Ольга Арефьева: свежий ветер и живая вода

В пионерском лагере по местному радио часто крутили песню «Арлекино». Я выучила ее, и, наверное, это был для меня момент истины. Я тогда очень любила петь. В отряде меня даже дразнили: «Певица! Алла Пугачева!» И кто знал, что настанет срок — и мы встретимся с Аллой Борисовной. И хотя с тех лет много воды утекло, как только я увидела ее, вдруг вспомнила о пионерском лагере

На гастролях в Тель-Авиве я получила письмо, что меня приглашают в «Рождественские встречи». Я ответила сразу и однозначно «да». Ведь не без влияния Пугачевой я запела и пришла на концертную эстраду. Мне было все равно, что она мне предложит петь, хотя люди из моего окружения никак не ожидали, что я, андеграундная певица, так люблю Пугачеву и сразу соглашусь на ее приглашение.

Не секрет: противостояние так называемых культур коммерческой и некоммерческой существует. Может быть, в большей степени оно существует в умах. И многим кажется, что мы находимся по разные стороны баррикады. Я вышла из рок-музыки, но считаю, что в искусстве никаких баррикад нет.

Пугачева — лучшее тому доказательство. Она может все, и всегда это — искусство. Она — свежий ветер, глоток воздуха неземной чистоты и силы, что-то абсолютно необычайное. Когда я ее слушаю, у меня внутри все переворачивается. Здесь — стечение личного обаяния, невероятного вдохновения и профессионализма.

Мне было очень интересно во время подготовки «Рождественских встреч» наблюдать всю человеческую комедию, видеть людей, каждый из которых жил своей жизнью. Это походило на планетарную систему, где все носятся по своим орбитам, но всех что-то связывает, хотя каждый и является индивидуальностью и воплощает свои идеи. И звезды, и молодые ребята из мюзикла «Метро».

Не берусь судить, кому из них на репетициях было лучше. Мне приятнее быть ближе к рядовым искусства, к тем, кто еще не забронзовел в ощущении собственной исключительности, кто по-детски смотрит на мир.

Мне повезло. В отличие от многих выпала такая карта: пела две песни — «Аллилуйя» и «На хрена нам война». Их выбрала Алла Борисовна. Первая из них мягко выражает тему Рождества Христова, вторая — одновременно и трагическая и очень отвязная, веселая, — о том, что все люди на земле имеют право на счастье.

На репетициях Алла Борисовна умеет разговаривать с людьми. Мои девчонки мне сказали:

— Вот это выдержка! Ты бы на ее месте всех просто перестреляла!

Она обращает на человека свое сердце, относится к нему, как к родному, и, думаю, так только и смогла удержать всю эту махину, которая сто раз рассыпалась бы. Не знаю, чего ей это стоило. И как при этом она умудрялась еще и петь. Подумать только: целый день кричать в микрофон, а потом петь — это физически невозможно, не в человеческих силах. Но для нее это, очевидно, был такой сталкинг, заныривание в тяжелые условия, когда надо во что бы то ни стало выдержать многодневный марафон.

Причем она достигала всего не насилием, при котором артисты делают то, что им прикажут, не выкладываясь и матерясь сквозь зубы. Нет, она вела репетиции так, что люди были счастливы исполнять ее желания.

Она сама при этом, думаю, не теряет, а получает многое. И в очередной раз доказывает, что не боится тех, кто наступает ей на пятки, что она жива как живая вода, жива как творческая личность.

С нею у меня состоялся очень важный для меня разговор.

Когда появилась возможность поговорить не на бегу, я сказала то, что давно хотела сказать:

— Вы моя любимая певица.

Она ответила:

— Вы моя тоже.

Ее слова и стали для меня самыми главными.

ДОРОГО ЯИЧКО К ХРИСТОВУ ДНЮ!

Наша работа над программами «Вспоминая Рождество» подходила к концу, как Аллин продюсер Сергей Саидов прислал мне по просьбе Филиппа кипу высказываний о Пугачевой, интервью с ней, сведения об участии в различных международных конкурсах, список премий и наград и другие материалы.

— Познакомьтесь с ними, — предложил Филипп. — Может быть, что-нибудь вы сможете использовать.

«Дорого яичко к Христову дню!», но как вставить в передачу, если даже она еще не готова, пусть самые хорошие слова? Прочитать их самому? «Нетелевизионно!» — непременно скажут мне. И будут правы. Вот если бы эти люди сами произнесли свои оценки в эфире, тогда — иное! Но многих из них, увы, уже нет на свете. Других снять просто не успеем: наши программы уже идут по телевидению — еженедельно, по две каждую субботу, с небольшим перерывом между ними на рекламу. К чести Аллы, она сумела договориться с руководством канала «Россия», что ни одно из «Воспоминаний» рекламными паузами прерываться не будет. Раздражающие всех сюжеты о «Минтоне», «Орбите» или «Хагги» идут только после финальных титров.

— Ну, нельзя же в самом деле «Рождественские встречи» прерывать жвачками или прокладками! — объяснила Алла. Чудо, но с ней согласились!

О присланных мне в свое время материалах я вспомнил, работая над книгой. Мне кажется, некоторые из них стоит привести на ее страницах. Даты, что стоят под высказываниями, дела не испортят: интересно же знать, когда были произнесены те или другие слова.

Владимир Высоцкий: «Алла Пугачева выделяется тем, что она работает. Она еще и творец. А когда присутствует творец, это всегда достойно уважения, потому что означает: человек делает свое дело. Помимо исполнения, она занимается еще и творчеством. Она думает, как это сделать и для чего» (1978 г.).

Ангелина Степанова: «Мы, профессионалы, понимаем, как сложны для артиста быстрые переходы от трагического к комическому, от лирического к драматическому. Пугачева прекрасно справляется со сменой разных состояний человеческой души. Талант, конечно! Но и огромный труд. И высокая актерская, человеческая отдача.

В известной мере концерт во МХАТе был для нас открытием: ни кино, ни телевидение, к сожалению, — в полной мере нас с такой Пугачевой не познакомили. Ее концерт, на мой взгляд, — еще одно свидетельство того, что в искусстве не бывает низких и высоких жанров. Серьезная роль в серьезной пьесе может стать легковесной, а эстрада — серьезным искусством.

Были в этом концерте элементы некоего озорства, но они ведь шли от образа героини конкретной песни. А другая песня несла серьезное раздумье или боль. Вообще Алла Пугачева — не просто певица, она настоящая драматическая актриса. Когда я и мои коллеги, представители разных поколений мхатовцев, взволнованные после концерта пришли поблагодарить Аллу Борисовну, она призналась нам, что мечтает о серьезной драматической или даже трагической роли. Хорошо, чтобы все мечты сбылись» (1983 г.).

Булат Окуджава: «Пугачева — явление очень яркое. Она человек одаренный, и не только как исполнительница. На мой взгляд, ей иногда изменяет вкус, или она таким образом вынуждена приспосабливаться к аудитории, очень широкой и разноплановой. Но она — человек, склонный к риску, мне это нравится, к творческому риску. Не всегда это венчается успехом, но это очень важное качество. В искусстве надо уметь рисковать, стремиться к открытию. Тот, кто не способен на это, постепенно сходит на нет. А у Пугачевой это качество есть» (1985 г.).

Алиса Фрейндлих: «Думаю, что желание создать Театр песни — позитивный шаг для эстрады. Собственно, концерты Пугачевой уже представляют собой театральные представления. Ценность ее творчества как раз, по-моему, и заключается в том, что певица, обладающая такими замечательными вокальными данными, феноменальной музыкальностью, из каждой песни создает к тому же новеллу» (1987 г.).

Михаил Жванецкий: «Я очень высоко оцениваю Аллу Пугачеву. Она, как никто, изменяясь, подключает новых людей, новую музыку и при этом сохраняет свою необычность, свое звучание. Постоянно в работе. Мы все время чувствуем, насколько она оторвалась от общего уровня. Она, как мастер цирка, где-то под куполом. Мы можем наблюдать и наслаждаться. Она и должна быть под куполом!

У нас был Высоцкий — он с нами вместе решал наши общие проблемы. Шукшин был с нами. А Аллочка, она где-то там сверкает, вертится, манит. Я глубоко уважаю такой успех, ему можно только поклоняться. Экстравагантность?! Одежда ее иногда просто возмущает — без штанов в пиджаке!

Ну что же делать! Давайте как-то шире смотреть, давайте приучать себя к ней. Что нам ее к себе тащить! Впрочем, мы уже привыкли, это ее стиль. Боже, что она творит!» (1990 г.)

Эльдар Рязанов: «Эта певица наделена огромным артистическим даром, и ясно, что она не только певица, которая может исполнять песни, а это личность, которая несет в себе свой заряд, заряд своей индивидуальности, своего настроения. Она прекрасно держит зал, владеет им, заражает его то грустью, то весельем, заставляет в унисон со своим настроением, со своими песнями весь этот зал жить, переживать. И на сцене — праздник, потому что всегда ты видишь прекрасную, замечательную певицу и актрису одновременно» (1991 г.).

И еще один любопытный документ, нигде не публиковавшийся, Алла, как-то отвечая на блиц-опрос, говорила:

— Что вам нравится в людях?

— Умение сопереживать.

— А не нравится?

— Нежелание видеть хорошее.

— Какое самое ценное качество в мужчине?

— Великодушие.

— Ваши любимые писатели?

— Булгаков, Платонов, Чехов, Шукшин.

— Любимые актеры нашего кино?

— Евстигнеев, Лапиков, Петренко, Олег Стриженов в юности.

— А актрисы?

— Мордюкова, Самойлова, Раневская, Касаткина.

— Ваши любимые фильмы?

— В детстве — «Последний дюйм», в юности — «Искатели приключений» и «Золушка».

— Каков ваш любимый стиль?

— Вольный.

— А цвет?

— Цвет любого заката.

— Ваше любимое занятие?

— Созерцать.

— Ваши любимые цветы?

— Королевские лилии и васильки.

— Как вы относитесь к любви?

— Разочарование в любви не так страшно, как ее отсутствие.

— Есть ли у вас любимая песня, которую хочется слушать в свободное время?

— В свободное время, которого у меня бывает не так много, я обожаю слушать классику. Она вечна.

— Вы в жизни много ошибались?

— Конечно, а как же иначе! И не жалею об этом. Самое страшное — не совершать ошибки, а таскать их с собой до старости. Не надо их повторять.

— Каков ваш основной принцип жизни?

— Принцип... .. уже столько об этом говорила! Может, он в этих строчках, что сегодня нравятся мне:

Это противоречивое высказывание очень подходит слабой женщине, которая старается быть сильной.

Между прочим, у Аллы есть свой календарь. Тайны здесь нет: в матримониальный, проще говоря, брачный численник она включила не только памятные даты, которые привыкла отмечать, но и те, что стали для нее знаменательными. Для нее лично.

Вот они:

01.01. Новогодний праздник.

07.01. Рождество Христово.

13.01. Помолвка Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова.

14.02. День Святого Валентина.

08.03. Международный женский день.

15.03. Бракосочетание Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова.

06.04. День рождения Виктории Михайловны Киркоровой.

12.04. День рождения Бориса Михайловича Пугачева.

15.04. День рождения Аллы Пугачевой.

30.04. День рождения Филиппа Киркорова.

09.05. День Победы.

10.05. День рождения Дени Байсарова.

15.05. Венчание Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова в соборе Святой Троицы в Иерусалиме.

21.05. День рождения Никиты Преснякова.

25.05. День рождения Кристины Орбакайте.

02.06. День рождения Бедроса Пилибоса Киркорова.

25.08. День рождения Зинаиды Архиповны Одеговой.

«Встречи-2002» снимались в «Кристалле»

О них мы передачу не делали. Их еще предстояло снять самой Пугачевой. Она пригласила меня в «Кристалл» в качестве гостя, благо к тому времени меня в основном уже отсняли и непрерывно шел монтаж программ.

Алла, несмотря на занятость, регулярно приезжала на АТВ смотреть их. Поднималась на четвертый этаж в кабинет президента компании Анатолия Малкина (иногда его замещала Кира Прошутинская, главный редактор АТВ), и там по телевизору, скоммутированному с аппаратной, ей показывали готовую продукцию в оригинале — на «бетакаме», говорят, изображение вдвое лучше обычного.

Мы сидели с Аллой рядом, у столика с фруктами, бутербродами и винами, но она ничего не пила и смотрела программы очень внимательно, не отрываясь от экрана ни на минуту. Замечания делала редко, не обходя критикой прежде всего себя.

К примеру, когда Челобанов спел «Который раз хочу тебя предостеречь от всех ненужных, мимолетных встреч», обращалась то ли ко мне, то ли к той, что осталась на экране:

— Как он был прав! А я, идиотка, не прислушалась к нему!

Ее замечания я записал.

— Ну зачем же вы опять включили этот ужасный план?! Я уже дважды оставила его, но в третий раз, согласитесь, — чересчур много. Разве можно снимать женщину с нижней точки?! Уберите его!

Это замечание вызвало негодование Марика Гляйхенгауза, оператора:

— Я же показывал ей монитор! Она посмотрела и сказала: «Какая я красотка!» А теперь... Нет, женщинам не угодишь — тысячу раз в этом убеждался!

— Если можно, — просила Алла, — исправьте в этом эпизоде свой текст. Не надо связывать женитьбу Кристины и Володи с Рождеством. Скажите просто, что они поженились.

— Хорошо бы убрать этот мой монолог о нашей любви. А то получается, что я торгую семейным счастьем оптом и в розницу. Лучше на этом плане, где мы с Филиппом, расскажите сами, как шла работа над «Встречами» у меня дома, как Филипп помогал мне.

И почти после каждого просмотра Малкин спрашивал:

— Алла, ну как? Ты что-то молчишь.

— Раз молчу — все нормально. Не понравилось бы — подняла бы крик, — ответила она. — А хвалить стану, когда все досмотрю.

Кстати, свои замечания записывал и Анатолий Григорьевич. Густо заполненные листки он молча передавал редактору монтажа Гаяне Арутюнян, и, судя по тому, что я увидел позже, они пошли на пользу.

Не сочтите за хвастовство, но после просмотра четвертой или шестой программы (она смотрела их по две кряду), когда я провожал Аллу к машине, она остановилась на лестничной площадке:

— Благодарю Бога, что он надоумил меня обратиться к вам. Никто до сих пор обо мне так не рассказывал. Так доброжелательно...

Съемки новых «Рождественских встреч» проходили десятого и одиннадцатого декабря 2001 года в казино «Кристалл» — такая неоновая надпись сияла над первым этажом огромного здания у Крестьянской заставы. В приглашении, правда, казино названо развлекательным центром, что при внимательном рассмотрении соответствует действительности. Гости прибыли к шести: Эльдар Рязанов с женой, Владимир Этуш, Александр Абдулов, Людмила Касаткина, Андрей Вознесенский и много других знакомых лиц.

— Знаете, почему мы в этом казино? — спросил Федор Чеханков. — Его назвали в честь Кристы и Аллы — «Кристалл»!

Алла встречала всех, помогала рассаживаться в зале ресторана на втором этаже, где было просторно и прохладно. Сцена украшена серебристыми елками, что в лучах прожекторов то и дело меняют свой цвет.

Алла командует всем.

— Операторы, не стойте на месте, снимайте гостей. Каждого, каждого!

Потом обращается к нам, выйдя на середину площадки перед сценой с микрофоном в руках:

— Начнем с записи ваших аплодисментов, для монтажа они должны быть разные. Прошу вас, прошел хороший номер! Теперь чуть погорячее — вы прослушали номер прекрасный! И вот — гениальный, полный отпад! Спасибо! Запишем ваш смех — в нашей программе, по-моему, будет немало смешного. Договоримся: 74 — смешно, 84 — очень смешно, 94 — ну просто все валятся со смеху. Итак, по моей команде: 74!

Мы начинаем смеяться, и действительно становится смешно от самой процедуры. Особенно заливается смехом Жванецкий, таким я его не видел. После каждой Аллиной команды, видя, как люди стараются и мгновенно достигают того, на что актеры тратят дни и недели, он уже просто давится от смеха. Операторы шныряют по залу, только и успевая снимать.

И вдруг откуда-то из-под потолка:

— Стоп! Стоп! Алла Борисовна, у нас заел кран, смех сняли плохо. Пожалуйста, повторите все снова!

Тут уж смеялись все без команды.

Пошла программа. Алла в серебристом платье приглашает танцевать. Танцуем. Смена партнеров. Она не сидит ни минуты.

В первый вечер я оказываюсь за столиком с двумя музыкантами из группы «Танцы минус». Один из них — Вячеслав Петкун, ставший сегодня популярным, — потихоньку потягивает шампанское:

— Мы поем только живьем. Водку нам сейчас нельзя.

После выступления оттянулись по полной. Хорошие ребята, для которых «быть или не быть?» заменено нынешним «кто пойдет за „Клинским“?».

По громкой связи объявляют:

— Прошу не говорить во время исполнения номеров! Мы пишем все, о чем идет речь за столиками.

— Какой ужас! — восклицает Люда Касаткина, с которой мы сидим рядком уже во второй вечер и обсуждаем каждого, кто поднимается на эстраду. — Умоляю вас, Глеб Анатольевич, уговорите Аллу не давать наш разговор в эфир. Я не хочу уподобиться узникам «За стеклом»!

Я успокаиваю ее, и тут же — ну просто чудо! — к нам подходит Алла и просит Касаткину присоединиться к веселой группе, что прыгает по сцене, напевая нечто бравурное. Люда подчинилась, веселящаяся шестерка в костюмах зверушек набросилась на нее, закружила, затанцевала, предложила ей погарцевать на трости с надувной головой лошади, включила ее в свой хоровод. И Люда смеялась и лихо отплясывала что-то, напоминающее «Русскую».

Но вернувшись за столик, сказала мне почти серьезно:

— Еще не хватало солидной даме скакать верхом на палочке!

Филипп, в золотистой распашонке, с волосами, уложенными в немыслимый волан с проседью, поет песню среди танцовщиц, на головах которых лиственный лес. Алла поднимается к нему, садится рядом на скамеечку, и Филя прекрасно обыгрывает влюбленность. Под аплодисменты они вместе сходят с подиума, но скандеж не кончается и все начинают кричать: «Горь-ко! Горь-ко!»

— Вы с ума сошли! — останавливает гостей Алла. — Сегодня же Рождество, а не свадьба!

Настя Максимова, дочь известной в свое время ведущей программы «Музыкальный ринг», начинает петь «Коимбру» — знаменитую песню из «Возраста любви» Лолиты Торрес.

— Эльдар Александрович, Глеб Анатольевич! Эта песня для вас — бальзам на души ваши! — кричит Алла в микрофон.

Тоненькая, изящная Настя поет хорошо, пританцовывает в ритм, рядом с ней балетный ансамбль — антураж по высшей категории, потом спускается со сцены, и тут же к ней подлетает Филипп, кружит вокруг, выхватывает зубами цветок из ее волос, страстно обхватив талию, привлекает Настю к себе и с последней нотой бухается пред ней на колени. Чистую импровизацию все встречают смехом и аплодисментами. По-моему, таких веселых «Рождественских встреч» у Аллы еще не было.

Она спела шесть новых песен никому не известной Любаши — «Не плачь», «Все ушли в осень», «Голова» и другие.

— Я уж сразу отпою их, потерпите! — И попросила подпевать ей.

И все подпевали, хотя слышали их в первый раз. Меня всегда удивляли эти головы по телевизору, что шевелят губами при любой песне, и все по делу. Оказывается, такое возможно, и мы вместе с Аллой дружно орали уж вовсе полупонятное, вызывавшее смех:

В заключение она с Максимом Галкиным спела «Будь или не будь» Татьяны Залужной (Шекспиру не спится!), спела в первый раз — это и был ее сюрприз, как она сказала мне заранее. Галкин, говорят, готовит филологическую диссертацию, но глядя на него в успешном дуэте с Аллой думаешь: «Не той дорогой шагаешь, товарищ!»

Я покинул веселье в самом разгаре — в начале первого. На следующий день позвонил Алле после полудня (мне сказали, что она ушла из «Кристалла» в три ночи!). Мы предварительно договорились о просмотре двух очередных серий о Рождестве.

Скорее для проформы начинаю:

— Алла, конечно, после такой бурной ночи вы смотреть программы не сможете?

— Почему не смогу?! Я обязательно буду. Через час выеду и в четыре, как договорились, я у вас. Вечером у меня поезд в Киев, там я спою три сольных концерта, а как вернусь — посмотрим с вами остальные серии.

Не поражаться ее энергии невозможно. А ведь ей по возвращении предстоит еще монтаж отснятого в «Кристалле»!..

Совсем недавно, когда я уже писал эту книгу, Алла вдруг позвонила и сказала:

— У меня есть идея, по-моему, хорошего нового проекта. Его бы мне хотелось осуществить с вами — я все ломала голову, над чем бы нам снова поработать вместе. Как только закончите свой труд, мы встретимся, я посвящу вас во все и мы, надеюсь, приступим.

Обожаю неожиданные начала!