МелитинскаяМелитина Александровна двенадцать лет руководила драматическим театром при Сергиевском Народном доме в Москве.
Письмо М. А. Мелитинской не сохранилось.
323*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1"После Вашего отъезда… – писала 9 мая 1909 г. Л. Я. Гуревич,- сразу словно опустела петербургская жизнь. Вы сами не можете измерить всей глубины влияния Художественного театра, влияния не в театральной только, но и в иной сфере. На себе я чувствую это влияние с такою силою и отчетливостью, что, по совести, никто и ничто не сравнится с ним для меня – ни один из писателей, когда-либо изученных мною, ни один художник, ни один мыслитель.
…Здесь, как и везде на Руси, есть немало непочатых сил, но они задыхаются, потому что, правда, нам нечем дышать в современной жизни, и только Художественный театр несет с собою атмосферу, полную животворного кислорода" (Музей МХАТ, архив КС).
Отношение петербургской интеллигенции к гастролям Художественного театра раскрывается также в письме А. Блока к матери (13 апреля 1909 г.): "…А вечером я воротился совершенно потрясенный с "Трех сестер". Это угол великого русского искусства…Чехова принял всего, как он есть, в пантеон своей души и разделил его слезы, печаль и унижение…" (Соч. в двух томах, т. 2, стр. 624-625).
2Л. Я. Гуревич писала Станиславскому: "Вы уехали, а газеты продолжают писать о вас – правду или неправду, не разберу. И вот я беспокою Вас опять просьбою передать г-же Татариновой прилагаемые вырезки из "Биржевых ведомостей" и "Речи" и попросить ее написать для "Слова" заметку по вопросам, затронутым этими газетами" (Музей МХАТ, архив КС).
3В Петербурге распространились слухи о разладе между Г. Крэгом и Художественным театром.
324*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Берлине.
1Речь идет, вероятно, об участниках так называемых "Сезонов русского балета" в Париже, организованных С. П. Дягилевым.
325
Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом к Л. А. Сулержицкому.
1Станиславский высоко ценил игру Ванды Ландовской на клавесине, посещал ее концерты в Москве, любил беседовать с нею об искусстве.
2
Зингер- владелец известной фирмы швейных машин.
3
Юра- брат Станиславского, Г. С. Алексеев.
4В театре "Variete" Станиславский смотрел комедию "Король" А. Кайаве, Р. де Флера и Эм. Арена.
5
КорсовБогомир Богомирович (1845-1920) – оперный певец (баритон), артист Большого и Мариинского театров.
6
Elisabeth- сестра Айседоры Дункан.
7
КларетиЖюль (1840-1913) – французский романист и драматург. С 1885 г. до конца жизни возглавлял театр "Комеди Франсэз".
8Conference
(франц.)- публичная лекция, беседа. Судя по дальнейшим письмам, у Дункан состоялся просто прием гостей, интересующихся ее школой.
326*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Париже, по описанию встречи с А. Дункан.
1
Изидора- Айседора Дункан.
2
Ел. Ив.- Рабенек-Книппер Элла Ивановна. Вела уроки танца в МХТ с 1907 по 1910 г.
327*
Дата устанавливается по связи с предыдущим письмом.
328*
1Нина Николаевна Литовцева (Качалова) перенесла в тот год тяжелую операцию.
2Семья Лужских.
3
"Весы"- московский литературно-критический журнал, орган символистов.
4
Конан-ДойльАртур (1859-1930) – английский писатель. Пьеса Конан-Дойля в Малом театре не ставилась.
5"Пугает немного Качалов, и сам он пишет, что плохо себя чувствует, и все театральные, от кого получила письма, говорят, что он ужасно бледен и нехорошо выглядит. Вытянет ли он "Анафему" и "Гамлета"? (из письма Лилиной к Станиславскому, август 1909 г.).
6Во Флоренции Крэг делал макеты для "Гамлета" и разрабатывал режиссерский план.
7Пьеса, которую Немирович-Данченко писал летом 1909 г., осталась незаконченной.
329*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Сен-Люнере.
1О. Л. Книппер репетировала и играла центральную роль Натальи Петровны в пьесе Тургенева "Месяц в деревне".
2Премьера "Месяца в деревне" состоялась 9 декабря 1909 г.
3Очевидно, рукописи по "системе".
4Мать и сестра А. П. Чехова.
330*
1M. H. Германова.
2Л. М. Коренева играла Аню в "Вишневом саде" в сезоне 1912/13 г. В 1909 г. она исполняла роль Верочки ("Месяц в деревне").
Лилина была первой исполнительницей роли Лизы в "Горе от ума". Затем играла графиню-внучку и позднее Хлестову. Роль Лизы перешла к Л. А. Косминской и Л. М. Кореневой.
3Художественный театр намеревался включить в спектакль "Синяя птица" картину "Кладбище", но так и не сделал этого.
4Первая беседа Станиславского с участниками спектакля "Месяц в" деревне" состоялась 20 августа 1909 г.
331*
Дата уточняется по связи со следующим письмом к Лилиной.
1Станиславского беспокоило увлечение дочери "левыми" течениями в живописи.
2Родители Э. И. Рабенек были владельцами булочной в Москве.
3
РубинштейнИда – танцовщица и драматическая актриса.
4
"Олимпия"- парижский театрально-концертный зал.
332
1Парижские театры: "Comedie Franeaise", "Gymnase", "Porte Saint-Martin".
2Драма А. Буржуа по роману Поля Феваля "Горбун".
3Трагедия Шекспира "Макбет" в переводе М. Метерлинка с Жоржет Леблан в роли леди Макбет была сыграна в бывшем аббатстве, где жил Метерлинк. Участники спектакля и зрители (их было 50 человек) переходили из одного зала в другой, из одного подземелья в другое; некоторые сцены шли на лоне природы – en plein air, как говорится в тексте письма. (См. "Ежегодник императорских театров", 1910, вып. 3, стр. 119-124).
333
1Станиславский в это время готовился к репетициям пьесы Тургенева "Месяц в деревне".
2Речь идет о репетициях пьесы Л. Андреева "Анатэма".
3
Эллида- главная роль в пьесе Ибсена "Женщина с моря".
334
1Лужский вместе с Немировичем-Данченко вел репетиции "Анатэмы".
2Симов должен был за лето сделать декорации к "Анатэме". 3 августа Немирович-Данченко отклонил представленный им макет первого действия.
По эскизам и макетам М. В. Добужинского изготовляли деревянные части декораций к спектаклю "Месяц в деревне".
3Роль Беляева в "Месяце в деревне" на премьере играл Р. В. Болеславский; А. Г. Коонен вошла в спектакль позднее. Первой исполнительницей роли Верочки была Л. М. Коренева, В. В. Готовцев в спектакле не участвовал.
335*
Дата устанавливается по почтовому штемпелю.
1Поручения и телеграммы были связаны с похоронами поэтессы О. Н. Чюминой.
336*
1
ЮшкевичСемен Соломонович (1868-1927) – беллетрист и драматург, печатавшийся в сборниках "Знание". В 1910 г. в МХТ была поставлена его пьеса "Miserere" (первоначальные названия: "Господи, помилуй нас!", "К небу!").
2Н. В. Дризен был назначен в 1909 г. редактором "Ежегодника императорских театров".
337
1Станиславский готовил роль Ракитина ("Месяц в деревне").
338*
1Статья Н. А. Попова "Станиславский, его значение для современного театра (опыт характеристики)" появилась в "Ежегоднике императорских театров", 1909, вып. 2, стр. 71-85
.Это был первый монографический очерк о Станиславском.
2Проработав два сезона, Н. А. Попов ушел из Малого театра. М. П. Дагмаров, Е. Ф. Павленков, H. H. Урванцев, которых рекомендовал Н. А. Попов, в труппу МХТ не вошли.
339
Печатается (с некоторыми сокращениями) по подлиннику, предоставленному для публикации О. Л. Книппер-Чеховой. Год устанавливается в связи с работой над "Месяцем в деревне".
1Ролью Натальи Петровны в "Месяце в деревне" Книппер-Чехова овладела с огромным трудом. В своих воспоминаниях она рассказывает: "И вот, когда мои страдания и ужас перед невозможностью схватить всю тонкость переживаний тургеневской женщины так овладели мной, что заслонили от меня всю прелесть, весь аромат этого образа, я во время одной из репетиций разрыдалась, решительно сказала, что не могу играть, и уехала домой, – вот тогда-то и сказалось все необыкновенное отношение Константина Сергеевича к изнемогающему и растерявшемуся актеру. На другой день пришло письмо Константина Сергеевича, которое меня поразило, взволновало необычайно и доставило еще больше страданий уже не за себя, а за него" (сб. "О Станиславском", стр. 264).
2
Научные слова- специальные термины "системы" Станиславского.
3Работу над ролью в то время Станиславский начинал с того, что намечал в тексте пьесы "куски" действия и соответствующие "задачи". Намечая конкретные психологические задачи каждого куска, он разрабатывал партитуру роли. Так, во взаимоотношениях Натальи Петровны с Верочкой устанавливались различные стадии, связанные с внутренним развитием роли: "Она искренно любуется Верочкой, ее молодостью, свежестью – никакого намека на подозрение и ревность. Ей приятно, что Вера говорит о Беляеве… Словом: в доме все благополучно, уютно – много жизни и семьи. В 1-м акте Наталья Петровна любуется молодостью Веры. Во 2-м акте она будет раздражаться этой молодостью, а в 3-м акте она будет ненавидеть эту молодость" (режиссерский экземпляр "Месяца в деревне", Музей МХАТ, архив КС).
4"Дорогой, любимый Константин Сергеевич! – отвечала О. Л
.Книппер-Чехова, – не могу Вам передать, как глубоко тронуло меня Ваше письмо и Ваши нежные цветы… Мои глаза еще не совсем высохли после этой ночи…
…Мне хочется сыграть Наталью Петровну так, чтоб не стыдно было перед Вами. В тяжелые минуты буду перечитывать Ваше письмо. Простите меня за все, и спасибо Вам за все" (Музей МХАТ, архив КС).
340
1В своем письме от 22 декабря 1909 г. Л. Я
.Гуревич привела цитату из книги немецкого историка театра и критика Юлиуса Баба "Kritik der Buhne". В этой книге автор вспоминает свои впечатления от спектаклей МХТ в Берлине в 1906 г.
2Драматическая хроника А. Н. Островского "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" была возобновлена в Малом театре 31 августа 1909 г.; первое представление "Цезаря и Клеопатры" Б. Шоу состоялось 19 октября 1909 г.
341
1Премьера Тургеневского спектакля ("Нахлебник", "Где тонко, там и рвется", "Провинциалка") состоялась 5 марта 1912 г. Пьеса "Вечер в Сорренто" поставлена не была.
342*
Печатается по подлиннику, предоставленному для настоящего издания бывшим актером Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской, А. А. Ставрогиным.
А. А. Ставрогин устанавливает дату этого письма по данным биографии Ф. Ф. Комиссаржевского.
КомиссаржевскийФедор Федорович (1882-1953) – режиссер, заведовал монтировочной частью Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской с 1904 г., а с 1907 по 1909 г. был режиссером этого театра. Его постановкам, оперным и драматическим, как в этот период, так и в дальнейшем было присуще стилизаторство. В 1917 г. вышла книга Ф. Комиссаржевского "Творчество актера и теория Станиславского", содержащая полемику с "системой" Станиславского. В 1919 г. Комиссаржевский эмигрировал.
1Комиссаржевский просил принять его в Художественный театр на должность режиссера.
343*
1Очередная выставка объединения "Мир искусства".
2"Месяц в деревне".
3Комната в квартире Станиславского, где Добужинский останавливался, приезжая в Москву.
4А. Н. Бенуа.
5Доктор С. С. Боткин. На его похороны М. П. Лилина ездила в Петербург.
344*
1
МарджановКонстантин Александрович (Котэ Марджанишвили; 1873-1933) был режиссером Художественного театра с 1910 по 1913 г. Участвовал в постановках: "Братья Карамазовы" – по роману Достоевского, "Гамлет" Шекспира, "Miserere" Юшкевича, "У жизни в лапах" Гамсуна, "Пер Гюнт" Ибсена. Был одним из основателей Свободного театра в Москве (1913). Подлинного расцвета творчество Марджанова достигло после Великой Октябрьской социалистической революции. Его постановка "Овечьего источника" Лопе де Вега в Киеве в годы гражданской войны была большим общественным и художественным событием. В 1922 г. Марджанов возглавил театр имени Руставели в Тбилиси, в 1928 г. основал в Тбилиси новый драматический театр, который сейчас носит его имя. В 1933 г. Марджанов поставил трагедию Шиллера "Дон Карлос" в Малом театре. Марджанову было присвоено звание народного артиста Грузинской ССР.
345*
Ответ на письмо М. Г. Савиной от 7 февраля 1910 г.
1Савина прислала Станиславскому записную книжку в темно-красном сафьяновом переплете. На обложке тиснением было воспроизведено факсимиле "М. Савина". На первой странице – автограф: "Обаятельному "Ракитину" К. С. Станиславскому "Наталья Петровна" М. Савина. 1910 г.".
В книжку Савина переписала свои воспоминания "Мое знакомство с Тургеневым". "Когда я гостила в Спасском у Ивана Сергеевича, он показал мне дагерротип симпатичной брюнетки с правильным овалом лица (прическу этой брюнетки я взяла, когда играла Нат. Петр.) и сказал: "Это мой роман – Наталья Петровна". Потом, после легкой паузы, добавил: "А я – Ракитин! Знайте, душа моя, что во всех моих романах неудачные любовники – Санин, Ракитин et С
0– это я". М. Савина" (Музей МХАТ, архив КС, No 4899). Публикация воспоминаний в журнале "Театр и искусство" (1900, No 2, стр. 31-32) несколько расходится с данным текстом.
2"Надеюсь, что хоть теперь-то Вы пришлете мне Вашу фотографию, Константин Сергеевич (!!!!!!!!)", – писала Савина (Музей МХАТ, архив КС).
3Отрывки из воспоминаний Савиной о ее поездке в Берлин и Прагу печатались в 1910 г. в журнале "Обозрение театров". См. также "Русское сценическое искусство за границей" (изд. А. Е. Молчанова в пользу РТО), 1909.
4Савина прислала Станиславскому свои фотографии (Верочка и Наталья Петровна в "Месяце в деревне", Сарра в "Иванове") с автографами.
346*
Дата устанавливается по репетициям "Гамлета".
1Письмо Дункан Станиславский получил, очевидно, 11 марта 1910 г., в день премьеры комедии А. Н. Островского "На всякого мудреца довольно простоты", в которой он играл роль Крутицкого.
2Капустник, о котором пишет Станиславский, состоялся 8 марта 1910 г.
3
M. Allain- Мод Аллен, английская танцовщица, гастролировавшая в Москве и Петербурге.
347
Дата устанавливается по программам петербургских гастролей МХТ 1910 г.
1В 1910 г., после смерти В. Ф. Комиссаржевской, были задуманы два сборника: "Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской" под редакцией Евт. Карпова и сборник "Алконост" (памяти В. Ф
.Комиссаржевской), изд. Передвижного театра П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской. Л. Я. Гуревич готовила к печати сборник "Алконост" (в нем напечатана ее статья "На путях обновления театра").
2Статью о В. Ф. Комиссаржевской Станиславский так и не написал.
348
1Лилина уехала из Петербурга до окончания гастролей МХТ.
2Станиславский выступил с речью на банкете, устроенном в честь Художественного театра.
3
Круг- см. прим. к письму No 320.
4
Сергей Митрофанович- Зарудный.
5Д. М. Мусина-Пушкина – актриса Александрийского театра, в прошлом участница спектаклей Общества искусства и литературы.
6Речь идет об экзаменах Игоря Алексеева.
349*
1Репетиции пьесы Гамсуна "У жизни в лапах" начались осенью 1910 г. (режиссеры – Немирович-Данченко и Марджанов). Премьера – 28 февраля 1911 г. О. Л. Книппер играла роль фру Гиле.
350*
1В какой пьесе Станиславский и Лилина видели Савину в Ессентуках, установить не удалось.
19 июня 1910 г. Савина писала А. Е. Молчанову из Ессентуков: "Со Станиславским я вижусь каждый день: лекции об искусстве" (архив А. Е. Молчанова).
351*
Письма к О. В. Гзовской печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве О. В. Гзовской.
1
Поздравляю Вас с началом- то есть с началом работы Гзовской в Художественном театре.
2Начав работу над ролью Офелии, Гзовская писала Станиславскому осенью 1910 г.: "Пока все еще спутано, трудно разобраться… Уже за столом одну сцену мы все вместе разобрали по кускам, сцену Полония, Офелии, Лаэрта, но приспособление и вообще более подробное личное толкование каждой из нас мы будем делать завтра, пока у нас с Коонен общего в толковании мало" (Музей МХАТ, архив КС).
Роль Офелии Коонен не играла.
"Гамлет" был поставлен в МХТ в 1911 г. Впервые на сцене МХТ Гзовская выступила в роли Катерины Ивановны в "Братьях Карамазовых".
352*
Дата устанавливается по связи с письмом к Гзовской от 27 июля 1910 г.
1Станиславский просит Сулержицкого пройти с Гзовской роль Офелии.
353
Дата установлена О. И. Сулержицкой.
1Записи по "системе", сделанные летом 1910 г., Станиславский читал А. М. Горькому в феврале 1911 г. Позднее Станиславский говорил, что это были "начальные строки и пробы пера по созданию подобия "грамматики драматического искусства".
354
1Письмо написано Лилиной под диктовку Станиславского.
Болезнь Станиславского (брюшной тиф) задержала его в Кисловодске и помешала постановке "Гамлета".
Выздоравливая, Станиславский лепил из глины статуэтки главных персонажей трагедии.
2Сулержицкий пробыл в Кисловодске весь опасный период болезни Станиславского.
11 сентября 1910 г. Горький писал Сулержицкому: "Огорчен и встревожен нездоровьем К. С. Не схожи мы с ним, но люблю и уважаю в нем одного из талантливейших русских людей, редки у нас люди, влюбленные в свое дело! Свято и нежно и страстно влюбленные!
Прочитай прилагаемое письмо и, если оно его не взволнует, передай ему" (Архив А. М. Горького).
3Художественный театр направил в Кисловодск артистку Е. П. Муратову для помощи в уходе за больным.
МХТ хотел поставить к столетию Отечественной войны 1812 г. инсценировку романа Л. Н. Толстого "Война и мир". Над ней работал Станиславский. Первые три части романа он разбил на акты и картины, установив длительность каждой из них. В инсценировке было около восьмидесяти действующих лиц. В архиве Станиславского хранятся собранные из журналов и газет иллюстрации: военная форма солдат 1812 г. и т. п.
4В других письмах Станиславский чрезвычайно высоко оценивает режиссерскую деятельность Лужского и с благодарностью отзывается об участии Москвина и Александрова в режиссерской работе МХТ.
5В это время Сулержицкий был педагогом школы Адашева, вел режиссерскую работу в МХТ, помогал оперной артистке Большого театра М. Г. Гуковой в работе над ролями.
6Сулержицкий увез рукопись Станиславского для перепечатки на машинке. Станиславский с нетерпением ждал возможности продолжить начатую работу (см. письмо к О. И. Сулержицкой).
Занятия со Станиславским по "системе" помогли Лилиной стать ее великолепным знатоком и последователем. В конце жизни Лилина с увлечением занималась театральной педагогикой.
7H. H. Литовцева свидетельствует: "Иногда гениальные мысли К. С. (Станиславского) доходили до актеров яснее и понятнее через интерпретацию Сулера, как мы его звали, и К. С. ощущал это и очень ценил" (H. H. Литовцева, Из прошлого Московского Художественного театра, "Ежегодник МХТ" за 1943 г., стр. 396).
8
"Штат Красного креста", "главный фельдшер"- шутливые наименования Сулержицкого и других, ухаживавших за Станиславским во время его болезни.
9"Моя болезнь для театра явилась жестоким ударом, – рассказывал Станиславский в письме к С. А. Андреевскому от 31 декабря 1910 г.- Были залажены три пьесы: "Гамлет" (по Крэгу), Тургеневский спектакль (с Добужинским) и Мольер (с Бенуа). Вожжи всех трех спектаклей были у меня в руках. 1 августа я захворал, а 2-го съехалась труппа для работы. Представьте положение театра и их состояние. Но театр поборол все трудности и выполнил невероятную работу. В два месяца поставить пьесу из "Карамазовых", найти форму и срепетировать два вечера – это невероятное по трудности дело".
Ставил и инсценировал "Братьев Карамазовых" Немирович-Данченко, режиссеры спектакля – Лужский и Марджанов. "Братья Карамазовы" шли два вечера подряд.
10
Ольга Ивановна- жена Л. А. Сулержицкого.
Митя- сын.
11
Ольга Владимировна- Гзовская.
355*
Ответ на письмо Г. Н. Федотовой от 11 сентября 1910 г. (Музея МХАТ, архив КС).
1"Дорогой, несравненный друг мой… – писала Г. Н. Федотова, – теперь все ужасы миновали! Вы с новыми силами, с новой энергией начнете Ваше любимое дело, и снова Москва увидит художественные, незабываемые образы, а меня, убогую старушку, утешите беседой с Вами. С радостью ожидаю слышать от Вас о новых сценических исканиях, хотя я не все понимаю, не все могу уяснить себе из Ваших новых теорий, но слушать Вас и видеть Вас всегда было для меня и радостью и большим удовольствием".
356
Ответ на телеграмму Немировича-Данченко от 14 октября 1910 г.
Дата устанавливается по фразе письма: "…сегодня два юбилея" (14 октября 1898 г. был открыт МХТ; 14 октября 1910 г. шла в двухсотый раз трагедия А. К. Толстого "Царь Федор Иоаннович").
1Вместо намечавшейся постановки "Miserere" сезон 1910/11 г. был открыт 12 октября спектаклем "Братья Карамазовы".
Первое представление "Miserere" состоялось 17 декабря 1910 г.
2Письма, накопившиеся за время болезни Станиславского, были переданы ему, когда миновал кризис.
3В антракте спектакля "Братья Карамазовы" кто-то из публики предложил послать Станиславскому телеграмму; зрительный зал ответил овацией.
4Москвин сыграл роль царя Федора около двухсот раз (изредка роль царя Федора исполнял А. И. Адашев); Вишневский двести раз выступал в роли Бориса Годунова; Александров и Бурджалов вели спектакль.
357
1
Телеграмма-монстр- громадная телеграмма на шести телеграфных бланках. В ней сообщалось о колоссальном успехе "Братьев Карамазовых", об игре Леонидова, Качалова, Москвина и других: "Пишут о победе небывалой даже в нашем театре… В течение всех двух месяцев весь театр работал изумительно добросовестно. Всех репетиций моих, Лужского и Марджанова было больше 150… Я в течение всей работы душою жил с Вами, и Вы, как никогда до сих пор, поддерживали во мне честный дух и художественную энергию" (Музей МХАТ, архив Н-Д).
2Инсценировка "Войны и мира" в МХТ поставлена не была.
358*
Письмо продиктовано и подписано Станиславским.
1"Я 50 лет брат своего брата и сын своей матери, но разве было между нами столько духовной близости хоть один год, сколько у меня с К[онстантином] С[ергеевичем] за 10 лет было, – писал Немирович-Данченко Лилиной 5 сентября 1910 г. – Он в моей жизни и в моей душе, как я сам. Этого нельзя сравнивать ни с кем.
…Усиливая заботу о театре, о его детище, я беспрерывно руководствовался мыслью делать так, чтобы, встав с постели, он одобрил наш труд" ("Избранные письма", стр. 290-291).
2В октябре 1910 г. Немирович-Данченко писал: "Теперь мы приступаем к параллельным репетициям Гамсуна и "Мизерере", но недельки через две приедет Добужинский, у которого макеты готовы. Так вопрос вот какой: можем ли мы, даете ли Вы разрешение приступить к Тургеневу без Вас? Пока, конечно, только с Добужинским. Но чтоб он готовил все" (Музей МХАТ, архив Н-Д).
3Роль графа Любина в "Провинциалке" Станиславский сыграл лишь в сезоне 1911/12 г.
4Гзовская играла роль Тины в "Miserere" С. Юшкевича.
5"Мы окончательно остановились с ним (А. Н. Бенуа) все-таки на "Тартюфе" и "Мнимом больном", – отвечал Немирович-Данченко.-…А что касается "Мнимого больного" в Малом театре, то это прошло до того незаметно… Ну, как бы Вам сравнить? Как какой-то водевиль "Из-за мышонка", возобновленный для Щепкиной 87-й… С этим совершенно нечего считаться".
Первое представление Мольеровского спектакля ("Мнимый больной" и "Брак поневоле") в МХТ состоялось 27 марта 1913 г.
Режиссерские заметки по "Мнимому больному" хранятся в Музее МХАТ (архив КС).
6Станиславский составил план инсценировки романа Достоевского "Униженные и оскорбленные". Рукопись хранится в Музее МХАТ (архив КС).
359*
1
Катерина Ивановна- роль Гзовской в спектакле "Братья Карамазовы".
2Добиваясь внимания актера к "объекту" (актер – "субъект", а все то, что на сцене вне его, люди, вещи – "объект"), стремясь к тому, чтобы на сцене у партнеров было обостренное внимание друг к другу (общение), Станиславский говорил о "лучеиспускании" и "лучевосприятии". Эти термины он взял из книги Рибо "Психология внимания" (см. Собр. соч., т. 2, стр. 417).
360*
1"В Мюнхене я был в театре Рейнгардта, – писал Дризен Станиславскому 30 августа 1910 г., – и должен сознаться, что репутация его выше настоящей его стоимости. После Вашего театра там нечего смотреть. Это факт".
361
1Для увековечения памяти Л. Н. Толстого Правление МХТ намеревалось построить в Пушкино под Москвой народную школу.
2Спектакль "Братья Карамазовы" шел два вечера подряд.
3Частный оперный театр С. И. Зимина был открыт в Москве в 1904 г.
362
1Немирович-Данченко писал Станиславскому, что после постановки "Братьев Карамазовых" перед театром открываются новые, небывалые возможности в инсценировке эпических произведений. Перечисляя произведения русской и мировой литературы, он упоминал затем библейские сюжеты и диалоги древнегреческого философа Платона.
2"Мне кажется, что то, как я занимаюсь "Карамазовыми", очень приблизит актеров к теории Константина Сергеевича, – писал Немирович-Данченко М. П. Лилиной 9 сентября 1910 г. -…Все сцены и роли сначала делятся на куски, на
хотения,потом переводятся на чувства, и отыскиваются круги. Заучиваются сначала куски ("скобки"), а потом уже слова. И т. д.
