Люди и феномены

Co-j рокалетний Касадо посчитал это просто неудачной,1 шуткой юнца. Но Орландо настаивал, и Касадо согла-1 сился, чтобы просто от него отвязаться. Но игра при-1 няла для Касадо совершенно неожиданный оборот. К^ немалому своему изумлению, маэстро уже на 23-м хо- . ду понял, что он, Хесус Касадо, через два хода полу- 'Х. чит неминуемый мат. Мастер был уверен - это про-: сто нелепая случайность. И поэтому он предложил Орландо сыграть еще партию. Эта партия оказалась
      348
      для мастера просто разгромной: уже на 11-м ходу он почувствовал дальше сражаться бессмысленно.
      Расстроенный, он подозвал своего приятеля, сильного шахматиста Энрико де Валеро. Предложил тому помериться силами "с этим малышом". Де Валеро снисходительно согласился и начал играть довольно небрежно, разговаривая с Касадо и заглядывая в газету. За что и поплатился: через минуту партия им была проиграна вчистую. Темпераментный де Валеро почувствовал себя уязвленным. И вновь сел за шахматную доску, теперь играл предельно внимательно. Но вскоре опять проиграл. "
      Постепенно вокруг собралась порядочная толпа шахматных любителей. Один за другим взрослые дяди садились за доску напротив Орландо и вскоре получали мат.
      В понедельник на школьных переменах Орландо легко обыграл всех своих товарищей. Потрясенные учителя решили в ближайшую субботу организовать в школе сеанс одновременной игры: один Орландо будет играть против всех остальных.
      На сеанс, помимо школьников, пришло несколько членов шахматного клуба. Игра шла под открытым небом. Орландо играл сразу против 17 партнеров. Все сразу отметили: решения мальчика были неординарными и совершенно неожиданными. За 30 минут все его 17 противников были повержены.
      Вечером по радио и телевидению передали сообщение: вулкан стал еще более активным. Толчки стали более ощутимыми, хотя опасности пока нет. Вечером Орландо пригласили в городской шахматный клуб. На этот раз его противниками были 9 лучших членов клуба, из которых четверо были мастера. Орландо провел сеанс одновременной игры и всего за 42 минуты обыграл всех.
      Так продолжалось примерно две недели. Начали уже поговаривать о том, что неплохо бы организовать
      встречу Орландо с ведущими шахматистами Северной и Южной Америки. Дескать, появился "супер-Капабланка", который прославит не только город, но и нею Аргентину.
      А через два дня по радио и телевидению пошли сообщения о том, что вулкан Льюльяльяко внезапно успокоился, толчки прекратились совсем. На следую- ) щий день Орландо с родителями должен был ехать в t Буэнос-Айрес на встречу со столичными шахматистами. Родители страшно волновались, а Орландо был как-то странно безразличен и вял.
      В столичном шахматном клубе собрался чуть ли не весь город, Орландо сделал первый ход, затем перешел к другой доске и повторил его, потом к третьей и т. д. Прошло несколько минут, и в зале послышался недоуменный гул. Орландо делал безграмотные ходы и очень скоро проиграл все партии.
      Семья де Алмейда с позором вернулась в родной город. Шахматная карьера нового Капабланки безнадежно -угасла.
      Как пишет "Кроника", психиатры и психо.юги склонны считать, что неожиданное шахматное озарение мальчика было связано с пробудившейся активностью вулкана. Когда же тот успокоился, способности Орландо сразу угасли. Но какого рода "вулканы" пробуждали другие юные шахматные и иные таланты и гении Земли? Об этом пока приходится только " дать..
      НЕМОШНЫЕ ГЕННп
      Как, возможно, заметил и еще не раз замети i на страницах этой книги читатель, одаренность, талантливость и гениальность нередко соседствуют с сми или иными недугами обладателей выдающихся способностей. Проблеме соотношения таланта и недуга
      уделял много внимания доктор биологических наук Владимир Павлович Эфроимсон. Он был одним из старейших отечественных генетиков, подвергался репрессиям, сидел в тюрьмах и лагерях. Последние двадцать лет жизни ученый посвятил изучению интеллектуальных способностей человека. Вот что он писал о недугах гениев: "Я более шестидесяти лет своей жизни с почти одинаковой страстью увлекался и генетикой... и историей. Прочтя за эти годы тысячи книг по истории, сотни биографий великих людей, просмотрев десятки энциклопедических справочников, я в итоге увидел, что за все время существования человеческой цивилизации известно что-то около четырехсот людей, сыгравших значимую роль и в ходе исторических процессов, и в культуре, и в становлении самого современного цивилизованного мира. Такую же цифру - около 400 называют все авторы, пытавшиеся оценить количество гениальных людей.
      В своих изысканиях я неожиданно для себя обратил внимание на то, что среди великих мира сего довольно часто, по крайней мере значительно чаще, чем среди остальных людей, встречаются некоторые наследственные болезни. Натолкнувшись на это явление, я стал уже более "прицельно" изучать биографии знаменитостей. Результат оказался поразительным. Я обнаружил сначала одну, а потом еще четыре особенности, встречающиеся гораздо чаще именно у гениальных людей.
      Напомню, что подагра в качестве особого заболевания была описана еще Гиппократом. Уже в древности было замечено, что ею почему-то болеют самые великие полководцы и правители. Древнеримский врач Гален диагностировал подагру у героев Троянской войны Приама и Ахилла; он же считал, что подагрой болели Эдип и Беллерофонт. Подагриками были Александр Македонский и Птолемей. Отмечавшаяся загадочная связь между
      351
      ными достижениями гениев и подагрой оставалась не-^^ понятной вплоть до 1956 года, когда английский уче-^Д ный Е. Орован указал на два факта: во-первых, ои^ установил, что мочевая кислота, избыточное количе- \ ство которой в крови и приводит к подагре, по своей 1 химической природе близка к таким известным сти- 1 муляторам умственной деятельности, как кофеин и те- j обромин (содержатся в чае и кофе). Во-вторых, мочевая кислота отсутствует в крови почти всех млекопитающих, так как расщепляется специфическим ферментом уриказой. Однако у всех обезьян и у человека уриказы в крови или нет вообще, или ее очень мало. Накопление мочевой кислоты в крови служило стимуляцией мозговой деятельности. В среднем на тысячу человек приходится три подагрика. Среди гениев эта цифра увеличена почти в 200 раз! 1
      Есть прямые указания на подагру у Бориса Годуно- 1 ва. Если перенестись в век Петра 1 и рассматривать^ великую Северную войну чисто в личностном плане, ' то ее можно назвать войной трех подагриков - Кар- ' ла XII, Петра 1 и Августа II Сильного... Подагриками были Микеланджело и Рубене, Рембрандт и Ренуар, ' Филдинг и Стендаль, Мопассан, Галилей, Ньютон, Лейбниц, Дарвин, Монтень...
      Конечно, на подагре вовсе не "свет клином сошелся". Нужно еще иметь дарование, условия для развития... Существуют и другие механизмы, симптомы, сопутствующие гениальности.
      В 1964 году я обнаружил, что и Авраам Линкольн, и его поразительно умная мать, и три ее сына страдали наследственной формой диспропорционального гигантизма - синдромом Марфана.
      Для этого синдрома характерны очень длинные и тонкие конечности при относительно коротком худощавом теле, тонкие, легко отгибающиеся назад пальцы рук... Синдром сопровождается усиленным выбросом в кровь катехоламинов - природных веществ,
      среди которых: есть и адреналин. Особенно мощный выброс катехоламинов происходит при стрессах, что позволяет организму выдерживать высокий уровень физических и психических нагрузок. Но если при стрессах происходит разовый выброс адреналина, то при синдроме Марфана количество катехоламинов в крови повышено постоянно.
      Я решил сделать "отчаянный" шаг и пропустить перед мысленным взором всех известных миру гениев и замечательных людей, чтобы выяснить, кто из них имел схожий с Линкольном внешний облик и мог по этой причине обладать синдромом Марфана.
      Сразу же бросилось в глаза, что сходного типа гигантизмом обладал очень худощавый Ханс Кристиан Андерсен со своими невероятно длинными руками и ногами. Теперь его синдром доказан медиками.
      Очень подозрителен на этот счет Корней Иванович Чуковский. Под подозрением остался Шарль де Голль с его необычно длинными руками и ногами...
      Синдром Марфана - редчайший. Он встречается один раз на сто тысяч рождений. При такой редкости было бы просто невероятно найти среди четырехсот людей хотя бы одного носителя синдрома. Но у гениальных людей это правило нарушается. И если не считать не установленных точно Чуковского, де Голля, то Андерсена, Линкольна, изобретателя Николая Теслу, крупнейшего физика Эрнста Аббе, Вильгельма Кюхельбекера вполне достаточно. Такое число носителей синдрома Марфана среди нескольких сотен выдающихся людей - поразительный факт.
      А если учесть, что адреналиновый допинг - это мощный стимулятор интеллектуальной деятельности, то становится ясно, что это не случайно...
      ..".Тонизирующий, допинговый эффект может оказывать и повышенное содержание в крови андрогенов - мужских половых гормонов. Исходя из этого, можно понять некоторые механизмы повышенной
      ственнои активности многих великих исторических деятелей.
      Действительно, сколь бы интимной и малоизвестной ни оставалась сексуальная сфера жизни большинства знаменитостей, нельзя не помнить, что одною из величайших и многосторонних исторических персонажей Юлия Цезаря - называли "мужем всех л-.сн". Безудержной сексуальностью, а следовательно, и нысоким уровнем содержания половых гормонов от.шчались Петр 1, Байрон, Пушкин, Лермонтов, Альфред де Мюссе, Бальзак, Гейне, Л. Толстой... У многих I-H них повышенный сексуальный тонус сохранялся до глубокой старости (Гёте). И если биографии многих замечательных деятелей свидетельствуют об их полном или почти полном отказе от секса, то в этих случаях чаще всего нужно говорить о явной сублимации сексуального влечения и переводе его в творческую энергию (Кант, Бетховен).
      Все сказанное выше - не окончательный итог. Это даже не приближение к концу исследования.
      В заключение мне хочется привести цитату из книги замечательного английского биолога и философа Джулиана Хаксли:
      "Великие люди прошлого мимолетно раскрыли нам, чем может быть личность, интеллектуальное понимание, духовное достижение, художественное творчество. Но это не более чем мимолетные вспышки. Нам нужно исследовать и нанести на карту весь мир человеческих возможностей, подобно тому как была изучена и нанесена на карту вся область физической географии".
      Исследования в этом .направлении, как показывает недавняя публикация Виктории Сарыкиной о "психопатологическом феномене" гениальности, продолжаются. "Каяодому гению - свою странность!" - та), назвала она свою статью об обсуждаемом феномене. Грубо говоря, проблема этого феномена предполагает,.
      354
      что каждый гениальный человек имеет отклонения. Кто будет отрицать, спрашивает Са^ыкина,- что у Пушкина, Гёте, Гоголя и Достоевского были психические отклонения? Впрочем, замечает она, это не то что вы думаете, - отклонение от нормы не означает сумасшествие. Психиатры сравнивают психопатологию с Книгой рекордов Гиннесса: там что ни рекорд - то отклонение от нормы. Просто между патологией и болезнью нельзя ставить знак равенства. И если ученые говорят, что Лермонтов был яркий шизоидный психопат, это не значит, что его нужно было срочно госпитализировать и лечить. У Пушкина, между прочим, тоже была патология - и может быть, даже большая, чем у Лермонтова, - но кто сможет назвать Пушкина сумасшедшим?
      Легкие психические расстройства всегда присутствуют в личности и творчестве гениальных людей, но в очень ограниченных дозах, иначе ни личности, ни творчества уже не будет. В истории России можно найти массу примеров, когда гениальная личность переставала быть личностью и гением. Всем нашим классикам пытались ставить какие-нибудь диагнозы. Но ярчайшим примером почему-то всегда считался Гоголь - уж его-то диагноз "шизофрения" никто оспаривать не станет. Однако народ запоем читает и "Вечера на хуторе...", и "Миргород". Опытные специалисты на примере последних литературных изысков писателя весьма убедительно докажут вам, что к концу жизни Гоголь распался и как личность, и как талант. Потому что патология превратилась в болезнь и начала прогрессировать. С Мопассаном та же история. Примеров хватает.
      Проблемой психопатологии и гениальности, указывает Сарыкина, занимались не только психиатры, но и философы, искусствоведы, историки, социологи, писатели. И основной вопрос большинства исследований (и может быть, самый загадочный) таков: как
      оценивать соотношение гениальности и психопатологии? Ведь даже само понятие гениальности весьма и весьма расплывчато. Пушкин - это да, гений. А Константин Федин - гений ли он? Или просто одаренный человек? То же самое с патологией: какие у нее границы? Тысячи людей находятся в психиатрических клиниках, но лишь единицы проявляют себя как гениальные личности, и наоборот - тысячи занимаются творчеством, но значит ли это, что все они имеют психопатологические отклонения? Но, несмотря на эти вопросы-загадки, ученые, занимающиеся изучением творчества и патологии гениальных людей, обнаружили факты, позволяющие сделать четыре вывода: . 1. Среди предков гениальной личности без исключения можно обнаружить черты психопатологии и часто даже - психическую болезнь.
      2. У гениальной личности всегда можно констатировать наличие психопатологии: от легких форм до душевного заболевания.
      3. Среди близких родственников гениальной личности с исключительным постоянством присутствуют душевнобольные люди.
      4. Как правило, среди предков гениальной личности можно обнаружить линию одаренности.
      Из всего вышесказанного, утверждает Сарыкина, можно сделать один простой вывод: основной фактор, влияющий на развитие гениальной личности, - это наследственность. Владимир Козырев, главный психиатр больницы имени Кащенко, составил "таблицу наследственности" одаренности и психопатологии. Вот она.
      Наполеон
      Отец: алкоголик, патологические черты характера. Мать: человек больших способностей с чертами несомненной одаренности.
      Сестры: истеричные и безнравственные натуры Сам Наполеон страдал аффект-эпилепсией.
      356
      Лев Толстой
      Линия отца: изобилует душевнобольными и психопатическими личностями.
      Линия матери: высокая одаренность, музыкальные и литературные способности.
      Сам Толстой страдал истеро-эпилептическими . приступами.
      Лермонтов
      Отец: выраженная психоцатия из группы шизоидных.
      Мать: натура, склонная к поэзии Сам поэт "укладывается" в шизоидную психопатию.
      Успенский
      В семье отца - множество душевнобольных. По линии матери - много художников, музыкантов и писателей.
      Брат покончил жизнь самоубийством. Сам писатель умер в психиатрической лечебнице от прогрессивного паралича (плюс страдал алкоголизмом).
      Шуман Отец: литературно одарен.
      Мать: к концу жизни проявились психические расстройства.
      Сестра и сын композитора: душевнобольные. Сам Шуман покончил жизнь самоубийством.
      Достоевский
      Отец: страдал алкоголизмом, как, впрочем, и братья писателя.
      Мать: произошла из очень культурной семьи, давшей немало одаренных-, высокообразованных людей.
      Сестра: душевнобольная, а ее сын (племянник писателя) - идиот. Сам Достоевский страдал эпилепсией.
      Большинство ученых склоняется к мысли, 410 у каждого человека присутствует потенциал творчества - одаренность и патология. Только у всех эти потенциалы разные, зависят от наследственности и присутствуют в определенном соотношении.
      Владимир Козырев приводит четыре варианта личности.
      1. У человека много и творческого, и патологического потенциала. Он непременно реализуется в одаренную личность.
      2. При малых творческой и патологической потенциях человек будет нормальным, даже посредственным.
      3. Если у человека много патологического, но мало творческого потенциала, он просто станет психически ' больным.
      4. Если патологии мало, а творчества много - человек реализует свои способности на высоком уровне, но гением не станет.
      И еще - человек потенциально более гениален, чем он есть. В любом из нас заложено намного больше, чем мы реализуем. А иногда случается, что гениальный человек оказывается вне сферы творчества. Но гениальность все равно дает о себе знать и проявляется - пусть даже в очень малых формах. Как у Ломоносова. Впрочем, здесь возникает один нюанс. Пусть вы человек одаренный, имеете большой и творческий и патологический потенциалы, но, не имея способности к развитию заложенной одаренности, вы не станете тем, чем можете стать. Бывает так: вы воспитываете двоих детей, учите их, работаете с ними - один в результате Окажется Эйнштейном, а другой дворником. Потому что один ребенок умел развивать свои способности, а другой (имея тот же "наследственный
      бор") - увы, нет. Лермонтов - пожалуйста, классический пример. В 27 лет настолько подняться выше своих одногодков, получив не самое высокое образование, - это свидетельствует о том, что поэт, "впитывая" мир по-своему, имел способность развивать свои способности. Есть даже научная работа под названиям "Сверхчеловеческое в творчестве Лермонтова".
      Говоря о "наследственном наборе" (наличии творческого и патологического), мы, конечно, подразумеваем мозг. Сознание и подсознание. Сознание и сверхсознание ("сверх-я" - по Фрейду): это то, что напичкано всякими табу, законами и правилами. Сознание тормозит подсознание (где и "хранятся" наши творческий и патологический потенциалы). Но иногда этот "тормоз" можно снять. Ведь вы встречались с людьми, которые только, что называется, до первой рюмки не умеют ни петь, ни танцевать, ни общаться на английском. Такого же эффекта "снятля тормоза" можно добиться не только с помощью алкоголя, но и наркотиков (между прочим, многие художники, музыканты и артисты используют их), сна (Пушкин писал стихи во сне, а Менделеев, утверждают учебники истории, увидел во сне свою таблицу), гипноза и... психопатологии. Все перечисленное и можно назвать пусковым моментом, подавляющим действие сознательного барьера. Есть еще один "стимулятор", который можно получить при жизни, - прогрессивный паралич (заболевание сифилитического характера), которым страдали Врубель, Мопассан и Гете.
      Кто знает, спрашивает Сарыкина, сколько гениев было б сегодня, если бы ученые смогли ответить на вопрос: возможно ли вводить человека намеренно а патологическое состоящие? Никто не ОТВЕТИТ: стал бы Достоевский Достоевским, если бы он жил в наше время и его лечили 'бы от эпияепсия? Вроде понятно: расстройства следует лечить (и лечат!) а вдруг вместе с болезнью "лечат" и гениальность?
      359
      ГЕНИАЛЬНЫЕ паМОТЫ
      Не правда ли, странное словосочетание - "гениальные идиоты"? Но как еще прикажете именовать явных недоумков или дебилов, тем не менее проявляющих способности, которые иначе как гениальными назвать нельзя?
      Все правила имеют свои исключения. Имеют их и установленные Владимиром Козыревым четыре варианта личности, описанные выше и связанные е соотношением в ней творческого и патологического начал. Оказывается, существует (правда, он проявляется крайне редко) и пятый вариант: идиотическая гениальность, или гениальность идиотов. Ведь границы^ между гениальностью и патологией (идиотизмом) едва различимы. Иногда же такая граница отсутствует вовсе или две крайности прекрасно уживаются в одном и том же человеке. Совершенно уникальные примеры подобного рода феноменов приводит Ф. Эдварде. Воспользуемся ими.
      Вот, пишет он, перед нами картина жалкого существа, нарисованная доктором А. Ф. Тредголдом в монументальной работе "Умственная недостаточность". Идиота звали Флери, и вся его жизнь прошла в психиатрической больнице городка Армантьер во Франции.
      Несчастный родился в семье сифилитиков. Появился он на свет слепым и слабоумным. Родители вскоре отказались от него, и он оказался в стенах учреждения, где и подметили его необыкновенный дар решать арифметические задачки в уме. Попытки научить его прописным истинам ни к чему не привели - Флери почти ничего не усваивал. Сутулы; i. с шаркающей походкой, с затуманенными глазами, робкий, он целыми днями слонялся по залам и площадкам "дома скорби", ставшего ему родным домом.
      Однако наступали периоды, когда Фл&ри как 61,1 выходил из своего кокона идиотизма и удивлял
      Э60
      ных. В такие дни собирались специалисты, чтобы проверить, действительно ли Флери обладает какими-то неимоверными способностями. За ним ходила слава молниеносного счетчика. И что же? Действительно, ученые уходили с таких встреч как будто более мудрыми и не менее обескураженными. Флери мог производить в уме расчеты со скоростью и точностью, не поддающимися объяснению.
      Как-то раз Флери показали группе из двенадцати ведущих ученых и математиков Европы, чтобы продемонстрировать его таланты. Его провели в комнату, а он от испуга прижался к стене и глупо ухмылялся, совсем растерявшись от присутствия стольких незнакомых лиц. Сопровождающий его человек прочитал ему вопрос, подготовленный учеными: у тебя 64 коробки; в первую коробку ты кладешь одно зерно, а в 'каждую последующую вдвое больше, чем в предыдущую, сколько всего зерен окажется в 64 коробках?
      Идиот все продолжал хихикать, пряча лицо от профессоров. Сопровождающий спросил его, понятен ли ему вопрос. Да, понятен. Знает ли он ответ? Не прошло и полминуты, как Флери сообщил правильную цифру: 18446734073709551 615.
      Этот идиот из клиники Армантьера проделывал подобные расчеты и для астрономов, архитекторов, банковских служащих, сборщиков налогов, кораблестроителей. И каждый раз он давал точный ответ в течение нескольких секунд. Такую работу никто не мог проделать до наступления эры электронно-вычислительной' техники, десятилетия спустя после смерти Флери.
      Случай с Флери в какой-то степени напоминает Другой, связанный с именем Тома Уиггинса, дебила, родившегося от рабыни в поместье Бетьюнов в 1849 году (штат Алабама). Том также уродился слепым, а поскольку за слепым ребенком требовался усиленный уход, хозяева разрешили матери держать его при себе в доме. Дом был огромный, но Том быстро
      361
      научился ориентироваться во всех закоулках, мог пройти куда угодно без помощи взрослых. Больше всего ему нравилось стоять неподвижно под парадной лестницей и слушать тиканье часов, принадлежащих деду хозяина дома.
      Как-то прекрасным весенним вечером 1855 года, когда Тому было уже 6 лет, к Бетьюнам приехали гости из Монтгомери. Устроили представление. Свекровь и невестка Бетьюны исполнили на пианино две пьесы. Обе были отличными пианистками с дипломами Бостонской консерватории. Уже когда гости разошлись спать, младшая Бетьюн была очень удивлена, услышав звуки музыки, доносившиеся из зала. Неужели свекровь в такой поздний час решила еще раз сыграть пьесу? Вскоре молодая Бетьюн убедилась, что та крепко спит. Еще более удивившись, невестка на цыпочках спустилась в зал, где стояло пианино.
      При лунном свете, струившемся сквозь высокие' окна, она увидела слепого Тома, сидевшего за HHCI пументом и проходившегося короткими пальцами по клавиатуре пианино. С паузами, но безошибочно он проигрывал одну из мелодий, исполненных дамами вечером. Пройдя по клавишам один раз, как бы осиаиваясь с пианино, он вдруг заиграл быстро и вдо> ;ювенно, точно следуя мелодии и темпу пьесы, услышанной за несколько часов перед этим.
      Как потом выяснилось, ребенок пробрался в !ал через открытое окно, подошел к пианино, до кото1.)го он раньше мог только дотрагиваться, и повторял пту за нотой, пока не закончил всю мелодию, сыгран .ую опытными пианистами.
      Том Уиггинс, слепой недоумок, стал Слепым Томом - музыкальным вундеркиндом. Бетьюны открыли, что он обладал замечательным даром безошибочной имитации. Какой бы сложной ни была пьеса он тут же повторял ее в точности и делал те же оши)ки, что и пианисты. Слух о его таланте быстро
      362
      странился по всей стране, и Бетьюны стали устраивать представления сначала в южных городах, а затем в Нью-Йорке, Чикаго, Цинциннати и других.
      25-летний Слепой Том разъезжал по Америке и странам Европы с концертами и поражал публику тем, что, прослушав знаменитых музыкантов, тут же повторял услышанное с тончайшими оттенками экспрессии. Деньги потекли рекой. Молодая миссис Бетьюн благоразумно организовала специальный фонд, позволивший Тому прожить безбедную жизнь.
      Каким образом слепой, слабоумный пианист впервые познакомился с клавиатурой пианино, до сих пор остается загадкой. Ребенком его не пускали в зал, где стояло пианино, и впоследствии он даже не мог вспомнить, пытался ли когда-нибудь играть до той ночи.
      Том достиг зрелого возраста, весил 113 килограммов и, имея ум ребенка, доставлял массу хлопот окружающим, особенно во время поездок. За едой он разбрасывал пищу, как капризное дитя, а после спектаклей, довольный аплодисментами, становился на голову посреди сцены - номер совсем не для музыканта.
      Однако пианист-идиот постепенно утрачивал свой невероятный талант. В среднем возрасте он снова превратился в сопливого, беспомощного дебила (и умер таковым в 1907 году), живя на средства, оставшиеся после фантастической карьеры.
      В богатой семье в Берне (Швейцария), в 1768 году родился мальчик, окрещенный Готфридом Майндом. Признаки умственной отсталости, отмечавшиеся у ребенка, вскоре переросли в явную дебильность. Семья была состоятельной, поэтому для интеллектуального Развития ребенка делалось все, но безрезультатно. С рождения и до самой смерти, наступившей в 1814 ГОДУ, в возрасте 46 лет, Готфрид Майнд был умственно отсталым человеком, неспособным контролировать
      363
      себя, поэтому во время прогулок его сопровождал телохранитель.
      Еще в детстве Готфрид познакомился с красками, мелками и грифельной доской. Вскоре он стал рисовать удивительные картинки, некоторые из них были выполнены акварелью. Погожими днями страж уводил его куда-нибудь в чудесный уголок природы в поместье родителей, и часами Готфрид сидел там, счастливый, бормоча себе что-то под нос, рисуя все, что привлекало внимание этого взрослого младенца.
      К тридцати годам этот жалкий молодой человек прославился во всей Европе своими картинами. Особенно удавались ему картины с домашними животными и детьми, к которым он стоял ближе всего по умственному развитию. Картину "Кошка с котятами" ку пил король Англии Георг IV, и долгое время она висе ла в королевском дворце.
      Такая странная смесь художника и идиота наблю-" далась и в своего рода двойнике Готфрида Майндавлице Киоши Ямашита из Кобе (Япония). Как в свое время Готфрид Майнд, Ямашита нуждался в защите и опеке, словно ребенок, однако его картины приобрели всеобщую известность. Они выставлялись в универсаме Кобе в 1957 году, и, по оценке специалистов, над выставке-продаже побывало более ста тысяч человек. 1
      Рожденный в трущобах, Киоши настолько отставал в развитии, что в 12 лет появилась необходимость по-1 местить его в психдиспансер. По линии его родителей и родственников ни^то не был художником, у самого Киоши в детстве подобное призвание не проявлялось, как вдруг он начал делать аппликации: рвал цветную бумагу и кусочки наклеивал на холст.
      Талант продолжал развиваться и крепнуть. Медперсонал всячески поощрял Киоши. Стали приносить ему краски, но он принялся их есть, как конфеты, потом освоил кисти и начал рисовать красками. Он стал национальным любимцем Японии. Журналы спор
      между собой за право помещать его рисунки на обложках. Необычный успех в Японии имела книга цветных рисунков Киоши Ямашиты, изданная в 1956 году, а сам Киоши в это время бродил по улицам города и просил милостыню, не в состоянии ответить, кто он такой и откуда.
      Правительство Японии приставило к Киоши телохранителя, поскольку художник мог выйти на улицу голым и забрести куда угодно. Но временами ему удавалось улизнуть, и тогда он шатался по улицам, грязный, оборванный, живя подаянием, пока его снова не отыщут.
      Доктор Рюзабуро Шикиба, ведущий психиатр Японии, так говорил о Киоши Ямашите: "Идиот-мудрец - загадка и вызов науке".
      Случай с Джеффри Джанетом, родившимся в 1945 году в Илфорде (Англия), слепым калекой, лишний раз подчеркивает эфемерность границы между идиотизмом и гениальностью. Врачи осмотрели скорченного младенца и сказали родителям: "Он будет слабоумным и протянет от силы два года".
      Джеффри Джанет не только "протянул", но и стал замечательным парнем с талантами настоящего гения. В шестнадцать лет, слепой, не в состоянии передвигаться самостоятельно, Джеффри демонстрировал ошеломляющие способности.
      Врачи и журналисты были свидетелями того, как Джеффри повторял наизусть все программы британского радио и телевидения за целую неделю, прочитанные ему один раз.
      Этот слабоумный, "который от силы мог протянуть Два года", делал сложные математические расчеты, за секунды давая правильный ответ. Каким-то ему только доступным способом он за несколько секунд мог совершенно точно узнать, на какое число придется любой день передачи в будущем или приходился в прошлом, даже с учетом изменений в календаре.
      Его фантастический талант, завершает свой рассказ Ф. Эдварде, просто игнорировал все данные медицинской практики, лишний раз утверждая, как мало мы знаем о стране чудес, которой является мозг человека.
      Функционирование мозга остается и... видимо, еще долго, если не навсегда, останется для познающего его человека загадкой. Слишком много при этом возникает вопросов, на которые нет ответов. Например, почему отсутствует прямая связь между весом мозга и одаренностью его обладателя? Ведь чего, кажется, проще - предположить, что чем тяжелее мозг человека, тем последний умнее и способнее! АН не получается. Вот тому доказательство: вес мозга французского писателя А. Франса составлял 1017 граммов, вес мозга великого русского писателя И. С. Тургенева был почти вдвое больше - 2012 граммов. Несмотря на такую огромную разницу, оба были выдающимися мастерами слова - ведь нельзя сказать, что Тургенев вдвое гениальнее Франса: гениальность на весах не измерю ь, тут нужны совсем иные критерии.
      Вот сжатый перечень веса мозга (в граммах) некоторых известных всему миру людей, представленный в порядке возрастания:
      А. Франс (1844-1924), писатель - 1017 А. Ф. Кони (1844-1927), юрист 1100 Ф. Тидеман (1781-1861), анатом - 1254 P. В. Бунзен (1811-1899), химик - 1295 В. В. Пашутин (1845-1901), патофизиолог - 1340 : Ю. Либих (1803-1873), химик - 1352 ' А. П. Бородин (1833-1887), композитор 1383 С. В. Ковалевская (1850-1891), математик - 1385 : Ф. П. Шуберт (1797-1821), композитор - 1420 Г. Л. Ф. Гельмгольц (1821-1894), физик-физиолог - 1440