, эмаль).

  В 8 в. с принятием католичества началось строительство каменных церквей. В 12-13 вв. строились монастыри с 3-нефными базиликами (Стична, 1136-56, Костаневица, начата в 1234), однонефные церкви (в Юрклоштере, 1227) и ротонды (баптистерий в Копере, 13 в.) в романском стиле; капители украшались резным орнаментом, тимпаны перспективных порталов - рельефами. Феодалы строили донжоны и небольшие замки с дворцом и капеллой. Городские поселения, выраставшие на месте античных (Любляна, Птуй, Целе), сохраняли их регулярный план. В готический период (13-16 вв.) города бурно растут, их окружают каменные стены с башнями и воротами. В центральной С. преобладают 2-этажные городские дома с узкими фасадами, в городах Адриатического побережья (Копер, Пиран) под венецианским влиянием строятся 3-этажные дворцы с парадными залами и 2-3-частными стрельчатыми окнами. Распространяются 3-нефные готические зальные церкви (пресбитерий церкви богоматери в Црнгробе, 1521-24, архитектор Юрко Стрейт), также 2-нефные и совсем простые однонефные с плоским потолком. Массивные гладкие стены, укрепленные контрфорсами, прорезаны высокими окнами; возводятся многоярусные башни (в Мартянци, около 1392, Сольчаве, 1461-85), звездчатые и сетчатые своды расписываются орнаментом (церковь в Шент-Руперте, около 1482-1497). Кроме рельефов в тимпанах, резных консолей и замковых камней появляются алтари со статуями и рельефами и деревянная скульптура («Богоматерь», 3-я четверть 14 в., церковь в Сольчаве). Линейно-плоскостный стиль росписи 1-й половины 14 в. (в Турнище, в Свети-Янезе на Бохиньском оз.) сменяется под итальянским влиянием более объёмными изображениями, полными наивной живой непосредственности (в Мартянци, 1392, мастер Янез Аквила). Росписи Янеза Люблянского в Високо (1443) и Муляве (1456) выделяются лиризмом, интересом к простому народу, к бытовым деталям и пейзажу. Евангельские события часто изображаются как сцены крестьянской жизни (росписи в Црнгробе, 1453, мастер Вольбенк). Хоры сельских церквей сплошь расписываются красочными орнаментами и наивно-выразительными фигурами (церковь в Сухе, близ Шкофья-Локи, середина 15 в.).

  В 16 в. появляются элементы регулярного градостроительства, в замках, городских домах, ратушах с башенками («вечницах») - ренессансные балконы, эркеры, лоджии, арочные галереи, ордерные порталы (портал ратуши в Мариборе, 1565; дворец «Новая грофия»в Целе, 1580). Черты Возрождения проявились в резных алтарях, рельефных эпитафиях; росписи церквей в Крижна-Горе (1502) и Свети-Приможе-над-Камником (1504, около 1520) соединяют праздничность, увлечение повествованием, жанровыми деталями характерность образов с пространственностью, элементами перспективы. Появляются портрет и светская декоративная живопись (плафон «Новой грофии» в Целе, около 1600), отразившая венецианское влияние. В 17 в. развивается, а в 18 в. достигает расцвета барокко: однонефные церкви с боковыми капеллами и куполом (церковь св. Якоба, 1613-15, и собор святого Николая, 1700-07, в Любляне), 8-угольные (в Шмарна-Горе, 1711-12, архитектор Г. Мачек) или овальные в плане (в Поляне, 1720, архитектор Г. Мачек), с вогнутым фасадом и башней (в Горни-Граде, 1757-63, архитектор М. Перский); церкви, дворцы (Швейгера в Любляне, около 1755), ратуши (в Любляне, 1717-18, архитектор Г. Мачек) украшаются статуями, лепкой, росписями. В скульптуре выделяются динамичные мраморные композиции Ф. Роббы («Фонтан словенских рек» в Любляне, 1751), пышные деревянные «золотые алтари», в живописи - эффектные стенные росписи и алтарные картины Ф. Еловшека, В. Метцингера, Ф. Берганта, писавшего также остроиндивидуальные портреты и жанровые картины. Разнообразны изделия из металла (решётки, ворота) и дерева (кафедры, исповедальни, мебель), керамика (изразцы, майоликовая посуда).

  Классицизм конца 18 - 1-й половины 19 вв. проявился в реконструкции площадей Любляны, в скромных интимных городских и сельских зданиях 2-й четверти 19 в.; классицизм и романтизм переплетаются в жанровых рисунках Ф. Кавчича, пейзажах Л. Янши, портретах М. Лангуса, в жанрово-портретных в духе бидермейера композициях И. Томинца. Во 2-й половине 19 в. сооружаются общественные здания в духе исторических стилей, в начале 20 в. в стиле «модерн» (архитектор М. Фабиани). В 1920-30-х гг. в постройках И. Плечника, И. Вурника, В. Шубица использование национальных традиций, местных материалов, народных орнаментов сочеталось с нарастающим стремлением к функциональной оправданности и простоте форм. Любляна и другие города частично реконструировались, но сохранялись устаревшая застройка и трущобы. В искусстве 19 в. прогрессивные тенденции искусства С. связаны с патриотическими памятниками скульпторов А. Гангля и И. Зайца, с поэтическими пейзажами А. Карингера, интимными жанровыми картинами и портретами братьев Ю. и Я. Шубиц, реалистическими пленэрными произведениями известного педагога А. Ажбе. В начале 20 в. его ученики И. Грохар, М. Стернен, М. Яма, Р. Якопич (группа «Сава») писали в светлой импрессионистической гамме национальные пейзажи со сценами крестьянского труда. Х. Смрекар, М. Гаспари, И. Вавпотич (группа «Весна») в поисках национального своеобразия искусства обращались к фольклору, к символике и стилизации. С конца 1910-х гг. драматическая экспрессия, социально-критические настроения проявились в живописи и графике Ф. Тратника, В. Пилона, братьев Ф. и Т. Краль. В 1920-30-х гг. работали крупные разносторонние мастера реалистической живописи и графики (Г. А. Кос, Б. Якац, Ф. Михелич) и скульпторы (Ф. Бернекер, Л. Долинар, братья Б. и З. Калин). В годы народно-освободительной борьбы 1941-45 Якац, Михелич и другие выполняли карикатуры, графические изображения партизанской борьбы.

  После 1945 строятся новые города с выразительной свободной планировкой (Велене, конец 1940-х - 1950-е гг., архитектор Я. Тренз), промышленные районы, жилые комплексы, общественные центры, больницы, школы, детские сады. Развернулась реконструкция городов (Любляна, приморские курорты Копер и Пиран и др.). Для общественных и жилых (протяжённых малоэтажных и башенных) зданий С. характерны строгие простые компактные формы, функциональная целесообразность плана и вместе с тем пластичность, интерес к национальному своеобразию, использование наряду со сборным и монолитным железобетоном местного камня, кирпича, дерева, пластиков, а также скульптуры, мозаики, фрески (реконструкция района Крижанка, 1956, архитектор И. Плечник, спортивный зал «Тиволи», 1965, архитектор М. Божич, район Фарантово Поле, 1966-68, архитектор Э. Равникар, - все в Любляне).

  Несмотря на распространение формального экспериментирования (скульпторы Я. Савиншек, С. Тихец, живописец Я. Берник), ведущую роль сохранило искусство, посвященное революционной и народно-освободительной борьбе, жизни народа (скульпторы Л. Долинар, братья Калин, Ф. Смерду, К. Путрих, Д. Тршар; живописцы Г. А. Кос, Б. Якац, С. Пенгов). Остроэкспрессивны портреты Г. Ступицы, фольклорной сказочностью проникнуты работы Ф. Михелича. Выделяются также мозаики М. Прегеля, витражи С. Крегара.

  В народном зодчестве приморских областей преобладают каменные дома, крытые черепицей и шифером, в восточных и приальпийских - деревянные и глинобитные, крытые соломой и гонтом. Входные галереи в северных районах часто украшаются резьбой. Распространены поливная жёлтая и зелёная керамика, шитьё золотом и серебром, вышивка и аппликация на коже, резьба по дереву, живопись на стекле.

  Музыка.В словенском музыкальном фольклоре бытуют лирические, шуточные, свадебные песни и старинные баллады. В альпийских, приморских и восточных районах С. распространено многоголосное пение, в юго-восточных районах обрядовые песни, т. н. коледы, исполняются преимущественно одноголосно. Народная музыка диатонична (см. Диатоника ) ,преобладает мажор. Для народных песенных мелодий характерны переменный метр, сложный ритм. Профессиональное музыкальное искусство развивается с 15 в.; создаются церковные хоры, певческие школы, цехи городских трубачей. Выдвигаются композиторы Б. Праспергиус, Ю. Слатконя (основатель венской придворной капеллы), Я. Галлус-Карниолус, мастер духовной и светской хоровой полифонической музыки (все они работали главным образом вне С.), в творчестве которых отразилось влияние религиозной драмы с музыкальными интермедиями (исполнялись иезуитами), протестантского церковного пения. В 17 в. среди канторов-органистов выделяются композиторы Г. Плавец (Плаутц), Я. К. Долар, И. Пош (Похиус) - авторы вокальных и инструментальных сочинений, в которых ощутимо воздействие итальянской оперной музыки (итальянские оперные спектакли давались в Любляне с 1660). Активизации творчества словенских композиторов способствовали созданные в Любляне Филармоническая академия (с 1701), Сословный театр (с 1765), Филармоническое общество (с 1794, при нём в 1816 открылись инструментальные и певческие классы, позднее преобразованные в музыкальную школу), музыкальные классы при педагогическом училище (с 1815). Среди композиторов С. конца 17 - начала 19 вв. - Я. Ю. Хочевар и М. Чадеж (музыка к католическим представлениям), Я. Б. Хёффер и М. Омерза (оратории), Я. Зупан («Белин» - первая опера на словенском языке, 1780 или 1782), Я. Новак (музыка к комедии А. Т. Линхарта по Бомарше «Весёлый день, или Матичек женится», 1790), Л. Долинар и Г. Рихар (в их сочинениях наметились национальные черты). Под влиянием национально-освободительного движения в 19 в. композиторы стремились к утверждению национального музыкального искусства. Черты национального стиля, проявившиеся в сочинениях М. Вилхара и Ю. Флейшмана, Г. и К. Машеков, Б. Поточника, развивавших жанр массовой патриотической песни (середина 19 в.), усилились у композиторов романтического направления Б. Ипавца, Д. Енко (первые романсы и хоры на словенские тексты) и др. Утверждению национального искусства способствовало музыкальное общество «Глазбена матица» (с 1872, Любляна), объединившее музыкантов С. Оно издавало произведения словенских композиторов, открыло музыкальную школу (1882), организовало хор (1891), симфонический оркестр (Словенская филармония, 1908-13). Национальные оперы и оперетты ставились в Словенском театре (с 1892). В конце 19 - начале 20 вв. оперную и оркестровую музыку писали Ф. Гербич, А. Фёрстер (опера «Гореньский соловей»). Важную роль в развитии музыки начала 20 в. сыграл журнал «Novi akordi» (1901-1914), вокруг которого объединились многие композиторы, крупнейшие - Г. Крек, Э. Адамич, Р. Савин (оперы «Прекрасная вида», «Матия Губец» и др.), А. Лайовиц (симфоническая поэма «Песня осени», «Псалом» и другие хоровые сочинения). После образования Югославии появился ряд музыкальных организаций и учебных заведений, реорганизованы старые - люблянская музыкальная школа преобразована в консерваторию (1919; с 1924 - Государственная консерватория, с 1939 - Академия музыки). В Любляне работали Музыкально-исторический институт (с 1934), филармония (1936-41). Основоположник современной национальной композиторской школы - С. Остерц. В 1920-30-е гг. развивается творчество В. Мирка, М. Козины, М. Когоя (опера «Чёрные маски», по Л. Н. Андрееву), в 1930-40-е гг. - Б. Арнича, М. Бравничара. В народной Югославии созданы Словенская филармония (1947; с симфоническим оркестром и хором), хор и оркестр лёгкой музыки при люблянском Радио и телевидении, институт музыковедения при Люблянском университете. Выходит журнал «Slovenska glasbena revija». Организованы музыкальные коллективы в Мариборе, Осиеке и других городах. Среди современных музыкантов - композиторы Д. Швара, П. Рамовш, И. Петрич; музыковеды Д. Цветко, А. Риявец, Ф. Маролт; дирижёры Б. Лесковиц, С. Хубад, З. Циглич, Д. Жебре; пианисты и композиторы М. Липовшек, П. Шивиц; скрипач И. Озим; певцы Р. Францл, Л. Корошец, певица В. Буковец.

  И. М. Ямпольский.

  Театр.Первые театральные представления в С. - «школьная драма» и мистерии на нем. и лат. языках, показанные в 17 в. С 1721 в г. Шкофья-Лока исполнялись мистерии, написанные на словенском языке монахом Ромуальдом (Л. Марушич). Светский театр возник в 1-й половине 17 в. (немецкие и итальянские бродячие труппы, разыгрывавшие комедии, исторические драмы во дворцах знатных горожан и на площадях). В 1765 в Любляне открылся Сословный театр, где на немецком языке ставились пьесы А. Иффланда, А. Коцебу, с начала 19 в. - Ф. Шиллера, У. Шекспира и исторические драмы словенских авторов, написанные на нем. языке («Тетра» Б. Зупанчича и др.). В 1789 в Сословном театре словенские актёры-любители исполнили первую словенскую пьесу «Мицка - дочь жупана» А. Т. Линхарта (по мотивам нем. пьесы И. Рихтера). Комедия Линхарта «Весёлый день, или Матичек женится» (по мотивам «Женитьбы Фигаро» П. Бомарше) была известна в списках, но не была поставлена по цензурным условиям. После Революции 1848-49 в Любляне и других городах возникают многочисленные любительские кружки при словенских читальнях. В их репертуаре - переделки современных немецкой и чешской драматургии, пьесы Линхарта. В 1867 в Любляне писатель Ф. Левстик основал Театральное общество, ставившее спектакли в Сословном театре (позднее - в помещении городской читальни); в репертуаре были бытовые комедии словенских авторов Ф. Целестина, Я. Керсника, Я. Алешовца. При Театральном обществе работала драматическая школа, издавались пьесы (серия «Словенская Талия»). В 1892 в Любляне был открыт Словенский театр. Первые профессиональные актёры С. (И. Борштник, З. Борштник-Звонарьева, И. Нолли. А. Данило-Церар, А. Веровшек и др.) сочетали в своём творчестве романтические и реалистические тенденции; первые режиссёры - И. Борштник, затем Р. Инеман. Для дальнейшего развития театра С. большое значение имела отечественная драматургия: исторические трагедии и реалистические пьесы Левстика, И. Юрчича, И. Стритара, отмеченные натуралистическими тенденциями драмы З. Кведер, Э. Кристана. Последний ввёл в словенскую драматургию тему борьбы рабочего класса за свои права («Верность», 1897). Важным этапом для театра С. стала драматургия И. Цанкара («Король Бетайновы», «Для блага народа», «Холопы»), которая отличается острой социальной тематикой, антибуржуазной направленностью, высокими художественными достоинствами.

  В период между 1-й и 2-й мировыми войнами заново сформировалась труппа Словенского национального театра, начал работать театр в Мариборе, появилась профессиональная режиссура. Много сделал для развития словенского театра режиссер Б. Гавелла, поставивший в 1931-34 в Словенском национальном театре пьесы М. Крлежи, произведения У. Шекспира, Мольера и др.; в театре работали также режиссёры Б. Крефт, С. Ян, О .Шест, Ц. Дебевец, позже - Б. Ступица; среди ведущих актёров Х. Нучич, И. Левар, М. Вера, М. Скрбиншек, М. Наблоцкая, М. Данилова. Во время 2-й мировой войны 1939-45 в партизанских отрядах выступали группы профессиональных актёров, драматург М. Бор создал пьесы о подпольщиках-коммунистах.

  В 1945 после освобождения от фашистской оккупации возобновляется деятельность театров в Любляне, Мариборе. Создано несколько новых театров, в том числе Городской театр в Любляне. В Словенском национальном театре в первые послевоенные годы работали режиссёры Гавелла, Б. Ступица, Ф. Делак, актёры Савка Север, Стане Север, В. Скрбиншек, В. Юван и др. В 1969 драматическая труппа Словенского национального театра гастролировала в СССР. В середине 70-х гг. в составе труппы - режиссёры Б. Крефт, М. Корун, Ж. Петан; актёры Ш. Дролчева, Д. Почкаева, М. Потокарьева, Б. Краль, Б. Сотлар, Ю. Соучек и др. Репертуар театра составляют словенская и зарубежная классика, пьесы современных словенских драматургов Б. Крефта, И. Потрча, М. Бора, драматургия А. П. Чехова, М. Горького. В 1974 сов. режиссёр А. А. Гончаров поставил в этом театре «Дети Ванюшина» Найденова. В Любляне работает Академия театрального искусства (с 1945), Словенский театральный музей, издающий с 1965 «Документы Словенского театрального музея».

  Н. М. Вагапова.

  Лит.:История Югославии, т. 1-2, М., 1963; Grafenauer В., Zgodovina slo-venskega naroda, zv. 1-5, Ljubljana, 1954-1962; Gestrin F., Melik V., Slovenska zgodovina od konca osemnajstega stoletja do 1918, Ljubljana, 1966; Miku~ М., Pregled zgodovine narodnoosvobodilne borbe v Sloveniji, kn. 1-2, Ljubljana, 1960-61; Бодрин В. В., Авдеичев Л. А., Югославия. Экономико-географическая характеристика, М., 1970; Statisti ki godianjak Jugoslavije. 1973, Beograd, 1974; Марковић Jobaћ, Географске области Социалистичке Федеративне Републике Jyroслaвиje, Београд, 1970; Пыпин А. Н. и Спасович В. Д., История славянских литератур, 2 изд., т. 1-2, СПБ, 1879-81; Кравцов Н. И., Основные тенденции развития словенской литературы конца XIX - начала XX в., в сборнике: Зарубежные славянские литературы. XX век, М., 1970; Рябова Е. И., Основные направления в межвоенной словенской литературе, там же; Slovenska knji~evnost, 1945-1965, t. 1-2, Ljubljana, 1967; Zgodovina slovenskega slovstva, t. 1-6 Ljubljana, 1956-69; Slodnjak A., Slovensko slovstvo, Ljubljana, 1968; Prijatelj J., Slovenska kulturnopoliti na in slovstvena zgodovнna, t. 1-5, Ljubljana, 1955-66; Vidmar J., Literarne kritike, Ljubljana, 1951; Boranik M., `tudije in fragmenti, Maribor, 1962; Алешина Л. С., Яворская Н. В., Искусство Югославии. Очерки, М., 1966; Белоусов В. Н., Современная архитектура Югославии, М., 1973; Stele F.; Oris zgodovine urnetnosti pri slovencih, 2 izd., Ljubljana, 1966; Вагапова Н., Театр народов Югославии, в кн.: История зарубежного театра, ч. 2, М., 1972; Солнцева Л., Театр народов Югославии, в кн.: История западноевропейского театра, т. 6, М., 1974; Repertoar slovenskih gledalia , 1867-1967, Ljubljana, 1967.

Словения. Г. А. Кос. «Натюрморт с разрезанным яблоком». 1956. Собрание Мачек. Любляна.

Словения. Ф. Еловшек. «Св. семейство» (фрагмент). 1734. Национальная галерея. Любляна.

Словения. Я. Тренз и др. Город Велене. Конец 1940-х-1950-е гг.

Словения. Дом Швейгера на Старой площади в Любляне. Около 1755.

Словения. И. Горхар. «Весна». Современная галерея. Любляна.

Словения. Й. Томинц. «Семья Москон». 1829. Национальная галерея. Любляна.

Словения. «Венецианский дом» в Пиране. Середина 15 в.

Словения. Ю. Шубиц. «Перед охотой». 1882. Национальная галерея. Любляна.

Социалистическая Республика Словения.

Словения. К. Мартинуцци. Семинария. 1708-17. Библиотека. Росписи - начало 18 в., Дж. Куальо.

Словения. Церковь в Свети-Янезе на Бохиньском озере. 15 в., перестройка 16-18 вв.

Словения. Ф. Бергант. Портрет В. Д. Эрберга. Около 1765. Национальная галерея. Любляна.

Словения. М. Перский. Церковь в Горни-Граде. 1757-63.

Словения. Янез Люблянский. «Св. Николай останавливает казнь трёх невинных». Фреска в церкви в Високо. 1443.

Словения. З. Калин. «Детские игры». Бронза. Собрание города Любляны.

Словения. Ф. Краль. «Десять братьев». 1928. Современная галерея. Любляна.

А. Ажбе. «Негритянка». 1895. Национальный музей. Любляна.

Словения. Ф. Михелич. «Ряженые». 1960. Республиканский совет профсоюзов. Любляна.

Иллирийская ситула из Ваче (фрагмент). Бронза. Около 500 до н. э. Национальный музей. Любляна.

Б. Якац. «Связной Янезек». Гравюра на дереве. 1944.

Словения. Церковь в Свети-Приможе-над-Камником. Около 1459-1507. Интерьер.

Словения. О. Гаспари. Здание радио и телевидения в Любляне. 1956.

Словенский язык

Слове'нский язы'к,язык словенцев,один из официальных языков СФРЮ. Относится к южной группе славянских языков.Число говорящих на С. я. около 2 млн. человек (из них около 1,6 млн. в Словении ; 1971, перепись). Распространён также в пограничных с СФРЮ областях Австрии, Италии, Венгрии. Имеет 7 групп диалектов. Фонетические особенности литературного С. я.: противопоставление под ударением долгих и кратких, открытых и закрытых гласных; гласный е [ ] на месте праславянских *ъ, *ь; отсутствие противопоставления согласных по твёрдости и мягкости; переход l, v в  в конце слога. Ударение экспираторное и тоническое (разноместное, подвижное). Морфологические особенности: сохранение двойственного числа, плюсквамперфекта и супина; утрата аориста и имперфекта, звательной формы и чередований согласных в именном склонении. Древнейший письменный памятник - Брижинские (Фрейзингенские) отрывки (конец 10 - начало 11 вв.). Формирование литературного языка закончилось в конце 19 в. Современный литературный язык функционирует наряду с разговорными вариантами, между которыми есть значительные фонетические и лексические различия. Во 2-й половине 20 в. складываются нормы общесловенского разговорного языка. Письменность - на основе латинской графики.

  Лит.:Флоринский Т. Д., Лекции по славянскому языкознанию, ч. 1, Киев, 1895; Ramova F., Histori na gramatika slovenskega jezika, sv. 2 - Konzonantizern, sv.7 - Dialekti, Ljubljana, 1924-35; его же, Kratka zgodovina slovenskega jezika, I, Ljubljana, 1936; Toporiai J., Slovenski knjizni jezik, sv. 1-4, Maribor, 1965-1970; Bajec A., Kolari R., Rupel M., Slovenska slovpica, Ljubljana, 1973; Kotnik J., Slovenskoruski slovar, 2 izd., Ljubljana, 1967; Slovar slovenskega knji~nega jezika, knj. I, Ljubljana, 1970.

  О. С. Плотникова.

Словенское крестьянское восстание 1515

Слове'нское крестья'нское восста'ние 1515,антифеодальное восстание крестьян Крайны, Штирии, Каринтии в марте - июле 1515. Вызвано резким ухудшением положения словенского крестьянства в связи с начавшимся со 2-й половины 15 в. усилением феодального гнёта. Сигналом к открытому выступлению послужило убийство в районе Кочевья (Нижняя Крайна) барона Ю. фон Турна, пытавшегося ввести новый налог. В течение мая восстание охватило всю Крайну, Штирию и Каринтию. Повстанцы захватывали замки, жгли господские усадьбы, делили имущество. К восставшим присоединились горняки ряда городов Каринтии и Крайны. С. к. в. было подавлено объединёнными силами дворян при поддержке императорских войск.

  Лит.:История Югославии, т. 1, М., 1963, гл. 20.

Словенцы

Слове'нцы(хорутане, карантаие, винды, в русской литературе 19 в. - словинцы), нация в Югославии. Численность около 1,7 млн. человек (1971, перепись), из них 1,6 млн. человек в Социалистической Республике Словении. около 400 тыс. С. живёт за пределами Югославии, главным образом в США, в пограничных с Югославией районах Италии и Австрии и в Венгрии. Говорят на словенском языке.Большинство верующих С. - католики, есть протестанты и православные (белокраинцы). Предки современных С. в 6-7 вв. занимали обширные области в бассейна Среднего Дуная, Паннонской низменности, Восточных Альпах (Карантания), Приморье (территория, примыкающая к Адриатическому морю). В середине 8 в. С. Карантании попали под власть баварцев, а в конце 8 в., как и С. нижней Паннонии, вошли в состав Франкского государства. Большинство словенских земель почти тысячу лет (с конца 9 в.) находилось под властью немецких феодалов; немецкие и венгерские колонисты заселяли эти земли. Восточные словенские земли были заняты венгерскими магнатами; часть паннонских С. была мадьяризована. С последней трети 13 в. значительная часть словенских земель была подчинена австрийским Габсбургам. В 1918 основная масса С. вместе с другими югославскими народами вошли в единое государство (с 1929 называется Югославия), однако около 500 тыс. С. Юлийской Крайны попали под власть Италии, а около 100 тыс. С. Каринтии и Штирии - под власть Австрии. После 2-й мировой войны 1939-45 большая часть Юлийской Крайны, заселённой С., вошла в состав Югославии. Историческое прошлое С., в течение многих столетий не имевших государственного единства, их географическая разобщённость способствовали образованию ряда этнографических групп. С. (краинцы, белокраинцы, прекмурцы, штирийцы, резьяне и др.). С. Словенского Приморья, Истрии и т. н. Венецианской Словении испытали влияние итальянцев, большинство их двуязычно; С. Каринтии подверглись значительному австрийскому влиянию. После установления в Югославии народно-демократического строя (1945) С. получили возможность развивать социалистическую экономику и национальную культуру на равных правах с другими народами Югославии. Об истории, экономике и культуре С. см. в ст. Словения, Югославия.

  Лит.:Народы зарубежной Европы, т. 1, М., 1964.

  М. С. Кашуба.

Словесное ударение

Слове'сное ударе'ние,вид ударения, определяемого в пределах слова и состоящего в выделении одного из его слогов, в отличие от фразового, ритмического (тактового), слогового ударения. С. у. может быть свободным, как в русском языке, или фиксированным, как в чешском, венгерском, польском языках. Свободное С. у. может выполнять как различительные, так и кульминативные (обеспечение единства слова) и делимитативные (разграничительные) функции (например, «замо'к - за'мок», «руки' - ру'ки»; в первом случае С.