2Режиссерский план первого акта "Трех сестер" считался утерянным; недавно Музей МХАТ получил из Праги фотокопию режиссерского плана Станиславского, переписанного рукою В. Л. Мчеделова.
3Квапил писал 13 ноября 1906 г., что он и Рейнгардт собираются поехать в Москву, "чтобы иметь возможность чему-нибудь научиться", "что-нибудь позаимствовать" у Станиславского.
При постановке на чешской сцене "Горькой судьбины" (1907) и "Живого трупа" (1911) Квапил также обращался к Станиславскому за творческой помощью.
246*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).
247*
Дата устанавливается по фразе письма: "Владимир Иванович вернется 7 января 1907 г.". Поставив "Бранда", Немирович-Данченко в декабре 1906 г. уехал в Берлин.
1У
рванцевНиколай Николаевич – актер Нового Василеостровского театра в Петербурге; Н. А. Попов рекомендовал его в труппу МХТ.
2Н. А. Попов работал в Московском Малом театре с 1907 по 1909 г.
3План постановки "Пелеаса и Мелисанды" Метерлинка не сохранился.
4Роль Макбета в постановке Н. А. Попова играл В. Р. Гардин, впоследствии известный киноактер и режиссер, народный артист СССР.
248*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в Публичной библиотеке имени М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, архив Н. В. Дризена, No 408.
ЧириковЕвгений Николаевич (1864-1932) – беллетрист и драматург. Под идейным воздействием М. Горького примкнул к писателям, группировавшимся вокруг "Знания". Автор пьес "Иван Мироныч", "Мужики", "Евреи". В годы реакции сотрудничал в либерально-буржуазных журналах. В 1917 г. эмигрировал.
1Немирович-Данченко, прочитав драматическую фантазию Чирикова "Легенда старого замка", писал Станиславскому 12 ноября 1906 г.: "Пьесу Чирикова прочел. Очень слабо".
В марте 1907 г. пьеса Чирикова была опубликована в XV сборнике издательства "Знание" и, по словам Горького, очень не понравилась ему и огорчила его (см. Собр. соч., т. 29, стр. 17).
2В ремарке первого акта: "Старый замок. Комната шута Фрога: сводчатый потолок, одно готическое окно с цветными стеклами".
В молодые годы Станиславский интересовался средневековьем. Он оставил описание средневекового замка под Виши (Франция) и средневекового Туринского замка (Италия) (см. Собр. соч., т. 1, стр. 108, 171-173).
3
СоллогубФедор Львович (1848-1890) – художник и поэт, хорошо знавший историю, быт и искусство средних веков.
4В четвертом акте "Легенды старого замка" символическая фигура Краевой смерти внезапно появлялась среди пирующих: "Музыка… вдруг резко обрывается, сменившись тревожным гулом толпы. Из зеленого зала медленно движется призрак Красной смерти и направляется в "Комнату черного молчания", где он сливается с белым мрамором часов… Гости в смятении".
249*
1Валерий Брюсов прислал свою книгу "Земная ось" (рассказы и драматические сцены) с надписью: "Константину Сергеевичу Станиславскому в знак глубокого уважения".
250*
1
УраловИлья Матвеевич (1872-1920) – в то время артист театра В. Ф. Комиссаржевской. Был приглашен в труппу МХТ в 1907 г. Первый исполнитель роли городничего в МХТ (премьера "Ревизора" – 18 декабря 1908 г.) В 1911 г. перешел в Александрийский театр.
2Н. А. Попов был занят ликвидацией Нового Василеостровского театра.
251*
Дата устанавливается по времени болезни Станиславского, начавшейся 20 января.
1Станиславский был недоволен тем, что Назаров пустил в продажу фотографии спектаклей МХТ, не получив на это разрешения руководителей театра.
2
Георгий Сергеевич- Бурджалов.
252*
Год устанавливается по двум ответным письмам Немировича-Данченко, на которых стоит помета "1906/1907"; месяц – по болезни Станиславского.
1Из пьес, намечаемых Станиславским, в репертуар МХТ вошли: "Росмерсхольм" и "Пер Гюнт" Ибсена, "Ревизор" Гоголя, "Месяц в деревне" Тургенева.
"Каин" был сыгран лишь в 1920 г., так как до революции постановку этой мистерии Байрона запретил синклит синода. Работа над "Прометеем" длилась с 1925 по 1927 г., но осталась незавершенной.
В своих репертуарных исканиях Станиславский всегда учитывал творческие интересы актеров Художественного театра. Для молодого актера А. Ф. Горева Станиславский намеревался включить в репертуар трагедию Шиллера "Дон Карлос"; в связи с приглашением О. В. Гзовской возникает мысль о "Женщине с моря" ("Эллиде"), о новой редакции "Потонувшего колокола".
2
…для 4-й пьесы- в сезоне 1907/908 г. руководители театра предполагали выпустить четыре спектакля.
253*
Дата устанавливается по репетициям "Драмы жизни".
1Станиславский и Немирович-Данченко по-разному понимали задачи исполнения роли Терезиты (см. Вл. И. Немирович-Данченко, Избранные письма, стр. 274-275).
Немирович-Данченко "поощрял Ольгу Леонардовну играть Терезиту (1-й акт) в тонах кающейся Магдалины, что ей не подходит", – записал Станиславский 15 февраля 1907 г. в своем дневнике (Музей МХАТ, архив КС No 746).
У самой Ольги Леонардовны толкование роли не во всем совпадало с режиссерским замыслом Станиславского, отчего и возникали на репетициях творческие споры.
254*
Письма к А. А. Стаховичу печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).
Дата устанавливается по генеральным репетициям "Драмы жизни".
СтаховичАлексей Александрович (1856-1919) – с 1907 по 1919 г. член правления и актер МХТ. С 1902 по 1919 г. – пайщик и вкладчик театра. До поступления в Художественный театр был адъютантом московского генерал-губернатора.
1Немирович-Данченко не поддерживал режиссерских исканий Станиславского в "Драме жизни", во многом не принимал их, как не принимал он и опытов Студии на Поварской.
Сознавая опасность "художественной розни" между ним и Станиславским в этот период жизни театра, Немирович-Данченко писал Книппер-Чеховой летом 1907 г.: "…и мы постоянно будем обвинять друг друга, потому что мы стоим в центре всех вихрей. Когда я или он теряем философское настроение, мы начинаем обвинять друг друга. А если бы мы были только философами, мы бы закисли, заснули, застыли" ("Избранные письма", стр. 276).
2Л. А. Сулержицкий (Сулер, как его звали друзья) был режиссером "Драмы жизни".
3И. М. Москвин репетировал и играл роль Отермана, А. Л. Вишневский – роль телеграфиста Енса Спира.
4
Маруся- М. П. Лилина.
5Дирекция и пайщики Художественного театра предложили З. Г. Морозовой (жене Саввы Морозова) принять звание почетного члена дирекции.
6Предполагалось, что В. А. Нелидов займет в Художественном театре одну из административных должностей.
7
Екатерина Николаевна- жена Вл. И. Немировича-Данченко.
8В. И. Качалов часто выступал тогда в труднейшей роли Бранда.
256*
1"Драма жизни" шла на сцене МХТ в переводе С. А. Полякова.
2
Зинаида- вероятно, З. Г. Морозова.
3
Мария Петровна- жена А. А. Стаховича.
257*
Ответ на письмо В. Я. Брюсова от 9 февраля 1907 г. (Музей МХАТ, архив КС).
1Во время спектакля "Драма жизни" зрительный зал разделился на два лагеря. Одни упрекали театр в измене его реалистическим принципам, другие приветствовали "новые формы".
258*
1Оценки спектакля в прессе были разноречивы. Декадентская критика говорила о пессимистической философии спектакля, о "неумолимом карающем роке", как об откровениях нового искусства. Декаденты восхищались условными декорациями, написанными в манере художников-модернистов, барельефными мизансценами, мистическим колоритом музыки И. Саца.
Критики реалистического исправления доказывали, что нарочитая стилизация исключает художественную правду. "К чему это?… Почему выпуклость менее художественна, чем плоскость, и почему надо сплющиться и омертветь, чтобы говорить воображению и мысли?" – писал H. E. Эфрос в газете "Парус".
Сам Станиславский писал позднее: "…Привыкнув относиться к
себес чрезвычайной требовательностью и не боясь оголять до корней причины всяких явлений, я не обольстился мнимым успехом и результатами спектакля. Для меня он носил отрицательный характер, так как моя лабораторная работа и только что утвержденные основы внутренней техники оказались совершенно скомпрометированными в моих собственных глазах" (Собр. соч., т. 1, стр. 309).
259*
1
Владимир Иванович- Немирович-Данченко. М. Г. Савина прислала подарок к Пасхе.
260*
1"Драма жизни" была включена в репертуар петербургских гастролей Художественного театра.
2Как и в Москве, в Петербурге спектакль вызвал споры и разногласия.
Волынский (А. Л. Флексер)- один из теоретиков символизма, искусствовед и критик.
Чулков Г. И.- писатель и критик, символист.
Андреевский С. А.- критик и переводчик (см. далее письма к нему).
3Шутливый намек на увлечение тринадцатилетнего Игоря Алексеева историей.
261*
1
Виппер Р. Ю.- историк;
Бальмонт К. Д.- поэт;
Щукин С. И,- основатель картинной галлереи западной живописи;
Щукин П. И.- создатель музея русских древностей.
262
Дата устанавливается по рецензии Юр. Беляева "Горе от ума" ("Новое время", 1907, 26 апреля).
1Перефразировка реплики Фамусова из второго акта "Горя от ума".
263*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).
264
Все письма к М. П. Лилиной с 1907 по 1915 г. печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве К. К. Алексеевой (Фальк).
Даты писем No 264, 265 устанавливаются по почтовому штемпелю. Письма написаны в дороге (Станиславский возвращался из Кисловодска в Москву).
1
ПетровскийАндрей Павлович (1869-1933) – в то время артист Александрийского театра.
На фотографии, подаренной Петровскому, Станиславский написал: "Большому художнику сцены Андрею Павловичу Петровскому от искреннего поклонника его прекрасного таланта и благодарного ученика по гриму".
2Станиславский познакомил Петровского со своей рукописью "Настольная книга драматического артиста". На полях рукописи Станиславский записал отдельные критические замечания А. П. Петровского.
266
Дата устанавливается по связи с предшествующими письмами и по письму Вл. И. Немировича-Данченко к Е. Н. Немирович-Данченко от 17 августа 1907 г. Заседание по репертуару, упоминаемое в письме, состоялось 17 августа.
1Эта тема получила развитие в "Работе актера над собой": "Ум, воля и чувство. Они являются двигателями нашей психической жизни" (Собр. соч., т. 2, гл. XII, "Двигатели психической жизни", стр. 296-306).
2Главный режиссер Малого театра А. П. Ленский писал директору императорских театров В. А. Теляковскому 17 августа 1907 г.: "Вчера, 16 августа, на репетиции комедии "Много шума из ничего" ко мне подошла г-жа Гзовская, играющая центральную роль в пьесе, и заявила, что бросает службу в Малом театре и переходит в Художественный, мотивируя свой уход тем, что все пять лет (три в школе и два на сцене) она бесплодно томилась, тосковала и рвалась неудовлетворенной душой сама не зная куда и почему. И только в это лето благодаря Станиславскому, проходившему с нею роль Психеи, она наконец прозрела и поняла, что такое настоящее искусство. Станиславский в свою очередь видит в ней тот идеал, которому он может с полным успехом передать свои художественные принципы" (А. П. Ленский, Статьи. Письма. Записки, М., 1950, стр. 273-274).
3"Эрос и Психея" Ю. Жулавского – неосуществленная постановка Ленского. В архиве Гзовской сохранились записи советов, замечаний, указаний, сделанных Станиславским в то время, когда он на Кавказе проходил с ней роль Психеи.
267
1
Сцена в корчме- "Корчма на литовской границе", седьмая сцена трагедии Пушкина "Борис Годунов". Калужский (Лужский) ставил этот спектакль вместе с Немировичем-Данченко.
2"Жизнь Человека" Л. Андреева была впервые сыграна 12 декабря 1907 г. Постановка "Синей птицы" затянулась (см. письмо к Метерлинку, No 269) и была осуществлена 30 сентября 1908 г.
268*
Печатается по черновому автографу, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС). Датируется по связи с письмом Гржебина к Станиславскому от 11 августа 1907 г. и по упоминанию запрещения "Каина" "святыми отцами синода" (август 1907 г.)
ГржебинЗиновий Исаевич (ум. в 1929 г.) – один из учредителей и руководителей издательства "Шиповник". Позднее основал "Издательстве" З. И. Гржебина".
1"Жизнь Человека" была поставлена В. Э. Мейерхольдом в театре В. Ф. Комиссаржевской в феврале 1907 г.
269*
Печатается по черновому автографу, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).
Дата устанавливается по фразе письма: "Строгости цензуры изломали весь наш репертуар. Нам запретили пьесу, которая должна была начать этот сезон" ("Каин" Байрона).
МетерлинкМорис (1862-1949) – бельгийский писатель, символист.
1
БинштокВладимир Львович (1868-1933) – журналист, перевел для Художественного театра "Синюю птицу".
К письму Бинштока прилагалось письмо Метерлинка от 10 мая 1907 г.
2Метерлинк писал Станиславскому: "Г-н Биншток передал мне чудесные страницы, в которых Вы изложили Ваше понимание постановки "Синей птицы". Я, пожалуй, мог бы опасаться, что Ваше стремление столь изобретательно воплотить это сновидение уведет Вас порой за пределы возможностей сцены, – если бы мои большие друзья не заверили меня, что Московский Художественный театр никогда не ошибается. Поэтому, полный доверия, жду осуществления этого чудесного замысла" (Музей МХАТ, архив КС).
Речь Станиславского о постановке "Синей птицы", произнесенная перед труппой МХТ, была опубликована во французском журнале "Mercure de France" (1907, 15 июня) и вызвала отклики крупных деятелей европейского театра. Так, Люнье-По писал Станиславскому 11 июля 1907 г.: "Я познакомился с Вашей превосходной речью перед началом работы над "Синей птицей". Я завидую Вам и поздравляю Вас. Мадам Дузе разделяет мои чувства. Вот уже
двадцатьлет, как я кричу: долой
театральность.Ваш собрат Люнье-По".
270*
1"Иванов" А. П. Чехова был возобновлен Станиславским и Немировичем-Данченко. Первое представление – 6 ноября 1907 г.
271*
Написано до 12 октября 1907 г., так как в этот день Немирович-Данченко читал "Росмерсхольм" труппе Художественного театра.
1Сложность декорационного решения не позволила везти спектакль "Борис Годунов" в Петербург.
272*
1Станиславский нетерпимо относился ко всяким нарушениям этики театра. Его гнев в данном случае вызвало поведение M. H. Германовой по отношению к Н. Г. Александрову, проводившему занятия по "системе" с О. В. Гзовской.
273
Дата устанавливается по генеральным репетициям пьесы Л. Андреева "Жизнь Человека", в которой Леонидов исполнял центральную роль Человека (первое представление – 12 декабря 1907 г.). Режиссерские замечания Станиславского относятся ко второй картине спектакля ("Любовь и бедность").
1Чтобы подчеркнуть предел бедности Человека и его Жены, Л. Андреев вводил такую подробность:
"Жена Человека садится к нему на колени, и так они едят… Он поит ее молоком из бутылки.
Ж_е_н_а. У меня молоко течет по шее и подбородку. Ой, щекотно!
Ч_е_л_о_в_е_к. Дай, я его выпью. Не нужно, чтобы капля пропадала".
274*
Письма к Айседоре Дункан печатаются по черновым автографам (на французском языке), хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).
ДунканАйседора (1878-1927) – известная танцовщица, противопоставившая искусству классического балета так называемый "свободный танец" – непосредственную пластическую импровизацию на музыку Бетховена, Брамса, Шопена, Вагнера, Глюка, Чайковского, Скрябина. Традиционный балетный костюм Дункан заменила античной туникой. Считая, что обувь и пуанты мешают естественным движениям "раскрепощенного тела", она танцевала босая.
В режиссерском дневнике Станиславского 24 января 1905 г. появилась запись: "Вечером смотрел Дункан. Об этом надо будет написать. Очарован ее чистым искусством и вкусом" (Собр. соч., т. 5, стр. 255).
Впоследствии Станиславский по-другому относился к искусству Дункан и основанной ею школе.
1Дункан писала Станиславскому из Петербурга, где проходили ее гастроли: "Вчера вечером я танцевала. Я думала о Вас и танцевала хорошо… У меня новый, необычайный прилив энергии. Сегодня я работала все утро.
Я вложила в свой труд множество новых мыслей. Опять – ритмы. Эти мысли дали мне Вы. И мне так радостно, что я готова взлететь к звездам и танцевать вокруг луны. Это будет новый танец, который я думаю посвятить Вам" (Музей МХАТ, архив КС).
275*
Дата устанавливается по телеграмме Дункан Станиславскому от 14 января 1908 г.
1Школа-студия танца, о которой мечтала Дункан, была открыта в Москве в 1921 г. После отъезда Айседоры Дункан за границу в 1924 г, студией руководила ее приемная дочь Ирма Дункан.
276*
Дата устанавливается по телеграмме Дункан Станиславскому от 28 января 1908 г. из Гельсингфорса: "Еду с пятницы до воскресенья на Иматру. Хотите приехать?".
В публикуемом письме Станиславским вычеркнут абзац: "Какое искушение! Фея на берегу водопада Иматры. Великолепная картина, я же лишен возможности все это видеть, я – бедный труженик".
277*
Печатается по неоконченному черновику, переписанному рукой А. А. Стаховича.
Дата устанавливается по связи с письмом А. А. Стаховича к М. П. Лилиной.
1
"Лазоревое царство"- одна из картин "Синей птицы".
278*
Письма к С. А. Андреевскому печатаются по подлинникам, хранящимся в ЦГАЛИ СССР, ф. 26, оп. 2, ед. хр. 2.
АндреевскийСергей Аркадьевич (1847-1918) – адвокат-криминалист. Поэт, переводчик, критик, сотрудник "Вестника Европы". Писал статьи о Художественном театре.
1Станиславскому сообщали, что в Америке и Европе хотят ставить "Синюю птицу", повторяя оформление и мизансцены спектакля MX Г.
2Андреевский писал Станиславскому 16 января 1908 г.: "Ваши горизонты широки и заманчивы. Вы не утомляетесь и не хотите знать пределов" (Музей МХАТ, архив КС).
3"Пьеса и постановка имели большой успех. И на этот раз говорили, что театр открыл новые пути в искусстве. Но они, против желания, не шли дальше декораций, которые и в этой постановке отвлекли меня от внутренней актерской сути, – а потому в нашей области мы не прибавили этим спектаклем ничего нового. Оторвавшись от реализма, мы – артисты – почувствовали себя беспомощными и лишенными Почвы под ногами", – пишет Станиславский в книге "Моя жизнь в искусстве" (Собр. соч., т. 1, стр. 322).
4"Борис Годунов" Пушкина был поставлен Немировичем-Данченко и Лужским. Станиславский участвовал в репетициях "польских сцен".
5На гастролях в Петербурге были сыграны: "Жизнь Человека", "Росмерсхольм", "Вишневый сад", "Доктор Штокман", "Бранд" и "Горе от ума".
279*
Дата устанавливается по гастролям МХТ в Петербурге.
1
КрэгГордон (р. 1872) – известный английский актер, режиссер, художник.
В одном из писем Дункан к Станиславскому говорилось: "Я написала Гордону Крэгу и рассказала ему как о Вашем театре, так и о Вашем собственном великом искусстве. Но не хотите ли Вы сами написать Крэгу? Если он сможет с Baми работать, это было бы для него
идеально.Я от всего сердца надеюсь, что это удастся" ("Иностранная литература", 1956, No 10).
О работе Крэга в МХТ – см. далее.
281*
Дата помечена неизвестным лицом. Возможно, что это дата получения письма.
1Аффективной памятью Станиславский называл "память на чувствования", способность актера воспроизвести ранее прочувствованное, пережитое. Этот термин, заимствованный у французского ученого Т. Рибо, Станиславский позднее заменил более точным термином "эмоциональная память" (см. соответствующую главу во 2-м томе Собрания сочинений и комментарий к ней).
"Мы натолкнулись на новые принципы, которые, быть может, удастся разработать в стройную систему, – говорил Станиславский в день десятилетия МХТ 14 октября 1908 г. -…Этот период будет посвящен творчеству, основанному на простых и естественных началах психологии и физиологии человеческой природы" (Собр. соч., т. 5, стр. 414-415).
282
Дата устанавливается по программам гастрольных спектаклей МХТ в Петербурге.
1
Ольга Николаевна- Чюмина, поэтесса и переводчица, просила Станиславского прочитать пьесу, переведенную ею.
283*
Дата устанавливается по фразе письма: "Вчера сыграл Штокмана, и остался еще один раз, в воскресенье".
284
Дата устанавливается по связи с последующими письмами к М. П. Лилиной.
1Семья Станиславского выехала на курорт Гомбург (Германия).
2"Chat Noir" – название одного из кабаре в Берлине.
285
1
ШолъцАвгуст Карлович переводил на немецкий язык пьесы и рассказы Горького, вел переписку с Горьким по поводу постановки его пьес в театре Рейнгардта. Во время гастролей МХТ в Европе (1906) ведал литературной частью театра.
2Ольга Леонардовна Книппер-Чехова проводила лето 1908 г. в Гомбурге.
286
1"Питер Пэн, или Мальчик, который не желал стать взрослым", пьеса в 5 актах Дж. М. Барри.
2Племянница Станиславского – Вера Владимировна Алексеева.
3Исполнители народных сцен в МХТ.
4Югене – французский актер, выступавший в театре "Атеней" ("Athenee").
287
Дата устанавливается по связи со следующим письмом.
1На этой выставке было представлено собрание экспонатов по истории театра, от античных масок до современных макетов декораций ("Театр", 20 апреля 1908 г.)
2В театральной практике хромотропом называют прибор, состоящий из рамки, внутри которой, совпадая центрами, двигаются в разные стороны два одинаковых по размерам диска. На диски наносят цветные рисунки. При проекции рисунков, на сцене возникают декоративные орнаменты.
288*
Публикуется по черновику (на французском языке), сохранившемся в записной книге Станиславского за 1908 г. (Музей МХАТ, архив КС, No 774).
ЛебланЖоржет – французская артистка, жена Мориса Метерлинка.
1Когда Станиславский находился в гостях у Метерлинка в бывшем аббатстве St.-Wandrille, "было решено устроить спектакль, в котором зрители вместе с актерами будут переходить с одного места аббатства к другому, чтобы смотреть мизансценированную в природе пьесу" (Собр. соч., т. 1, стр. 325).
В письме к Станиславскому Жоржет Леблан предлагала ему участвовать в этом "небывалом зрелище, где сама природа будет служить самой точной декорацией", и просила сыграть роль Старика в пьесе Метерлинка "Там, внутри".
2Открытие памятника А. П. Чехову в Баденвейлере состоялось 12/25 июля 1908 г.
3В одном из своих писем Метерлинк благодарил Станиславского за присланные сочинения Чехова.
289*
Публикуется по черновому автографу (на французском языке), сохранившемуся в записной книге Станиславского за 1908 г. (Музей МХАТ, архив КС, No 774).
Год устанавливается по фразе: "Синяя птица" еще не сыграна", месяц – по фразе: "Мне переслали Ваше письмо из Москвы".
Люнье-ПоА.-Ф. (1869-1940) – известный французский актер, режиссер и театральный деятель. В 1892 г. основал театр "L'?uvre" в Париже.
290*
Ответ на письмо Немировича-Данченко с пометой Станиславского: "6 июля из Екатер. губ. в Гомбург. Получено 11/24 июля".
1
Александр Александрович- Юргенс, репетитор приемного сына Немировича-Данченко, Михаила Владимировича.
2
Монтировка- в данном случае режиссерские указания для художников, электроосветителей, бутафоров, реквизиторов.
3В 1908 г. Станиславский разрабатывал основные положения своей будущей "системы". Термин – "моя система" – появляется в 1909 г. (см. вступительную статью Г. Кристи ко 2-му тому Собр. соч.).
4Описание поездки к Метерлинку см. Собр. соч., т. 1, стр. 322-325 и т. 5, стр. 371-375.
5Памятник (бюст) Чехову работы Н. Шлейфера был открыт 12/25 июля 1908 г.
6
ЭйхлерДмитрий Адольфович – русский посланник при Баденском дворе.
7Речь Станиславского на открытии памятника Чехову в Баденвейлере – см. Собр. соч., т. 5, стр. 376-382.
…без Ахалиной- то есть без суфлера МХТ.
8Воспоминание о теплом и дружеском приеме МХТ в Праге во время гастролей 1906 г.
9Графиня С. В. Панина стала в 1908 г. пайщицей МХТ. В письме к Немировичу-Данченко от 29 июня 1908 г. она писала: "От души благодарю Вас за это выражение величайшего доверия, которое Вы могли мне оказать, и постараюсь впредь заслужить его" (Музей МХАТ, архив Н-Д).
10Немирович-Данченко сообщал: "3 августа назначу монтировочный осмотр "Синей птицы", а Сулер в фойе 3-го и 4-го будет припоминать пьесу с актерами" (Музей МХАТ, архив Н-Д).
11Немирович-Данченко предлагал взять на должность бутафора Хрисанфова Ивана Хрисанфовича, старого билетера и вахтера.
12
ПолунинИван Михайлович – бутафор, талантливый изобретатель в области сценической техники. Симов называл его самородком. Работал в МХТ с 1902 по 1916 г.
13
Кириллин- описка: Кириллов Василий Сергеевич, электроосветитель. В МХТ работал с 1900 по 1910 г.
14
Вахтанг Леванович- Мчеделов (1884-1924), помощник режиссера и затем режиссер МХТ. Один из основателей Второй студии МХТ.
