417*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1С 3 по 14 мая 1912 г. Художественный театр гастролировал в Варшаве, с 17 по 31 мая – в Киеве.
418*
1
Шморанц- см. письмо No 245 и прим. к нему.
Летом 1912 г. О. В. Гзовская сыграла в Праге 17 гастрольных спектаклей, в ее репертуаре были пьесы "Много шума из ничего", "Нора", "Саломея", "Живой труп" и др.
2
Очень много пишу- Станиславский продолжал работу над "Вступлением" к книге "Три направления в искусстве" (см. Собр. соч., т. 5, стр. 470-494).
3В июле 1912 г. Немирович-Данченко, поддерживая Станиславского в его режиссерских и педагогических исканиях, снял помещение для Первой студии МХТ.
419*
1Для Первой студии была снята квартира, помещавшаяся на углу Тверской и М. Гнездниковского пер.
2
Пробы по новому способу писания пьес…- то есть по способу, подсказанному А. М. Горьким: импровизация актеров на основе сценария драматурга.
420
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1Л. Я. Гуревич просила предоставить ей материалы архива МХТ для монографии о Станиславском и книги о Художественном театре.
2Вскоре Немирович-Данченко прислал Л. Я. Гуревич письмо, в котором обещал свою помощь.
3Статья H. E. Эфроса "У порога Художественного театра" была напечатана в газете "Русские ведомости" 28 июня 1912 г.
4В юности Станиславский посещал уроки дикции и декламации в драматическом классе Парижской консерватории, и, хотя был разочарован и неудовлетворен этими занятиями, не хотел, чтобы в статье H. E. Эфроса "огульно и без фактов осуждалось все французское искусство, тем более что не представляется возможность перечислить хорошие стороны этого искусства" (из письма к H. E. Эфросу; ГЦТМ им. А. А. Бахрушина).
5
ЛапшинИван Иванович – философ.
6
ИльинИван Александрович – профессор Московского университета, неогегельянец. В 1910 г. Станиславский посылал Ильину свои лекции по "системе". Ответное письмо Ильина от 10 февраля 1910 г. хранится в архиве Станиславского.
7
ЛопатинЛев Михайлович – редактор журнала "Вопросы философии и психологии".
Психологи и философы идеалистического направления И. И. Лапшин, И. А. Ильин, Л. М. Лопатин, к которым в то время Станиславский обращался за помощью, нередко лишь осложняли его теоретические искания.
8В ответ на это Л. Я. Гуревич писала, что она получила книжку Т. Рибо "Логика чувств": "Но в ней речь идет о "логике чувств" в ином смысле: книга говорит об отражении чувств на логических процессах. А все-таки я стою на своем и рада, что Лопатин признает законность Вашего термина, хотя и не строго научного, но совершенно понятного всякому, как выражение "логика событий", "логика фактов" и т. п.
9
ЛосскийНиколай Онуфриевич – сторонник теории интуитивизма, направленной непосредственно против материалистической теории отражения. О какой книге Лосского идет речь, установить не удалось.
В сборнике, присланном Лапшиным, была интересовавшая Станиславского статья Альфреда Бинэ "Размышления о парадоксе Дидро". В архиве Станиславского хранится машинописная копия статьи Бинэ.
421*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Кисловодске и Ессентуках (1912).
1Письмо послано в Крым, где Сулержицкий искал земельные участки на берегу моря для "земледельческой колонии" Первой студии.
Сулержицкий, испытавший на себе влияние Л. Н. Толстого и толстовства, не раз возвращался к своей мечте: "Купим вместе землю, поедем пахать ее, будем сами строить дома на черный день". Станиславский писал Сулержицкому летом 1909 г.: "Ваши социальные вопросы – прекрасны, близкое общение с землей и природой нужно, но и это даже слишком материально, сравнительно с тем, что может дать искусство. Поверьте в него крепко, и Вы, именно Вы, найдете в нем то, что наполняет жизнь возможным на земле блаженством" (Музей МХАТ, архив КС).
В 1914 г. Станиславский купил землю близ Евпатории и предоставил ее Первой студии. На деньги, вырученные от спектаклей, были выстроены склады для сельскохозяйственных орудий, небольшой дом и т. д. Колония эта просуществовала недолго.
422
1В Художественном театре начались репетиции пьесы "Пер Гюнт" Ибсена. 1 сентября Вл. И. Немирович-Данченко работал с Л. М. Леонидовым, С. В. Халютиной, Л. М. Кореневой и другими.
2З. С. Соколова, сестра К. С. Станиславского.
423
1Далее излагается содержание вступительной главы книги "Три направления в искусстве", над которой Станиславский работал с 1912 по 1916 г. Существует несколько вариантов "Вступления".
2А. Н. Бенуа был режиссером и художником спектакля, состоявшего из двух пьес Мольера: "Мнимый больной" и "Брак поневоле".
424*
1Лужский опасался, что Станиславскому не удастся распределить время репетиций в МХТ и занятий в студии без ущерба для того и другого дела (письмо Лужского к Станиславскому от 11 сентября 1912 г., Музеи МХАТ, архив КС).
2И. Э. Дуван был вторым исполнителем роли Ступендьева в "Провинциалке". М. А. Чехов вводился в спектакль "Нахлебник" на роль Васьки.
3Пьеса Г. Ибсена "Пер Гюнт" была поставлена в Художественном театре Немировичем-Данченко, Марджановым и Бурджаловым (премьера – 9 октября 1912 г.). "Екатерину Ивановну" Л. Андреева ставили Немирович-Данченко и Лужский (премьера – 17 декабря 1912 г.).
4З. С. Соколова играла роль королевы в "Гамлете" в нескольких спектаклях сезона 1912/13 г. Основной исполнительницей роли оставалась О. Л. Книппер.
5
Берсенев(Павлищев) Иван Николаевич (1889-1951) в "Гамлете" исполнял роль Фортинбраса. В МХТ – с 1911 г. Был одним из ведущих актеров Первой студии МХТ и МХАТ II. В последние годы жизни И. Н. Берсенев возглавлял Московский театр имени Ленинского комсомола. Народный артист СССР.
А. А. Вырубов играл в "Гамлете" Вольтиманда. Роль Лаэрта исполнял Р. В. Болеславский.
6Роль Туанет в "Мнимом больном" предназначалась вначале Гзовской. В связи с ее болезнью эту роль начала репетировать Лилина.
7Учебная работа в студии началась 6 октября 1912 г.
89 сентября 1912 г. у себя на квартире Станиславский читал студийцам пьесу А. П. Чехова "На большой дороге".
9В письме к Станиславскому Лужский писал: "…У вас "опять Чехов" и "только Чехов", это тоже, пожалуй, так же страшно, как и "опять лекции" и только лекции и теория!"
Мысль о том, что работа с молодежью над чеховскими пьесами может привести к повторению уже достигнутого Художественным театром в искусстве актера, первоначально беспокоила и самого Станиславского. Между тем обращение Станиславского к Чехову для занятий по "системе" было закономерно и вскоре дало превосходные результаты. Инсценированные рассказы Чехова "Ведьма", "Егерь" и др. исполнялись на студийных вечерах. Был создан также Чеховский спектакль из миниатюр: "Предложение", "Ведьма", "Юбилей", "О вреде табака" (см. далее письмо к А. Н. Бенуа от 5 января 1916 г.).
10
БангГерман (1858-1912) – датский писатель.
АльтенбергПетер (1859-1919) – австрийский писатель.
425*
Дата устанавливается по связи с предыдущим письмом и по репетициям, которые вел А. Н. Бенуа в Художественном театре.
1Дальнейшая совместная режиссерская работа с Бенуа принесла Станиславскому известное разочарование – см. письмо No 476 и прим. к нему.
426
1Очерки по истории МХТ вышли приложением к журналу "Рампа и жизнь" в 1914 г. под названием "Московский Художественный театр. Исторический очерк его жизни и деятельности", т. 1 (1898-1905) и т. 2 (1905-1913).
2В статье под названием "Театральные очерки. Постановочное время" П. Ярцев писал о Станиславском: "…В нем спасение, в нем если не вся, то главная надежда театра. Потому что перестанут же скоро на театрах только "ставить" – и станут играть" ("Речь", 13 октября 1912 г.).
427*
Датируется по почтовому штемпелю.
1Тетрадь Н. Е. Эфроса, в которой записаны беседы со Станиславским о Художественном театре, хранится в Музее МХАТ (архив КС).
В первой и второй книгах о Московском Художественном театре (издание журнала "Рампа и жизнь") были напечатаны статьи H. E. Эфроса: "Детство Художественного театра", "Два силуэта (Станиславский и Немирович-Данченко)", "Пятнадцать лет".
428*
Год устанавливается по репертуару сезона 1912/13 г.
1
…сацевский концерт в Благородном собрании- концерт памяти композитора И. А. Саца.
2Начавшаяся работа над "Тартюфом" вскоре была приостановлена.
3А. А. Стахович должен был играть роль Клеанта ("Тартюф").
4
БравичКазимир Викентьевич (1861-1912) – актер и член дирекции театра В. Ф. Комиссаржевской. После ликвидации театра Комиссаржевской поступил в Малый театр. В 1912 г. был приглашен в Художественный театр, но в этом же году умер, не сыграв в МХТ ни одной роли.
429*
1Дамис, Эльмира и упоминаемый ниже Валер – действующие лица комедии Мольера "Тартюф".
2После смерти К. В. Бравича роль Тартюфа, по предложению А. Н. Бенуа, должна была перейти к В. И. Качалову: "Он сумеет
обольститьпублику, а это очень важно…" (письмо Бенуа к Станиславскому, ноябрь 1912 г.; Музей МХАТ, архив КС). Качалов участвовал в 24 репетициях "Тартюфа".
3
…хотелось бы поиграть перед вами commedia dell'arte- то есть показать на репетиции импровизацию актеров (импровизация – отличительная особенность итальянской комедии масок, commedia dell'arte).
4Не только Станиславский, но и вся труппа отговаривала Немировича-Данченко ставить пьесу Л. Андреева "Екатерина Ивановна" (Немирович-Данченко считал, что это "колючая пьеса", которая "будет обнажать язвы современной жизни"). Уже первое представление "Екатерины Ивановны" подтвердило правоту труппы и справедливость оценки Станиславского.
5
ЗамирайлоВиктор Дмитриевич – художник, помогал Бенуа в постановке пьес Мольера. В штате МХТ не состоял.
430*
1Бенуа рекомендовал Станиславскому Вячеслава Гавриловича Каратыгина как даровитого композитора и знатока музыки.
2
ШарпантьеМ.-А…- французский композитор, современник Мольера, написавший музыку для "Мнимого больного"; она исполнялась в спектакле МХТ.
431*
1Свое письмо от 15 февраля 1913 г. об оформлении и костюмах "Мнимого больного" Бенуа иллюстрировал рисунками. Так, Бенуа сделал акварельный рисунок ночного колпака для Аргана (роль Аргана исполнял Станиславский). Бенуа писал: "Среди своих материалов я нашел вот этот bonnet de nuit de l'epoque Louis XIV. Я думаю, что он явится чрезвычайно кстати на Вашей голове к моменту появления докторов. В суматохе приготовлений перед их приходом Вы снимете с себя платок, коим Вы будете повязаны до того момента, и наденете вот этот колпак, чем еще раз будет подчеркнута рачительность события, а Ваша наружность получит новый оттенок комизма".
2"Амуры, – писал Бенуа, – являются одновременно с Эскулапом, который, по-моему, должен выйти из-за задней занавески с ними и начать апофеоз. Они образуют группу [здесь у Бенуа рисунок мизансцены. –
Л. Ф.], a затем, после того что Эскулап Вас обнял и Вы пошли по облакам, они Вас сопровождают и образуют как бы Ваш хвост и прямо так могут нести Ваш шлейф. [Здесь снова рисунок Бенуа. –
Л. Ф.]. В конце Вы стоите на коленях перед Минервой, а они около Вас обоих на коленях же, причем опять-таки те, что позади Вас, могут играть со шлейфом".
3
МордкинМихаил Михайлович – артист балета императорских театров. Ставил танцы в спектакле МХТ "Мнимый больной".
4"Брак поневоле" репетировался одновременно с "Мнимым больным" Мольера.
5Бенуа писал, что в "Мнимом больном" "одна из дам среди гостей будет с длинным шлейфом, который будет нести арапчонок".
В "Дон-Жуане" Мольера, поставленном Мейерхольдом в Александрийском театре (1910), арапчата зажигали свечи в люстрах, возвещали начало действия, собирали разбросанные по сцене вещи и подавали их персонажам комедии, то есть были "прислужниками сцены", которые подчеркивали условную зрелищную природу спектакля.
6Немирович-Данченко вел репетиции "Брака поневоле". Одновременно он возобновлял спектакль "Царь Федор Иоаннович".
432
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1Станиславский искал в гротеске социальных и философских обобщений, внутренне пережитых и оправданных. Позднее он говорил: "Шутка сказать, гротеск! Неужели он так выродился, упростился, опошлился и унизился до внешней утрировки без внутреннего оправдания? Нет, настоящий гротеск – это внешнее, наиболее яркое, смелое оправдание огромного, всеисчерпывающего до преувеличенности внутреннего содержания. Надо не только почувствовать и пережить человеческие страсти во всех их составных всеисчерпывающих элементах, – надо еще сгустить их и сделать выявление их наиболее наглядным, неотразимым по выразительности, дерзким и смелым, граничащим с шаржем" (см. об этом подробнее: Собр. соч., т. 6, стр. 255-258).
433*
Дата устанавливается по связи с фразой предыдущего письма: "Идет мучительнейшая работа с Мольером".
434
Дата устанавливается по фразе письма: "Вчера… закрыли московский сезон" (5 апреля 1913 г.).
1"Я играл Аргана в "Мнимом больном" Мольера. Вначале мы подошли к пьесе очень элементарно и определили ее сверхзадачу: "Хочу быть больным". Чем сильнее я пыжился быть им, чем лучше мне это удавалось, тем больше веселая комедия-сатира превращалась в трагедию болезни, в патологию.
Но скоро мы поняли ошибку и назвали сверхзадачу самодура словами: "Хочу, чтобы меня считали больным". При этом комическая сторона пьесы сразу зазвучала, создалась почва для эксплуатации глупца шарлатанами из медицинского мира, которых хотел осмеять Мольер в своей пьесе, и трагедия сразу превратилась в веселую комедию мещанства" (Собр. соч., т. 2, стр. 336-337).
2
Мстислав Валерианович- Добужинский.
3В заключительной сцене спектакля "Мнимый больной" происходила церемония посвящения Аргана в доктора.
4
ГессенИосиф Владимирович, редактор петербургской газеты "Речь", приглашал Станиславского на банкет в честь МХТ, устроенный в связи с петербургскими гастролями театра.
435*
Дата устанавливается по фразе письма: "Вчера сыграли восьмой спектакль Мольера для восьмого абонемента" (5 апреля 1913 г.). 7 апреля Станиславский заканчивал письмо.
1Н. Ларионов играл в "Мнимом больном" роль Луизон.
2В дневниках Е. Б. Вахтангова запись о генеральной репетиции относится к 3 апреля 1913. г.
"После репетиции К. С. делал свои замечания. В общем одобрил то, что сделано до сих пор, и дал направление для дальнейшей работы" (Е. Б. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 37).
3Репетиции, связанные с возобновлением трагедии А. К. Толстого "Царь Федор Иоаннович".
4Спектакли Первой студии – "Праздник примирения" Гауптмана и "Гибель "Надежды" Гейерманса – были включены в репертуар петербургской гастрольной поездки Художественного театра.
5"Трактирщица" ("Хозяйка гостиницы") Гольдони с О. В. Гзовской в роли Мирандолины была поставлена Станиславским в 1914 г. Спектакль "Безумный день, или Женитьба Фигаро" Бомарше был осуществлен Станиславским в 1927 г.
6Пьеса Мак Мелля "Беррианский цирюльник".
7В это время К. А. Марджанов создавал в Москве Свободный театр.
436*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ.
1Возможно, Станиславский знал, что М. Ф. Андреева нелегально вернулась в Россию, где действовал циркуляр департамента полиции от 18 июня 1907 г. о ее аресте. 9 апреля 1913 г. Н. А. Румянцев от имени группы артистов МХТ ходатайствовал перед товарищем министра, внутренних дел В. Ф. Джунковским о том, чтобы Андреевой разрешили въезд в Одессу и Киев для участия в гастрольном спектакле "Одинокие".
2Л. А. Сулержицкий писал А. М. Горькому 9 марта 1913 г.: "Еще в прошлом году в школе я завел упражнения [со] своими словами…Это упражнение всегда давало интересные краски, и слова бывали иногда так хороши, что мне хотелось их записать" (Музей МХАТ, архив Л. А. Сулержицкого, фотокопия).
3А. М. Горький дал Н. А. Румянцеву "несколько листиков для передачи Константину Сергеевичу". В сентябре 1912 г. Горький писал ему: "В данное время я лишен возможности быть полезным делу, затеваемому Константином Сергеевичем. Утопаю в работе, очень спешной, очень нужной. Если б он затеял это летнею порой, когда я сравнительно свободен!
Само собою – пусть он делает "опыты", но я боюсь, что он не вполне меня понял и что актеры, участники опытов, начнут действовать не от самих себя, а от литературы: вспомнят наиболее выигрышные роли старых пьес и выдвинут их, а
не своипредставления о любящем, ненавидящем, скупом, злом, ленивом, добром и т. д.
Тем – не может быть, и, конечно, я не могу дать их. Тема пьесы – действие ее – развивается из противоречий тех образов, которые создадут лица, участвующие в опытах" (М. Горький, Собр. соч., т. 29, стр. 258).
Подробно об этом Горький писал Станиславскому 29 сентября 1912 г. (там же, стр. 259-270).
4Статья "В Студии Художественного театра", напечатанная в газете "Русские ведомости" 6 апреля 1913 г. без подписи, была, по-видимому, написана H. E. Эфросом.
437*
Дата устанавливается по первому представлению пьесы Л. Андреева "Екатерина Ивановна" в Петербурге – 16 апреля 1913 г.
1А. Г. Коонен перешла в Свободный театр, а затем в 1914 г. – в Камерный театр.
Коонен, по ее словам, была многим обязана Станиславскому как режиссеру и учителю, как старшему другу. В молодые годы в доме Станиславского и Лилиной она часто находила гостеприимство и поддержку. Объяснение со Станиславским, о котором идет речь в письме, Коонен переживала глубоко и тяжело.
2"Эльга" – драма Г. Гауптмана, не была включена в репертуар студии.
3Узнав о том, что при автомобильной катастрофе погибли дети Айседоры Дункан, Станиславский послал телеграмму в Париж: "Если чувство скорби далекого друга не ранит Вас в Вашем чрезмерном страдании, разрешите выразить отчаяние перед невероятной, поразившей Вас катастрофой. Вся моя семья присоединяется" (черновой автограф на французском языке; Музей МХАТ, архив КС).
4В 1913 г. в записной книжке Станиславский писал:
"Какая разница между исполнением Гончарова, или Гнедича, или Виктора Александрова в Александрийском и других театрах? Тот же ритуал актерских действий. Поэтому – не было и помина о Гончарове, как не было помина о Тургеневе (в "Месяце в деревне") в том же театре. Никаких партитур, кусков, задач жизни, смысла, а только манеры Савиной, Ходотова, Петровского и других – быть веселым, злым, простым и проч.
Беда, когда всякую роль, всякого автора подминают под себя, приспособляют к себе, переваривают для себя. Тут смерть искусству и ремесло" ("Музей МХАТ, архив КС No 781).
438*
1Инсценировка романа Гончарова "Обрыв" в Художественном театре не шла.
439*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 55, оп. 1, ед. хр. 412.
Ответ на письмо А. А. Блока, написанное в тот же день, 19 апреля 1913 г.
1Пьеса "Роза и Крест", которую Блок закончил 19 января 1913 г.
2
Алексей Михайлович- Ремизов (р. 1877 г.), писатель-символист; с 1921 г. – эмигрант.
440*
Ответ на письмо О. В. Гзовской из Германии от 21 мая 1913 г.
Год устанавливается по гастролям МХТ в Одессе, число и месяц – по фразе письма: "Сейчас играю в 4-й раз здесь "Вишневый сад" (25 мая 1913 г.).
1
Пургон- врач Аргана в "Мнимом больном" Мольера.
2
Муся- M. A. Жданова.
3Должно быть, речь идет о пьесе Б. Шоу "Шоколадный солдатик". "Я очень, очень думаю о работе зимой и приготовила комедию для студии. Постановка, весь план – все готово, так что прямо можно, как осень придет, начать… Комедия Бернарда Шоу, чудесная и очень изящная и веселая, высмеивает в оригинальных тонах и очень сильно нравы высшего света и прессу", – писала О. В. Гзовская.
4Постановка трагедии Ф. Шиллера "Коварство и любовь" осталась неосуществленной.
5Первое представление "Николая Ставрогина" (инсценировка романа Ф. М. Достоевского "Бесы") состоялось 23 октября 1913 г. Роль Лизы исполняла Л. М. Коренева.
6Роль Туанет – в "Мнимом больном" Мольера.
7"Хозяйка гостиницы" Гольдони шла в МХТ в 1914 г. в переводе В. А. Нелидова.
441*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 837, оп. 1, ед. хр. 325.
Дата устанавливается по письму Н. А. Попова к Станиславскому от 27 мая 1913 г.
1Н. А. Попов просил предоставить ему режиссерскую работу в МХТ или в Первой студии.
442
1Спектакли Первой студии МХТ получили признание в Петербурге. После гастролей Станиславскому поднесли адрес: "Ваша заслуга перед искусством двойная: Вы сами – большой, подлинный художник, светлый и воодушевленный, в то же время Вы – художник-учитель, научающий будущих артистов отыскивать подлинные формы художественного воплощения правды" ("Русское слово", 16 мая 1913 г.).
Об "истинно прекрасных" впечатлениях от спектакля "Гибель "Надежды" А. А. Блок писал в письме к Станиславскому 7 мая 1913 г. (Музей МХАТ, архив КС).
443*
1H. E. Эфрос помещал статьи о Художественном театре в газете "Одесские новости".
444*
Ответ на письмо Бенуа от 14 июня 1913 г.
1А. Н. Бенуа прислал Станиславскому пьесу Гольдони "Хозяйка гостиницы" в переводе В. Нелидова, с собственноручными исправлениями текста.
445*
1Доктор Ранк и Хельмер – роли в пьесе Ибсена "Кукольный дом" ("Нора"). Саломея – главная роль в одноименной пьесе О. Уайльда.
2
Сквозное действие- термин "системы" Станиславского (см. Собр. соч., т. 2).
446*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1См. письмо к Бенуа от 26 июня 1913 г. (No 444).
2Бенуа предлагал перенести действие комедии Гольдони "Трактирщица" из Флоренции в Венецию.
447*
Дата, указанная Станиславским, не точна.
Год устанавливается со слов И. К. Алексеева. Месяц изменяется по связи с письмом Станиславского к сыну от 25 июня 1913 г. из Ялты (личный архив И. К. Алексеева). Суббота, по вечному календарю, приходилась на 20 июля 1913 г.
1Лето 1913 и 1914 гг. Игорь Алексеев провел вместе с Л. А. Сулержицким в Каневе бывш. Киевской губернии. "Это было в то лето, когда Иван Михайлович [Москвин] был адмиралом, сам он [Сулержицкий] капитаном, Николай Григорьевич [Александров] помощником капитана, а Пров Михайлович Садовский министром иностранных дел и начальником "моторно-стопной" команды. Это было в то лето, когда Николай Осипович [Массалитинов], Игорь, я, Володя и Федя Москвины… Митя Сулержицкий были матросами и вели каторжную жизнь подневольных, с утра до сна занятых морским учением на трех лодках, рубкой и пилкой дров, раскопками, косьбой, жатвой, поездками на бочке за водой" (Е. Б. Вахтангов, Записки… Письма. Статьи, стр. 39).
2
Володя Сергеев- друг Игоря Алексеева.
448*
Месяц указывается Станиславским ошибочно. 20 июня 1913 г. он находился еще в Ялте.
1Духовные власти не хотели, чтобы рядом со Страстным монастырем находился театр.
2
НикулинВениамин Иванович – известный провинциальный антрепренер.
ШейнКонстантин Сергеевич в труппе МХТ не состоял.
3
ТархановМихаил Михайлович (1877-1948) с 1898 г. играл на провинциальной сцене, в 1922 г. поступил в МХАТ, где сыграл роли Градобоева ("Горячее сердце" А. Н. Островского), хозяина булочной Семенова ("В людях" по М. Горькому), Собакевича ("Мертвые души" по Н. В. Гоголю), Фурначева ("Смерть Пазухина" M. E. Салтыкова-Щедрина) и многие другие. Талантливый педагог, Тарханов был художественным руководителем ГИТИСа. Народный артист СССР.
4Немирович-Данченко писал Станиславскому о том, что нужно сократить расходы на новые постановки.
449*
"22/VI" – описка, так как 22 июня Станиславский еще находился в Ялте.
1
…Книга принимает какой-то настоящий вид- книга "Три направления в искусстве".
2Grand-duc
(франц.)- великий князь Константин Константинович Романов.
3Мирандолина и кавалер ди Рипафратта – роли в "Хозяйке гостиницы" Гольдони
450
1
"Бесы"- роман Ф. М. Достоевского
2Помещение бывшего кинематографа "Люкс" на Тверской улице
3Из перечисленных пьес в Первой студии шли: "Сверчок на печи" (ноябрь 1914 г.) и "Калики перехожие" (декабрь 1914 г.).
451
1"Будет ли меня ждать Немирович до 10-го и удобно ли взять роль у Халютиной", – писала Лилина Станиславскому 26 августа 1913 г. На другой день после возвращения Лилиной в Москву, 11 сентября, состоялась ее беседа с Немировичем-Данченко о роли Марьи Тимофеевны Лебядкиной ("Хромоножки") в спектакле "Николай Ставрогин" (инсценировка романа "Бесы"). Роль Лебядкиной – одна из больших творческих удач М. П. Лилиной.
2"Горе от ума" было возобновлено 27 октября 1914 г. в декорациях М. В. Добужинского. Роль Чацкого по-прежнему исполнял В. И. Качалов; М. П. Лилина играла уже не Лизу, а Хлестову.
3Проект постановки "Отелло" в Первой студии под руководством и с участием Л. М. Леонидова не осуществился. Леонидов сыграл Отелло только в 1930 г., в спектакле МХАТ.
Мысль о постановке комедии В. Дьяченко "Гувернер" (с благотворительной целью) возникла потому, что Станиславский блестяще исполнял роль Дорси в Обществе искусства и литературы. Спектакль не состоялся.
4Роль актрисы Ортензии в "Хозяйке гостиницы" М. П. Лилина не играла.
452*
Открытка. Послана в Кисловодск. Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1
СомовКонстантин Андреевич (1869-1939) – живописец и театральный художник, один из видных представителей объединения "Мир искусства".
