Четыре комнаты - Прирожденные убийцы

Непослушная Джули откупоривает пробку на бутылке шампанского. Парни держат кофейные стаканчики, пока Джули их не наполнит. Сама Джули пьет из горла бутылки.

ПРИМЕЧАНИЕ: Эта сцена должна быть сыграна в быстром темпе, как в «Пятница его девушки».

УЭЙН. Выпьем! Сегодня наш день. Это день, который мы впишем в историю мирового телевидения. Мы первыми приложим руку к самому харизматичному серийному убийце всех времен, взяв у него исчерпывающее интервью, за день до того, как его сплавят в психиатрическую лечебницу, где ему суждено провести остаток жизни. Это как раз один из тех золотых моментов, которые могут произойти максимум раза четыре в жизни любого удачливого журналиста. Это Уоллас с Норейджией, это Элтон Джон признающийся в бисексуализме журналу Роллинг Стоун, это трогательное сообщение о Нидербергском бедствии, это Труффаунт, записавший Хичкока вживую, это фото Роберта Капы, это встреча Вудуорта и Беренштайна в подземной парковке Дип Троат, это репортаж Джона Рида под названием «Десять дней, которые потрясли Мир», это окровавленные ладони хиппи Кент Стейт, братья Моузлс в Альтамонт, это интервью Никсон \ Фрост…

РОДЖЕР. Это Реймонд Бурр – свидетель разрушения Токио Годзиллой.

Все смеются.

СКОТТ. Каков следующий пункт в списке, mein feuhre?

Пока Уэйн говорит, Непослушная Джули отрешенно конспектирует его речь в блокнот. Она никогда не говорит, и только пишет.

УЭЙН. У нас есть сегодня и завтра, чтобы собрать все наше дерьмо воедино. Днем позже они переправят Мэйлори. Вот почему мы снимем интервью с Микки Ноксом в тот день, потому что на следующий отправится и он.

СКОТТ. А сеть и правда не сплетена без этого интервью?

УЭЙН. Шутишь что ли? Последнее, чего они могут ожидать – Микки Нокс вблизи и лично. Телекомпании нужно продолжение сюжета, не вижу причин его им не дать. Но Микки Ноксу я этого не скажу. Я заставлю его думать, что щекотливый вопрос о нем зависит именно от этого интервью. Когда я рассказал Вудди и тому кто над ним, о таком же плане на него, они в хренову кирпичную стену превратились. Я беседовал с кирпичной стеной. Они хотят расширить хронометраж программы до часа, и хотят этого немедленно.

РОДЖЕР. Настолько «немедленно», что «незамедлительно»?

УЭЙН. Выпуск на следующей неделе.

Команда Уэйна дружно брызжет слюной и шампанским.

РОДЖЕР. У нас не хватит материала на часовой репортаж.

СКОТТ (указывая на Роджера). Он дело говорит.

УЭЙН. Первый сюжет – насилие и грабеж, всего-то последовательность изменить. Сукины дети по ту сторону экрана ничего и не заметят. Все это дерьмо только дополнит интервью. Мы возьмем новый ракурс. Первым сюжетом покажем немного старого материала, экскурс в историю о Микки и Мэйлори. Мы представим новый угол зрения… чем на самом деле является департамент тюрем. Мы посмотрим часть нового дерьма, и потом, остаток шоу – интервью. Ну так и чего же тут такого охрененно сложного? Пометь, Джули: мне нужен Вудди, пусть даст мне тридцать секунд в «Живьем в Пять» – проанонсировать шоу на следующей неделе. Когда мы будем прорабатывать Микки, то вещать станем прямо из тюрьмы.

Непослушная Джули выводит каракули в блокноте. Уэйн хлопает Скотта по плечу.

УЭЙН. И ты Скотт, Бетакам и удлинитель держи под рукой.

СКОТТ, сосредотачиваясь, закрывает глаза, повторяет слова Уэйна.

СКОТТ. Бетакам с удлинителем и двусторонний переходник. Усек. (открывает глаза) Насчет интервью… Какую камеру Вы хотите использовать?

Теперь Уэйн закрывает глаза.

УЭЙН. Посмотрим… высококонтрастную, шестидесятимиллиметровую черно-белую, и я говорю «черно-белую», где черное – черное, а белое – белое. Это для шику, такое зашибенное видео. Фильм! Фильм! Фильм!

Уэйн облокачивается на стол. КРУПНЫЙ ПЛАН Непослушной Джулии, записывающей в блокнот: «Фильм… фильм… фильм!»

УЭЙН. Так, Непослушная Джули идет со мной – планировать интервью. (указывая на Роджера и Скотта) Вы двое спускайтесь к редактору, достаньте старый материал, замесите с новым, посмотрим что получится. Сделайте все как надо, потом продумаем интервью, нам нужно лишь держаться его тематики.

СКОТТ. Когда собрание?

УЭЙН. Завтра.

СМЕНА ПЛАНА:

СУБТИТР: «ЗАВТРА»

СМЕНА ПЛАНА:

ВНУТРИ ТВ СТАНЦИИ, КОРИДОР – ДЕНЬ

КАМЕРА движется за Уэйном, который говорит с Непослушной Джулией. Пока они торопливо проходят по залу, Джули конспектирует в блокнот.

УЭЙН. Тут я спрошу у него, верит ли он в Бога. Если он скажет «да», тогда я спрошу, как, по его мнению, Бог относится к его действиям. Не заботит ли его перспектива гореть в аду? А если он ответит что не верит, «Что же, Микки, а во что же Вы верите?» И надеюсь, он ответит что-то вроде «патронташ полный боеприпасов», выражение его лица, человека меж двух огней, глаза Мэйлори, секс, наркота, и рок-н-ролл. В любом случае, он скажет что-то провокационное.

Уэйн и Непослушная Джули входят в комнату видеомонтажа. Скотт и Роджер сидят за редакторским пультом. Все, кроме Уэйна, одеты как вчера, и выглядят так, как будто не спали ночь, Уэйн же, в другом свитере и смотрится бодро.

УЭЙН. Ладно, ребята, что тут у нас.

СКОТТ. Ну, в основном, что мы сделали, так это совместили отрывки из первого сюжета – для начала шоу…

РОДЖЕР. Но мы их перетасовали, сразу ничего не заметить…

СКОТТ. Затем мы добавили новую херню, для окончания шоу…

РОДЖЕР. Так что мы снимем интервью, и можем просто вставить его по центру.

Уэйн и Непослушная Джули пододвигают стулья и садятся.

УЭЙН. Ладно, давайте-ка посмотрим.

КРУПНЫЙ ПЛАН экрана монитора. Мы видим как шоу перематывают на начало.

РОДЖЕР (за кадром). Теперь у нашего старого сюжета новое начало. И это самое начало мы поставили поближе к концу. Его теперь можно увидеть в новом свете.

УЭЙН (только голос). Слышал уже. Включай.

КРУПНЫЙ ПЛАН руки Роджера, нажимающей «play».

СМЕНА ПЛАНА:

Помехи. Затем растущие титры «АМЕРИКАНСКИЕ МАНЬЯКИ» заполняют весь ЭКРАН.

НАЧАЛО: ХАЙВЭЙ – ДЕНЬ

ХАЙВЭЙ – ДЕНЬ

УЭЙН ГЭЙЛ стоит на середине пустого шоссе. КАМЕРА смотрит на него с земли. На самом деле, Уэйн находится на большом расстоянии от КАМЕРЫ, и, в результате очень сильного приближения, выглядит размыто.

Уэйн говорит глядя в КАМЕРУ.

УЭЙН. Здравствуйте. Добро пожаловать к «Американским маньякам». Я Ваш ведущий Уэйн Гэйл. А это 58-ое шоссе.

Уэйн медленно движется к КАМЕРЕ. Мы ОТЪЕЗЖАЕМ назад.

УЭЙН. Для некоторых – кратчайшее расстояние из пункта А в пункт Б. Для других – прелестная часть американского пейзажа. Но для Микки и Мэйлори Нокс – оно стало сказочной страной убийств и погромов.

Во время повествования Уэйна, мы видим НАРЕЗКУ с домашней 8-ми миллиметровой кинопленки. Это кадры из фильма о нормальной жизни Микки и Мэйлори.

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Микки пожимает руку СУДЬЕ, который их сочетал. Счастливая Мэйлори стоит рядом с Микки.

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Мэйлори показана во время позирования, смотрится очень эротично.

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Дома, Мэйлори сидит на коленях у Микки.

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – КРУПНЫЙ ПЛАН Мэйлори спящей в постели. Микки (держа камеру) щекочет ее подбородок. Мэйлори прикасается ладонью к лицу, на ладони, как оказалось, горстка крема для бритья.

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Микки и Мэйлори снимаются с Санта Клаусом.

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Микки застигнут врасплох в туалете.

УЭЙН (крупный план). Пожив обычной, серой, ничем не примечательной жизнью, возлюбленные потрясают всю нацию, путешествуя по стране, совершая преступления, убийства ради веселья, на протяжении трех недель, и оставив…

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОГРАФИИ окровавленных жертв … МУЖЧИНЫ и ЖЕНЩИНЫ.

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОГРАФИИ запачканных кровью мест преступления (контуров тел, прочерченных мелом).

УЭЙН (только голос). …в общей сложности сорок восемь найденных тел по своим следам.

Включая…

ДОМАШНЕЕ ВИДЕО, где Мэйлори и ее РОДИТЕЛИ весело проводят время. Все трое смеются. Мейлори в центре, обнимает обоих родителей. Отец Мэйлори ест цыпленка. Мэйлори откусывает кусочек, в то время как отец держит курицу.

УЭЙН (крупный план). … родителей Мэйлори, очень близких ей.

ФОТО: ЦВЕТНАЯ ОТКРЫТКА с изображением Лос Анджелеса.

УЭЙН (крупный план). Волну своих преступлений они начали в Лос Анджелесе.

Уэйн Гэйл стоит перед магазином «Циркл Кей». Он говорит с нами.

УЭЙН. И закончилось все здесь, в Циркл Кей, Пауль Стрит, Миннесота.

СМЕНА ПЛАНА:

СНАРУЖИ ЦИРКЛ КЕЙ – ДЕНЬ

Отрывок из фильма, снятого на 16мм ЦВЕТНУЮ пленку, в стиле сериала «Полицейские»

КАМЕРА лавирует за спинами трех ПОЛИЦЕЙСКИХ, в то время как они подбираются к Циркл Кею, выкрикивая ругательства.

Перед магазином другие полицейские кладут Микки на землю, избивают его дубинками. Один КОП лежит на земле рядом с Микки, закрывая лицо руками, крича.

Слева Мэйлори отбивается от ПОЛИЦЕЙСКОГО – они, практически по очереди, обмениваются ударами.

Тем временем, трое полицейских, которых мы держимся, подбегают совсем близко, и присоединяются к остальным.

СМЕНА ПЛАНА:

НАРЕЗКА

ГАЗЕТА: В газете или журнале ЦВЕТНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ о магазине 7/11, (работающем с 7 до 11).

ГАЗЕТА: В газете или журнале ЦВЕТНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ о бензоколонке.

УЭЙН (только голос). Они начали с грабежа дневных магазинов и бензоколонок, а позже перешли к банкам и крупным маркетам.

ПРИГОРОДНАЯ УЛИЦА – ДЕНЬ

Уэйн Гэйл идет вниз по улице. КАМЕРА идет с ним. Он говорит в камеру.

УЭЙН. Методы действия Микки и Мэйлори несколько отличались от рядового грабежа с угрозой оружием. Фактически, это были налеты.

СНАРУЖИ ДНЕВНОГО МАГАЗИНА – ДЕНЬ

Уэйн интервьюирует БИШОПА, молодой русый парень с прической «стая чаек». На экране появляется имя Бишопа.

БИШОП. Ну. Я точно знаю, что Микки и Мэйлори переубивали всех, кто здесь находился, кроме одного клерка. Тогда в магазине было несколько человек, а я работал со Стиво. И, знаете, мне нравился Стиво. Но мне кажется, как бы я смог заставить их выбрать меня вместо него, хоть он и цеплялся за жизнь?

ВНУТРИ ДНЕВНОГО МАГАЗИНА – ДЕНЬ

Эта сцена видна посредством ЧЕРНО-БЕЛОЙ КАМЕРЫ НАБЛЮДЕНИЯ В МАГАЗИНЕ. Дата и время в углу экрана стерты.

Микки и Мэйлори заваливаются в магазин, угрожая дробовиками и что-то выкрикивая.

Микки СТРЕЛЯЕТ в ПОКУПАТЕЛЯ лежащего на полу и кричащего.

Мэйлори буквально РАЗНОСИТ ПОСЕТИТЕЛЬНИЦУ лежащую на полу и кричащую.

Микки наводит дробовик на Бишопа, стоящего за прилавком и кричит:

МИККИ. Деньги! Деньги! Деньги! Быстро! Быстро! Быстрее! Быстрее! Еще быстрее!

Пока Бишоп запихивает деньги в сумку, Мэйлори стоит на дверях, с дробовиком наготове.

СТИВО, другой служащий, выходит из задней комнаты с коробками в руках, он слушает плеер.

Микки и Мэйлори разворачиваются и одновременно стреляют в него.

Все это действо разворачивается на наших глазах, а Уэйн не перестает комментировать.

УЭЙН (только голос). Это был штурм с дробовиками, и шутя они перестреляли всех покупателей.

СМЕНА ПЛАНА:

Улыбающиеся ФОТОГРАФИИ остальных ЖЕРТВ. Мы переходим от каждой предыдущей фото к последующей под выстрел из дробовика.

НА ОТКРЫТОЙ ТРИБУНЕ – ДЕНЬ

Уэйн Гэйл сидит на футбольной трибуне. Некоторое время он смотрит в КАМЕРУ. Затем, после такого драматичного молчания, продолжает речь.

УЭЙН. Больно, не так ли? (трагичная пауза) После многочисленных убийств, одного человека они всегда оставляли в живых. Одного клерка… чтобы он собрал им деньги, и мог рассказать историю о…

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЕ снимки Микки и Мэйлори, стоящие рядом к друг дружке, с ружьями в руках, улыбающиеся в камеру.

УЭЙН (крупный план). Микки и Мэйлори.

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок – на фоне Полицейской Академии ОФИЦЕР ДЖЕРАЛЬД НЭШ.

УЭЙН (только голос). Полицейский Джеральд Нэш был всего лишь одним из двенадцати ни в чем не повинных полицейских, убитых Микки и Мэйлори в годы процветания их царства террора.

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛОЕ фото Джеральда Нэша и его напарника ДЭЙЛА РИГЛИ, одетых в форму, обнимающих друг друга.

УЭЙН (только голос). Джеральд и его напарник Дэйл Ригли остановились у…

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок пончикового магазина.

УЭЙН (только голос). …этого пончикового магазина, Пончики Альфи. Как вдруг…

Интервью с Дэйлом Ригли. Имя Дэйла появляется в нижней части ЭКРАНА.

ДЭЙЛ. Этот 68 Кадиллак Coupe De Ville припарковался на три места от нас. Джеральд как раз выходил с кофе и… (начинает плакать) моим когтем медведя. Когда его окликнул водитель, Джеральд стал жестикулировать, вроде бы показывая куда ехать. Когда он показал, шофер кинул «спасибо,» выхватил дробовик и…

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок пончикового магазина.

УВЕЛИЧЕННОЕ ФОТО: Пончики Альфи и парковка. На этом фото, белым карандашом выведены жирные круги – там где Джеральд был застрелен. Мы слышим ВЫСТРЕЛЫ из дробовика и КРИКИ.

ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок Микки и Мэйлори. Мы слышим СМЕХ и РОКОТ автомобиля.

НА ОТКРЫТОЙ ТРИБУНЕ – ДЕНЬ

Уэйн говорит с нами.

УЭЙН. Очевидно наскученные бандитизмом и грабежами, два человека вне закона решаются показать, какими психопатами они на самом деле являются. Чтобы внести разнообразие в череду налетов на банки, они начинают расправляться с целыми семействами, наобум.

СМЕНА ПЛАНА: ПОДБОРКА газетных заголовков и первых страниц газет, с материалами о семействах загубленных Ноксами.

ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ

Уэйн, в розовой майке с подтяжками, говорит с нами, находясь перед синим экраном, на котором выведен логотип «АМЕРИКАНСКИЕ МАНЬЯКИ УЭЙНА ГЭЙЛА».

УЭЙН. К несчастью, история Ноксов не заканчивается их поимкой. С этого момента она только становится более сюрреалистичной. Судебный процесс над ними был превращен в балаган…

СМЕНА ПЛАНА:

СНАРУЖИ ЗДАНИЯ СУДА – ДЕНЬ

КАМЕРА демонстрирует толпу перед залом суда. Она весьма разношерстна.

УЭЙН (крупный план). …Свидетели, репортеры, студенты юридических вузов, туристы, зеваки, просто заинтересованные лица, любопытствующие, поклонники, и сумасшедшие – все они слетелись в Лос Анджелес, к окружному зданию суда, подобно мотылькам летящим на пламя.

ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ

Уэйн говорит с нами.

УЭЙН. Так сложилось, что судебный процесс по делу об убийствах, совершенных Микки и Мэйлори Нокс своим размахом затмил самые громкие и нелепые судебные тяжбы. Первой причиной тому стало решение Микки собственолично представлять свои интересы на суде. Хотя, неслыханным этот шаг не назовешь, для примера, Тед Банди в свое время поступил также. Неожиданным стал тот факт, насколько ловко Микки справился с ролью защитника.

ВНУТРИ АПАРТАМЕНТОВ СУДЬИ – ДЕНЬ

Уэйн берет интервью у СУДЬИ БЕРТА ШТЕЙНСМА в его домашних апартаментах.

УЭЙН (только голос). Мы беседуем с Бертом Штейнсма, который был председательствующим судьей на протяжении всего судебного процесса Ноксов.

СУДЬЯ ШТЕЙНСМА. Микки был на удивление эффективен. Когда мне сообщили, что я буду судьей на этом слушание, а потом добавили, что Микки Нокс разработал свою собственную линию защиты, у меня голова пять дней болела. Но, по правде, сначала, я испытывал облегчение. Микки был превосходно подготовлен, и показал, на что способен адвокат-любитель.

ВНУТРИ ОФИСА ВАНДЫ БИСБИН – ДЕНЬ

Интервью с государственным обвинителем ВАНДОЙ БИСБИН, привлекательной сорокалетней женщиной.

УЭЙН (только голос). Однако, такого мнения не разделяет государственный обвинитель по этому делу, Ванда Бисбин.

Уэйн с Бисбин.

УЭЙН. Судья Штейнсма утверждает, что Микки был превосходно подготовлен и показал на что способен поверенный адвоката.

БИСБИН. Ах, вот как. Ну что же, на мой взгляд, Микки Нокс превратил свой процесс в публичное осмеяние и личное оскорбление председательствующего судьи. Уверяю Вас, я крайне благосклонно отношусь к Судье Штейнсма. И именно поэтому считаю, что Микки был превосходным адвокатом любителем, именно любителем. Быть может я старомодна, но когда я обучалась в юридическом колледже, с молодых ногтей нас настраивали на победу в деле, говоря что это и является главной целью, это я пыталась осуществить.

ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ

Уэйн говорит с нами.

УЭЙН. Нацию охватила лихорадка по Микки и Мэйлори, Микки– и Мэйлори-мания, и, давайте признаем, талант Микки в качестве поверенного защиты стал очевиден. Студенты – будущие юристы со всех концов страны съезжались в Лос Анджелес, наблюдать воочию написание новой страницы в книге юриспруденции. И здесь была всего одна крохотная ложка дегтя в бочке меда. И эта ложка дегтя – вы, народ Америки. Эта ложка несет в себе необычную симпатию, и ошибки тут нет, они действительно обаятельны, Микки и Мэйлори завоевали интерес общественности, страх, и в некотором роде, восхищение.

СМЕНА ПЛАНА:

СНАРУЖИ, СТУПЕНЬКИ К ЗДАНИЮ СУДА – ДЕНЬ

Уэйн опрашивает трех длинноволосых парней: ЧАК, СТИВ, и ДЖЕФ.

УЭЙН. Что вы можете сказать о Микки и Мэйлори?

ЧАК. Круто.

ДЖЕФ. Круто.

СТИВ. Офигенно круто.

ЧАК. Микки и Мэйлори лучшее что появлялось в сфере массовых убийств, со времен Мэнсона.

СТИВ. Найдено 48 тел. Они гораздо круче Мэнсона.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн опрашивает МОРГАНу и ПЭЙДЖ, двух девушек.

УЭЙН. Что вы можете сказать о Микки и Мэйлори?

МОРГАНА. Ну, они же просто… ну я не знаю… очаровашки.

ПЭЙДЖ. Они такие романтичные.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн опрашивает ОЧЕНЬ НАПРЯЖЕННОГО ПОЛИЦЕЙСКОГО.

ОЧЕНЬ НАПРЯЖЕННЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я здесь чтобы увидеть как двум этим засравшимся задницам (БИИП) насколько только позволит закон. Хочу их лица увидеть когда государство заявит им, что они самые дешевые членососы, дегенераты, мыльные пузыри, мразь, и я не знаю, какими дерьмовыми (БИИП) их еще назовут. (обращаясь к толпе, что стоит за ним) А эти гребаные (БИИП) делают из них героев, из этих полудурков. Хотите знать, кто тут настоящий герой? Хотите? Я вам скажу, кто тут герой от Бога. Майк Гриффин. Майк мать его (БИИП) Гриффин – вот кого эти дезинформированные (БИИП) должны почитать. А знаете, почему Майк Джером Гриффин герой? Я скажу вам. Потому что он был убит при исполнении. А хотите узнать, как он погиб?

УЭЙН. Хочу.

ОЧЕНЬ НАПРЯЖЕННЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я вам скажу. Майк Джером Гриффин был убит при исполнении от рук двух вот этих антигероев.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн опрашивает Рассела Восслера, юр.студент из Гарварда.

УЭЙН. Скажите, Мр. Восслер, сколько дней судебного слушания Вы уже посетили?

РАССЕЛ. Амммм даааа, мне дважды посчастливилось посетить здание суда. История, закон в действии. И я в этом поучаствовал.

УЭЙН. Вы являетесь студентом Гарварда на юридическом отделении, какое мнение у вас складывается о компетентности Микки Нокса?

РАССЕЛ. Амммм, Микки пистоллеро сэвви в судебном процессе, позволю себе перефразировать Мелвина Белли. Он подобен могущественному свободному орудию, ведет шквальный огонь по прорехам судопроизводства. И мне не терпится…

ВОЗВР. К: Длинноволосые парни, Чак, Джеф и Стив ведут беседу с Уэйном.

УЭЙН. Вы говорите так о мужчине и женщине, которые убивали невинных людей.

СТИВ. Не поймите нас неправильно…

ЧАК. Мы уважаем человеческую жизнь в принципе.

ДЖЕФ. Это трагедия.

СТИВ Но… если бы я был серийным убийцей, кем я не являюсь, но уж если бы был, то был бы как Микки.

СМЕНА ПЛАНА: Уэйн беседует с МАРВИНОМ, чернокожим.

МАРВИН. Они как та тронутая мамаша, в первой части Грязного Гарри. Помните ту хитрожопую тронутую мамашу? Они такие же. Микки и Мэйлори совершили столько всякого хладнокровного дерьма. Когда я слышу, какую-нибудь пургу, что несут про них по ящику, то говорю «Проклятье, что это еще за (БИИП)»

ВОЗВР. К: Две девушки, Моргана и Пэйдж в беседе с Уэйном.

ПЭЙДЖ (смеясь и краснея). Мы сидим в зале суда дни напролет и стараемся поймать взгляд Микки.

СМЕНА ПЛАНА:

ВНУТРИ ТРЕНАЖЕРНОГО ЗАЛА

Уэйн сидит в спортзале. КАЧКИ надрываются прямо за ним. Их ХРЮКАЮЩИЕ посапывания являются звуковым фоном. Уэйн смотрит вверх, НЕМНОГО НЕ В КАМЕРУ а больше на людей, у которых берет интервью.

УЭЙН. Что вы можете сказать о Микки и Мэйлори?

ОЧЕНЬ КРУПНЫЙ ПЛАН на САЙМОНа и НОРМАНа ХАНов, двух братьев-бодибилдеров, в кадре только их головы.

САЙМОН. Я ими восхищаюсь

НОРМАН. И я, я тоже.

УЭЙН (смущен). Но как вы можете так говорить?

САЙМОН. Они завораживают.

НОРМАН. Гипнотизируют.

САЙМОН. А Вы смотрели «Качая железо»?

УЭЙН. Да.

НОРМАН. Тогда Вы должны были видеть сцену, когда Арнольд Шварцнеггер разговаривает с Лу Феринго.

УЭЙН. Да.

САЙМОН. Силой простого слова…

НОРМАН. И горящие глаза, как у змеи.

САЙМОН. …и змееподобные глаза сверкают, Арнольд мог вытянуть из Феринго все секреты.

НОРМАН. Он раздавил его мысленно прежде чем физически нанес ему поражение.

САЙМОН. У него был край. Край разума.

НОРМАН. Микки и Мэйлори тоже ухватились за такой край.

САЙМОН. Только в намного более великом масштабе.

НОРМАН. Они загипнотизировали нацию.

САЙМОН. Шварцнеггер был королем края, пока не пришли они.

КРУПНЫЙ ПЛАН братьев, затем ОТДАЛЕНИЕ МАСШТАБА ИЗОБРАЖЕНИЯ.

УЭЙН. Вы говорите так, и все же… вы оба стали жертвами Микки и Мэйлори.

РЕЗКИЙ отъезд назад, чтобы показать что оба брата – Саймон и Норман – на инвалидных креслах, (их ноги покалечены, а может отсутствуют как таковые).

САЙМОН. Да.

НОРМАН. Да.

УЭЙН. Как Вы можете говорить, что «восхищаетесь» ими?

НОРМАН. А вот так, Уэйн. Представим, двух незнакомых между собой людей в темной комнате, готовых к атаке из вне. Эти двое друг дружку не видят, но все же знают, что они оба там. Так что, они могут стоять и ждать в темной комнате бесконечно долго, пока не умрут от скуки или пока один из них не сделает первый шаг.

УЭЙН. Почему они не могут обменяться рукопожатиями и стать друзьями?

НОРМАН. Не могут потому что, вдруг тот другой окажется безжалостным серийным убийцей как Ноксы. В общем, Вы в праве сделать шаг первым.

УЭЙН. А Ноксы сделали первый шаг?

НОРМАН. К сожалению, да.

САЙМОН. Но увидите, все обойдется, Уэйн.

УЭЙН. Почему?

САЙМОН. Через «край» они проложили дорогу лично к нам.

УЭЙН. Как это?

САЙМОН. Пустив в расход наши ноги. Теперь мы качаемся усердней, чем кто-либо другой в этом зале. Вероятно даже во всем городе. Они подарили нам дух борьбы. До того, я был всем доволен, сейчас же я разъярен. Теперь я получеловек и должен работать как дьявол, чтобы снова стать единым целым.

УЭЙН. Но вы никогда уже не станете целым.

САЙМОН. Никогда – очень долгий срок, Уэйн. Слова используют слабаки. Я не похож на неудачника. Даже если у меня не будет ног, и я не смогу стоять, я буду пытаться встать и бороться с этим миром, до тех пор, пока снова не буду на высоте.

НОРМАН. Узнаю способ Микки и Мэйлори.

САЙМОН. И это – путь для всего мира.

НОРМАН. Они внушили миру отвращение к закону, как к таковому.

САЙМОН. Выживают только самые пригодные.

УЭЙН. И последний вопрос. Обычно Микки и Мэйлори убивают всех своих жертв. Почему же вас двоих они отпустили?

Братья немного молчат, затем обращаются к Уэйну.

НОРМАН. Во время одного из их налетов, мы подвернулись им, они нас связали, ну Вы видели заголовки, они приставили циркулярную пилу к ногам, прежде чем убить нас.

САЙМОН. Думаю, просто ради смеха.

НОРМАН. Но Мэйлори остановила Микки и сказала, «Слушай, это ведь братья Ханы».

САЙМОН. Микки прекратил пилить мои ноги и сказал, «Боже мой, да я же ваш самый большой поклонник!»

НОРМАН. Очевидно, они видели все наши фильмы.

САЙМОН. Особенно им пришелся по душе «Ханы побеждают Нептуна».

НОРМАН. Итак, Мэйлори позвонила 911 и они удалились.

САЙМОН. Фактически, они произнесли извинения.

ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ

Говорит Уэйн.

УЭЙН. В доказательство бешеной популярности, пара послужила прототипами персонажей художественного фильма, где предстала в розовых тонах. . .

СМЕНА ПЛАНА: ПОСТЕР к фильму про Микки и Мэйлори под названием «Возбуждающие убийцы». На плакате киношный Микки и киношная Мэйлори в романтической позе аля «Унесенные ветром», у каждого в руке ружье. Вокруг них маленькие картинки машин, застреленных людей, людей дерущихся, взрывов, и т.д.

Рекламный слоган гласит: «ПРЯМО С ЗАГОЛОВКОВ СЕГОДНЯШНИХ ГАЗЕТ – НАСТОЯЩАЯ ИСТОРИЯ МИККИ И МЭЙЛОРИ». «ПАРА, КОТОРАЯ ЖИЛА РАДИ ЛЮБВИ И ЛЮБИЛА УБИВАТЬ».

Далее на постере список актеров: «В главных ролях: Джесси Александр Уорвик и Баффи Сэйнт Мак-Куин». «Сценарист и режиссер: Нилл Поуп».

УЭЙН (только голос). Фильм «Возбуждающие убийцы» оправдал ожидания, большим коммерческим успехом, и сделал звездами ранее неизвестных…

СМЕНА ПЛАНА: ТЕ ЖЕ киношные Микки и Мэйлори с оружием в руках, позируют вместе, якобы неся разрушение.

УЭЙН (только голос). …актеров Джесси Александра Уорвика и Баффи Сэйнт Мак-Куин.

СМЕНА ПЛАНА:

ТРЕЙЛЕР «Возбуждающих убийц» :

КАДР киношного Микки, одетого в униформу работника забегаловки.

ДИКТОР (только голос). Знакомьтесь – Микки Нокс!

КИНОШНЫЙ МИККИ. С меня хватит этой минимальной заработной платы, которой хватает только на проезд. Ломая себе спину и растрачивая юность понапрасну. Когда мне стукнет тридцать, силы иссякнут, и я упрусь в высокую бетонную стену – и это называется будущим? Поймите правильно, я проводил время в закусочной, и она была для меня тюрьмой.

Он срывает с себя униформу.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Послушай меня, Джимми-член, мне нужны наличные, много, еще машина, быстрая машина! И немедленно! Не потом, а сейчас! Я хочу бунтовать, детка, бунтовать!

КАДР киношной Мэйлори, ее колени и руки тянутся к КАМЕРЕ

ДИКТОР (только голос). И его прекрасная жена – Мэйлори.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я нужна тебе, Микки. Ты будешь моим. Я не гожусь никому кроме тебя. А с тобой, я зажигаю, малыш. Горю синим пламенем.

КАДР киношного Микки и киношной Мэйлори, едущих на большой скорости и отвязно смеющихся.

ДИКТОР (за кадром). Вместе они «Возбуждающие убийцы». Настоящая история пары, которая потрясла мир. . .

КАДР киношных Ноксов ПАЛЯЩИХ из ружей.

ДИКТОР (только голос). . . .беспредельное насилие. . .

КАДР – киношные Микки и Мэйлори в поцелуе.

ДИКТОР (только голос). . . .и необузданная страсть.

КАДР киношной Мэйлори с ножом у горла КОПА. Киношный Микки держит дробовик.

КИНОШНЫЙ КОП. Когда общество поймает вас, не хотел бы я быть в ваших ботинках.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Дай-ка мне рассказать тебе про общество и про его ботинки. Оно использует свою обувь, чтобы наступать на таких как я и она!

СМЕНА ПЛАНА:

ВНУТРИ АППАРАТНОЙ – ДЕНЬ

Уэйн входит в аппаратную, где НИЛ ПОУП колдует над кинопроектором.

УЭЙН (крупный план). Мы беседуем с Нилом Поупом, автором и режиссером «Возбуждающих Убийц», для того чтобы разобраться в феномене Микки и Мэйлори.

Поуп останавливает кинопроектор, поворачивается к КАМЕРЕ, приветствует Уэйна, остающегося за кадром.

СМЕНА ПЛАНА на интервью:

НИЛЛ ПОУП. Я уверен в том, что феномен Микки и Мэйлори Нокс мог появиться только в нашем сексуально подавленном обществе. Это цветок, который мог распуститься лишь только при нашей сегодняшней культуризации быстрого питания. Что я попробовал осуществить в «Возбуждающих убийцах», так это проследить путь развития проблемы – от молодых листочков до самых глубоких корней, с которых все и началось. Но все же среди насилия, убийства и поножовщины, Вы наблюдаете классическую любовную историю.

ПЕРЕУЛОК – ДЕНЬ

В глухом переулке разворачивается заключительная сцена «Возбуждающих убийц». Шум приближающихся СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ. Киношный Микки, с дробовиком в руке, пробегает по переулку и тормозит у мусорных баков, где раненая и истекающая кровью Киношная Мэйлори сидит, прислонившись к кирпичной стене. В нижней части ЭКРАНА, появляется субтитр: СЦЕНА ИЗ «ВОЗБУЖДАЮЩИХ УБИЙЦ» (1990).

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, дорогой, выслушай меня.

Киношная Мэйлори протягивает руку, чтобы он взял ее. И он берет.

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я не могу идти. Я, на хрен, так запарилась.

КИНОШНЫЙ МИККИ. Я не обещаю, что не будет больно, но…

КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я не могу бежать с тобой, Микки! Очень хочу этого. Если бы я могла, то побежала бы, но я не могу. Я останусь здесь. Но ты еще можешь выбраться отсюда.