История зарубежной литературы XIX века. Романтизм: учебное пособие

К жанру пейзажа обращается английский художник Джон Констебль (1776–1837). Его привлекает изменчивость состояний природы, подвижность настроений, игра света и цвета. Живописные работы этого художника сравнивают с поэзией Роберта Бернса. Картинам Констебля, как и стихам шотландского поэта, свойственно сочетание «мудрой простоты и благоуханной свежести»[17]. Констебль пишет английские долины, холмы с ветряными мельницами, морской берег и облака. На его полотнах возникает поэтический портрет Англии. Свою главную задачу художник видел в том, чтобы передать настроение природы. Живопись он определял как «искусство понимать, но не передразнивать»[18].

Джозеф Тернер (1775–1851) изображает в своих пейзажах борьбу стихий, контрасты света и тени, движение облаков, порывы ветра и волнение моря как нечто прекрасное и возвышенное.

Стремление создать новую романтическую концепцию батальной живописи наиболее ярко проявилось в творчестве французских художников Антуана Гро (1771–1835) и Теодора Жерико (1791 – 1824). На картине Антуана Гро «Бонапарт на Аркольском мосту» изображен один из эпизодов битвы при Арколе. Бонапарт, молодой главнокомандующий, при взятии моста бросился под огнем вперед со знаменем в руках. Художник создал героический образ полководца, обладающего сильной волей, решительного, бесстрашного. Живописное полотно сочетает в себе черты батального жанра и романтического портрета. Картина Теодора Жерико «Офицер императорских конных егерей во время атаки» была написана в то время, когда Наполеон был на вершине славы и казалось, что он покорил Европу. Всадник изображен в момент боя, в порывистом движении, смело бросающимся в атаку.

Интерес к миру внутренних переживаний, к напряженности, активности эмоциональных состояний воплотился в знаменитой картине Жерико «Плот "Медузы"», изображающей спасшихся на плоту после кораблекрушения людей в тот момент, когда на горизонте исчезает корабль, не заметивший их.

Младший современник Жерико – Эжен Делакруа (1798–1863) обращается к сюжетам, связанным с современными художнику политическими событиями («Свобода, ведущая народ», «Резня на Хиосе»). В его творчестве особенно ярко отражено стремление к синтезу живописи и словесного искусства. Сюжеты многих его полотен навеяны литературными произведениями любимых авторов: Данте («Данте и Вергилий», «Ладья Данте»), Байрона («Смерть Сарданапала», «Марино Фальери»), Шекспира (литография на тему «Макбета»).

Примечания

1

Модина Г.И. Развитие культуры в XIX в. Эпоха романтизма (1789–1830 гг.) // Т.Г. Боголепова, Г.И. Модина, Н.А. Ознобихина, Е.А. Первушина. Культурология. История мировой культуры. – Владивосток: ДВГУ, 2000. С. 43–58.

2

Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980. С. 58.

3

Там же. С. 58.

4

Кууси П. Этот человеческий мир. М., 1988. С. 209.

5

Коллингвуд Р. Дж. Идея истории. М., 1980. С. 86.

6

Реизов Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1958. С. 562.

7

Эйнштейн ?., Инфельд Л. Эволюция физики. М., 1965. С. 102.

8

Катарский А.В. О творчестве Генриха фон Клейста // Генрих фон Клейст. Драмы. Новеллы. Статьи. М., 1977. С. 5.

9

Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980. С. 96.

10

Там же. С. 96.

11

Жирмунский В.М. Религиозное отречение в истории романтизма. М., 1918. С. 204.

12

Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973. С. 42–43.

13

Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980. С. 106.

14

Тураев СВ. От Просвещении к романтизму. М., 1983. С. 222.

15

Литературные манифесты западноевропейских романтиков. М., 1980.

16

Вагнер Р. Избранные работы. М., 1978. С. 212.

17

Всеобщая истории искусств: В 6 т. Т. 5. М., 1964. С. 134.

18

Там же.

Конец бесплатного ознакомительного фрагмента.