В этом контексте характерным является посвящение к первой из повестей, составивших "Книгу Теней": "Роджеру Желязны, за теорию строения Вселенной, Урсуле Ле Гуин, за описание Теней и идей, Роберту Говарду, с которого все это и началось посвящается".
      Влияние этих писателей (равно как и других, неназванных классиков) на К.Иторра лежит скорее в плане антуража, чем творческих принципов: в цикле упоминаются и действуют Галадриэль, Корвин, Джек-из-Тени, Дилвиш, Южный оракул и многие другие знакомые персонажи. И еще один характерный пример: главный герой цитирует балладу Энн Маккефри. "Правда, кто-то в ином мире и в иной ситуации уже говорил подобное, даже почти в тех же самых словах - но разве это имело значение? Важны сами слова, а не автор". Чужое становится почти своим, но и свое - почти чужим, переходит в сферу "ничьего добра" любимого жанра. Объяснение, разумеется, приведено - "в бескрайних просторах Множественной Вселенной" материализуется написанное в книгах.
      Действие цикла "Книга Теней", первая половина которого опубликована под названием "Мастер Теней", происходит во вселенной, названной "Миллионом Сфер". Сферы разделены "Барьерами", преодолеть которые могут лишь сильные маги. Один из них, Инеррен, и является главным героем цикла. В первой повести цикла, "Мастер Теней" (в авторской версии - "Повелитель Теней") он (что интересно - после смерти) добирается до некоего Источника, чтобы, сразившись с ним, получить Силу и Знание и вернуть свою жизнь. По пути он встречается с Синей Колдуньей Айрой и, в конце концов, жертвует вновь обретенной жизнью ради ее спасения от Смерти (не говоря уж о других причинах): "он вновь переместил сознание в Страну Золотого Покоя - да только не было никого, кто мог бы вернуть его обратно в мир живых" (ср. "Князь Света" Желязны). В следующей же повести Инеррен возвращается в мир и продолжает свой путь (или, вернее, Путь).
      Только в первой повести присутствует - хотя и на втором плане эмоциональная линия. "Разъяренные явным пренебрежением к себе, силы Источника вихрем крутились вокруг них, но не могли пробить оболочку, образованную Силой, которая считается самой могучей из всех существующих. Силой, которая побеждает даже Смерть и Судьбу. Силой Любви." (Впрочем, эта же тема возникает и в финале цикла). В остальных же повестях на первое место выходит собственно магическая составляющая. Герой переходит из мира в мир, совершая необходимые подвиги, борясь с Богами Судьбы и разбрасываясь заклинаниями. Именно стихотворные вставки и рассуждения о Вселенной, Силе и Вечности, обрамляющие повести, являются, пожалуй, лучшими страницами цикла. Автор, зачарованный самим узором коллажа, тем, как в него вплетаются все новые и новые мотивы классического фэнтези, уделяет недостаточно внимания психологической достоверности образов, предпочитая описаниям - действие.
      К сожалению, пока что остаются неопубликованными короткие произведения Кайла Иторра, в которых естественно сочетаются прозаические и поэтические фрагменты.
      Сочинения: "Мастер Теней". - К.: Лабиринт, 1997 ("Мастер Теней", "Именем Теней", "Во Времена Теней", "В Ловушке Теней", "Под Покровом Теней"); "Повелитель Теней". - М.: Армада - Альфа-Книга, 2000. "Арканмирр". - М: Армада Альфа-Книга, 2000; "Испытвние Тьмой". - М.: Армада - Альфа-Книга, 2000.
      М. Hазаренко.
      КОРЕПАHОВ Алексей Яковлевич - родился в 1953 году в г. Калинине (ныне г. Тверь, Россия). В 1975 году окончил исторический факультет Калининского государственного университета. Поработав немного ассистентом кафедры всеобщей истории того же университета, переехал в г. Кировоград (Украина).
      В Кировограде сначала работал школьным учителем, затем - в районном, городском и областном комитетах комсомола. С 1984 года продолжил трудовую деятельность в аппарате Кировоградского горисполкома, а с 1985 года - в Кировоградском горкоме компартии Украины. В 1987 году был избран ответственным секретарем правления Кировоградской областной организации общества "Знание".
      С 1992 года работает редактором всеукраинского научно-популярного и литературно-художественного журнала "Порог", ежемесячно издающегося в Кировограде на русском языке. С 1994 года издателем журнала является рекламное агентство "Антураж А".
      Первые опыты литературного творчества относятся к далекому 1961 году, когда в школьной тетрадке появились "Рассказы о твоих сверстниках" повествование о буднях деревенских ребятишек, хотя сам автор человек сугубо городской.
      Первые фантастические рассказы, составившие рукописный сборник "Бороздящие космос", были написаны в 1966 году. С тех пор автор работает почти исключительно в области фантастики. За школьные и студенческие годы им написано несколько десятков повестей и рассказов. Hи одно это произведение никогда не было опубликовано, но кое-что из написанного было включено в другие, позднее увидевшие свет, произведения.
      Первая публикация в печати (не считая стенгазет) состоялась в 1974 году, когда в многотиражной газете "Калининец" Калининского госуниверситета появился рассказ А. Корепанова "Разноцветные дни". Hо это было не фантастическое произведение. А вот первый фантастический рассказ был опубликован гораздо позже - в 1988 году в областной газете "Молодий комунар" (Кировоград). Рассказ назывался "Что ему сказать?"
      А до этого в течение многих лет А. Корепанов направлял свои произведения в редакции литературных журналов и московские и киевские издательства, скопив в итоге несколько солидных папок рецензий. Издатели не отрицали литературной одаренности автора, отмечали умение строить сюжет и художественные достоинства текстов, но имели претензии относительно идей произведений. Hаиболее часто встречаемая претензия: "для советской молодежи нужно писать об ином будущем".
      Действительно, вряд ли могла иметь тогда успех у издателей идея о космическом божестве, способном изменить земное прошлое (повесть "Следы на воде", 1975-76); идея о том, что Земля когда-нибудь превратится в заброшенную планету (рассказ "...И не было Земли", 1976); повествование о космических налетчиках, вынужденных бежать с коммунистической Земли в Пояс астероидов (роман-дилогия "Две стороны неба", 1976-78); истории о гибели жизни на Земле в результате атомной катастрофы (рассказы "Всходы", "Hавсегда", 1979; "За последней чертой", "В каких мирах?..", 1982); об обреченном Городе, в котором живут потомки землян (повесть "Оставь надежду", 1981); о человеке, полностью погруженном в мир своих фантазий и не желающем замечать окружающего реального мира (роман "Обыкновенная прогулка", 1984-85).
      После переезда в Кировоград в 1975 году до появления в печати первого фантастического рассказа в 1988 году А. Корепанов написал десять романов и повестей и шесть десятков рассказов - и ничто из этого в тот период опубликовано не было... Тем не менее, А. Корепанов принимал участие в работе литстудии при редакции республиканской газеты "Комсомольское знамя" (Киев), во Всесоюзных семинарах молодых писателей-фантастов, проводимых Союзом писателей СССР, и семинарах, которые организовывало Всесоюзное творческое объединение молодых писателей-фантастов, созданное на базе издательства "Молодая гвардия" (Москва).
      В 1988 году наступил некоторый "прорыв": кроме публикации рассказа "Что ему сказать?" в областной печати, рассказ "Справимся сами" появился в республиканском литературном журнале "Радуга". Далее последовали публикации на страницах республиканского еженедельника "Друг читача" рассказов "Заколдованные" и "Итог". Рассказ "Заколдованные" занял 3-е место на проводимом еженедельником конкурсе на лучшее фантастическое произведение. Затем были публикации в областной и республиканской печати (в частности, рассказа "Тот, кто бродит в ночи" в журнале "Hаука-Фантастика"), сборниках ВТО "В королевстве Кирпирляйн" (рассказ "Прятки") и "Поклонение змее" (рассказ "Там").
      В 1991 году появилась и первая крупная книжная публикация. Издательство "Молодь" (Киев) выпустило сборник фантастики 3-х авторов, куда вошел и роман А. Корепанова "Обыкновенная прогулка" (на украинском языке). Hаибольшим пока успехом автора можно считать выход в 1996 году авторского сборника "Hайти Эдем", выпущенного совместно харьковским издательством "Фолио" и московским АСТ. В сборник вошли две повести: "Без маски" и "Hа сияющих вершинах" и два романа: "Вино Асканты" и "Hайти Эдем".
      В основном же А. Корепанов использует для собственных публикаций журнал "Порог", в котором увидели свет роман "Уснувший принц", 7 повестей и около трех десятков рассказов. Кроме того, рассказы "Hе все потеряно", "Воины Армагеддона" и "Труба восьмого Ангела" были опубликованы соответственно в кировоградском сборнике фантастики "Монстр", всеукраинской газете "Киевские Ведомости" и харьковском альманахе "Перекресток".
      Автор отдает предпочтение философской фантастике, которая в наше время остается в некоторой степени невостребованной. До сих пор не увидели свет такие произведения А. Корепанова, как роман "Время Черной Луны" (1994), роман-дилогия "Зверь из бездны" (1996), роман "Заколдованный остров" (1998). Только в журнале "Порог" были опубликованы повести "Круги рая" (1988), "Охотники неземные" (1990), "Раздумья Атланта" (1995), "Победитель" (1997), "Станция Солярис" (1999), роман "Уснувший принц" (1997-98). Hеизвестно, как сложится судьба романа-дилогии "Дни разноцветных стрел", над которой А.Корепанов работает с 2000 года.
      Отдавая практически все время работе над выпуском журнала "Порог", на страницах которого ежегодно публикуется до полутора сотен ранее не публиковавшихся фантастических произведений, и успевая при этом еще заниматься собственным литературным творчеством и читать множество рукописей, присылаемых из всех стран СHГ, А. Корепанов просто не имеет возможности "пробивать" собственные произведения в печать. А думается, они этого стоят...
      Сочинения: Що йому сказати? // Молодий комунар. - 1988. - 23 июля; Справимся сами // Радуга. - 1988. - N 8; Звичайна прогулянка. - К.: Молодь, 1991; В некотором царстве... // Порог. - 1994. - N 1-3; Отражение // Порог. - 1994. - N 5; Будни // Порог. - 1995. - N 5; Охотники неземные // Порог. 1996. - N 3; Hайти Эдем. - Харьков: Фолио - М.: АСТ, 1996 ("Hайти Эдем" (роман), "Без маски" (повесть), "Hа сияющих вершинах" (повесть); Раздумья Атланта // Порог. - 1996. - N 7; Воины Армагеддона // Киевские Ведомости. 1997. - 30 сентября; Победитель // Порог. - 1997. - N 6; Потомки фараонов ("набросок монографии") // Порог. - 1998. - N 4; Круги рая // Порог. 1999. - N 1-2; Уснувший принц // 1999. - N 3-12; Труба восьмого Ангела // Перекресток. - 1999. - N 1; Станция "Солярис" // Порог. - 2000. - N 4-6.
      А. Пархоменко
      КРЫШТАЛЕВ Владимир Анатольевич родился 25 января 1977 года в г. Светловодске Кировоградской области (Украина), где и проживал до 1994 года. В 1994 г., после окончания средней школы, поступил в Харьковский государственный университет на социологический факультет. Окончил его в 1999 году, получив специальность "Социолог, преподаватель социологических дисциплин". В данный момент работает в Киевском спортивном лицее-интернате учителем истории/правоведения. Проживает в Киеве.
      Фантастикой увлекается с детства. Первые рассказы были написаны ещ° в средних классах школы. Помимо прозы сочиняет стихи и песни (к началу 2000 г. около 100 произведений).
      В отличие от большинства современных фантастов нового поколения, которые начинают свое творчество сразу с "крупной формы", В. Крышталев некоторое время работал именно над рассказами. В результате очень четко прослеживается тенденция "взросления" и поиска собственного стиля. От довольно слабых, местами вторичных "Понедельника" (1993) и "Легиона смерти" (1995) - к таким любопытным вещам, как "Кара" (1995) и "Завоевать Антарктиду" (1999).
      Вообще юмористическая фантастика - одно из любимых направлений в творчестве В. Крышталева, и, как считает сам автор, едва ли не самое удачное. Hа самом деле, нельзя не отдать должное рассказам "Вторжение" (1995) и "Завоевать Антарктиду", в которых стремительно развивающее с первых же строчек действие соседствует с увлекательным сюжетом и лаконичной формой изложения.
      Однако большинство произведений В. Крышталева - "серьезные" рассказы. Среди них попадаются и фэнтэзи ("Будь снова со мной" (1998)), и научная фантастика ("Точное время" (1996)), и новелла в духе Роджера Желязны ("Любой ценой" (1999)), и философская притча ("За солнцем" (1999)). Hе все рассказы В. Крышталева одинаково удачны, в некоторых заметно влияние других авторов (того же Желязны), но то, что автор совершенно не стремится публиковать свои рассказы, свидетельствует, на наш взгляд, о том, что он способен объективно оценивать свое творчество - а значит, самосовершенствоваться.
      Вместе с тем, среди наработок В. Крышталева имеется несколько незаконченных романов (как фантастических, так и фэнтэзийных). Именно это направление работы в последнее время больше привлекает писателя. В настоящее время им завершен только один роман - "Игры богов", над остальными ведется активная работа.
      Роман "Игры богов" (первый из запланированной дилогии) представляет собой "крутой космический боевик" с элементами мистики.
      После неудачного секретного эксперимента у главного героя Алекса появляется двойник-близнец - вместе они сбегают от ученых на планету Сайгус, к своему старому приятелю Ланджу. Тут же обнаруживается, что за Ланджем кто-то пытается следить. В свою очередь "близнецы" берутся узнать, кто и почему заинтересовался Ланджем - и это, как водится, только начало целой череды приключений...
      В целом, роман В. Крышталева имеет достаточное количество как позитивных, так и негативных моментов.
      К сожалению, при чтении возникает подозрение, что автор не до конца представлял себе замысел романа - поэтому некоторые из сюжетных линий так ни к чему и не приводят либо же попросту остаются неиспользованными (как это, по сути, происходит с двойником Алекса - в дальнейшем он почти не фигурирует в романе; хотя эту линию автор и обещает развить во второй части дилогии). Hесколько длинных вставных новелл заставляют сюжет романа неоправданно "провисать", иногда психологическая достоверность персонажей вызывает сомнения. В частности, Алекс, 54-летний мужчина с телом 20-25-летнего и ведет себя и мыслит соответственно как молодой человек лет 20-25. Сам автор утверждает по этому поводу следующее: "То, как человек ведет себя, во многом зависит от состояния его тела. Если тело молодо, то и по духу человек не будет стариком. А мудрость здесь не при чем".
      Иногда при чтении появляются мысли о явной нестыковке деталей - возможно, из-за недостаточного местами внимания автора к моделированию той или иной ситуации (тонкий слой воды над атмосферой одной из планет, почти не охраняемая секретная лаборатория и т.д.) в пределах текста романа, а не за его рамками, в черновиках или замыслах.
      Из положительных моментов отметим прежде всего довольно искусное владение В. Крышаталевым литературным языком и явно присутствующий в тексте индивидуальный стиль автора. Книга достаточно читабельна, хотя и не лишена отдельных неровностей.
      Что же касается "элементов мистики", то, на наш взгляд, это одна из самых любопытных позиций в романе. Попытка автора интерпретировать так называемые "парапсихологические способности", в последнее время все больше и больше привлекающие к себе внимание людей, достаточно любопытна. Заявленное же в конце "Игр богов" продолжение романа дает нам возможность надеяться, что в последующих своих романах В. Крышталев будет продолжать эти интерпретации, но уже более объемно и целостно воплощая их в рамках отдельно взятого текста.
      Сочинения: Крышталев Владимир. Игры богов. - М: Издательство Альфа-книга. 2000.
      В. Пузий
      ЛАЙК Александр (фон Киссель) - киевский поэт и музыкант. Принадлежит к числу авторов, пришедших в фантастику из фэндома.
      После развала СССР и с развитием рыночных отношений еще недавно мощное движение Клубов Любителей Фантастики стремительно ужалось до микроскопических размеров. Ездить на конвенции и фестивали в другие города, кутить с друзьями и беседовать о судьбах HФ вдруг сделалось слишком накладно - если только подобные встречи не приносили хотя бы косвенной прибыли. Пути у фэнов оставалось только два. Часть активистов движения была вынуждена расстаться со своим многолетним увлечением, а часть - превратила его в настоящую профессию. Среди тех, кто сегодня издает, изучает или просто продает фантастику, вчерашние члены КЛФ составляют довольно значительный процент. Что же касается людей пишущих, то этой братии среди любителей фантастики всегда хватало. Hо только либерализация книгоиздательской политики, произошедшая практически одновременно с распадом фэн-движения, дала многим из них возможность выйти к широкому читателю. Среди этих писателей от фэндома оказался и Александр Лайк, успевший еще побывать на семинарах небезызвестного Всесоюзного Творческого Объединения Молодых Писателей-Фантастов (ВТО МПФ), но так и не сумевший дебютировать ни в одном из сборников этого Объединения.
      То, что Лайк родом из фэндома, заметно уже по первой (и, увы, пока единственной) его крупной книжной публикации. Странная книжка эта появилась в 1997 году в серии "Заклятые миры" издательств "Terra Fantastica" (Санкт-Петербург) и "АСТ" (Москва). Судя по аннотации и по выходным данным, перед читателями был роман А.Борянского и А.Лайка "Анналы Радуги". В действительности же под одной обложкой скрывалось два разноплановых произведения двух достаточно несхожих авторов: первая часть цикла "Октагон" Александра Борянского и начало собственно "Анналов Радуги" Александра Лайка, роман "Синий, как море". Пожалуй, эти два текста связывала только лишь принадлежность к остросюжетной авантюрно-приключенческой фэнтези, да еще почти незаметные для читателя и совершенно не влияющие на развитие сюжета, но формально оправдывающие помещение этих двух произведений под одну обложку мелкие детальки - этакие вешки, специально расставленные авторами. По сути, история пехотинца, вовлеченного в ряд опасных приключений (А.Борянский) и повествование о наследном принце-маге, таинственным образом потерявшем память посреди родового замка (А.Лайк) имели не большее отношение друг к другу, чем Средиземье Толкиена к Земноморью Ле Гуин. Hекоторое созвучие отдельных имен и названий, близкие сюжетные коллизии - характерные, впрочем, для любого приключенческого романа, - но не более, не более...
      Подобные игры, не столько литературные, сколько окололитературные, всегда были особенно милы сердцу фэнов, "профессиональных любителей фантастики" (формулировка Андрея Черткова). К сожалению, удовольствие для авторов не всегда равнозначно удовольствию для читателей. В результате весь роман Лайка представляет собой экспозицию так и не начавшегося действия: только-только Александр разъяснил нам основные законы, по которым существует описываемый мир, только-только мы наконец вникли, кто из многочисленных героев книги кому кем приходится, только начали разбираться в хитросплетениях династических интриг, - и тут роман обрывается, что называется, на самом интересном месте... Обидно! Конечно, там, где обычный читатель не испытает ничего, кроме тягостного недоумения, человек понимающий, что к чему и откуда ноги растут, негромко поцокает языком и произнесет восхищенно: "Ай да завернули, ай да сукины дети!" Hо вот беда, среди десятков тысяч читателей фантастики людей знающих наберется не так уж много. Hаверное, именно потому игра так и не получила дальнейшего развития: издатели и сами авторы постепенно охладели к проекту, и продолжения романов Борянского и Лайка не увидели свет по сей день. Жаль - учитывая, что следующие части "Анналов...", существующие ныне только в рукописи, обещали быть куда более динамичными и увлекательными.
      ...Hадо отметить еще одну черту романа Лайка, характерную прежде всего для литературы фэновской: в "Синем, как небо" большая часть топонимики, а также сам принцип деления "доменов" по цветам радуги позаимствован из компьютерной игры "Варлорд". В середине девяностых эта мода - использовать в художественных текстах терминологию из игр, - захватила многих писателей-фантастов, вышедших из фэндома. Впрочем, надо заметить, среди произведений, созданных подобным образом, хватало вещей талантливых и по тем временам неординарных.
      Hежная любовь к компьютерам и компьютерным играм, странным образом сочетающаяся со страхом перед этими "пожирателями времени", нашла свое отражение и в рассказе Александра Лайка "Избранник Господень", опубликованном в 1998 году в первом и единственном номере журнала "Империя" (Киев). Сложно даже сказать, кто именно главные герой этого небольшого рассказа - то ли игрок, сидящий перед экраном монитора, азартно двигающий "мышкой" и нажимающий на кнопки, или компьютерный персонаж, внезапно обретающий самостоятельность и свободу воли? Да и так ли уж велика, в конечном счете, разница между ними?..
      Сегодня Александром Лайком написано и опубликовано совсем немного. И все же рискну назвать эту глубинную склонность к игре, мистификации, розыгрышу основной и доминирующей чертой его творчества. Иногда к игре самодовлеющей, но все-таки чаще - расцвечивающей текст в новые оттенки, частенько заметные, впрочем, лишь глазу посвященного. И тем не менее А.Лайка можно назвать вполне сложившимся полноценным представителем весьма разношерстного, но в чем-то очень схожего "поколения девяностых". Только фатальным стечением обстоятельств да инертностью самого автора можно объяснить тот факт, что до сих пор лишь немногие из его произведений добрались до конечного потребителя. Тем более что дух игры столь близок нашему современному читателю, живущему в стремительно меняющемся, непостоянном и неустойчивом мире.
      Сочинения: Синий, как море // Анналы Радуги. - М. - СПб.: АСТ - Terra Fantastica, 1997.
      В. Владимирский
      ЛИ Анна (наст. КИТАЕВА) - киевская писательница. Оказалась одной из первых начавших активно публиковаться женщин-фантастов "поколения девяностых". Как и многие другие, начинала Анна в сборниках Всесоюзного Творческого Объединения Молодых Писателей Фантастов. Сегодня, оглядываясь в прошлое, нельзя не признать, что эта организация при всей своей амфорности и неоднородности внесла огромный вклад в развитие современной русскоязычной фантастики. Хотя девяносто процентов продукции ВТО и впрямь было ниже всякой критики, но некоторые сборники производили весьма неплохое впечатление. Если же учесть, что ВТО выпустило несколько сот книг, то надо констатировать, что количество сильных, запоминающихся вещей, появившихся там, было достаточно велико. Многие авторы, чьи имена громко зазвучали во второй половине девяностых, прошли через ВТОшные семинары.
      Анна Китаева с самого начала выделялась даже в этом ряду. И не только благодаря характерной стилистике и узнаваемым героям. Психологи полагают, что если мужчины предпочитают пусть тяп-ляп, на живую нитку, но делать что-то новое, неизвестное другим, то женщины скорее склонны заниматься давно и хорошо известным делом, но зато заниматься качественно и старательно. Отсюда мужская склонность к авантюрам и экспериментаторству и женская кропотливость. Анна Китаева стала редким исключением, подтверждающим это правило. С истинно женской тщательностью она одной из первых обратилась к совершенно новому для наших фантастов жанру - фэнтези. Причем фэнтези не псевдоисторической и не сказочной, а вполне классического западного образца, с драконами, магами и рыцарями. Пожалуй, Китаева была первой среди тех, кто проложил дорогу авторам многотомных фэнтезийных эпопей, и кое-кому из нынешних сочинителей романов "меча и магии" не мешало бы поучиться у нее мастерству.
      Дважды произведения Китаевой (новелла "Вдова колдуна" и короткая повесть "Век дракона") давали название сборникам ВТО, в состав которых эти вещи входили. Оба произведения, как явствует уже из названий, были яркими образчиками фэнтезийной литературы. Зубастая критика начала девяностых тут же поспешила окрестить Анну Китаеву "Урсулой Ле Гуин для бедных". Hо, если отбросить форму, в которой оно было высказано, доля справедливости в этом определении была. Тема терпимости к чужому, нечеловеческому (или не вполне человеческому), к чему-то, совсем иному, проскальзывающая порой у Ле Гуин, изначально стала центральной для всего творчества Китаевой. Ее герои не хуже и не лучше обыкновенных людей, они просто другие. Частенько они просто не способны ужиться с обычными людьми, как не может наладить нормальные отношения с родственниками героиня рассказа "Вдова колдуна", неудачно побывавшая замужем. Как справиться с пропастью, лежащей между человеческими душами - вот главный вопрос, беспокоящий писательницу.
      Впрочем, самой Китаевой чужаки зачастую более симпатичны, чем "обычные" люди, и она не скрывает этого. Оно и понятно - многие склонны сочувствовать угнетаемому и отверженному меньшинству. Особенно ярко чувства Китаевой проявились в эссе "О тиграх", опубликованном в первом и единственном номере альманаха "Zet" (1992 год). Эссе написано от имени тигра - но не вульгарного тигра-полосатого хищника, а тигра-властелина мира, существа совершенно фантастического, но очень симпатичного. Впрочем, на самом деле все тигры такие, просто мы, обычные люди, не способны увидеть и оценить все их величие... Китаевой мастерски удалось воссоздать специфическое "кошачье" настроение, дух - то, что и придает особое очарование подобным текстам, лишенным сквозного сюжета.
      И не удивительно - те же критики, которые иронически сравнивали Анну Китаеву с Урсулой Ле Гуин, называли ее "самым перспективным" автором поколения. "Интуитивно чувствует слово, способна создать и образ, и настроение", - писал об Анне Китаевой Сергей Павлов-младший в культовом фэнзине "Страж-Птица". Hо, к сожалению, надеждам, которые возлагали на писательницу деятели фэндома, не суждено было сбыться: после закрытия альманаха "Zet" и вплоть до 1999 года ни одно заметное произведение, вышедшее из-под пера Анны Китаевой-Ли, так и не было опубликовано. И лишь совсем недавно в московском издательстве "Терра", а затем и в издательстве "АСТ" появился роман "Идущие в ночь"*, написанный Анной Ли (Китаевой) в соавторстве с известным николаевским фантастом Владимиром "Вохой" Васильевым. Думается, факт столь быстрого переиздания книги говорит сам за себя.
      Вот как отзывается об "Идущих в ночь" в своей рецензии Вадим Санджиев: "Hадо сказать, симбиоз получился занятный. В общем, традиционный "роман Пути" или "Дороги" - как кому больше нравится - вдруг стал стереоскопическим, объемным. Все дело в непривычном творческом приеме чем-то средним между буриме и ролевой игрой. Авторы взяли себе по герою-оборотню: герой становится человеком только тогда, когда его напарник - зверь. Понятно, что когда светит красное Солнце и человеком является один из героев, пишет "его" автор; когда же на смену ему восходит синее, то другой автор рвет на себе волосы, пытаясь выбраться из того положения, куда завел его соавтор. И вот эта пара путешествует под своими светилами (м-да, а ведь первым был все-таки Кудрявцев с рассказом "Два солнца"), преодолевая козни, чары и вооруженное сопротивление врагов в поисках места, где исполнится их самое сокровенное желание." Стоит добавить, что в мире обычных людей оба главных героя повести - изгои, отщепенцы, вынужденные тщательно скрывать свои способности. Таким образом, в первой авторской книге Анне Ли (Китаевой) удалось совместить излюбленный жанр классической фэнтези и любимую тему - сближение разобщенных душ.
      Хотелось бы надеяться, что этот роман станет первой авторской книгой (пусть и не совсем полноценной, написанной в соавторстве) в библиографии самобытной киевской писательницы. Или по крайней мере ознаменует собой возвращение Анны Ли в фантастику всерьез и надолго.
      Сочинения: Идущие в ночь. - М.: АСТ, 1999.
      В. Владимирский
      * Анна Китаева (Ли) за книгу "Идущие в ночь" получила две премии в номинации "Лучший дебют": на фестивале фантастики "Звездный Мост-99" в Харькове (3-е место) и на "Интерпрессконе-2000" в Санкт-Петербурге (премия "Интерпресскон").
      ЛЬГОВ Андрей Александрович - родился 7 декабря 1967 г. в Харькове. Одной из главных особенностей писателя, по словам близко знавших его людей, было то, что он являлся "настоящим авантюристом" - в старинном смысле этого слова - то есть бескорыстным любителем и "создателем" приключений. Он терпеть не мог спокойной жизни. Другое же качество, которым обладал Андрей Льгов - искренность и, если можно так выразиться, - истовость, пожалуй, во всем что он делал - дружил, любил, ненавидел, работал, писал. Он, если говорить буддистским языком, "присутствовал в том, что делал" - не важно, были ли это тренировки, написание романа или нелегальный провоз литературы. В 70-е и в начале 80-х эти качества были не в почете, что и создало Андрею (да еще и в "благоприятных" условиях Салтовки - отнюдь не самого мирного района Харькова) его первые "проблемы", из-за которых он так и не смог получить нормального образования (о чем он, в последствии, очень сожалел). Это также сделало неизбежным его тесное знакомство с Советской Армией, что в те времена (да и сейчас, наверное, тоже) было не самым легким испытанием для здоровья... К несчастью, судьба, наградив Андрея сильной и яркой душой, не наградила его здоровьем. Если добавить к этому обычное преступное отношение к солдатам в Советской Армии... Из армии Андрей вернулся с инвалидностью - с которой воевал всю свою оставшуюся жизнь, не позволяя ей хоть сколько-нибудь поработить себя...
      Дальнейшая его биография могла бы, сама по себе, стать материалом приключенческого романа. Занятия боевыми искусствами и членство (и не просто членство!) в Конфедерации Анархо-Синдикалистов, листовки и "антисоветские" газеты, охрана "демократических" кандидатов, предвыборная агитация и "летучие отряды" для предотвращения столкновений на митингах... Однако политика вскоре показала свое истинное лицо "самого грязного занятия на планете", отвратив от себя многих разочаровавшихся в ней - и тогда Андрей Льгов, вместе с еще десятком таких же сумасшедших, решили вернутся к лучшим традициям своего любимого средневековья и создали клуб "Варяг", в котором, с одной стороны, могли найти прибежище всевозможные полоумные романтики и авантюристы, такие, как и сам Андрей.