ПЛОДЫ РАЗНУЗДАННОГО ВООБРАЖЕНИЯ
      Итак, чудо произошло. Сенсация уходящего века оказалась реальностью можно искусственно выращивать двойников - бесчисленные копии существ, абсолютно похожих друг на друга.
      И все это из обыкновенной живой клетки.
      Писатель Одос Хаксли в романе "Прекрасный новый мир", вышедшем в тридцатые годы, описывает будущий мир, состоящий из "стандартных людей" 96 парней, похожих друг на друга, работают на 96 идентичных машинах. Автор предвидел клонирование.
      Существует и голливудский фильм "Парни из Бразилии". В нём рассказывается о том, как в Южной Америке бежавший нацистский врач Иожеф Менгеле клонирует клетками умершего Адольфа Гитлера различных женщин.
      Появляется огромное количество копий фюрера. А на обложке немецкого журнала "Шпигель" изображались в торжественном марше колонна Адольфов Гитлеров, цепочка растрепанных Альбертов Эйнштейнов и стайка веселых Мэрилин Монро. Отныне такое воспроизводство принципиально возможно - были бы под рукой исходные материалы - живые клетки прообразов.
      Слава Богу, от Гитлера ничего не осталось. Увы, Альберт Эйнштейн и Мэрилин Монро не могут повториться - скончались... Но ведь здравствуют гениальные и талантливые люди, обогатившие интеллектуальную сокровищницу человечества, чьи живые клетки могут лечь в основу создания двойников. А вдруг среди них найдется гениальный ученый, талантливый писатель, выдающийся композитор?
      Найдутся ли женщины, которые согласятся обогатить человечество новыми гениями?
      Появляются необычайные возможности. Почему бы не восстановить вымерших мамонтов? Ведь до сих пор обнаруживают сохранившиеся в вечной мерзлоте тела волосатых гигантов. Что же касается остальных составляющих, то африканские и индийские слонихи здравствуют и могут включиться в процесс клонирования давно вымерших существ.
      А что, если при усовершенствовании процесса клонирования выяснится, что в доэмбриональном состоянии будет возможно зарядить яйцеклетку генетической клеткой другого живого существа? Предположим, сегодня мы не знаем, как это сделать. А завтра или послезавтра такой способ, использующий электрический, радиоактивный импульс, найдется? Что тогда?..
      Тогда мы столкнемся с новым Франкенштейном, освоившим в своей лаборатории производство невероятных биологических чудовищ.
      Потому-то многие ученые и Церковь единодушно восстали против опытов по клонированию человека. Ведь неотвратимо встает вопрос: клонирование создание телесного двойника, а как быть с душой копии?
      Как известно, по своему внутреннему состоянию наиболее близки к клонируемому существу - однояйцевые близнецы. Они не только удивительно похожи друг на друга - сходно их поведение, похожа их судьба. Очень
      часто живут вместе или же встречаются ежедневно - видимо, им необходимо близкое общение. Все это говорит о глубокой духовной связи близнецов, родившихся из одной клетки.
      Как будет с двойниками клонирования? Этот вопрос совершенно не изучен. Что становится с душой искусственного двойника?
      Имеем ли мы право на прямое нарушение законов природы?
      ФОТОГРАФИЯ МЫСЛИ
      ПОСЛЕДНЯЯ ВСПЫШКА ГАСНУЩЕГО МАЯКА
      Существует широко распространенное мнение, что в глазах умирающего человека запечатляется последняя увиденная им картина. Якобы потому злодей-убийца выкалывает своей жертве глаза, чтобы избавиться от возможных улик.
      Глаз в последний момент якобы фотографирует происходящее. Об этом, кстати, говорят и ученые-физиологи.
      Что же происходит в этом случае - в роковое мгновение умирания? Живой организм в последнем рывке к жизни мобилизует все имеющиеся в его распоряжении резервы. В страхе предельно расширяются зрачки. Воля к жизни в предсмертном спазме обостряет чувства, обнажает скрытые способности и, вероятно, воздействует на сетчатку глаза, задерживая распад палочек-колбочек, на которых отражается увиденное. Надолго ли?
      Вероятно, каждый наблюдал, всматриваясь в обозреваемый предмет, что после того, как его неожиданно убирают, изображение еще какое-то время сохраняется перед глазами; не стираясь из памяти, изображение предмета не пропадает с сетчатки. Это явление было наг звано по-английски "after image", по-русски "послеизображение". У умирающего это изображение, по всей видимости, задерживается дольше.
      Если оптически создаются необходимые условия для производства снимка с глаза (объектив - глаз, фокусное расстояние, выдержка, освещенность и др.), то фотография "послеизображения" может быть отснята в глазах обычным фотоаппаратом. Поскольку "послеизображение"
      проявляется на сетчатке, а между сетчаткой и фотопленкой находится оптическая система глаза, хороший снимок получится тогда, когда несущие образ лучи, отраженные от глазного дна, сфокусируются на фотопленке.
      Итак, фотография последней мысли принципиально возможна, во всяком случае, у умирающего.
      ФЕНОМЕН ТЕДА СЕРИОСА
      А как с "фотографией мысли" живого человека?
      Оказывается, ее тоже можно получить. Впервые научным фотографированием мысли занялся американский психолог Юлий Эйкзенбуд, которого судьба случайно свела с портье чикагского отеля Тедом Сериосом. Он оказался уникальным человеком.
      Направляя объектив фотоаппарата с фильтром "Поляроид" на глаза Сериоса, врач получал серию снимков.
      Они появлялись не всегда. Одни из кадров оказывались полностью засвечены, другие оставались белыми, на третьих проявлялось изображение лица фотографируемого. На некоторых снимках проступали смутные изображения каких-то зданий, иногда даже знакомых по облику, тени автомашин, силуэты каких-то людей. И что интересно, расплывчатый снимок занимал порой лишь часть поверхности пленки, иногда был наклонен, иногда перевернут.
      Изучая снимки, Эйкзенбуд пришел к выводу, что Тед обладает непонятным умением фиксировать на фотопленке какие-то воспоминания, мысленные картины.
      Естественно, встал вопрос: как работает живой глаз, фиксирующий изображение, возникающее в памяти?
      В свое время ученые провели несложный опыт. На зрачок глаза с помощью маленького присоска было закреплено крохотное зеркальце. Направленный на него луч света отражался световым зайчиком на экране. И вдруг выяснилось, что зайчик непрерывно мечется по экрану, передавая едва заметные микродвижения глаза.
      Оказывается, чтобы рассмотреть предмет, его нужно постоянно как бы обшаривать взглядом.
      Если глаз остановится, пропадет и изображение рассматриваемого предмета. Окружающий мир превратится в серое пятно. Луч от предмета, попадающий в глаз, должен непрерывно скользить по палочкам-колбочкам, устилающим сетчатку, возбуждая в них энергию, передаваемую по зрительному нерву мозгу для опознания предмета.
      Поразительно, что подобное происходит и в радиолокаторе. Он должен непрерывно двигаться и слепнет, если радиолуч направлен в одну точку. Глаз-антенна должен непрерывно двигаться, как бы искать цель.
      Но существует и обратный процесс. Мозг в виде мысли, состоящей из зрительных образов, передает на сетчатку глаза по зрительному нерву обратные сигналы.
      Глаз как бы рассматривает то, что происходит на воображаемом экране, где возникают внутренние образы мысли на сетчатке глаза. При определенной подсветке со стороны они могут стать видимыми для фотоаппарата. И тогда их можно отснять.
      Отсюда и феномен Теда Сериоса. И сбивчивые результаты фотографирования, возникающие от нарушения четкости оптического канала: мысль в образах сетчатка глаза - фотопленка аппарата.
      А ЭТО УЖЕ НЕ ПО ПРАВИЛАМ
      Схема, типичная для Теда, найдена. Казалось бы, теперь все находит объяснение. Мысль создает картину.
      Фотоаппарат обратным процессом фиксирует ее, если оптические условия позволяют это сделать.
      Игра идет по четким правилам. Через глаз может быть получена фотография задуманного.
      Но тут вдруг неожиданно выяснилось, что снимок получается не только фотографированием лица или глаз Теда, снимки появлялись и тогда, когда он в напряжении прикрывал объектив аппарата ладонью. Это не зависело ни от автоспуска, ни от того, кто щелкал затвором.
      Кому принадлежал аппарат - тому, кто фотографирует, или тому, кого фотографируют. Глаз здесь, как выясняется, ни при чем.
      Иногда снимок получался и тогда, когда Тед переводил взгляд на объектив с запечатанного конверта, в котором была заключена открытка или репродукция. Очертания картинки из конверта появлялись на снимках как бы размытыми. Именно так была сделана известная фотография водонапорной башни в Чикаго - оригинал находился в запечатанном плотном конверте.
      Обнаружилась еще одна непонятная особенность: способности Сериоса проявлялись лучше, когда он находился в состоянии опьянения.
      Поражает и другое. Некоторые "фотографии мысли"
      отпечатались в несколько сдвинутом ракурсе от оригинала. Объект словно рассматривается с другой точки.
      Это четко видно на сиимках архитектуры Рима. На оригинале из книги, представленной Юлием Эйкзенбудом, проводившим опыты, изображен собор Сайта Марино ди Лоретто и колонна Траяна.
      Снимок Теда, как легко проверить, отличается от оригинала: купол собора не совсем повторяет оригинал, а колонна чуть повернута в пространстве - на нее смотрят как бы снизу. Чем объяснить "сдвиг" мысленного взгляда? Домысливанием изображения?..
      Однако "фотографии мысли" задают исследователям более сложные вопросы. На снимке ангара воздушного дивизиона Королевской канадской полиции надпись "Canadian" не соответствует надписи на "фотография мысли". Тед зафиксировал это слово как "Canadain", вероятно совершив мысленную ошибку, переставив буквы местами при повторении оригинала на снимке.
      Еще труднее объяснить невероятный сдвиг во времени, который произошел с одиннадцатью изображениями Теда при фотографировании взглядом магазина в столице Колорадо. Сейчас это предприятие сувениров носит название "Old Wells Fargo Express Offis". Много лет тому назад предприятие называлось "The Old Gold Store" и, как известно, никогда ранее не фотографировалось. Каким образом произошло обращение Теда к старому названию магазина, еще предстоит исследовать. Как он мысленно воспроизвел магазин в том виде, каким предприятие сувениров существовало когда-то?
      Это остается тайной психики.
      Еще в 1910 году профессор Томокичи Фукарай из Токийского университета проводил в Японии необычные телепатические опыты с медиумом Укуко Нагаю. В выпущенной им книге рассказано о возможности фиксировать на фотопленке простые изображения с помощью сосредоточенной мысли, проявляемой уникальной женщиной в состоянии предельной концентрации и напряжения.
      Во время эксперимента непроявленная фотопластинка помещалась между двумя другими.
      При проявлении после мысленного воздействия средней пластинки на ней проступало изображение японских иероглифов или достаточно простых рисунков, передаваемых медиумом. Как происходит этот процесс запечатления изображений мыслью, Фукараи не объясняет, видимо затрудняясь это сделать из-за неизученяости процесса.
      Увы, и сегодня мы .вряд ли что можем добавить к объяснению снимка, сделанного вообще без фотоаппаратов.
      Значительно позже доктор Крохалев из .Перми также столкнулся с необычным явлением.
      Изучая галлюцинирующего больного, доктор сфотографировал его глаза. Галлюцинация была связана с .назойливой темой: больной постоянно видел над головой небо и луну.
      При проявлении фотографии глаз больного на ней проявлялась полная луна в виде светлого круглого пятна на темном фоне.
      Этому загадочному явлению также не дано было четкого объяснения. Механизм передачи изображения мыслью не был раскрыт. Что поделаешь, в этих случаях игра, как говорится, пошла не по правилам.
      РАНДИ СОМНЕВАЕТСЯ
      Именно это - явление ясновидения, отсутствие оптиаси при эксперименте с ладонями - дало основание к тому, чтобы начать сомневаться в чистоте опытов.
      Необыкновенные способности Теда Сериоса были .описаны во многих изданиях разных стран мира, так и не получив научного объяснения. Наряду с публикациями, отнесшимися к проблеме со всей серьезностью, были и такие, в которых портье чикагской гостиницы обвинялся в шарлатанстве. Так, известный своими претензиями к знаменитому Ури Геллеру американский фокусник, профессор Джеймс Ранди утверждает, что подобные "снимки мыслью" можно получить с помощью крохотной трубки, в которую вставлены небольшие линзы диаметром около сантиметра. На противоположном -конце трубки укреплен крохотный кадр диафильма с соответствующим сюжетом.
      При фотографировании отверстия трубки со стороны линзы фотоаппаратом, настроенным на бесконечность, якобы можно получить снимок, внешне подобный "фотографии мысли".
      - А крохотную трубочку, - заключает Ранди, - (нетрудно запрятать при фотографировании ладоней феномена.
      Конечно, все может быть. Однако постараемся отнестись к явлению серьезно.
      - Ну а как же при получении мысленных снимков во время фотографирования глаз? Здесь трубку некуда спрятать. А "снимки мыслей" получаются.
      Не следует забывать, что Тед, чтобы избежать возможности обмана, перед опытом не только засучивал рукава, но даже вообще снимал рубашку.
      Он как бы говорил:
      - Смотрите, я один лицом к лицу с объективом.
      Никакого обмана...
      Обмана нет. Но нет и объяснения.
      ВЧЕРА Я ДОСМАТРИВАЛ ВАШ СОН
      Попытка разобраться в возможности фотографирования мысли привела нас к возможности видеть чужие сны.
      Известно, что во время сновидения человеческий глаз находится в постоянном движении.
      Создается впечатление, что глаз непрерывно рассматривает мнимое изображение сновидения. Это изображение, которое и есть сам сон, вырабатывается центром воображения и передается через зрительный канал на сетчатку глаз. Получается как бы "зрение наоборот".
      Таким образом, если подсветить глазное дно спящего человека во время быстрых движений глаз, можно в принципе увидеть чужой сон.
      Практически все обстоит гораздо сложнее. Глаза у спящего, как правило, закрыты. У заснувшего они сфокусированы не так, как у бодрствующего. Поэтому необходимо согласовать внешнюю и внутреннюю оптические системы. Надо решить проблему сомкнутых век и нераздражающей подсветки сетчатки со стороны.
      Видимо, такие условия можно создать.
      Более сложным является совмещение "внешнего" и "внутреннего" времени. Спящий человек за секунды переживает все, что происходит во сне за часы.
      Это почти то, что происходит с умирающим, когда перед его глазами буквально за мгновения протекает вся его жизнь. Можно ли с такой скоростью "считывать"
      сновидение?
      Видимо, знакомство с чужим сном превратится в цепочку отдельных эпизодов. И если просмотр чужого сна воспринимать как кинофильм, его съемку надо записывать ускоренно, а просмотр производить замедленно. В этом случае может произойти выравнивание шкалы времени в процессе "зрение наоборот".
      КОГДА ОЧЕНЬ ХОЧЕТСЯ ЖИТЬ
      Жажда жизни - естественное чувство каждого.
      Стремление во что бы то ни стало выжить в аварийных или катастрофических условиях, в которые может попасть любой из нас, это стремление мобилизует все внутренние силы человека, заставляя его выйти из самой драматической ситуации.
      Вера в жизнь как бы дарует эту жизнь верящему.
      НЕВЕРИЕ В ЖИЗНЬ - САМОУБИЙСТВО
      До сих пор море остается главным источником гибели людей, попавших в катастрофические условия. Подсчитано, что каждый год в морях и океанах гибнет свыше 200 тысяч человек. Но что поразительно, даже те, кто спасся на шлюпках и плотах, впоследствии, в среднем на третий день, гибнут от отчаяния, жажды и чрезвычайной усталости. Таковых в среднем около 50 тысяч в год. Это те, кто, попав в трагическую ситуацию, теряют надежду на спасение жизни, сдаются якобы из-за отсутствия шансов на спасение. Страшно сказать, что таких из якобы "спасшихся" около 90 процентов. А ведь опытом доказано, что можно пить соленую морскую воду на протяжении пяти дней, не более одного литра в день.
      И что крайне важно - морскую воду надо начинать пить сразу же, попав в беду, пока организм еще полон жизни, не ослаблен и не обезвожен.
      За пять дней помощь, вероятно, придет. Но потерпевшие бедствие немедленно впадают в отчаяние, перестают верить в свое спасение. Ученые считают, что именно потеря веры в жизнь и убивает несчастного.
      ПОЛКОВНИК ПЕТРОВ В АФРИКАНСКИХ
      ДЖУНГЛЯХ
      Видимо, стремление выжить во что бы то ни стало особо присуще летчикам, астронавтам. Многократно рискуя жизнью, люди этой профессии выработали в себе замечательное чувство выживаемости в экстремальных условиях.
      Недавно мы узнали удивительную историю русского летчика полковника Дмитрия Петрова, который пропал в джунглях Конго. Здесь он неустанно бился за жизнь. И победил... История эта такова.
      Русский военный летчик работал инструктором на аэродроме в Конго. Во время одного из учебных полетов на истребителе МиГ-21 неожиданно отказал мотор. Под крылом расстилались бесконечные джунгли - зеленое море тропической растительности. С трудом летчик наг шел в этом зеленом пространстве просвет - видимо, здесь рос кустарник, а не высокие деревья. Он повел самолет на посадку. Стремительно приближалась земля.
      Летчик понял: посадить самолет не удастся. Между кустарниками мелькали крупные камни.
      Надо катапультироваться - нажал рычаг. При включенном состоянии отстрел кресла не произошел. Самолет пришлось сажать, не выпуская шасси на кусты и камни, - при такой скорости практически вслепую.
      Посадка произошла, но самолет буквально рассыпался на части. С болью в позвоночнике летчик ценою невероятных усилий выбрался из обломков. Куда идти?.. Местность дикая, неизвестная. Впереди дорога в никуда.
      "Но я должен выжить. Выжить во что бы то ни стало". Эта мысль не покидала полковника. С этой мыслью, превозмогая боль, Петров буквально продирался сквозь джунгли.
      "Если Бог даровал мне жизнь, значит, надо во что бы то ни стало выбраться", - решил для себя Дмитрий.
      И это решение спасло его жизнь.
      Наконец, впереди берег речушки. Летчик погрузился в быстротекущую воду - она его куда-нибудь вынесет.
      Возможно, к жилью.
      Преодолевая лесные завалы, подныривая под сваленные стволы, переползая через заросшие участки, летчик медленно двигался вдоль реки. И так день за днем.
      Жажда не мучила - мучили голод и боли в позвоночнике, а также ночные холода. Решение было принято правильно. На берегу Петров наконец увидел женщину.
      Негритянка вышла к воде, чтобы постирать незатейливое бельишко. Вид летчика был настолько страшен, что женщина убежала.
      Летчик выполз на берег и потерял сознание. Было это на пятый день мучительного пути.
      А за это время на аэродроме в Браззавиле потеряли веру в то, что летчик будет найден. Посчитали, что он погиб, разбился или умер в джунглях. Ведь прошло пять дней. Из Москвы в Браззавиль прилетела его жена, которая не верила в гибель мужа.
      - Мой Дима не мог погибнуть. Он так верил в жизнь, что она не могла его предать...
      И не предала...
      С ВЫСОТЫ 10 ТЫСЯЧ МЕТРОВ
      Иногда жизнь спасает совершенно уникальный счастливый случай. Удача...
      Так произошло, например, в 1972 году с югославской стюардессой Весной Вукович. Она сопровождала югославского премьер-министра Джемала Биедича, который должен был лететь из Стокгольма в Белград. Никто не знал, что хорватские террористы заложили в самолет бомбу.
      По воле случая премьер-министра на борту не было - он сменил рейс. Весна находилась в отсеке хвостового оперения лайнера, когда бомба взорвалась на высоте 10 тысяч метров. Самолет рухнул, хвост его отвалился. Стюардесса как раз в это время находилась в хвосте. Вращаясь и крутясь, хвост падал с десятикилометровой высоты. И надо же, угодил прямо в глубокий пруд, вода которого дополнительно смягчила удар. Счастливица стюардесса, несмотря на несколько ранений, единственная осталась жива после этого смертельного рейса.
      - До самого последнего момента я верила, что выживу, - рассказывала позже Весна.
      ОБЪЯТИЯ СМЕРТИ В КОСМОСЕ
      Однако наиболее интересны случаи, когда люди спасались благодаря собственной настойчивости, умению, смекалке и вере в спасение. В нашей прессе мало рассказывалось о катастрофе, происшедшей в 1970 году на борту американского космического корабля "Аполлон-13"
      во время его полета к Луне на расстоянии 330 тысяч километров от Земли.
      Астронавты Д. Свайгерт, Д. Ловелл и Ф. Хайз должны были осуществить высадку на Луну двух человек.
      внезапно в полете взорвался бак с жидким кислородом и второй, связанный с ним, бак выбросил свою заправку в космическое пространство. Следствием такой аварии должна быть последующая катастрофа корабля и гибель всего экипажа. Это казалось неизбежным.
      Однако экипаж был хорошо подготовлен и действовал безукоризненно. Джеймс Ловелл имел опыт - он совершал уже второе путешествие на Луну. Джек Свайгерт был специалистом по спасательным работам в космосе, а Фред Хайз свыше года работал на заводе, где создавали "Аполлон". Таким образом, все трое были специалистами высокого класса. Они не растерялись. Они продолжали верить в спасение, в жизнь.
      Несколько слов о самом космическом корабле, выведенном на орбиту ракетоносителем "Сатурн-2". Корабль состоял из трех самостоятельных отсеков: служебного, командного и лунного. В первом размещается топливо и все необходимое для жизнеобеспечения команды - здесь и произошел взрыв. Во втором находятся пульты управления, вся команда корабля и спускаемая на Землю капсула при приземлении астронавтов. Третий, лунный отсек, должен был выводиться на лунную орбиту для высадки двух астронавтов. Взрыв в первом отсеке мог в любую минуту распространиться на командный отсек.
      Ввиду опасности, грозившей командному отсеку после взрыва кислорода в служебном отсеке, было принято решение всем астронавтам перебраться в лунный отсек. Но его необходимо было вначале оживить. Да и места там было рассчитано только на двоих. То же с пищей и воздухом.
      Взрыв уничтожил запасы топлива, а отсюда и подачу электроэнергии. В лунном отсеке наступил холод. Воды не хватало для обслуживания аппаратуры. К тому же воздухоочистительная система, рассчитанная на двух человек, не справлялась - ведь углекислоту выдыхали трое.
      Что делать?
      Решили снять фильтры углекислого газа с командного отсека. Пришлось вновь возвращаться туда и переналаживать всю систему в лунном отсеке, используя только подручные средства вроде шлангов, консервных банок и т. п.
      На это ушло четверо суток. Астронавты делали все для возвращения на Землю.
      Корабль с помощью двигателей лунного отсека перевели на орбиту вокруг Луны, чтобы облететь ее и направиться в сторону Земли. Но здесь возникла новая трудность. Выход на посадочную орбиту мог быть осущеетвлен только при управлении с поврежденного командного отсека. Ловеллу пришлось возвращаться вновь в уже "заброшенный" отсек, где царили холод и запустение.
      Командному пункту НАСА пришлось сверхсрочно рассчитать (два дня вместо месяцев расчетов) траекторию посадки корабля на неприспособленных двигателях лунного отсека.
      Наступил самый ответственный момент, вход корабля в атмосферу и приземление. Все прошло благополучно.
      Вначале отвалился служебный отсек. Астронавты видели проломленную взрывом обшивку борта отсека. Затем отсоединился лунный отсек, из которого астронавты предварительно перешли в командный. Жаропрочная обшивка, раскалившаяся почти до 3000°С, взяла на себя основное торможение. На высоте 7000 метров открылись три парашюта, на которых отсек и приводнил в Тихом океане коллектив злополучного корабля. Только благодаря исключительной слаженности действий, высокой подготовке и теоретической подсказке поста управления астронавты остались живы. С тех пор никто из них больше не участвовал в космических полетах. Чем это объяснить? Недоверием руководства или собственным решением потрясенных участников лунного перелета? Сказать трудно.
      "Еще ни за одним полетом в истории, сопровождавшимся к тому же столь трагическими обстоятельствами, - писала одна из центральных газет Америки, - не следило с таким напряжением поистине все человечество".
      - Мы всегда верили в свое возвращение, - заявил перед смертью недавно скончавшийся от рака Джек Свайгерт.
      ДРАМА В КРАТЕРЕ ВУЛКАНА
      Бывает иначе. Только умение и настойчивость спасают людей от верной гибели. Это случилось в 1992 году на Гавайских островах. Группа кинооператоров во главе с известным режиссером Майклом Бенсоном, прославившимся своим нашумевшим фильмом "Терминал", должна была отснять кипящую лаву в кратере действовавшего вулкана Пу-у О-о. Когда съемки были почти закончены - а они производились с вертолета, - двигатель машины вдруг отказал и вертолет рухнул в кратер с четырьмя пассажирами. К счастью, он упал с небольшой высоты на выступавшую в кратере узкую террасу. Все люди остались живы, но выбраться из жерла вулкана самостоятельно не могли. Рация была сломана. Починить ее смогли только с помощью аккумуляторов киноаппарата.
      Вызвали спасателей: лесников-пожарных Национального парка Гавайев и вертолет. Но извержение Пу-у О-о продолжалось. Кратер заволокло ядовитым туманом. На протяжении двух суток шли спасательные работы.
      Кинодеятели, попавшие в беду, задыхались от ядовитых газов, жара раскаленной лавы. Отсутствовала вода, Нo решительные действия опытных спасателей принесли успех - все были спасены. Последнего, режиссера Бенсонa, взял на борт виртуозно приземлившийся вертолет, пилот которого увидел потерпевшего в редкий момент, когда ветер на несколько минут разогнал в кратере ядовитый туман.
      Случай этот занесен в книгу Гиннеса как уникальный.
      - Я уверен, мы спаслись только потому, что все время верили в жизнь, искали пути к ней.
      ЧТО СТОИТ ЗА ЧУДОМ СПАСЕНИЯ
      Интересно провести анализ еще одной трагической катастрофы, происшедшей в воздухе гораздо ранее. Я говорю о гибели знаменитого дирижабля "Гинденбург" в 1937 году.
      Этот воздушный супергигант был подлинной гордостью фашистской Германии. "Колоссаль", - говорили о нем прежние поклонники и строители "цеппелинов" - огромных воздушных кораблей времен первой мировой войны. Эти дирижабли наделали в свое время много шума - немцы их использовали для бомбежки с воздуха и для воздушной разведки. "Гинденбург" значительно отличался от воздушных кораблей 1915 года, в нем были использованы последние достижения двух десятилетий. И рассчитан он был на трансокеанские перелеты по маршруту Франкфурт - Нью-Йорк. Команда состояла из 55 человек, 25 комфортабельных кают были рассчитаны на 50 пассажиров. В каюты подавалась горячая и холодная вода. На борту была первоклассная кухня, ресторан, комната для отдыха и обозрения горизонта. Поскольку дирижабль поднимался в воздух благодаря 16 баллонам с водородом, обладающим максимальной надежной силой; все на борту было электрифицировано для безопасности.
      Специальная курительная комната была оборудована двойными дверями. Никакого риска - все продумано до мелочей.
      Компания "Цеппелин" была абсолютно уверена в надежности "Гинденбурга", которым должен был начать серию воздушных кораблей для трансатлантических перелет тов. И хотя билет стоил достаточно дорого - 810 долларов, - все билеты были раскуплены на год вперед.
      Воздушным гигантом управлял Макс Пруст, в првшлом летавший на "цеппелинах", на борту его находился глава компании - Эрнст Леманн.
      Дирижабль торжественно отбыл из Германии, пересек Атлантику и появился под Нью-Йорком на третий день перелета. Низко проплыв над небоскребами, он направился к месту приземления на аэродром Лейкхерст.
      Здесь была возведена специальная мачта для причаливания дирижабля, и толпы народа, журналисты ждали первых пассажиров из-за океана.
      И тут, в момент приземления "Гинденбурга", и произошла катастрофа, задержавшая все дирижаблестроение мира на многие десятилетия. Трагедия гибели корабля длилась всего 37 секунд - практически она была мгновенной.
      В хвостовой камере корабля номер четыре по неизвестной причине вспыхнул водород. Через секунды пламя охватило всю хвостовую часть корабля. Огненные языки вздымались на высоту 150 метров. Корабль, потеряв водород, осел на хвост. Нос его вздыбился. Из кают сквозь окна посыпались люди. Как в огнедышащем жерле вулкана, пламя с гудением устремилось вверх вдоль всего корабля. Неужели все сгорят в этом адском костре?
      Поразительно, из 97 человек пассажиров и команды спаслось 62 - почти две трети. Большое количество.
      Как это могло случиться?
      Во-первых, корабль был невысоко от поверхности аэродрома - он был уже на приземлении.
      Во-вторых, столб горящего водорода стремительно поднимался кверху, а каюты и командный пункт были внизу, в "холодной зоне". Водород выгорел. Корабль садился в зону свежего воздуха, подтянутого столбом сгорающего газа.
      В-третьих, пассажиры и команда проявили чудо сообразительности в желании выжить.
      Приведу несколько примеров. Один из пассажиров, очутившись среди горящих обломков, сумел быстро зарыться в мягком влажном песке, которым был полностью покрыт аэродром для дирижаблей.
      В каюте летел актер-акробат. Он приноровился чисто профессионально и вовремя выпрыгнул, когда остов дирижабля опускался вниз и еще не разбился о землю.
      Над одной из кают лопнул установленный сверху бак с водой. Это на мгновение приглушило огонь, и человек выплеснулся вместе с содержимым бака. При падении дирижабля на землю самостоятельно открылись двери и выпала спускная лестница. По ней торопливо выскочили многие. 12 человек команды во главе с капитаном Прустом были прижаты к земле раскаленными частями горящего фюзеляжа дирижабля. Они вырвались наружу, сильно обожженные. Тяжело ранен был и Макс Пруст.
      Эрнст Леманн выскочил, как горящий факел. На следующий день он умер в больнице. Естественно, его дирижаблестроительная компания закрылась навсегда.
      С тех пор дирижабли, летающие на водороде, больше не строили. Конструкторы перешли на негорючий газ гелий. Однако никогда уже не был построен гигант, подобный "Гинденбургу". Все новые конструкции носят до сих пор экспериментальный характер. Трагедия надолго напугала человечество.