Как же так? Мы помним, что у Пфлока говорится о номере 9, но он никого не интересовал, да и вроде, кроме шара, там ничего и не было. Теперь еще один с уровнем секретности "1А", и никто толком не знает, была ли подвешена аппаратура или нет. Вырисовывается занятная картина: запускают вроде бы секретное изделие (так бы сказали у нас в ВПК) с напутствием "Лети, птица, лети!", и все уходят спать, позабыв навсегда, что взлетевшее изделие скоро плюхнется на землю со всеми потрохами.
      Исследователям розуэллских событий удалось найти Чарлза Мура, руководившего запуском связок и даже не знавшего, как оказалось, этого названия - "Могул". Не знал о секретности проекта и сам создатель связки - др Спилхаус, как, впрочем, и никто из группы, занимавшейся отработкой связки! Для них речь шла о "незасекреченном метеорологическом исследовании", и каждый мог рассказывать налево и направо о своей работе все, что хотел.
      Шутку с секретностью добил полковник Траковски, отвечавший некогда в звании капитана за секретность проекта. Он подробно рассказал, что как-то раз полковника Даффи разбудил некто с горсточкой остатков от зонда, привезенных кем-то из штата Нью-Мексико.
      ***
      Тем не менее, несмотря на всю несуразицу содержания, надо признать, что ответный шаг ВВС был блестящим (умные люди получают деньги за умно преподнесенную болтовню). Все красиво обставлено: появление "Отчета ВВС" закономерно, потому что армия не могла не отреагировать на запрос ГКУ, тем более что его поддержал и Белый дом. В записке, адресованной в ВВС, советник Президента Клинтона по вопросам науки попросил рассекретить все документы по НЛО. (Впоследствии о всех документах про НЛО как-то забыли, и речь шла только о связках шаров, за которыми иногда следили, если ко сну не клонило.) Вместо того чтобы удовлетворить запрос Главного контрольного управления, предоставив ему все необходимые документы и краткие пояснения: у нас, мол, проблем с вашими катастрофами неопознанных летающих дисков в Розуэлле не было и нет, все финансовые документы в порядке, мы утверждаем, что это "Могул" по таким-то и таким-то соображениям, если хотите, то проверяйте и ищите, а найдете что, так и нам будет интересно, - вместо этого логичного варианта, по которому, следуя правилам взаимоотношений внутри администрации, надо было представить отчет не в газеты, не на улицу, а в Главное контрольное управление Конгресса Соединенных Штатов, то есть тем, кто его запрашивал, в ВВС избрали более шумный (и умный) путь с целью оказать давление на ГКУ. Расчет, конечно же, был прост: прессу и общественное мнение надо было убедить в правоте излагаемой точки зрения раньше, чем появится заключение ГКУ, и тогда его составителям поневоле придется считаться с реальной ситуацией. Впрочем, вот и бесцеремонная финальная фраза: "Рекомендуется, чтобы этот документ рассматривался в качестве заключительного отчета ВВС по розуэллскому делу для Главного контрольного управления или при любом другом расследовании" .
      Пресса почти в один голос начинает расхваливать отчет ВВС (люблю разговоры о свободе печати на Западе). ГКУ поставлено в глупое положение - ответили-то не им, а всем американским налогоплательщикам, что как бы означает гласность. Но дело сделано, ВВС все объяснили, и анализ Главного контрольного управления уже никого не интересует. (Заключение ГКУ появится только 28 июля 1995 года, и об этом чуть позже.)
      ГЛАВА 9. ИСТОРИЯ О ВРЕДЕ ЛЮБВИ К ИСТОРИИ
      Иногда желание оставить след в истории может и навредить. Все загодя заботятся о своей истории, 509-ый смешанный авиаполк не был исключением, тем более что у них-то было о чем вспомнить, и в начале 1947 года там уже приступили к ее написанию. Сегодня исследователям доступен микрофильм с историей авиаполка, но вот тут-то и возникает история с этой историей: все описывается детально, все, что происходило на базе, но... полностью выпадают август, сентябрь и ноябрь 1947 года. Как если бы этих месяцев не существовало вовсе.
      А июль помечен только одной фразой: "Представитель по вопросам печати в течение месяца был занят ответами на запросы относительно "летающего диска", который, по сообщению, находился в распоряжении 509-го смешанного авиаполка. Объект оказался зондом с отражателем".
      Еще забавнее оказался ролик с микрофильмом номеров еженедельной газеты "Атомный взрыв", выходившей на базе. В номере от 4 июля ничего не было, и это понятно, так как Брейзел сообщил о находке только шестого числа. Но выпуск от 11-го должен был содержать материал о происшествии! Логично было ожидать, что первая страница будет заполнена откликами мировой печати на сообщение представителя базы Уолтера Хоута. Или хотя бы появится опровержение генерала Рэми. Те, кто делали газету, знали имена всех действующих лиц, сам У.Хоут жил на той же улице, что и Джесси Марсел, и был членом штаба полковника Бланчарда. Да, именно номер от 11 июля 1947 года имел все основания быть самым интересным за всю историю газеты, ибо 509-ый смешанный авиаполк и розуэллская база оказались в центре внимания мировой прессы. Но... в газете не оказалось ни одного слова о том, что произошло: ни подтверждения находки "летающего диска", ни опровержения. Основные материалы касались команды базы по софтболу (американскому футболу), была на первой странице и фотография вертолета Сикорского YR5A, прилетевшего на базу. И все. Никаких "летающих дисков", никаких зондов...
      Иногда такие провалы в информации красноречивее самой информации.
      И только в августовском номере газеты упоминаются "летающие тарелки", но не по случаю июльской находки, которая известна всему миру благодаря сообщению для печати представителя именно этой базы, а в связи с появившейся фотографией экспериментального самолета "Флаинг Флэпджек". В сопровождавшем фотографию тексте говорилось, что эта модель в полете может приниматься наблюдателями за летающую тарелку.
      Со слов самого Уолтера Хоута известно, что с того момента, как было получено сообщение свыше о том, что это - шар-зонд, на базе никто никогда не касался находки, никто не позволял себе шутить на тему о том, как специалисты не смогли опознать упавший на землю зонд. Все знали, что вопрос этот обсуждению не подлежит. Точка.
      В списке лиц, посетивших базу в июле, был командующий 8-ой воздушной армией генерал Рэми, прилетавший неоднократно, и Нэйтэн Ф.Туайнинг, начальник Управления материально-технического обеспечения ВВС США. Казалось бы, ничего странного, такое посещение Туайнингом розуэллской базы могло быть плановым. Но молчание газеты о вовлеченности базы в события на ферме Брейзела показало, что любые планы - вещь весьма условная.
      ГЛАВА 10. РОЗУЭЛЛ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ ПЯТЬДЕСЯТ ЛЕТ СПУСТЯ
      Что представляет из себя Розуэлл сегодня? Если исключить воспоминания о происшествии 1947 года, то ровным счетом ничего.
      Сорок пять тысяч человек живут в самом центре бесплодной степи, и ничто вокруг не радует глаз.
      Но отцы города уже давно сообразили, что катастрофа НЛО является единственной приманкой для туристов, и с тех пор вся городская жизнь вращается вокруг этого события. Еще на подъезде к городу посетителей встречают панно, представляющие Розуэлл как "место известного уфологического происшествия".
      В городе все еще можно увидеть знакомые по книгам достопримечательности, связанные с событиями полувековой давности: бюро шерифа, куда фермер Брейзел привез несколько найденных обломков; пожарное депо, пожарники которого выезжали куда-то на север от Розуэлла помогать военным; похоронное бюро, где работал Гленн Дэннис, дававший разъяснения военным по поводу консервации тел и размеров гробов; район базы - теперь жилой парк и промышленный район с грузовым аэропортом; ангар 84, в котором обломки и тела подготавливались для транспортировки; руины госпиталя базы, где был проведен первый осмотр тел.
      В 1992 году в городе появилось два музея: "Музей загадки НЛО" и "Розуэллский международный уфологический музей и исследовательский центр".
      Короче, Розуэлл превратился в центр по продаже воспоминаний о прошлом.
      А что нового в степном ранчо Фостера (Брейзела) и вокруг него? Ближайшая соседка Брейзела, Лоретта Проктор, давным-давно похоронившая мужа, живет там же, где и жила в 1947 году. Все еще существует и дом Брейзелов, дом без водопровода и электричества. Стоит на прежнем месте и крытый железом сарай, в который фермер сволок некоторые из найденных обломков.
      Ранчо Фостера - это степь, и травы едва достаточно для пропитания овец. Милях в пяти от фермерского дома и находится участок земли, с которого в 1947 году собирали загадочный "урожай". Здесь все достаточно хорошо описано и поэтому легко опознаваемо.
      Охвачено коммерцией и место предполагаемой катастрофы в 35 милях от Розуэлла (по Рэндлу и Шмитту), находящееся на территории ранчо, принадлежащего X. Корну. Туда ходит автобус от "Розуэлл Инн", а вход на участок стоит 15 долларов с человека.
      Несколько лет назад Рэндл и Шмитт приехали на ранчо и, побродив по нему, указали место катастрофы. Владелец земли попросил никому не рассказывать об этом, опасаясь наплыва любопытных, но потом сообразил, что представляется дополнительный заработок.
      Место катастрофы в большом овраге. По предположениям Рэндла и Шмитта, в НЛО попала молния над ранчо Фостера милях в сорока к северо-западу, и тогда экипаж направил корабль к этому достаточно хорошо защищенному от людей месту в надежде, что никто их не заметит, но машина вышла из подчинения, и корабль в форме каблука - как это описывается в последних версиях - врезался в горную породу.
      Все члены семьи фермера Корна заняты продажей напитков, гамбургеров или маек. Сам фермер признается, что и не предполагал об удаче, когда покупал землю в семидесятых годах. А теперь ранчо превратилось в уфологическую Мекку.
      Каждый приезжающий подписывает заранее подготовленный документ, освобождающий владельца ранчо от какой-либо ответственности в случае, если посетитель пострадает от укусов змей, тарантулов, которых здесь полно, или еще какого-либо неприятного происшествия.
      Приезжают разные люди. Чаще всего неприметные, но как-то X. Корн увидел человека, который сошел с видимой тропинки и начал пересекать местность, высматривая что-то. Пришлось попросить его вернуться на протоптанную тропу, напомнив о вездесущих змеях и тарантулах, а человек вдруг заявил, что теперь он уверен на сто процентов в том, что это и есть настоящее место катастрофы. - Почему? - спросил фермер. Незнакомец ответил, что он видел фотографии, имевшиеся у ВВС, и что они были сделаны под тем же углом.
      (Но как знать, не рассказывает ли это фермер из рекламных соображений? Судя по развернувшейся на ферме коммерции, я этого не исключаю.) Сегодня о Розуэлле знают все американцы и еще миллионы людей на всех континентах. Особенно после показа по американскому телевидению художественного фильма "Розуэлл", в основу которого положено многое из того, что было известно из первой книги К.Рэндла и Д.Шмитта, написанной в 1991 году.
      ***
      Военно-воздушные силы полагали, что появление их "Отчета" сведет всю дискуссию к номерам связок, запускавшихся по программе "Могул", и приглушит разговоры о Розуэлле. Но затишья не наступило. Более того, в 1995 году все стало разворачиваться по совершенно непредвиденному сценарию.
      ЧАСТЬ III. ПОСЛЕДНИЙ ВЗРЫВ В РАСКРУТКЕ СОБЫТИЙ ПОЛУВЕКОВОЙ ДАВНОСТИ
      ГЛАВА 1. УДИВИТЕЛЬНОЕ "ДОБРОЕ УТРО" 13 ЯНВАРЯ 1995 ГОДА
      13 января 1995 года в утренней телепрограмме Би-би-си "Доброе утро с Энн и Ником" участвовал интересующийся неопознанными летающими объектами солист очень известной в шестидесятые годы группы "Троггз" эстрадный певец Рэг Пресли. Пригласили его для разговора о загадочных кругах на пшеничных полях в Англии, связываемых кое-кем из исследователей с активностью НЛО. Но Рэг Пресли начал отведенные ему пять минут совсем с другого:
      - На днях я разговаривал с человеком, только что доставшим кинодокумент о вскрытии тел инопланетян.
      И сомнительно красивые круги на полях, заставляющие вспоминать традиции декоративно-паркового искусства, были сразу же позабыты. Рэга Пресли засыпали вопросами:
      - Вы это видели сами?
      - Да, я видел фильм, он подвергался экспертизе и действительно снят в 1947 году.
      - Что там показано?- спросила Энн.
      - Проводимое людьми вскрытие тела инопланетянина. Я видел одного инопланетянина, но знаю, что есть еще трое.
      - Из чего следует, что вы видели инопланетянина?
      - Он не такой, как вы и я.
      Рэг Пресли упомянул 1947 год, и речь шла о катастрофе НЛО в районе Розуэлла. Да и о какой же еще, если известно, что 1947 год знаменит Розуэллом! Пять минут промчались, как пять секунд.
      Как ни странно, пресса никак не отреагировала на это заявление, но сказанное покатилось волной по уфологическим кругам, и прежде всего, по уфологическому разделу компьютерной сети Интернет.
      ***
      Такого поворота событий уфологический мир не ожидал, хотя об имевшемся где-то документальном фильме, запечатлевшем обнаруженные обломки упавшего НЛО и тела членов его экипажа, поговаривали не раз. (Да и было бы странно, если бы военные не зафиксировали на кинопленку все, что только представлялось возможным на месте катастрофы и в процессе проведенных исследований.) Но в каких секретных архивах хранился этот фильм и как до него добраться? Предполагалось, что никак.
      Однако если принять на веру заявление Рэга Пресли, то вроде бы получалось, что кто-то добрался. Сразу вспомнили, что еще в конце 1993 года Стэнтон Фридман говорил об одном очень известном в мире кино человеке, который якобы привлек его в качестве консультанта к составлению проекта фильма о Розуэлле. А в декабре того же года английская телевизионная компания Эн-би-си-Супер-Чэннэл сообщила, что Стивен Спилберг готовит к пятидесятилетней годовщине розуэллских событий фильм с бюджетом в 80 миллионов долларов.
      Публикации на эту тему множились. Под заголовком "Спилберг раскрывает правду об НЛО" в английской "Дейли Миррор" появилась заметка, в которой говорилось, что режиссер, поставивший "Инопланетянина" и "Близкие встречи третьего рода" работает над фильмом о "катастрофе НЛО и последовавших за этим политических интригах". Высказывалось предположение, что в этот фильм войдут документальные кадры о катастрофе, полученные режиссером от некоего офицера ВВС США, участвовавшего в расследовании событий 1947 года.
      Через месяц с небольшим та же информация о работе Спилберга над фильмом появилась в лондонской "Дейли Стар".
      Один из руководителей британской уфологической ассоциации БУФОРА Ф.Мэнтл обратился к редактору "Дейли Стар" с вопросом о происхождении этой информации и получил следующий ответ: "Наша статья о приобретении С.Спилбергом кинодокумента о катастрофе НЛО в Розуэлле точна на сто процентов. Она базируется на источнике, причастном к показу фильма о катастрофе. Рабочее название фильма, смысл которого вам должен быть понятен, - "Мэджестик-12"... Компания Спилберга "Эмблин" пытается держать работу над фильмом в секрете, опасаясь конкуренции. Но в версии конкурентов не может быть сенсационной детали - официальных съемок катастрофы. Есть в этой истории один аспект, который я безуспешно пытался проверить: очень может быть, что правительство США умышленно позволило Спилбергу получить фильм".
      Представительства компании Спилберга "Эмблин Энтертейнмент" всегда отрицали это, но было хорошо известно, что сам Стивен Спилберг не утратил интереса к уфологии.
      ***
      В январе 1995 года известный ведущий французского телевидения Жак Прадэль, готовивший материалы для программы первого канала "Одиссея загадочного" обо всем необычном и непознанном, запланированной на июнь, прослышал о существовании фильма, зафиксировавшего находку разбившегося летом 1947 года в США внеземного летательного аппарата и анатомическое вскрытие тел членов экипажа корабля, и решил использовать этот сюжет в своих планах. Остановка была за малым: найти владельца кинопленки и договориться о цене.
      Похоже, что сообщение о кинодокументе со вскрытием привело в движение многие телевизионные компании. Кто ухватит сенсацию первым? А самое главное, кто является подлинным владельцем фильма, с кем торговаться? И вот в марте 1995 года всплыло имя живущего в Англии итальянца Рэя Сантилли, и он сразу оказался в центре внимания. Сама же сенсация имела свою предысторию.
      ГЛАВА 2. А ВСЕ ИЗ-ЗА ЭЛВИСА ПРЕСЛИ
      В июле 1992 года Рэй Сантилли приехал в США в поисках каких-либо архивных записей периода становления рок-н-ролла. К этому времени у него за плечами было 17 лет музыкального бизнеса в разных ипостасях: изучение рынка, реклама, ведение дел записывающихся на пластинки артистов. Существовала и своя небольшая компания звукозаписи "Мерлин Груп", и уже имелись исключительные права на эксплуатацию звуковых дорожек всех фильмов Уолта Диснея в Англии, то есть дела шли достаточно хорошо. Но надо было двигаться дальше, в планы входило создание видеокассеты о первых шагах Элвиса Пресли. И вот Р.Сантилли в Соединенных Штатах, в Кливленде, где в 1955 году выступали Билл Хэлли, Пэт Бун и никому тогда не известный Элвис Пресли.
      Вместе с Сантилли приехал и его коллега по бизнесу Гари Шэфилд, работавший для компании "Полиграм". Начали поиски подходящих материалов, поместив объявление в местной газете.
      Вскоре в гостиничном номере раздался звонок, звонил некто, рассказавший, что его отец зарабатывал в шестидесятые годы фотографией и киносъемкой и что как раз во время концертов Б.Хэлли, П.Буна и Э.Пресли кинооператоры "Юниверсал Ньюс Эйдженси" объявили забастовку, а руководство компании считало необходимым иметь запись выступлений этих артистов и заказало его отцу съемку концертов. В результате что-то понравилось заказчику и было куплено, но некоторые невостребованные куски все еще хранятся дома. Звонивший сказал, что живет он во Флориде, но в данный момент находится по делам в Кливленде.
      Владельцу старых пленок с Элвисом Пресли, который будет фигурировать в этой истории под неудачно выбранным псевдонимом "Джек Барнетт" (поскольку мы уже знаем настоящего Барни Барнетта), было тогда 82 года, и встреча произошла у него дома в одном из городов штата Флорида. Сделка состоялась, Р.Сантилли уплатил наличными, что продавшему фильм пришлось по душе, так как избавляло от необходимости вносить полученную сумму в декларацию о доходах.
      Довольный покупкой, Сантилли упаковывал в гостинице свой чемодан, собираясь покинуть Флориду, когда раздался звонок:
      - А другие киноматериалы вас интересуют?- это был голос старого оператора. Если да, то приезжайте. У меня есть кое-что, и это может оказаться более интересным, чем Пресли.
      История, рассказанная оператором Вскоре Рэй Сантилли сидел перед коробкой с катушками 16-миллиметровой киноленты, которую оператор вытащил из-под кровати.
      - Если вы думаете, что пленка об Элвисе Пресли фантастична, то что скажете об этом? Вы что-нибудь слышали о катастрофе НЛО в районе Розуэлла? Я был там и снимал все, что было связано с находкой. И знаете, что в этой истории самое удивительное? Я ни в коем случае не должен бы иметь эти кинодокументы, но Пентагон просто забыл часть материалов.
      Затем принес проектор, установил экран. С первых же кадров Сантилли понял, что если только это - не обман, то перед ним величайшая сенсация столетия. И большая куча денег.
      Теперь уже требовались подробности, и Джек Б. (будем называть его Так, чтобы не путать его с Барни Барнеттом) рассказал свою историю, которую мы, конечно же, знаем такой, какой нам ее предложил Рэй Сантилли.
      Джек Б. был призван в армию в 1942 году и прослужил до 1952 года. Отец его занимался кино, и поэтому с детства Джек умел обращаться с фотоаппаратом и кинокамерой. Возможно, что именно по этой причине он легко прошел медкомиссию, хотя в детстве болел полиомиелитом.
      После соответствующей подготовки он стал военным кинооператором. А постоянная работа в трудных условиях войны приучила его к съемке в любых ситуациях. В конце 1944 года Барнетт был откомандирован в группу развединформации при заместителе начальника штаба ВВС. Работы было много, довелось снимать и испытания на полигоне Уайт-Сэндз, проводившиеся в рамках Манхэттенского проекта.
      1 июня 1947 года заместитель начальника штаба ВВС Джордж Мак-Доннел приказал Барнетту немедленно отправиться в Вашингтон в распоряжение заместителя командующего стратегической авиацией генерала К.Мак-Маллена. Далее приказ немедленно вылететь на место катастрофы летательного аппарата, разбившегося юго-западнее Сокорро. Предстояло снимать все обломки до тех пор, пока не увезут последний кусок. Обеспечивался также доступ ко всему, имевшему отношение к катастрофе. Через несколько минут после наставлений генерала Мак-Маллена точно такие же инструкции дал Барнетту сам командующий ВВС генерал Карл Спаатс, в свое время лично награждавший первого командира 509-го смешанного авиаполка Тиббетса, сбросившего бомбу на Хиросиму. Причем из сказанного Спаатсом следовало, что он предполагал катастрофу советского самолета-шпиона.
      Шестнадцать офицеров, в основном врачей, и Джек Б. вылетели с базы Эндрюс (около Вашингтона) и приземлились на базе Райт-Паттерсон, где к ним присоединились еще несколько человек и было загружено коекакое оборудование. А далее - Розуэлл. Затем на машинах к месту катастрофы. Из Сокорро по дороге на Магдалину, потом через каньон и приехали к северному берегу пересохшего озера. Ехали более трех часов.
      Вся зона уже находилась под контролем.
      Сразу стало ясно, что никаким советским самолетом-шпионом здесь и не пахло. На земле лежал перевернувшийся "на спину" удивительный аппарат, который все находившиеся на месте катастрофы называли "летающим диском". От аппарата исходило тепло. По словам оператора, создавалось впечатление, что объект проскользил на днище какое-то расстояние, затем ударился о скалу и перевернулся. В основном он, казалось, не пострадал, а отломались некоторые элементы во время скольжения по земле.
      Но самое главное - рядом с диском (тарелками их стали называть позже) лежали, прижимая к груди какието коробки, странные существа - "цирковые чудовища", которым, по словам Джека Б., "здесь делать было нечего" (здесь, то есть на Земле). Слышались стоны этих существ.
      Очень опасались пожара. Находившиеся на месте катастрофы ожидали, когда вокруг объекта спадет хоть немножко жара. Но главным образом, ожидали приезда генерала Джорджа Кэнни и его распоряжений.
      Джек Б. установил свою палатку и начал съемку. Наконец решили, что опасности нет и можно приблизиться к объекту. Когда подходили, существа стали стонать пуще прежнего. Бригада медиков колебалась, никому не хотелось иметь дело с лежавшими на земле, но там были раненые, и надо было действовать. Похоже, что прямоугольные предметы, походившие на коробки, много значили для незнакомцев, потому что они держали их крепко и не отдавали. Кончилось тем, что одного из них ударили прикладом по голове и отняли коробку. Троих связали и унесли, а четвертый был уже мертв.
      Закончив заниматься с существами, приступили к сбору тех обломков, которые было легко вынести из опасной, с точки зрения возможного пожара, зоны. Обломки эти, казалось, являлись кусками внешних стоек, служивших опорами с нижней стороны и отломившихся, когда объект перевернулся. Там были видны странные надписи, напоминавшие иероглифы. Все собранное перенесли в палатку, переписали, затем погрузили в машины.
      Внутри корабля воздух был очень тяжелым, и уже через несколько секунд пребывания ощущалось сильное недомогание.
      Через несколько дней подогнали кран, корабль установили на платформу, покрыли брезентом и доставили на базу Райт-Паттерсон.
      Джек Б. пробыл на базе три недели, затем его отправили в Форт-Уэрт (Даллас) для съемки вскрытия. Эта работа не представляла бы трудностей в обычных условиях, но предполагалось, что вскрытие неизвестного тела может таить в себе опасность. Оператору пришлось надеть такой же защитный костюм, в какой облачились врачи. В этих условиях все превратилось в проблему. Особенно трудными оказались операции по перезарядке аппарата и наводке на резкость. В конце концов оператор решил все-таки снять этот костюм.
      Два первых вскрытия были проведены в июле 1947 года.
      В общем, фантастическая история, в которую невозможно поверить. Но если только это было правдой, то представлялся случай хорошо заработать, а именно этот аспект и интересовал Сантилли. Да и пленка, вот она.
      - Как вам удалось оставить у себя фильм?- спросил он.
      - После съемок у меня набралось несколько сотен отснятых катушек,ответил оператор.- Я отобрал катушки, требовавшие особого внимания при обработке (это, мол, сделаю потом). Первая партия была отправлена в Вашингтон, и я занялся оставшимися. Закончил работу, связался с Вашингтоном, и - невероятно, но факт - никто не приехал забрать катушки, никто не организовал их транспортировку. Я звонил много раз и в конце концов перестал. С тех пор оставшиеся 22 катушки находились у меня. (То есть те, которые, по мнению оператора, были плохого качества и поэтому требовали особого внимания. Эта деталь важна. Б.Ш.) По словам оператора, в мае 1949 года он снимал третье вскрытие .
      (Получалось, что кому-то удалось прожить еще два года. Но коль скоро этой пленки нет, то и отставим это в сторону. Хотя, если только это правда, тогда, безотносительно к научной значимости самого факта, совершенно очевидно, что в последующем у оператора продолжались контакты с людьми, ведущими исследование трупов, а это означает неоднократно возникавшую возможность вернуть оставшиеся 22 катушки. Но нет, они уже прилипли к рукам Джека Б.) Вот так выглядит история находки потерпевшего катастрофу объекта и членов его экипажа. Повторим, в варианте, преподнесенном нам Рэем Сантилли.
      - Почему вы продаете этот материал?- спросил Сантилли.
      - Мне 82 года,- ответил оператор,- и никаких других возможностей уже не представится. Я верю вам, Рэй, вы не здешний. Мне нужны деньги, моя внучка скоро выходит замуж, и я хочу устроить ей настоящую свадьбу. Вы можете забрать все за 150 тысяч долларов. (Иногда называют 100 тысяч долларов. Б.Ш.) Наличными, из-за налогов. И ничего на бумаге. Вы берете фильм, я беру деньги. И вы никому не говорите, у кого достали пленку.
      Старый кинооператор показал Сантилли и некоторые документы и фотографии, связанные с его пребыванием в армии.
      Но как удостовериться, что пленка настоящая? На коробках были кодаковские наклейки.
      - Могу я позвонить от вас в "Кодак"?
      - Конечно,- ответил Джек Б.
      Сантилли дозвонился до кодаковской фабрики в Рочестере (шт. Нью-Йорк):
      - У меня старая 16-миллиметровая пленка, которую датируют 1947 годом. Можно ли сказать, правда это или нет? - У нас есть для этого простой способ,- ответил сотрудник фирмы,- геометрическая кодировка на краю пленки. Какие символы вы там видите? - Квадрат и треугольник.
      - Один момент... да, это может быть 1947 год. Таким образом, к удивлению Сантилли, фильм прошел первый, пусть хоть и заочный, но все-таки экзамен на достоверность.
      Теперь все упиралось в деньги: необходимой суммы у Сантилли не было не только наличными, а и вообще. Договорились о встрече.
      ГЛАВА 3. ПОИСК ДЕНЕГ И ИНФОРМАЦИИ
      Вернувшись в Англию, Сантилли принялся искать необходимую сумму. Одновременно он стал собирать и информацию по розуэллскому случаю, коль скоро оператор упомянул именно Розуэлл.
      Зимой 1993 года в Англии шел американский фильм "Огонь в небе", рассказывающий историю молодого лесоруба Трэвиса Уолтона, взятого в 1975 году на борт НЛО и отсутствовавшего пять дней . По этому поводу британская уфологическая организация БУФОРА провела пресс-конференцию, на которой присутствовал и сам Трэвис Уолтон. Во многих газетах были помещены отчеты об этой пресс-конференции, и кроме самого Т.Уолтона в них упоминался представитель группы БУФОРА Филип Мэнтл. Таким образом Рэй Сантилли нашел координаты человека, у кого можно было узнать подробнее о происшествии в Розуэлле в 1947 году. Встреча состоялась, и Ф.Мэнтл рассказал Рэю Сантилли все, что того интересовало о розуэллском происшествии, но в хранящийся у некоего частного лица документальный фильм о вскрытии инопланетян не поверил. (Похоже, что Р.Сантилли это обидело, и дальнейшего продолжения контактов с Ф.Мэнтлом не последовало.) Время шло, а проблема с деньгами никак не решалась. Р.Сантилли попытался заинтересовать дружественную ему фирму "Полиграм" и провести всю операцию совместно. Тогда Гари Шэфилд, с которым они были в Кливленде, собирая кинодокументы по рок-н-роллу, вылетел в Соединенные Штаты, предполагая познакомиться с кинооператором и уточнить интересовавшие его фирму детали, но в день прилета Шэфилда старого оператора положили в больницу. Ожидание затягивалось, время шло впустую. Шэфилд вернулся в Англию.
      Проанализировав ситуацию, руководство фирмы "Полиграм" вышло из игры, не желая рисковать уже достигнутым благополучием. И действительно, покупка секретного фильма, украденного у американской армии, могла вызвать очень серьезные осложнения в отношениях в законом. Кроме того, солидная фирма не могла уплатить 150 тысяч долларов наличными, не получив никакой расписки, а продавца, желавшего остаться в тени, устраивал только такой способ расчета. Но фирма должна была заботиться о своих взаимоотношениях с налоговой инспекцией.
      Джек Б. вышел из больницы и с сожалением узнал от Сантилли, что поиски наличных все еще продолжаются. А сколько времени ждать? Да и в каком возрасте? Перевалив за восемьдесят, бесконечно долго не ждут. И старый оператор потерял всякую надежду. Искать какого-либо покупателя сам он не мог. Эти в Лондоне боялись налоговой инспекции? Но что такое самая страшная налоговая инспекция? Мелочь по сравнению с той организацией, которая могла обрушить всю свою мощь на человека, утаившего, а затем продавшего секретные материалы американской армии...
      ***
      Сантилли не хотел отказываться от больших денег, маячивших перед его глазами. Но нужно вложить в дело 150 тысяч долларов, немедленно, наличными. В поисках нужной суммы обращался он и к уфологам, но у тех карманы оказались пустыми.