И будьте счастливы, если она выйдет под вашей фамилией и с вашим названием. Но не отчаивайтесь. Если такое произошло - ваш статус поднялся неизмеримо! Вы перешли из категории "начинающий писатель" в категорию "литературный негр". Им больше платят. Честно-честно. На этом поприще засветились много достойных журналистов и писателей, так что ничего постыдного тут нет. Разве что самолюбие уязвляется. Но что вам самолюбие? Сами же пошли в коммерческую литературу! Утритесь и работайте.
      А там, лет через десять и томов через пятнадцать - и под своим именем, глядишь, напечатают.
      Материал создан на основе личного общения с издательствами "Экс-ЧМО", "Экс-ЧМО-пресс", "Вагинус", "Эх, Ты!", "Эх, Ты! - пресс", "Центральный детектор лжи". В других - бывает и лучше.
      Талий Орфиуров
      Мы опросили нескольких писателей, с какими сложностями они столкнулись при выходе их первой книжки, и что они при этом чувствовали.
      Юрий Мамлеев: Моя первая книга в России, ведь вас это интересует?, у меня появилась в 1991-м году в издательстве "Книжный центр". Это был сборник рассказов "Утопи мою голову". Вышла она благодаря Юрию Нагибину, который и написал к ней предисловие. Для меня это был настоящий праздник. Знак того, что в России наконец появилась настоящая свобода слова.
      А до того времени я даже и не пытался предлагать свои рукописи. Знал, что моя жесткая, даже жестокая, сюрреалистическая проза просто не пройдет по идеологическим причинам.
      Кирилл Воробьев: Моя первая книжка, метафизический триллер "Пономарь", которая к настоящему моменту вынесла уже шесть изданий, была издана в 1996 году. Вышла она благодаря моему другу, писателю Александру Бородыне, который и сподвиг меня на её написание, и издательству "Армада", где приняли заявку никому не известного автора и ждали год, пока я её писал в перерывах между журналистской работой.
      Самые большие сложности были только тогда, когда я носился по издательствам, пытаясь пристроить заявку. А когда книга вышла, я ощутил какое-то опустошение, даже разочарование. Вот, держу в руках свой труд, а радости отчего-то нет. Может, потому, что это попса, заказуха?
      Марина Шепилова. А никаких сложностей не было. Принесла, приняли и тут же напечатали. Я на свои женские романы уже купила трехкомнатную квартиру на Дмитровке, так что все хорошо.
      А ощущение от первой книжки... Особой такой эйфории не было. Но было очень приятно, когда едешь в метро, заглядываешь через плечо, и вдруг натыкаешься на тобой написанные слова.
      Василий Головачев. Первая вышла в 1979 в Днепропетровске и называлась "Непредвиденные встречи". И вот с ней, действительно были сложности. Тогда был институт рецензентов и рукопись попала к Игорю Росоховацкому. Книга ему почему-то не понравилась, и он раздолбал напрочь. После этого её послали на рецензию к другим писателям, и все-таки она была издана.
      А ощущения - первая книга, это как первый ребенок. Чувства такие же. И радость, и легкое недоумение: что же с ней делать?
      СКОРО ОДНИМ БЕССМЕРТНЫМ СТАНЕТ БОЛЬШЕ.
      Геннадий Аркадьевич Гончаров начинал как обычный гипнотизер. За свою жизнь он дал более двух тысяч массовых сеансов гипноза, погрузил в гипнотический транс и успешно вывел из него около тридцати тысяч человек. Теперь же он руководитель Московской Школы Гипноза.
      К господину Гончарову нас привели сведения о том, что он, погружая людей в гипнотический сон, отправляет их в путешествия по будущему и прошлому, и вплотную приблизился к разгадке тайны жизни.
      я встретился с Геннадием Аркадьевичем в старинном особняке в центре Москвы. Первое, что бросилось в глаза корреспонденту, была брошюра с программой ЛДПР.
      - Да, - Кивнул господин Гончаров в ответ на недоумение корреспондента, - В свое время у нас был и Владимир Вольфович. Я ему чем-то приглянулся...
      Корр.: Наверное, своим гипнотическим магнетизмом?..
      - Может быть. Он и сам магнетический человек.
      Жириновский предложил мне вступить в его партию, но я отказался. Впрочем, с другими партиями я тоже не контактирую.
      Корр:. Вы исследуете прошлое и будущее с помщью гипноза. Как это делается, и есть ли какие-нибудь конкретные результаты?
      - Дя этого мы погружаем добровольца в глубочайший гипнотический сон и отправляем его в то время, которое хотим исследовать. При этом у нас ведется запись на магнитофон. Так что все, что рассказывают люди в этом состоянии у нас задокументировано.
      Я - профессионал высочайшего класса и поэтому знаю, кого можно отобрать для этих экспериментов. Желающих ведь очень много. Все рвутся узнать кем они были в прошлом. Но нам подходят только люди с высокой психологической устойчивостью и, одновременно, гипнабельные, т.е. которых можно погрузить в глубокий гипнотический сон.
      Что касается будущего, то несколько человек, не связанных между собой, описывали, как в 21-м веке будет выглядеть памятник Ельцину.
      Они утверждают, что или в конце 98-го . или в начале 99-го года Земле будет угрожать столкновение с космическим телом. Но, объединенными усилиями Российских и Американских специалистов в области космических технологий, этому телу изменят орбиту и столкновения не будет.
      Корр.: Это уже скоро. Посмотрим. А насчет прошлого?
      - Мы дошли до пещерного человека. Наши добровольцы подтвердили теорию о том, что наскальные рисунки были одной из форм древнейшей магии. Это была дистанционная работа с образами. Древние могли, с помощью этих картин, на расстоянии парализовать мамонта, зубра, или любого другого зверя, на которого шла охота. Кроме того, в охотников вливалась уверенность в победе, у них отключался страх.
      Что касается более древних времен, то тут информация несколько расплывчатая, но можно определенно сказать, что у наших предков были какие-то отношения с иной формой разума. Эти существа, не люди, жили в воде и обладали сознанием. Возможно, это были предки современных дельфинов, но четко утверждать это пока нельзя.
      И ещё мы нашли код смерти.
      Корр.: Что это такое?
      - Это программа самоуничтожения, которая закладывается в ребенка в момент зачатия и начинает работать непосредственно после родов. Если эту программу удастся отменить - человек будет жить вечно.
      Помните, в Библии:"И сказал Господь Бог: вот Адам стал как один из Нас... и теперь как бы не простер он руки своей и не взял так же от дерева жизни, и не вкусил, и не стал жить вечно. ...И поставил... у сада Эдемского херувима и пламенный меч обращающийся, чтобы охранять путь к дереву жизни.(Быт. 3,22-24.) Путем длительных размышлений и исследований, я пришел к выводу, что же это такое, плод дерева жизни. Разгадка кроется в энерго-информационном обмене человека и природы. Как только этот обмен нарушается - человек сокращает себе жизнь.
      Тело человека полностью обновляется каждые семь лет. Но его память, которая находится вне тела, остается. А программа самоуничтожения хранится именно в памяти, в генетических полях мозга.
      Корр.: Так можно ли её убрать?
      - Если смогу, то я уберу её сначала у себя. И сам буду нести за это ответственность.
      Пока что все попытки были неудачны.
      Я знаю, что многим магам удавалось как бы остановить время, и они жили сотни лет не старея. Сейчас же на земле живут много бессмертных. Я их чувствую. И, наверное, я к ним присоединюсь...
      Я пожелал встретиться с господином Гончаровым через пару тысяч лет и откланялся.
      ДАНЕЛИЯ ПРЕДСТАВИЛ ГАЛЛЕРЕЮ МАЛЕНЬКИХ ВЕЩЕЙ.
      Московско-нью-йоркский художник Кирилл Данелия выставил на суд публики свою новую экспозицию. Торжественное открытие выставки в ЦДХ произошло 27-го октября при немалом скоплении публики. Пришедших встречала одна из хозяек "Пан-Дан" галлереи, Галина Данелия. Она вручала пан-дановский календарик со своим портретом работы Ольги Бедновой.
      Сам Кирилл стоял поодаль и принимал поздравления. Вот что он рассказал нашему корреспонденту:
      - Мое творчество можно назвать "Искусство среды".
      Мои полотна - это портреты. Портреты людей, которые пользуются вещами, выраженные через эти вещи.
      Это всем знакомые предметы: чашки, бутылки... Маленькие вещи, которые человек обычно не замечает, но они очень важны.
      Сегодняшняя выставка составлена из 55-ти работ, написанных в 91-95-е годы. Практически ни одна из этих картин ранее в России на выставлялась.
      Пожелав художнику творческих успехов, корреспондент направился к столам, на которых уже стояли стаканчики с пузырящейся жидкостью. Это оказалась минеральная вода.
      Оглядев присутствующих, корреспондент обнаружил неподалеку Расима Гарья-заде, директора Дома Ханжонкова. Он поделился своими впечатлениями:
      - Живопись Кирилла очень кинематографична. Его полотна - словно застывшие кадры из фильма. Это идет, очевидно, не только из-за влияния родительских генов, но и потому, что эстетика последних поколений формировалась под сильным влиянием киноискуства.
      Думаю, что творческая судьба обязательно приведет Кирилла в кинематограф.
      После короткой торжественной части, когда отзвучали поздравления Кириллу, на столах появилось шампанское. Посетители потянулись к раздаче, корреспондент направился было туда же, но его взгляд выделил стоящего у стены чеовека, на которого был направлен объектив видеокамеры. Это был Георгий Николаевич Данелия. Дождавшись, когда он освободится, корреспондент задал ему пару попросов:
      - Господин Данелия, что вы чувствуете, стоя здесь, около полотен Кирилла?
      - Я волнуюсь. Хочу чтобы всем понравилось.
      - И какие у Вас будут пожелания Кириллу?
      - Так держать!
      Кроме того, Георгий Николаевич выразил согласие дать большое интервью нашей газете.
      Вскоре, насладившись созерцанием полотен, оливками и сухими винами, публика стала покидать стены галлереи.
      ВИКТОР АВИЛОВ: Я НЕ КОЛДУН...
      С актером театра "На Юго-Западе", Виктором Васильевичем АВИЛОВЫМ я встретился в его гримерке, незадолго до начала спектакля. На столике лежали пожелтевшие обтрепанные листы с текстом пьесы и какая-то книжка. Судя по драконам на обложке, томик фэнтези.
      Сам Виктор Васильевич сидел на стуле и медленно перелистывал текст, очевидно, восстанавливая в памяти свою роль. "Калигулу" Альбера Камю, постановку, в которой Авилов играет главную роль.
      Поприветствовав друг друга, мы начали беседу.
      Корр.: Виктор, до 88-го года вы были известны только как ведущий актер театра, тогда ещё театра-студии, "На Юго-Западе". Но сейчас у вас уже много работ в кино и на телевидении. И в этот год, год столетия десятой Музы, мне бы хотелось побеседовать как раз об этих ваших работах.
      Как все начиналось? Где вы снялись первый раз?
      Виктор АВИЛОВ: Первая работа - с Олегом Тепцовым "Господин оформитель".
      Это странный фильм и у него не менее странная история. Сначала Олег хотел снять "Моцарт и Сальери" Пушкина. Вся подготовка шла именно к этой картине. Я перечитывал "Маленькие трагедии", пытался вникнуть, пропитаться духом пушкинской поэзии. Но этот фильм снимать не разрешили.
      Корр.: Почему?
      В.А.: Понимаешь, эта вещь была затерта, что-ли... Было много постановок "Маленьких трагедий", много интерпретаций.
      Думаю, просто комиссию, распределяющую деньги "жаба задавила". Ну, сделает выпускник ещё одну версию... Наверное, они были уверены, что ничего нового Олег сказать не сможет и неохота была выбрасывать деньги на ветер.
      Ему предложили найти что-нибудь другое. И вот он нашел...
      Корр.: Грина...
      В.А.: Это не Грин. От Грина осталось одно название.
      Корр.: Но у него рассказ назывался "Серый автомобиль"...
      В.А.: Название - это неважно, его можно легко заменить. Но и от содержания почти ничего не осталось! Разве что имена: Платон Андреевич, Грильо.
      Сценарий мне тогда показался необычным. Он любому показался бы странным. Особенно по тем временам. Я ведь прочел его где-то году в 85-м.
      Конечно, в то время подпольно такие фильмы к нам проникали, но их было не так много.
      Корр.: Да, сейчас мистики полно в любом киоске...
      В.А.: Честно говоря, я даже не понял, что мне предложили. Но это был все же мой первый фильм. Почему бы и не попробовать?
      Корр.: Не смотря на то, что Платон Андреевич наркоман? У Грина-то этой пикантой подробности не было.
      В.А.: Я же говорю, что от первоисточника в картине почти ничего не осталось, это была крайне вольная трактовка.
      Корр.: Вот, первый фильм, первые съемки, какое от них осталось впечатление? Что было нового, неожиданного, интересного?
      В.А.: Ничего. Хотя, казалось бы, первая работа в кинематографе, ничего принципиально нового для меня не было. Никаких потрясений и в голове ничего не отложилось.
      Была работа. Тяжелая напряженная работа. Лишь немного отличная от театра. Нужно было в короткие сроки снять фильм. Мы постоянно торчали в Питере, ездили по кладбищам.
      В памяти осталась, я не хочу этим обидеть Тепцова, питерская промозглость, холод, постоянная изморось.
      Корр.: А театральная подготовка, помогала она или мешала при съемках?
      В.А.: Почему же она мешает-то? - Удивился Виктор Васильевич. Он слегка задумался и продолжил: Да, можно сказать, что немного мешала. Но только на первых порах.
      Иногда для камеры я...
      Приподнявшись, Авилов вскинул руки и попытался шагнуть, издав при этом удивленный возглас.
      такой всплеск.
      А тебе говорят:"Стоп! У тебя же крупный план. Куда ты так дергаешься?" А там надо было лицом играть. Достаточно было бровью повести.
      Но я очень быстро сориентировался. Это же азы работы с камерой. Даже смешно об этом сейчас говорить. Все через это прошли, это такие мелочи, которые усваиваются через неделю съемок.
      Корр.: Что же было потом? "Граф Монте-Кристо" Юнгвальд-Хилькевича?
      В.А.: Да, У Хилькевича сниматься было интересно. Мы тогда широкую географию охватили. Снимали в Одессе, выезжали в экспедицию в Гурзуф, на море. Там работа сочеталась с отдыхом. Солнце, море...
      Корр.: В этом фильме ты снимался с дублером?
      В.А.: Я уж и не помню, в каких сценах меня дублировали?.. А, да, меня дублировал мешок набитый каким-то сеном. Это в сцене, когда меня кидали со скалы.
      Да, и потом, когда я погружаюсь на дно, 15 метров. Там был профессиональный каскадер-аквалангист. Его загримировали под меня, он вдыхал глоток воздуха и вылезал из мешка. А мне подниматься с глубины просто запретили. Опасно, кессонная болезнь...
      Когда съемки шли ближе к поверхности, я уже сам нырял. Там были камни, глубина - метра два. Стояла камера и я мимо неё проплывал.
      Корр.: В этом фильме было занято много известных актеров. Кто из них тебе запомнился, с кем ты поддерживаешь отношения?
      В.А.: Да, там были и Миша Боярский, Скляр, Леня Шиловский, Всеволод Шиловский, Стеклов Володя, Алексей Власович Петренко, у нас с ним целая серия с ним.
      Мы вместе торчали в павильоне, а у него тогда был очень трудный период в жизни. Несчастье в семье. Не хочу сейчас об этом рассказывать. Он был в тяжелом состоянии, но находил в себе силы играть... Сидит мрачный, а потом идет в кадр и работает. Вот такой человек.
      Одно время мы регулярно созванивались с Алексеем Васильевичем. А после "Господина оформителя" я с Михаилом Михайловияем Казаковым перезванивался, поздравлял его с Новым Годом. С Мишей Боярским регулярно встречался...
      Корр.: Какие фильмы были после "Графа..."?
      В.А.: Сейчас уже трудно вспомнить хронологию.
      Был фильм у Николая Рашеева "Любовь к ближнему", Семен Аранович "Большая игра", 6-ти серийный по Юлиану Семенову. Там я был французом, корреспондентом, который закладывает хороших людей, коммунистов, и сам потом от этого страдает.
      Это первые роли. Потом было "Искуство жить в Одессе", "Сафари 6". Снимали его в Свердловске, но на экран он так и не вышел. Хотя я видел, что его продают на кассетах.
      В Свердловске же я снялся в фильме "Гражданское пари". Я так его и не увидел.
      С Гришей Константинопольским я делал учебную работу "Красные слоны". Что с этим фильмом случилось, я тоже не знаю. Говорили, что его повезут на какой-то фестиваль...
      На питерском телевидении прошел "Маскарад" по Лермонтову, я там сыграл Арбенина. Ну, и конечно "Двадцать лет спустя" опять у Хилькевича.
      Корр.: А в самое последнее время?
      В.А.: У меня время делится не по годам, а по сезонам. С сентября, когда начинается театральный сезон, одновременно я начинаю сниматься.
      Этой весной мы закончили с Леонидом Аристарховичем Пчелкиным огромный сериал "Петербургские тайны" по Крестовскому. Должно было быть 54 серии.
      Корр.: Прошло около двадцати серий, и дело странно заглохло. Когда же мы сможем увидеть остальные?
      В.А.: Я не знаю. Сейчас такие времена...
      Корр.: Виктор, у тебя весьма своеобразная, запоминающаяся внешность. Скажи, как ты думаешь, тебя приглашают из-за неё или из-за актерского дарования?
      В.А.: Это вопрос не ко мне. Откуда я знаю, что там у режиссера на уме?
      Корр.: А как ты относишься к гриму? На тебе его практически никогда не заметно.
      В.А.: Лепят, и очень сильно! Вон, в "Графе", в этой бороде с утра до ночи...
      А сложный грим... Если возьмем "Принцессу Турандот", где все построено на гротеске, там он оправдан. А если работа идет по серьезу, зачем шпаклеваться? Грим же мешает...
      Если у меня задача сыграть - я думаю, какой он, мой герой? Мне важна не внешность, мне важны внутренние позывы.
      Корр.: Как же ты готовишься к роли?
      В.А.: Читаю сценарий. Думаю, как сыграть эту сцену. Часто, например, мои представления о роли, о каком-то эпизоде, не совпадают с с представлениями режиссера.
      С режиссером я почти не спорю. Режиссер же видит все вкупе, в объеме. Если он говорит "Надо так!", я обычно соглашаюсь.
      Корр.: Значит, на зтой почве конфликтов не бывает?
      В.А.: Бывают небольшие. Чисто творческие споры.
      Я вырос здесь, в театре, и считаю, что за режиссером должно оставаться последнее слово. Это же такая профессия.
      Нет, если ты веришь, что режиссер талантлив... Я привык верить Романычу (Валерий Романович Белякович - Главный режиссер и отец-основатель Театра "На Юго-Западе".). У меня с ним бывали споры, а через месяц я понимал, что он был прав. Он ведь это все вынашивал...
      К сожалению, не все так талантливы...
      Иногда кино снимают такие, с которыми не то что спорить, у которых вообще сниматься не надо. Или стоять на своем до конца. Но тогда все актеры должны с ним спорить.
      А, если рассуждать логически, что спорь с ним, что тяни одеяло на себя, все одно получится дрянь...
      Корр.: Давай, не будем о грустном. Можешь ли ты вспомнить какие-нибудь забавные случаи на съемках?
      В.А.: Когда заканчивали "Графа Монте-Кристо", оставалось отснять последнюю сцену - пожар кабачка Кадруса. Объект уже не нужен. Стоят пожарные в павильоне. Все суетятся.
      Наконец подпалили. Начался пожар. Все загорелось, эпизод пошел. Подключился каскадер. Он, горящий, выпрыгнул с балкона. Все отлично, только вдруг выяснилось, что забыли включить камеру.
      Пришлось все восстанавливать и снимать ещё раз. А каскадер при первом пожаре получил сильные ожоги.
      Корр.: Да, это грустная история...
      В.А.: Нет, он не совсем сгорел, каскадер.
      А деньги тогда были государственные. Ничего страшного...
      Корр.: А теперь такой нескромный вопрос: Спиртное. Помогает оно или мешает в твоей работе?
      В.А.: Спиртное и работа? Для меня это вещи несовместимые! Если есть у меня работа, съемка, спектакль, выпивка только мешает.
      Несколько раз я пробовал принять перед работой. До сих пор об этом жалею...
      Конечно, я знаю актеров, которым спиртное помогает. Я их не осуждаю, каждый человек - индивидуален.
      После работы - ради Бога! Сколько хочешь. Посидеть, расслабиться. Поболтать ниочем. Повспоминать...
      А во время работы - алкоголь для меня - табу.
      Корр.: Виктор, если позволишь, ещё один интимный вопрос. Я знаю, что ты некоторое время увлекался эзотерикой, мистикой, экстрасенсорным целительством. Куда это тебя привело?
      В.А.: Да, никуда не привело. Позанимался, позанимался, понял, что хватит.
      Актер на сцене должен быть, что-ли, в едином энергопотоке с залом. И я об этом никогда не забываю.
      Свои парапсихологические способности я решил направить не на целительство, а на свою актерскую работу.
      Корр.: Значит, можно сказать, что ты актер-колдун?
      Виктор Васильевич рассмеялся.
      В.А.: Нет, я не колдун! Да что ты! То, чем я владею, тот небольшой уровень, да, я его использую. Применяю некоторые парапсихологические, экстрасенсорные приемы в театре и на съемках.
      Корр.: А ты не пробовал, скажем, один спектакль играть применяя твои способы воздействия, а другой - их не используя?
      В.А.: Я не ставлю перед спектаклем себе задачу: Вот, я помедитирую и начну заставлять зал себе сопереживать. Я не думаю, как обделать зальчик. Спектакль - установившаяся структура, он катится сам по себе. Каждый спектакль вводит меня в особое психофизиологическое состояние. Это как-то само по себе получается. В этой сцене - надо вселить горе, отчаяние, в этой - радость, задумчивость в третьей...
      Много всяких чувств. Оттенков души, о которых трудно говорить словами.
      И вообще, если говорить о мистике, у меня есть роли, в которых я могу себя проявить. Воланд, Калигула, которого я играю сегодня...
      Корр.: Чем ты собираешься заниматься в наступившем сезоне?
      В.А.: Работать, работать и работать.
      Никаких планов особенно нет. У меня была длительная пауза, почти пол года меня не было в Москве. Может, мне и звонили, но найти меня это время было невозможно.
      Корр.: Скоро спектакль. И последние блиц-вопросы: Что ты любишь и не любишь? Из еды.
      В.А.: Люблю мясные блюда. А не люблю?.. В принципе, я всеяден. Но... Не привык есть оливки. Вообще, прохладно отношусь к фруктам.
      Корр.: Лучшее и худшее качества человека.
      В.А.: Мудрость и тупость.
      Я имею в виду не ум, а истинную, высшую мудрость. А тупость, не в смысле болезни, идиотизма или чего-то там еще, а воинствующую тупость. Она влечет за собой хитрость, жадность. А мудрый человек - всегда добр.
      БЕЗЖАЛОСТНЫЕ СОСЕДИ.
      Сгорел телевизор, человек задохнулся во сне, затонула подводная лодка, включилась система реагирования на ядерную атаку... Казалось бы что общего в этих разнородных случаях? Однако общее есть. В каждом из них виновником происшедшего были тараканы.
      Василий Сергеевич Селиванов, доктор биологических наук, энтомолог: Тараканы существуют в практически неизменном виде уже боле 250-ти миллионов лет. Их можно назвать самыми древними спутниками человека. Тараканы очень чувствительны к тепловому излучению. Они любят греться в электробытовых приборах, зачастую выводя их из строя, замыкая контакты своими телами.
      Тараканы, и их ближайшие родственника термиты, способны напрямую усваивать древесную клетчатку. Поэтому голодом заморить таракана практически невозможно. На обед ему может пойти даже клочок газеты.
      Такого четкого коллективизма, как у термитов или муравьев, у тараканов нет. Но огромную роль в их жизни играют ферромоны, пахучие выделения, которыми они отмечают места где может находиться пиша, вода или опасность.
      В обычной двукомнатной квартире может жить до нескольких миллионов тараканов.
      Теперь мы представим читателю новый взгляд на нашего старого знакомца. Рассказывает Осип Николаевич Михалченко, уфолог, биоэнергетик:
      - Несмотря на то, что тараканы являются нидивидуалистами, у них отлажены принципы взаимодействия, как друг с другом, так и с людьми.
      Существует понятие эгрегора, которое можно приближенно определить, как коллективный разум. Есть подобное и у тараканов. Как и всякое групповое сознание, тараканий эгрегор направлен на выживание вида. Тактик для этого масса.
      Вспомните, в русских деревнях существовал странный обычай: в новую избу приносили таракана, на счастье. Считалось, что "Дом без таракана - холодный". Казалось бы насекомое, бесполезное по своей сути, а какой ему почет!
      Здесь мы столкнулись с ярким примером взаимодействия общечеловеческого эгрегора и эгрегора тараканов. Они как бы договорились между собой: Ты меня не трогаешь, и я тебе не порчу.
      Но вдруг, причины этого я объясню позже, человек таракана возненавидел. Этих животных стали травить, уничтожать. И что же? Их не становится меньше. Тараканы превосходно приспосабливаются к ядам и лопают их вместо завтрака. Какие же последствия этой травли? Вроде никаких, разве что число случаев, когда причиной смерти человека стал таракан, неуклонно растет.
      Эгрегор - образование достаточно неповоротливое, особенно такой древний, как тараканий эгрегор. Пока люди его не трогали, и он не тратил на людей свое внимание. Но ситуация изменилась. Таракан объявлен врагом человечества наряду с крысами! Естественно, следуют ответные действия.
      Взрывы, пожары, виновниками которых являются тараканы - лишь начало широкомасштабной агрессии, которую вызвал человек, уничтожая этих насекомых.
      Гигантская тараканья биомасса обладает мощенйшим биополем, которое может внушать человеку некоторые мысли на уровне подсознания. И если раньше, до открытой вражды, это были мысли миролюбивые, то сейчас грядет волна идей, которые могут стереть человечество с лица Земли. Тараканы могут запросто толкнуть мир к ядерной катастрофе. Они-то выживут, а вот мы - нет.
      Теперь о том, почему это вдруг стало возможным.
      Земля, как планета, занимает уникальное место во Вселенной. Она находится в зоне внимания множества инопланетных расс, среди которых есть энтомоиды, то есть разумные насекомые, гуманоиды, арахноиды, разумные пресмыкающиеся, и многие другие. Каждыи тип земных существ имеет своего аналога во внеземных цивилизациях. И эти аналоги некоторым образом курируют своих неразумных собратьев.
      В просторах Космоса в последние несколько сот лет идет жесткая конкуренция между рассой людей и другими разумными рассами. Отголоски этих войн пришли на землю в качестве неприязни к некоторым видам животных. Вспомните змей, крыс, пауков, отвращение к этим существам - эхо далеких космических битв.
      То же самое происходит сейчас с тараканами. Но, в отличие от цивилизаций пауков или змей, цивилизация тараканов обладает гораздо более мощными ресурсами. И, к сожалению, неизвестно, кто выйдет победителем в войне людей и тараканов. Но, скорее всего, земное человечество вынуждено будет отступить перед старыми, исконными хозяевами этой планеты.
      УДИВИТЕЛЬНЫЙ МИР ТАТУ.
      С Сергеем и Таней я встретился в их квартире в центре Москвы. Молодая семья. Таня небольшого роста, круглолица, с короткой мальчишеской стрижкой, Сергей худощавый с небольшой бородкой, с сильными руками, на которых из-под коротких рукавов футболки, виднелись нанесенные на кожу странные узоры.
      Сергей, по прозвищу Мыш, и Таня мастера тату. Древнего и молодого искуства татуировки.
      Корр.: Скажите, для чего люди делают себе татуировки?
      Сергей.: Причин очень много. Для некоторых татуировка - просто украшение, как для женщины новые сережки. Человек хочет как-то выделиться. Для других желание следовать последней моде. Эти, как правило, заказывают рисунки небольшого размера. У третьих, это дань социальной среде, в которой они вращаются. Стал человек байкером или рокером - вот он и вынужден закалывать себя, чтобы не выглядеть белой вороной. Еще одна группа заказывает рисунки понятные только самому носителю. Какие-то свои, индивидуальные знаки.
      Люди ведь все разные, сколько людей - столько и отношений к татуировкам.
      Корр.: Вы меня простите, но по-моему у обычного человека татуировки ассоциируются с тюрьмой...
      С.: Такое положение только в России. На западе волна интереса к тату идет уже много лет. И отношение к ним совершенно другое. Например в Лос-Анжелесе или Нью Йорке никого не удивит шествующая по улице татуированая старушка.
      Кроме того, зековские наколки не имеют ничего общего с свременной художественной татуировкой. Да, среди заключенных встречаются хорошие художники, но сам смысл рисунков, сделанных в местах заключения, совершенно конкретный. Каждая деталь там имеет свое значение, в этих рисунках зашифрованы и статьи, по которым человек отбвыал наказание, и количество лет, проведенных за решеткой, его социальный статус в криминальной среде и многое другое.
      Это особый род татуировок. Кроме зековских существуют ещё и армейские, татуировки моряков, рокеров, религиозные...
      Художественные татуировки - это совершенно другое.
      Таня.: Хужодественная татуировка - это зеркало души. По ней видно, что это за человек, что он любит, как он воспринимает мир. Если на человеке абстрактные татуировки - значит и их хозяин склонен к абстрактному мышлению. И наоборот, конкретные, предметные тату выдают реалиста.
      С.: Тату - отражение внутренней сути человека.
      Т.: Желание сделать татуировку нельзя объяснить. И, почему-то, их никогда не бывает достаточно. И человек, сделавший одну, потом добавляет к ней ещё и еще...
      С.: Я считаю, что правильно выбранная татуировка помогает человеку развиваться.
      Т.: Через нас проходило очень много людей, по которым очень четко отслеживается их рост, как личностей. Если они начинали с названий рок-групп, через рисунки, сделанные в каком-то эмоциональном порыве, они приходили к серьезным концептуальным татуировкам.
      Корр.: Значит, тату и отражение сути, и этапы взросления, и стремления человека. А не мешают ли развитию старые наколки?
      С.: Если человек вырос, татуировка его вниз не утянет.
      Корр.: Теперь такой вопрос: повторяются ли ваши работы?
      С.: Мы художники, для нас повторение своего или чужого рисунка - шаг назад. Даже когда нас просят сделать тату с журнала, мы никогда не копируем, всегда стремимся внести что-нибудь свое.
      Другое дело тату-салоны.
      На западе больше 80% таких салонов гонят ширпотреб. У них имеются обширные каталоги рисунков и им все равно, сделать двадцать, тридцать одинаковых татуировок. Они делают деньги.
      Т.: Человек, который хочет сделать тату, и не знает куда податься - идет в салон. Но там все поставлено на поток. И рисунки стандартные. Тот же, кто хочет иметь настоящую работу - ищет мастера.