(Тишина.)
      Мне нужно продолжать счет, просто считать дальше.
      480
      481
      482
      483
      484
      485
      486
      487
      488
      489
      490
      491
      492
      493
      494
      495
      496
      497
      498
      499
      (Пауза.)
      500
      (Тишина.)
      Половина моей смерти. Я в самой середине своего умирания.
      (Тишина.)
      Достигнув половины пути, следует проверить свою экипировку.
      (Садится на пол и рассматривает пистолет. Начинает его разбирать. Детали пистолета раскладывает на полу.)
      Это "Смит и Вессон", модель 624. Модель 624 имеет калибр 44, он заряжен специальными патронами. Они стреляют с приятной мягкостью и отличаются высокой точностью. С любого расстояния можно получить входные отверстия диаметром не более шестнадцати-семнадцати миллиметров. При таком коротком стволе это весьма отрадный результат.
      (Тишина. Он рассматривает отдельные детали.)
      Я продумал все виды смерти и отверг их. Выпрыгнуть из окна -рискованно, можно остаться в живых и, превратившись в инвалида. Отравление газом отпадает - городские газовые станции теперь обезвреживают газ. Таблетки я уже испробовал, безуспешно. Одно время я подумывал о том, чтобы на большой скорости врезаться в стену, но это лишь увеличило бы статистику дорожных происшествий и лишило бы мою смерть оригинальности. Вешаться, на мой взгляд, слишком банально. Самосожжение слишком патетично, к тому же --криком изойдешь.
      Выстрел в голову -- вот самое разумное. Сильный грохот, а потом тишина.
      (У входной двери звонят. Он смотрит на боковую стену и продолжает тихо считать.)
      501
      502
      503
      504
      505
      506
      507
      (Снова звонят.)
      508
      509
      510
      511
      512
      513
      514
      515
      516
      517
      518
      519
      (Еще раз звонят.)
      520
      521
      522
      523
      (Тишина. Он смотрит на стену и прислушивается.)
      524
      525
      526
      527
      528
      (Он перестает считать и прислушивается. Долгая пауза.)
      Снова и снова я разглядываю дерево перед моим окном. Зимой оно стоит окоченевшее, безжизненное, и я радуюсь тому, что мы оба застыли. Весной оно покрывается цветами, и я из последних сил стараюсь пробудиться вместе с ним. Летом оно растет в вышину, и я разделяю с ним это чувство роста. Мы растем и растем, покрываемся листьями и плодами, наконец достигая бессмертия. Но подует осенний ветер, наступит одна холодная ночь, пронесется буря, и оно пугается, все с себя сбрасывает, а я вот лежу на земле. Меня топчут, я истлеваю, уличный подметальщик сгребает меня в кучу и бросает на тачку, в мусор.
      (Тишина.)
      Любое дерево -- это ловушка. Меня обманывают уже более пятидесяти лет подряд. Всякая рука, что согреет тебя и снова с тобой простится -- вершит злодеяние. Каждое поздравление, любая похвала, тебе адресованная, отзвучав, оборачиваются клеветой на тебя же. Взгляд, на тебе остановившись, высматривает кого-то другого. Улыбка, тебя приглашающая, это темница, где ты остаешься в одиночестве. Любой призыв, манящий тебя, есть ложь.
      (Он продолжает считать, медленно и напряженно, при этом он периодически бросает взгляды на черную стену.)
      528
      529
      530
      531
      532
      533
      (Пауза.)
      534
      (Пауза.)
      535
      (Пауза. Внезапно он вскакивает, встает перед правой черной стеной, прикладывает ладони рупором ко рту и кричит.)
      600
      (Он прислушивается. Потом становится перед задней черной стеной и снова кричит.)
      700
      (Прислушивается. Становится перед левой черной стеной и кричит.)
      800
      (Становится перед воображаемой четвертой стеной и кричит в публику.)
      900
      (Продолжительная тишина. Он снова садится на пол и собирает пистолет. Прижимает дуло пистолета к виску.)
      901
      902
      903
      904
      905
      906
      907
      908
      909
      910
      911
      (Его рука начинает дрожать. Он издает звуки, напоминающие плач.)
      912
      913
      914
      915
      916
      917
      918
      918
      919
      920
      921
      (Пауза. Внезапно он подпрыгивает и срывает черную ткань с правой боковой стены. В стене обнаруживается дверь, ведущая, очевидно, в прихожую. Он изо всех сил пытается открыть дверь, но ему это не удается. Тогда он взламывает ее, засунув ствол пистолета в дверную щель. Открывается вид на прихожую. Там громоздятся горы пластиковых мешков и разных вещей. Невообразимое количество. Он копается в этой груде вещей и затем притаскивает несколько мешков в комнату. Закрывает дверь в прихожую, вскрывает мешки и вываливает их содержимое. На полу лежит большая куча предметов. Он ложится на кучу, держит пистолет у виска и продолжает считать.)
      922
      923
      924
      925
      926
      927
      928
      929
      930
      931
      (Пауза. Он берет из кучи лыжный ботинок, разглядывает его и продолжает считать.)
      932
      933
      934
      935
      (Он бросает ботинок обратно, извлекает из кучи связку писем и разглядывает их.)
      936
      937
      938
      (Он отбрасывает письма и берет из кучи старый игрушечный автомобиль.)
      939
      (Он отбрасывает автомобиль и попеременно берет из кучи миксер, бокал, рубашку, атлас, часы, рассматривает все эти предметы, продолжая считать, и бросает предметы обратно.)
      940
      941
      942
      943
      944
      945
      946
      947
      948
      949
      950
      (Пауза. Он копается в куче и внезапно вытаскивает из нее фотографию. Садится на пол, ставит фотографию перед собой и рассматривает ее. Видна только тыльная сторона фотографии. Пауза.)
      Я так хотел быть возле тебя, каждый день. Я обыскивал почтовые ящики, в надежде найти хоть какой-нибудь знак от тебя. Но жестяные ящики были пусты, они издавали грохот, когда моя рука билась внутри них, как будто письмо, весточку можно выколотить из жести. Вся остальная корреспонденция, которую мне довелось получить в жизни, ничего для меня не значила, ведь в ней не было твоего имени. Любые радостные приветствия, которыми меня встречали, превращались в грубый ор, ведь в них не было слышно твоего голоса. И любая пара глаз, смотревшая на меня с восхищением, казалась мне мертвой, потому что ты никогда больше на меня не взглянула.
      (Он роется в вещах, находит зажигалку и поджигает фотографию. Она медленно сгорает.)
      Мы бежим навстречу друг другу, луговые травы качаются под ветром, и наши ноги едва касаются земли. Наш бег подобен полету, полету друг к другу. Потом мы останавливаемся, переводим дыхание и смотрим друг на друга. Я прикасаюсь руками к твоему лицу, которое всегда передо мной, даже когда тебя нет. Ты можешь отсутствовать часами, днями и годами, а я вижу твое лицо. Оно проступает сквозь ландшафты, по которым я странствую без тебя, смотрит с картин прошедших столетий, отражается в прудах, на берегах которых я стою в одиночестве. Даже на дверце шкафа обнаружил я очертания твоего лица. И в темноте, в темноте оно всегда предо мной.
      (Он берет пепел от сожженной фотографии и мажет им свое лицо. Пауза. Он встает, убирает в сторону несколько предметов и садится посередине. Сидит прямо под ярко горящей лампой и держит пистолет, направив его в лоб. Продолжает считать.)
      951
      952
      953
      954
      955
      956
      957
      958
      959
      960
      961
      962
      963
      954
      965
      966
      967
      968
      969
      970
      (Тишина. Долгая пауза.)
      Я опять начну считать сначала.
      (Он встает, выворачивает лампу из патрона, снова садится среди вещей. Полная темнота. Только слышен его голос.)
      1
      2
      3
      4
      5
      6
      7
      8
      9
      (Пауза. Он напевает детскую песенку. Внезапно раздается грохот выстрела. Звон разбитого стекла. Через дыру в ткани с левой стены на него падает луч света. Снаружи доносится шум уличного движения, человеческие голоса, чириканье птиц. Его рука с пистолетом все еще направлена на окно. Он снова прижимает пистолет к виску и продолжает считать. Временами его голос заглушается шумами, доносящимися через окно, временами шум затихает, и тогда становится слышен только его счет.)
      971
      972
      973
      974
      975
      976
      977
      978
      979
      980
      981
      982
      983
      984
      985
      986
      987
      988
      989
      990
      Единственное, чем я озабочен, достигнув этого числа, столь близкого к 1000, - отвечает ли моя одежда значительности момента. Возможно, я одет чересчур небрежно, учитывая серьезность ситуации? И эта спортивная рубашка, наверное, неуместна? Может быть, поменять обувь, надеть что-нибудь более элегантное? Побриться мне самому, или это входит в число услуг похоронного бюро? Я как будто уже все продумал, но вдруг сейчас возникает масса проблем. Что, если выстрел окажется не смертельным и все было напрасно? Нужно ли мне еще раз посетить туалет?
      991
      992
      993
      994
      995
      996
      997
      (Пауза. Снаружи доносится шум.)
      998
      (Пауза. Снаружи доносится шум.)
      999
      (Пауза. Снаружи доносится шум.)
      Как я хочу оказаться в каком-нибудь другом месте.
      (Пауза. Снаружи доносится шум.)
      1000. Все, наконец.
      (Он стреляет себе в голову и падает посреди разбросанных вещей. Снаружи доносится шум. Постепенно наступает тишина и гаснет свет.)
      ПЕТЕР ТУРРИНИ (PETER TURRINI, род. в 1944 г.), австрийский драматург, прозаик, публицист. Автор пьес "Охота на крыс" ("Rozzenjogd", 1967), которая ставилась театрами нашей страны в 70 гг., "Убийство ребенка" ("Kindsmord", 1973), новых версий классики - "Безумный день" по Бомарше ("Der tollste Tag", 1973) и "Хозяйка гостиницы" по Гольдони ("Die Wirtin", 1973), "Граждане" ("Die Burger", 1982), "Смерть и дьявол" ("Tod und Teufel", 1990) и многих других; сценариев телесериалов "Альпийская сага" ("Alpensaga", 1976), "Рабочая сага" (Arbeitersaga", 1988) и других фильмов, сборника публицистики "Моя Австрия" ("Mein Цsterreich", 1984) и других прозаических произведений.
      Публикуемый монолог "Все, наконец" ("Endlich SchluЯ") был опубликован в журнале "Театер хойте" ("Theater heute", 1997/7)