- в Брюсселе (9.09.89 в зале Ancienne Belgique),
      - в Амстердаме (10.09.89; The Paradiso),
      - во Франкфурте (13.09.89; Bath Kapps),
      - в Гамбурге (14.09.89; The Logo), а также снялась в Париже на Французском ТВ (11.09.89). БГ кроме того дал обширное интервью Русской службе Би-Би-Си, фоагменты из которого публикуются ниже - под рубрикой ВАМ, АКВАРИУМИСТЫ!
      7 - 10.09.89 в Риме проходил второй, теперь уже ежегодный фестиваль советского рока Back in the USSR, в рамках которого выступили группы АВИА, КИНО, ЗВУКИ МУ и BIX (напомним, что в прошлом году Рим посетили ТЕЛЕВИЗОР, БРАВО, АНТИС и ЗВУКИ МУ).
      Значившиеся в программе ВОПЛИ ВИДОПЛЯСОВА по неясным причинам приехать не смогли. Концерты проходили на открытом воздухе,недалеко от центра города, присутствовало много эмигрантов и А.Троицкий. В роли организаторов фестиваля выступили культурная ассоциация Alcatraz и Cooperativo Infrarosso, спонсором стала компания по производству легких вин Asti Spumante. В свободные дни участники фестиваля (за исключением КИНО) выступали в Падуе.
      О своих итальянских (и не только итальянских ) впечатлениях в этом номере РИО рассказывает Николай Гусев.
      Фестиваль достаточно широко освещался в местной прессе; группа АВИА, в частности, любезно предоставила нам материалы итальянской печати, касающиеся,правда,лишь откликов на выступление самих АВИА.
      "В творчестве АВИА очень сильна связь между прошлым и настоящим".
      Corriere Della Sera, 9.09.89
      "Их сатира бьет прямо в сердце бюрократии и официоза... Выступление несет отпечаток русского авангарда 20-х годов.
      L`Unita, 9.09.89
      "Их сценическое действие совсем не походит на знакомые англо-американские стандарты... Очень сильна связь с футуризмом и революционной иконографией".
      Il Gazzettino, 18.09.89
      "Можно подумать, что АВИА - это фантазия Фрэнка Заппы, мыслящего в эстетике старой советской иконографии... Упоминание о Фрэнке Зппе не случайно. В концертах АВИА чувствуется ирония, которой так не хватает большинству других групп. Интересно, что чем дальше от так называемого центра рок-культуры, тем больше иронии и юмора. Наверное, если бы Маяковский был рокером, он играл бы так же".
      La Repubblika, 9.09.89
      Кроме того, в сентябре состоялись выступления ПОПУЛЯРНОЙ МЕХАНИКИ в Западном Берлине и Голландии, продолжилось европейское турне ТЕЛЕВИЗОРА и загадочный (во всех смыслах) визит группы МОДЕСТ в ФРГ. Но об этом - в следующих номерах нашего журнала.
      Хотя АВИА не имеют пластинок на Западе и,стало быть, поддержки в лице крупной компании звукозаписи (как БГ) или влиятельного продюсера (как ЗВУКИ МУ), благодаря комбинации замечательной изобретательности, высокого профессионализма и уникального шоу группа стала одним из главных предметов отечественного рок-н-ролльного экспорта и теперь их легче увидеть, скажем, в Хельсинки, чем в родном Ленинграде (к слову, именно в столицу Финляндии и поехал корреспондент NME Дон Уотсон, имевший задание написать об АВИА и ЗВУКАХ МУ накануне их гастролей по Великобритании). За последние полтора года АВИА побывали в следующих странах:
      март-апрель 1988 Чехословакия
      июль-август 1988 Финляндия
      сентябрь 1988 ФРГ
      январь 1989 Югославия
      февраль-март 1989 Финляндия
      апрель-май 1989 Великобритания
      июнь 1989 ФРГ
      июнь 1989 Бельгия
      июнь 1989 Голландия
      сентябрь 1989 Италия
      Воспользовавшись перерывом в гастрольной деятельности группы, мы встретились с Н.Гусевым и попросили его рассказать о своих впечатлениях.
      НИКОЛАЙ ГУСЕВ:
      "ЗАЕЗД ПОЛУЧИЛСЯ ДЛИННЫЙ"
      ...В принципе, по части попсовой публики сложилось такое впечатление, что только в двух странах она есть - в Англии и в ФРГ. Характерный такой пример: нигде не встретишь 50-летних хипанов, плешивых уже, но в джинсах и с волосами по пояс - только две страны, где они болтаются. Ну, еще в Голландии можно встретить, но там они обычно либо из Англии, либо из ФРГ приехали. Не в том плане, что настоящий попс в хипанах сосредотачивается... И иной пример: какие панки там в Финляндии, страх берет: какие-то гребни немыслимые, булавок понатыкано - правда, понатыкано так, что когда проходишь, это вроде и незаметно. Вот приходят они в парк, садятся перекусить, вынимают из пакетов салфетки, расстилают, пузыри расставляют... Попили винцо из стаканчиков, потом салфетками рты промокнули, все это опять собрали, в мусорное ведро, и пошли дальше. Такое впечатление, что только в двух странах из всех, в которых пришлось быть, рок сам по себе стал образом жизни. Ну, наверное, и в Америке такое есть, но, как говорится,Господь не привел... А так только в Англии и ФРГ. Но, конечно, не в массе - ФРГ в этом отношении больше на нас похожа: там больше по проценту, что ли, но все равно все-таки определенная часть публики. А так, конечно, много почти фарцовщиков, в нашем понимании, которые относятся к музыке, как к продукту потребления.
      ...В Лондоне выступали в Queen Elizabeth Hall. Это, конечно, не хухры-мухры. Не по дизайну, а вот по атмосфере, которую они выдают, он напоминает "Октябрьский" или "Ленинградский": зал для официальных мероприятий, шикарно-респектабельный. Попс, правда, происходит тоже там, но попс такой, к нашему удовольствию, надо сказать, высокого ранга туда допускается. Как этот устроитель Артур Моррис протолкнул нас туда, в общем-то, просто загадочно. Там на стенах были надписи на разных языках, типа "вверх", "вниз", "туалет", "буфет" - и на русском в том числе. Поинтересовались, почему - ну как же, оркестр Большого театра там сражается, вот такого типа настроение. Достаточно сказать, что это напротив Вестминстерского аббатства, буквально через мост перейти. Понятно, что непопсовый зал. Конечно, иногда там собирается публика такая, но все-таки туда ходят больше интеллектуалы, критики всякие, в общем, лица свободных профессий. Но вот потом был второй концерт в Лондоне, со ЗВУКАМИ МУ в помощь Армении, когда мы уже вернулись из Глазго и Манчестера, в знаменитом Town & Country Club. Вот это классное место - таким, по моим представлениям, должен быть идеал рок-клуба. Зал такой же, как на Рубинштейна, правда, потолок пониже, стоит такая же стационарная сцена, но никаких рядов пустое пространство. Наверху, как в греческом амфитеатре - типа балкона на 2 тысячи мест, а внизу пивные стойки, как в английском пабе: очень классная атмосфера там, кто чем хочет, тем и занимается. Я думаю, только мечтать можно, чтобы у нас такое место было. Да и у них, наверное, не много таких мест, по большому счету. Потому что мы потогм играли в Albany Empire, известное место в узких кругах. Там узкий зал, меньше гораздо, человек на триста, и ближе по атмосфере к театру такому экспериментальному из-за галереи, которая идет кругом на втором этаже. Под галереей столики стоят. Как-то там по-другому все совсем. И вот еще место классное в Гамбурге есть под названием Groben Freiheit. Вот это примерно как Town & Country Club.
      Вот что в Лондоне полный оттяг - это клубы, хотя это вообще классный город, всю жизнь мечтал там побывать. Сердцу попсовика мила систем аэтих рок-клубов. Мы еще успели по концертам походить, были в разных клубах, в Odeon и других. У меня где-то есть журнал Time Out, где пишут обо всем, что происходит в Лондоне, - в день 180-200 концертов только попса. Это же страшное дело представить! И на все народ как-то ходит. Там написано:"Лондон - всемирная столица рок-н-ролла", и это действительно так. Потому что когда просто так гуляешь по чужому городу, со всех сторон музыка: из окон, ресторанов, с улицы - практически везде евродиско, либо народные какие-то дела, но это уже особая статья. Даже Западная Германия - не исключение. А здесь - и это меня просто убило - то ROLLING STONES, то Заппа, то LED ZEPPELIN какой-нибудь. Там на Портобелло проходит ярмарка каждую субботу, то есть не просто ярмарка - там собирается тусовка такая огромная и очень много музыкантов. И вот прибегают такие товарищи - с гитарой, контрабасом, барабанами, и первое, что играют - "Honky Tonk Women", а потом - бац - Заппу. Вот чувак - на улице музыкант бродячий играет Заппу, и это атмосферу отражает. Там все примерно в таком же духе. И опять же эти клубы: не забиты битком, конечно, везде, но видно, что есть народ. А вот вылез такой мастодонт, как Элтон Джон, и рубился на стадионе Wembley ни много ни мало - две недели подряд и билетов было не достать (они были распроданы за три месяца). А билеты жутко дорогие - 20 фунтов (на черном рынке 70-80). Но нам устроили. Я хоть небольшой поклонник Элтона Джона, но на Wembley надо сходить. И когда туда попал, то не пожалел вот это настоящий концерт. Для меня, кстати, было открытием, что концерты на открытом стадионе проводятся примерно раз в год, а когда пишут "Wembley", то это обычно Wembley Arena - это как Малая спортивная арена в Лужниках, тысяч на двадцать. Меня тоже удивило: в клубах никогда не стоит скамеек; если хочешь посидеть, надо идти на балкон или куда-то в сторону. А здесь наоборот: и в трибуне, и в том, что у нас называется "партер", везде стулья. И народ там сидел - правда, недолго. И меня все интересовало, кто на Элтона Джона пойдет? От пятнадцати до пятидесяти. Причем даже самые молодые ребята, когда он старые вещи поет, подпевают. То есть нет отбрасывания того, что было раньше, а есть накопление. Но это, видимо, не только в музыке.
      ...В Италии все по-другому. Они там музыку потребляют, поэтому просто сидят и слушают. В Англии или Германии люди на каждый понравившийся момент сразу реагируют, поддерживают, а итальянцы весь концерт сидят спокойно, а в конце аплодируют, либо просто уходят. Если нравится, то вызывают на бис. (Кстати, могу похвалиться, что у нас ни в одной зарубежной поездке меньше трехбисов не было). В Риме с местными попсовиками мы разговаривали, они говорят, что у них там ничего нет. Если есть какая-то рок-музыка, то, в основном, на севере - в Милане, Турине.
      Ну, наверное, традиция просто другая. Там и отношение к музыке другое совсем. Немножко вывернутая наизнанку Чехословакия получается, где небольшое количество попсовиков: чисто из чувства оппозиции. И все жалуются, что никто не ходит ни на что. Действительно, в Праге нас пригласили - классная контора выступала, к сожалению, забыл, как она называется, а то бы, честно говоря, хотелось их пригласить... Куча дудок, очень интересная музыка, на мой взгляд - стремная, с "тараканом" таким, трудноопределимая даже отчасти... В зале на триста мест сидит десять человек, кроме нас - не совру, я пересчитал. Они честно отыгрывают концерт, круто играют. Потом они нам сказали: "Это у нас обычное дело". Действительно, всего полно - вкусностей всяких, пива, пузырей... Ну, человек приходит, когда он натрудился, он своей работой заслужил, чтобы ему отдохнуть дали. Пускай отдохнет. Как это ни примитивно звучит... И в Италии такая же ситуация.
      Среди участников "некст-стоповского" десанта датская группа THE GLORIOUS HOUSE OF SIN привлекла наше внимание тем, что играла очень нетипичную для скандинавов музыку - горячий танцевальный фанк. Из беседы с музыкантами выяснилось, что в Ленинграде они оказались "независимо" от основного контингента рок-туристов, как участники и аккомпаниаторы спектаклей маленького самодеятельного театра. С Колей Михайловым познакомились в Киеве - он и помог им организовать эту поездку. В составе Джи-Эйч-Эс восемь музыкантов: Ким Даллим (вокал,гитара), Стиг Гилдагер (бас), Мортен Кристенсен(гитара), Мортен Хенриксен (клавишные), Эббе Хансен (ударные), Ян Крог Нильсен (труба), Клаус Грурейп (тенор-сакс), Стеффен Поулсен (альт-сакс).
      Ниже приводится краткий конспект разговора с участниками группы, дающий, как нам кажется, довольно ясное представление как о статусе большинства участников движения, так и о их впечатлениях от посещения Советского Союза.
      THE GLORIOUS HOUSE OF SIN:
      "МУЗЫКА - НЕ ОРУЖИЕ, ЭТО - СПОСОБ ОБЩЕНИЯ"
      THE GLORIOUS HOUSE OF SIN существуют два года. Пластинок нет"дорого", больших концертов не устраивают, в другие страны не ездят ("трудно"). В сущности, типичные представители сотен датских независимых полупрофессиональных групп: "На нас не давит государство, на нас давят деньги". Вполне трезвомыслящие европейцы - но все-таки играют .ul1свою.ul0 музыку, чем и интересны.
      Название представляет собой некий контрапункт к идее церкви "места, где обитают счастье и покой, но нельзя шуметь и танцевать - нечто забавное, но в то же время вызывающее и запретное".
      А каково им здесь?
      "Самое сильное впечатление от концерта в ЦПКиО - то, что люди просто стоят и смотрят, выглядят мрачными и нервными...
      Я думаю, что ваша музыка отличается тем, что она рождается в голове и для головы предназначается, но людям нужно и нечто иное: для танцев, для того, чтобы выражать себя и таким образом тоже. Здесь нет противоречия: вполне можно использовать и голову, и тело одновременно...
      А что касается вашей тяжелой жизни, я думаю, множество людей в Латинской Америке, да и негры в Штатах живут еще хуже, но для них естественно танцевать, чтобы обрести свободу. Это способ выжить, даже в самых тяжелых условиях. Таким образом можно глотнуть немного воздуха. К тому же, необязательно быть истовым рокером, чтобы быть серьезным.
      Нам очень понравилась ваша Родина, хотя кажется, что людям здесь очень трудно смеяться. Вы часто воспринимаете музыку, как 8оружие, но музыка не должна быть оружием, это - средство общения".
      АВРОРА
      Фестиваль лауреатов конкурса магнитофонных альбомов журнала "Аврора". РОК-АВРОРА-89 Программа выступлений (с исправлениями и дополнениями)
      16.09.89 ГПД (Новгород) / МАСТЕРСКАЯ / ГРИМ (Москва) / АБОРИГЕНЫ / Г.Алексеев / БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД / СПОКОЙНОЙ НОЧИ / КБ ДЕФЕКТОВ (Калуга) / МАЯТНИК (Казань) / НАНАНА (Казань) / ФОРМУЛА 10-20 (Тольятти) / ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ / ДУХИ;
      17.09.89 ЛАБИРИНТ / АБОРИГЕНЫ / ПЛЕНУМ (Уфа) / СИТУАЦИЯ / ЮГО-ЗАПАД / ЗАПИСКИ МЕРВОГО ЧЕЛОВЕКА (Казань) / ЧК (Уфа) / АУТОДАФЕ (Архангельск) / ОТРАЖЕНИЕ (Свердловск) / АПРЕЛЬСКИЙ МАРШ (Свердловск) / ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ (Магадан) / НАТЕ! / ОПАСНЫЕ СОСЕДИ / ЗООПАРК;
      18.09.89 Николай Гнедков и КАФАР (Новосибирск) / СТУДИЯ ДМ (Волгоград) / БЕГЛЕЦ / КУКЛА / КЛУБ КАВАЛЕРА ГЛЮКА / Две исландские группы, названия которых остались неизвестны;
      19.09.89 КАМИКАДЗЕ / ДОКТОР МОРО (Минск) / ПЛОЩАДЬ (Харьков) / ТАМ! НЕТ НИЧЕГО (Ростов-на-Дону) / ЧАЙФ (Свердловск) / АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ / НОЛЬ;
      20.09.89 БУКВА О / МАНЬЯКИ / HЧ\ВЧ / ЛУНА / СЕДЬМАЯ СТУПЕНЬ (Куйбышев) / ВЫХОД / МЕКОНИЙ / FELAGI (Швеция);
      21.09.89 ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ / GLORIOUS HOUSE OF SIN (Дания) / ТАВТОЛОГИЯ / НОСТРАДАМУС / АВАНТЮРА (Калининград) / РАЗНЫЕ ЛЮДИ (Харьков) / МИФЫ / НЕПРИКОСНОВЕННЫЙ ЗАПАС;
      22.09.89 АУДИТОРИЯ Б / КРАСНЫЙ ОГУРЕЦ (Воронеж) / ПРИСУТСТВИЕ / ОТДЕЛ КАДРОВ (Харьков) / РАББОТА ХО (Киев) / РОК-ШТАТ / ОРКЕСТР А;
      23.09.89 ПОЧТА / ОЛЕ ЛУКОЙЕ / СЕДЬМАЯ СТУПЕНЬ (Куйбышев) / СУТКИ-ТРОЕ (Харьков) / ТЕАТР МЕНЕСТРЕЛЕЙ (Ростов-на-Дону) / ШОК (Харьков); ПАУТИНА / КРЕМАТОРИЙ (Москва) / Борис Гребенщиков и К / ГРУППА ЮРИЯ МОРОЗОВА / ТИХО! / ПИКНИК / ГОГЕН (Черноморск) / ДОКТОР МОРО (Минск) / АУКЦЫОН / 37Т (Харьков)/ ВОДОПАД ИМЕНИ ВАХТАНГА КИКАБИДЗЕ (Верхотурье);
      24.09.89 КОРНИЛОВ И КОМПАНИЯ / ОПЕРАТИВНОЕ ВМЕШАТЕЛЬСТВО / 1812 ГОД / ТИХИЙ ОМУТ / ПРИИСК / ГОРА, НА КОТОРОЙ РАСТУТ БОБЫ / БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА / ГОД ДРАКОНА (Таллинн); ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ / КОРПУС 2 / ПЕПЕЛ / КРАСНЫЙ ХАЧ (Свердловск) / ТОКИО / ФРОНТ / СОБАКА ЦЕЦЕ / КРЕМАТОР;
      В скобках указаны города, из которых прибыли участники Фестиваля. Во всех остальных случаях речь идет о ленинградских группах.
      Андрей Бурлака АВРОР-СТОК НА ЗЕЛЕНОЙ ТРАВЕ
      ... Я сижу в крохотном кафе на Среднеохтинском - раньше здесь наливали шампанское и жизнь была веселей, теперь только щекастые и бородатые гномы на стенах суетятся вокруг нарисованной бочки с неустановленным напитком, да густой горячий кофе (для постоянных посетителей можно и постараться!) в обгрызенных и побитых чашечках на двух втиснутых на шести метрах столах - сижу и делаю вид, что даю интервью (Боже, неужели я в роли интервьюера так же зануден?). Тема разговора - рок-фестиваль лауреатов конкурса магнитофонных альбомов журнала "Аврора", суть вопроса - мои впечатления от фестиваля.
      Впечатление от фестиваля... Поначалу, когда девятидневное безумие на Елагином еще не выветрилось из головы, этот вопрос, задаваемый случайными знакомыми, как правило, без всякого умысла, заставлял меня нервно ежиться и лихорадочно перебирать в уме разрозненные и бессвязные клочья воспоминаний: вот Андрей Владимирович Тропилло, грузновато-грациозный, словно медведьгризли, бежит наискосок через Масляный Луг, полы его плаща развеваются, а к груди он прижимает бутылку портвейна; вот, блистающий своими многочисленными регалиями и соломенной шевелюрой, печальный Гаркуша - он похож сейчас на путешественника во времени, который заплутал в будущем и никак не может найти дорогу домой; вот улыбчивые "Водопады", пестрым табором вывалившие на площадку перед сценой и терпеливо ожидающие своей очереди к микрофону; вот - словно изба на куриных ножках эпохи конструктивизма - повисший в воздухе вагон звукооператоров, консервно отражающий помятыми боками свет несуразных гирлянд, отчего-то наводящих на раздумья о Новогодней елке; вот не по-кинчевски мягкое осеннее солнце - оно осторожно касается щек и губ неуверенными движениями грудного ребенка; вот прихваченная холодом темно-зеленая трава и - аляповато-декоративным пятном на ней - неестественно алый, как раскрашенное папье-маше, арбуз...
      Мои впечатления... Если бы меня спросили об этом вечером 24 сентября, я бы ответил, не задумываясь: "Тропинки". И действительно, совершая ежедневный марш бросок от остановки автобуса до Зеленого театра, а ночью двигаясь в обратном направлении, я ни разу не прошел вторично одним и тем же путем: дорожки петляли, пересекались, заходили в тупик, спускались к каналам и Невкам, так что в итоге мне всякий раз приходилось, презрев правила приличия, ломиться напрямик, имея ориентиром источник света и звука. О, эти тропинки Елагина Острова! Как-то раз мы заблудились вместе со Славой Задерием и трижды выходили на один и тот же перекресток, пока нас не подобрала и не вывела какая-то сердобольная компания.
      Стоп, стоп. Я, кажется чересчур отвлекся. Попробую сосредоточиться. Итак, повторяю: рок-фестиваль лауреатов конкурса магнитофонных альбомов, проводимого журналом "Аврора". Имени Рокдилетанта, ордена Тропиллы и под управлением их же. Естественно, как и все крупные акции нынешнего рок-сезона, посвященный двадцатилетию Вудстока. А как же без посвящения?! Справедливости ради следует все-таки отметить, что Аврор-сток имел с Вудстоком куда больше сходства, чем, скажем, монументальное, но заорганизованное и помпезное наминское супер-шоу с участием звезд металлопроката (не думаю, чтобы BON JOVI или CINDERELLA имели хоть что-то общее с идеями Вудстока'69): открытый (в прямом и переносном смысле) характер, непринужденная атмосфера, свободный (иногда чересчур) регламент, некоммерческая основа. Даже неожиданный и героический порыв сотрудников ЦПКиО, людей, далеких, в общем-то, от рок-н-ролла, но с утра до вечера работавших на фестиваль, словно в этом был заключен весь смысл их жизни, напоминал об аналогичном подвижничестве немолодого фермера Макса Яшгура, который в августе 1969 г. на три дня предоставил свои владения безалаберным "детям цветов". Кстати, в тропилло-житинской интерпретации "три дня любви, мира и музыки" вылились в "три по три", а уж по количеству выступлений - девяносто семь! - "РокАврора" разом переплюнула все рединги, монтерреи и альтамонты. Как говорят наши спортивные комментаторы: "Есть рекорд!" Вот только одно смущает: концерты Вудстока услышало приблизительно триста тысяч человек, на Елагином же ежедневно собиралось (тоже приблизительно) от двух до пяти тысяч. Правда, учитывая нынешнюю концертную апатию, усугубленную отдаленным расположением площадки от основных транспортных коммуникаций, и это почти рекорд.
      Да, народу было маловато. И это несмотря на полную доступность фестиваля (войти было можно по 20-копеечному билетику в парк), отличный по ленинградским понятиям звук (спасибо батьке-Атаману!), почти невероятную для наших широт погоду без заморозков идождей, а также соблазны в виде антроповских кассет с АЛИСОЙ и лауреатами конкурса. К тому же ленинградские рок-болельщики были основательно разбавлены многочисленными фанами, групи и рок-туристами как системной, так и внесистемной принадлежности, съехавшимися в Ленинград со всей страны в предвкушении Большой Тусовки. Где-то за пару дней до начала фестиваля я с удивлением отметил, что на улицах города заметно повысился процент длинноволосых пешеходов словно время действительно повернуло вспять, приближая славный 69-й!
      "Двадцать лет - маленький срок". Слушая выступления некоторых участников елагинского рок-марафона, можно было решить, что не только восьмидесятые, но и семидесятые годы двадцатого века еще впереди - настолько анахронично звучали их программы. Ей Богу, время от времени поглядывать на календарь - далеко не последнее дело! К счастью, тех, кто преодолел темпорально-психологический барьер между шестидесятыми и восьмидесятыми, было все-таки больше.
      Подробно остановиться на выступлении каждого из участников (а их, напомню, было чуть меньше ста), к сожалению, невозможно, поэтому попытаюсь каким-то образом сгруппировать впечатления, оставшиеся от прослушивания концертов, просмотра фрагментов видеозаписи (большое мерси спонсорам фестиваля - кооперативу "Северная Пальмира"), разговоров с участниками и зрителями, а также из переписки с друзьями и дополнительной литературы.
      С чего же начать? Пожалуй, не следует нарушать славные традиции РИО и придумывать новую модель велосипеда. Начну со статистики. Фестиваль проходил с 16 по 24 сентября 1989 г. на открытой площадке ЦПКиО им.С.М.Кирова. Организаторами его выступили Ленинградское отделение фирмы "Мелодия" (А.Тропилло), журнал "Аврора" (А.Житинский), Дирекция парка (Н.Сухляев, Н.Логинова), кооперативное объединение "Северная Пальмира" (В.Ведяничев). В роли спонсора выступило Харьковское Отделение Союза обществ Красного Креста и Красного Полумесяца. Состоялось 13 концертов, в течение которых выступило 92 группы и 2 автора-исполнителя (АБОРИГЕНЫ, ДОКТОР МОРО и СЕДЬМАЯ СТУПЕНЬ играли дважды - отсюда цифра 97) из 22 городов СССР, а также из Дании, Исландии и Швеции. Основная масса выступавших принадлежала к ЛРК и независимой рок-сцене Ленинграда (56), 6 групп приехало из Харькова, 4 - из Свердловска, 3 - из Казани, по 2 - из Москвы, Ростова-на-Дону, Уфы и Исландии, по одной - из Архангельска, Верхотурья, Волгограда, Воронежа, Дании, Калининграда, Калуги, Киева, Куйбышева, Магадана, Минска, Новосибирска, Новгорода, Таллинна, Тольятти, Швеции и Черноморска.
      Отбором и приглашением участников фестиваля занимался, главным образом, сам Рок-дилетант со своими верными помощниками - Леной Мининой и Петей Сытенковым (Петя заодно выполнял на фестивале функции Демонов Максвелла, т.е. регулировал движение артистов по сцене - порой с риском для здоровья). Естественно, основой послужили итоги конкурса, но время, конъюнктурные соображения, лоббизм и фактор случайности внесли в список претендентов свои коррективы: застряли в зарубежных гастролях ЗВУКИ МУ, зато выразили пожелание "засвидетельствовать почтение" АУКЦЫОН и НОЛЬ, приехав, отказались выступить киевляне из КОЛЛЕЖСКОГО АСЕССОРА, зато самовольно прикатили и прорвались на сцену ДОКТОР МОРО, КРАСНЫЙ ХАЧ и не менее КРАСНЫЙ ОГУРЕЦ, потеряв между Харьковом и Архангельском своего вокалиста, отказался участвовать ОБЛАЧНЫЙ КРАЙ, однако, его место загяли земляки из АУТОДАФЕ, распалась харьковская ГРУППА ПРОДЛЕННОГО ДНЯ, но в фестивальной программе появились оба ее наследника - РАЗНЫЕ ЛЮДИ и 37Т... И плюс огромное количество никому не известных питерских команд второго, нет, даже не второго, а четвертого примерно эшелона, которые сутками осаждали мягкого по натуре Дилетанта и выцыганили-таки свре "право на рок". Впрочем, это отдельная история.
      Изначальной целью, которую ставил перед собой Рок-дилетант, затевая Аврор-сток, было (не говоря о вполне извинительных честолюбивых мотивах) желание как-то популяризировать, ввести в обращение новые имена, открывшиеся для него благодаря конкурсу альбомов, поэтому собирать на площадке фестиваля местных героев рок-н-ролла или чемпионов классового сбора никто не планировал. Более того, Тропилло, чье мнение в изрядной степени влияло на расстановку сил, вообще настаивал на проведении "фестиваля без звезд", ибо на личном опыте осознал, чем могут обернуться раздутые неведомо почему амбиции его вчерашних протеже (см. раздел ФЭЙСОМ ОБ МУЗЫКУ, РИО N10-88). Однако, звезды все же были: упомянутые уже АУКЦЫОН и НОЛЬ, боевой как всегда ЗООПАРК (лишь увидев, как спешит по вечернему парку Майк с гитарой наперевес и в неизбежных темных очках, я успокоился, вдруг решив, что фестиваль уже становится фактом истории), алисоподобные и уверенные в себе НАТЕ! с демоническим Славой Задерием во главе, плюс несколько очень крепких команд, близких к колонне лидеров (ОПАСНЫЕ СОСЕДИ, ОРКЕСТР А, НОМ). Ну, и, естественно, "сюрприз оргкомитета".
      Слухи об этом сюрпризе ходили всю предшествовавшую неделю, заставляя недоверчивых крутить головами и непрестанно названивать по телефонам, собирая все "про" и "контра". Было доподлинно известно, что "американския артист" Boris Grebenshikov действительно вернулся в Ленинград и, будучи несколько обломан первым серьезным столкновением с шоу-бизнесом, сменил свой имидж "гражданина мира" на нечто более посконно-домотканное. Было также ясно, что события последних полутора лет не прошли для АКВАРИУМА бесследно и в его рядах мы не увидим по меньшей мере половины его обычных участников, а именно Гаккеля, Титова, Ляпина, Воропаева и Егорова. К тому же в период описываемых событий Фан находился в Нью-Йорке, Дюша - в Лос-Анжелесе (возможно, наоборот) и едва ли могли принять участие в ривайвл-шоу. Однако, те, кто пришел в субботу на вечерний концерт, внезапно обнаружили, что вместо копеечных квиточков им предлагают купить солидные двухрублевые билеты, а это могло значить только одно: оргкомитет уверен в том, что "сюрприз" все-таки будет доставлен в срок.
      И верно: не успел отыграть свою программу веселый, энергичный и живой КРЕМАТОРИЙ - его выступление по эмоциональному накалу было среди лучших на фестивале - как оргкомитетовский "Икарус" вырулил прямо на площадку у сцены и из него, окруженный узким кругом спутников и мгновенно выросшей стеной монолитных фанов и просто любопытствующий, выбрался благообоазный Мастер Бо: итээровская бородка а ля "Синий Альбом" (помните лестничное фото на его развороте?), аккуратная стрижечка вместо экзотических челок, хвостов или дредлоков, темные очки скрывают выражение глаз, а в ушах болтаются какие-то мусульманские полумесяцы. После непродолжительной (по аквариумским меркам) настройки БГ поприветствовал собравшихся и начал концерт. Все было на редкость пристойно: поначалу встреченный восторженными воплями толпы, он вяло переругивался с неугомонными и ехидными оппонентами в партере ("Американец!" - "Сам американец!", "Козлодоева давай!" - "Сам ты Козлодоев!" и т.п.), пытаясь - без особого желания и успеха излбразить этакого "своего парня", скованно топтался со своим неуместным в этой обстановке "стратокастером" на узкой полоске авансцены и тянул вибрирующим тенорком новые песни, увы, ничем не отличавшиеся от старых. Настроение постепенно сползало вниз. Спев три песни ("Больше у нас пока просто нет", - развел БГ руками в ответ на недоуменные выкрики и свист разочарованной аудитории), ad hoc собранный "ансамбль" (Олег Сакмаров - флейта, Сергей Щураков аккордеон и Андрей "Рюша" Решетин - скрипка) сложил инструменты и ретировался, уступая сцену следующим участникам. Фестиваль продолжался.
      К счастью, этим сюрпризы "Рок-Авроры" не ограничились. Заинтересованный и внимательный зритель (какого мы хотели бы видеть среди наших читателей) мог почерпнуть на фестивале немало любопытных впечатлений. Лично для меня, например, было полной неожиданностью новое перевоплощение Андрея "Свина" Панова - из беспомощного на большой сцене одиночки-нигилиста в жестокого и собранного лидера крепкой рок-н-ролльной группы. Даже известные давно номера ("Мясо от Бокассы", "Мне ничего не надо", "Ненавижу иностранцев") ы нынешней версии приобрели какой-то "фирменный" колорит, четко прорисованную мелодическую линию и неустанный "пиловский" ритм. Такую музыку интересно слушать и в записи.
      Впечатление номер два - ВЫХОД. Здесь ситуация прямо противоположная: хорошо известное по записям и, особенно, концертам ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ, творчество Сергея "Сили" Селюнина давно требовало "живого" исполнения. И вот, появилась такая возможность. Сопровождаемый гитаристом ВЛ Колей Фоминым и барабанщиком ТАЙНОГО ГОЛОСОВАНИЯ Андреем Вепровым, Силя исполнил короткую как оргазм программу ("Презера", "Инспектор ГАИ", "Компостер мозгов", "Машка", "Не могу кончить"), хмурый юмор и открытая чувственность которой заставили вспомнить о Лу Риде или Игги времен Stooges.
      Раз уж речь зашла о ВЫХОДЕ, добавлю, что они, как и большинство выступавших в среду, представляли знаменитый клуб НЧ\ВЧ - этакий панковский аналог коммуны Хайт-Эшбери, объединяющий музыкантов, художников, артистов оригинального жанра и просто бездельников под сенью огромного полузаброшенного особняка в аккурат напротив Большого Дома. Руководитель этого клуба, О.М.Сумароков (интервью с ним РИО публиковало в N7-87) ныне дебютировал и в качестве вокалиста МАНЬЯКОВ - симбиозного проекта ВЫХОДА и ВЛ - своим сугубо штатским костюмом, фетровой шляпой и лицом проповедника напомнив Джина Чандлера середины 60-х! Кроме него в заманьяченном составе появлялись известная менеджерша Аня Резник, основатель ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ Федя Фомин, великий Коля Васин, экс-президент Михайлов и т.п. Встречали МАНЬЯКОВ настороженно, но, в-целом, благодушно, поскольку их перфоманс был по-настоящему оттяжным и неожиданным.
      Как я уже, кажется, говорил, лично для меня сюрпризов было не так и много (следствие интенсивных разъездов по стране и непрерывного магнитослушания), однако, среднестатистический "идеальный" рок-фан смог бы, прослушав все концерты фестиваля, открыть для себя немало нового и даже проследить некоторые закономерности в распространении и ассимиляции элементов рок-культуры на необъятных просторах одной шестой земного шара.