Ричард Гир – красавец и один из самых высокооплачиваемых американских актеров.
      Учась в Массачусетском университете, Ричард решает стать профессиональным трубачом и организовывает в коммуне ансамбль рок-музыкантов. Однако эта работа принесла только долги и он устраивается посудомойщиком в ресторан, где со временем начинает подрабатывать игрой на трубе.
      Он также пробует себя на сцене в эпизодах в нескольких театрах страны. В 1975 году ему поручают главную роль в пьесе С. Шепарда «Голова убийцы», где герой, смертник сидит с завязанными глазами на электрическом стуле, и говорил о своих планах на будущее. Нет никакой пластики, ни выражения лица и глаз и только голос произносит слова, но в нем звучат надежда и истинная убежденность. После этой роли и положительных рецензий на молодого актера обратил внимание кинематограф.
      В начале своего творческого пути Гир играл небольшие роли, вроде Милтона Катлисиса в телефильме «Отчет коммивояжера». Известность к нему приходит вместе с выходом фильма «В поисках Гудбара».
      С тех пор, как Гир завоевал в начале 80-х годов почти скандальную славу «американского жиголо» и «офицера и джентльмена» в одноименных фильмах Пола Шредера и Тейлора Хэкфорда. В этих фильмах Гир балансирует между кокетством и притворством. Роль жиголо была психологически непроста для него, но он сумел показать моральное разложение своего героя.
      Достигнув 40-летнего рубежа, актер вышел на новую ступень своей профессиональной карьеры, появляется знаменитая мелодраматическая сказка «Красотка».
      Эдвард Льюис, разведенный миллионер занимается скупкой разорившихся компаний и их перепродажей по частям. Однажды он случайно знакомится с проституткой Вивиан, которую он подхватывает прямо на Голливудском бульваре по пути в Беверли-Хиппз. Эта встреча имеет неожиданное продолжение, она напоминает старую сказку о рыцаре, который спас принцессу из заточения. Сказка эта рассказана на новый лад, принцессу заменяет проститутка, которая обнаруживает в себе чистую душу и благородное сердце.
      Гэри Маршалл и до этого снимал мелодраматические истории о любви и карьере («Парень по прозвищу „Фламинго“, 1984, „Пляжи“, 1988), но достоинством этого фильма
      является то, что на сей раз он особо не разводит слезливости, не обостряет ситуации драматическими поворотами, он легко и с юмором смотрит на возникший роман между миллионером, лишившихся искренних чувств, да и вообще вкуса к жизни, и ветренною девицей, тоже лишенной первого, но обладающей с избытком вторым.