Так, в 1995 году золотоносную жилу в Москве открыли жители Вьетнама. Сотрудники ФСБ и ГУВД прямо в снимаемой ими квартире изъяли несметное количество ценностей - оборудование для извлечения золота из промышленных "полуфабрикатов" и, самое главное, полкило благородного металла в плитках. Полуфабрикатами же служили золотосодержащие контакты, каких достаточно много в обычном электронном оборудовании.
      Так что подумайте, прежде чем выбрасывать старый телевизор - если уж целый Вьетнам живет за счет наших свалок, то почему бы и нам немного не пожить по той же технологии?
      Правда, российский закон не позволяет добывать желтый металл даже из отбросов. Так что не перехитрите сами себя. А то придется делиться опытом золотодобычи не с товарищами-соровщиками, а с работниками следственного изолятора.
      Вокруг желтого металла, драгоценностей, предметов коллекционной старины и искусства испокон веков витал нездоровый ажиотаж.
      Екатерина Великая, как настоящая женщина, знала толк в бриллиантах и драгоценных камнях - чему может служить примером и большая бриллиантовая корона российских царей, которая была сделана для ее коронации. Любимым занятием царицы была карточная игра с бриллиантовым банком - игроки расплачивались друг с другом кучками алмазов.
      Екатерининскую способность к транжирству драгоценностей унаследовали и руководители первого социалистического государства.
      Большая часть уникальных царских сокровищ была продана на аукционах 27-30-х годов и осела в частных коллекциях за границей. Вот уж, поистине, полное дилетантство (а может, страсть к быстрому обогащению и власти?) проявили советские руководители: шедевр ювелирного искусства, диадема "Русская красавица", ушел с лондонского аукциона за 310 фунтов стерлингов!
      Бриллиантовая диадема "Русское поле" - всего за 240 фунтов!
      Увы, Россия навсегда потеряла эти ценности. Но, может, это и был хитрый ход Сталина и его соратников для завоевания политического олимпа?
      Из России в Европу хлынула золотая река. Любой иностранец со средним достатком мог запросто приобрести на распродаже недорогую вещицу из запасников русского двора, картину из Эрмитажа. К счастью, спустить все не успели.
      Страсть российских царей к камешкам и золоту стала традицией и брежневского двора.
      Дорогому Леониду Ильичу на многочисленные юбилеи дарили поистине шедевры ювелирного искусства. Работники МУРа как-то сообщили, что после смерти вождя на квартиру к его сыну пришел некий "хранитель древностей" и умолял передать на хранение в музей драгоценности и прочие семейные реликвии.
      Шустрый проситель "из музея" успел получить лишь картины и был задержан. К сожалению, о судьбе скандально знаменитой коллекции бриллиантов Галины Брежневой до сих пор ничего не известно.
      Не утихают страсти вокруг драгоценностей и в наши дни. В газете "Коммерсант-DAILY" сообщалось, что "в течение 1995 года Российский комитет по драгоценным металлам и камням (Роскомдрагмет) находился в центре внимания следственного комитета МВД России, Генеральной прокуратуры и прессы". Дело в том, что правоохранительные органы нашли массу материалов, компрометирующих, по их мнению, руководство Роскомдрагмета.
      Правда, ни одно из расследований ничем не завершилось, но подробности громких дел стали достоянием общественности.
      Сначала заговорили о золоте, которое предприниматели хранили в Швейцарском банке на тайном счете.
      Затем была обнародована сделка на 88 миллионов долларов, когда российские алмазы были вывезены за рубеж и не возвращены в Россию.
      Генпрокуратура также узнала, что еще в 1993 году из страны были вывезены валютные ценности на 94,5 миллиона долларов в качестве залога на получение кредита для российского правительства. Золото и алмазы, по данным прокуратуры, пропали где-то в Америке.
      Лохи и мошенники
      Как говорил Остап Бендер, существует тысяча способов "честного" отъема денег у населения. Не меньше способов и мошенничества с драгоценностями, антиквариатом, предметами искусства.
      Обвести вокруг пальца могут в ломбарде, скупке, при продаже драгоценностей в магазине, в клубе коллекционеров и т.д. и т. п.
      Не секрет, что очень часто мошенники отираются около ювелирных магазинов. Да и люди с деньгами около таких магазинов - гости частые.
      Одно время был способ мошенничества с золотыми цепочками. Плуты сделали вывод, что "новые русские" поражают не только широтой души, но и обхватом мощной шеи. Так вот, когда покупатель присматривался к товару, в этот момент к нему, как бы случайно, мог обратиться молодой человек вполне интеллигентного вида. Предлагалось посмотреть, а главное, примерить цепочку, которую он купил всего лишь несколько дней назад. Но потребовались позарез деньги!
      К тому же и следует фраза "Отдам товар ниже рыночных или магазинных цен". Кто не клюнет? Клиент тут же интересовался товаром. Брал футляр с ювелирным украшением, открывал и, взяв в руку цепочку, пытался прицепить ее себе на шею.
      Но в это время дорогое удовольствие рвалось прямо в нескольких местах. Клиент еще не опомнился, а продавец начинал во все горло кричать, призывая окружающих засвидетельствовать, что порвана цепь, которой цены нет.
      Тут же появлялись два подставных свидетеля, готовых подтвердить все что угодно. Пока лох приходил в себя, фармазоны начинали требовать компенсации стоимости цепочки. Иначе - расправа. Не желая получать тяжкие повреждения, клиент отдавал требуемую сумму, надеясь отремонтировать цепочку. Но проданный товар вообще оказывался не золотым...
      О золотых подделках и нечистом золоте написано достаточно много книг.
      Однажды на ювелирной выставке специалисты фирмы "Техком" бесплатно демонстрировали прибор по определению качества золота, Все желающие могли снять с себя золотые украшения и тут же проверить их на качество. И вот что выяснилось.
      Те, кто приобретал "заводское" золото в специализированных российских ювелирных магазинах, могли удостовериться в его качестве и подлинности. Однако при проведении измерений пробы золота, приобретенного разными иными путями, результаты оказались совершенно другими.
      Серьги, купленные в одном из крупных московских универмагов в коммерческом отделе как золотые 585-й пробы, на самом деле оказались 500-й пробы. Некоторые элементы серег прибор определил как золото 385-й пробы, а товар был приобретен универмагом у частных коммерсантов.
      Цепь и крест из золота с клеймом 585-й пробы, приобретенные в отделе церковных принадлежностей в московском магазине, прибор определил по 385-й пробе.
      Серьги из золота с клеймом 583-й пробы и якобы СанктПетербургского ювелирного завода, на самом деле вообще оказались не золотым изделием, а покрытым позолотой металлом. Клиентка, правда, объяснила, что купила их на толкучке с рук перед дверью ювелирного магазина.
      Цепь золотая с клеймом 585-й пробы. Приобретена в магазине турецкого курорта Анталья. Отдельные звенья оказались 500-й пробы.
      Цепь золотая с клеймом якобы Московской пробирной инспекции, проба 585. Куплена в ювелирном магазине в Москве. Прибор показал, что золото более низкой пробы - от 500-й до 375-й на всех звеньях цепи.
      Ювелирное золото - это всегда сплав с другими металлами, поэтому проба - это количество чистого золота в одном грамме металла. Существуют лабораторные методики точного определения содержания золота в ювелирных изделиях.
      Однако для частных покупателей такой анализ недоступен и приобретают они украшения из желтого металла, надеясь, как правило, только на честность и добропорядочность продавца.
      Но о честности торгующих на рынках можно говорить с сомнением. Поэтому лучше всего золото и драгоценные камешки покупать в фирменных магазинах.
      Монополистом в анализе качества изделий из золота является Российская пробирная палата, которая имеет территориальные инспекции на всей территории Российской Федерации.
      Золото, изготовленное на предприятиях, проходит процедуру тестирования и клеймения именно в этих организациях.
      В таких инспекциях пробируется также золото, привезенное изза рубежа как фирмами, так и частными лицами.
      Однако на пути к прилавку в поток пробированного золота каким-то образом вливаются золотые "самоделки" или изделия, приобретенные за рубежом (особенно в Италии или на Ближнем Востоке).
      Они попадают в продажу без предварительного пробирования в России. Не редко украшение несет в себе заведомо фальшивую пробу - клейма для золота свободно продаются вместе с золотым ломом, например на московском Митинском радиорынке.
      Золото - еще и не просто украшения, это способ выгодного вложения средств, защиты их от инфляции. При этом дорог каждый карат, потому что цены на ювелирное золото постоянно растут.
      Однако даже в ювелирном магазине покупатель вынужден верить продавцу на слово, так как не может проверить истинность пробы на золотом изделии.
      Вывод таков: проба на изделиях из золота в сегодняшних условиях перестала быть единственным и достаточным идентификатором подлинности металла. Обилие фальшивых клейм и низкопробного завозного золота значительно увеличило риск при покупке.
      Что посоветовать покупателю, который хочет приобрести какуюлибо драгоценность?
      Самое главное - покупать ее в специализированном ювелирном магазине. В этом случае он защищен законом РФ "О защите прав потребителя".
      Да и магазин - это уже своего рода гарантия качества покупаемого изделия. Ведь администрация должна осуществлять продажу драгоценностей только при наличии на них оттисков именников изготовителей и оттисков государственных пробирных клейм РФ.
      Изделия иностранного производства, ввезенные из-за рубежа, также в обязательном порядке должны иметь необходимые сертификаты и пробы.
      При этом, покупая товар, учтите, что изделия, выставленные для продажи, должны иметь опломбированные ярлыки с указанием наименования изделия, изготовителя, артикула, пробы, массы и цены за 1 грамм изделия, вида вставок, их характеристик и розничной цены изделия.
      Но в случае обнаружения в изделиях недостатков, не оговоренных продавцом, покупатель в течение шести месяцев со дня покупки имеет право заменить изделия на аналогичные или другие с соответствующим перерасчетом покупной цены, либо в них должны быть безвозмездно устранены недостатки или соразмерно уменьшена покупная цена. Покупатель также вправе расторгнуть договор купли-продажи с возмещением убытков. Указанные требования покупателя рассматриваются при предъявлении товарного чека.
      Можно изготовить колечко, брошь или кулончик и в частной мастерской на заказ. Работа, правда, обойдется недешево. Труд частного ювелира окупается тяжело и не скоро.
      Поэтому иметь дело с дорогими заказами мастера не хотят. А ремесленники от ювелирного дела очень споро и без особых хлопот стачают золотую цепочку или ваш массивный перстенечек. Весом хоть в двадцать граммов, хоть в полкилограмма.
      Тем более, стоит знать и такой факт, что наши доморощенные ювелиры, в отличие от их предков, обрабатывают золото и бриллианты довольно-таки скверно. Что-то путное они могут изобразить только из очень ровных камешков.
      Прошли те времена, когда наши бриллиантщики слыли законодателями моды и заставляли весь мир восхищаться и подражать русской школе.
      Колекционеры
      В Подмосковье убили известного антиквара (и не менее известного мошенника) по кличке "Бронза". Знаменит он был еще и тем, что за короткий срок ухитрился собрать уникальную коллекцию бронзовых скульптур.
      Надо сказать, что мастера изобразительного искусства с древних времен по наши дни высоко ценили бронзу как замечательное сырье для создания произведений искусства путем чеканки и литья.
      Так вот. Антиквариат из бронзы умеет делать коллекционеров своего рода заложниками. За маленькую статуэтку эпохи Ренессанса собиратель древностей готов дать любую сумму.
      "Бронза" хорошо знал не только антикварный рынок, но и почти всех коллекционеров. К тому же и понимал, что на увлечении можно заработать приличные деньги. Определял, чего не хватает на рынке, и восполнял недостаток способом подделок.
      Нужно сказать, очень тонких подделок, которые очень трудно отличить от настоящих.
      Антиквару-коллекционеру помогал литейщик Данилевского монастыря: по разработкам и картинкам "Бронзы" он отливал статуэтки и украшения для каминных часов, при этом не забывая подделать и авторское клеймо - необходимый атрибут принадлежности к той или иной эпохе.
      В конце концов, мастер и подмастерье крупно повздорили: одному казалось, что он платил слишком много, другой считал, что получал слишком мало. Короче, не стало мастера, и вдобавок из его квартиры была похищена коллекция редких старинных часов, бронзовые антикварные статуэтки и прочие предметы старины на сумму около 35 тысяч долларов.
      Убийцу и вора милиция вычислила без особого труда. Обманутые коллекционеры, которым "Бронза" продавал фальшивый антиквариат говорили: "Сколько ниточке не виться..."
      Впрочем, "Бронза" - не единственный мошенник на рынке старины. Есть и покруче.
      И нередко с коллекционерами разбираются их же приятели. Да и что говорить, квартиры собирателей стали объектами охоты аферистов, воров и грабителей.
      Так, некий Владимир Свинковский лишил жизни сразу двух московских коллекционеров. Обчистив квартиры своих жертв, переправил в Германию коллекцию икон, но был задержан местной полицией.
      Ценнейшие полотна кисти французского живописца Камиля Коро, мариниста Айвазовского и других известных художников были похищены из квартиры московского пенсионера. Грабители действовали старым, добрым способом и, судя по всему, по заказу.
      Позвонив в дверь квартиры, они представились сантехниками из ЖЭКа. Ничего не подозревающий хозяин квартиры открыл дверь. На пороге возникли двое крепких молодых людей.
      Припугнув пенсионера матерными словами, они связали его и заперли в ванне. Когда хозяин освободился, то обнаружил пропажу семи ценнейших картин из личной коллекции.
      Только в 1995 году органами правопорядка было зафиксировано около 130 мошенничеств, краж и грабежей, совершенных в музеях, картинных галереях, церквах и частных квартирах хранителей древностей.
      Редкая неделя обходилась без очередного происшествия. С такой же регулярностью средства массовой информации сообщали о деле Якубовского, содержащегося в течение года в петербургских "Крестах" за содействие в хищении редких исторических книг из национальной библиотеки.
      Россия переживает очередной антикварный бум, где одни стараются купить, другие продать, а третьи обмануть или украсть. И каждый подразумевает поиметь выгоду на этом деле.
      Причем методы решения вопросов о купле-продаже - от полюбовных, до криминальных. Даже во времена НЭПа торговля и спекуляция антикварными и художественными ценностями не велась так нагло и открыто.
      Коллекционеры и милиция утверждают, что на черном рынке при желании можно сторговать не только Шишкина или Айвазовского, но и Рембрандта и Дюрера. К тому же, по сносной цене. Правда, никто не уверен, что произведения искусства будут подлинными.
      Но есть процент и удач. Ведь картина Дюрера "Купальщицы" и рисунки Рембрандта были украдены из Бакинского художественного музея.
      Без особого труда из картинной галереи Тамбовского музея изобразительных искусств была похищена знаменитая "Мадонна с Младенцем" ориентировочной стоимостью 100 миллионов долларов. Слава Богу, что удалось задержать преступников.
      Удалось вернуть в музей Тимирязевской сельхозакадемии похищенную коллекцию минералов и уникальные приборы на сумму более 2 миллионов долларов.
      Найдены картины русских художников Кончаловского и Орлова, которые пропали из Государственного исторического музея в городе Сочи.
      Задержан преступник, выкравший из музея-усадьбы "Коломенское" два дуэльных пистолета.
      Из Волгоградского музея изобразительных искусств украдены две акварели известных российских маринистов Айвазовского и Лагорио. По мнению оперативников, кража была совершена по заказу.
      Честь и хвала нашим сыщикам! Но, к сожалению, многие ценности пропадают и через всякие лазейки уходят за рубеж.
      Контрабандисты и мошенники не скупятся на взятки и умеют их давать.
      Нередко антикварный товар вывозят лица, имеющие дипломатические паспорта. Перевозка даже не очень дорогой картины или предмета старины дополнительная прибавка к жалованию. Ведь известно: такса курьера - 10 процентов от стоимости вывезенного.
      Начинающим коллекционерам и финансистам,
      желающим вложить капитал в
      коллекции древностей и драгоценностей
      О филателистах и нумизматах знает каждый.
      Многие, возможно, припомнят, что собиратели нагрудных значков именуются фалеристами, а коллекционеры почтовых открыток - филокартистами.
      Есть и вообще уникальные названия коллекционеров. Например, перидромофилисты - это не какие-нибудь опасные для общества маньяки, а всего-навсего собиратели железнодорожных билетов.
      Бирофилисты собирают фирменные пивные бутылки, пивные кружки, бокалы, банки и прочую атрибутику любимого в народе напитка.
      А медальерика - предмет страсти коллекционеров медалей и орденов.
      И есть еще коноклофилисты - собиратели брелоков и ключей.
      Конфрокартисты - эти "помешаны" на туристических чемоданных наклейках.
      Понятно, что коллекция каждого из вышеперечисленных коллекционеров обладает определенной стоимостью. Но их ценность и выгода определяются только среди таких же профилей собирателей.
      Другое дело, коллекционеры общепризнанных ценностей и предметов старины, которые всегда можно выгодно реализовать. Если, конечно, предметы не фальшивые.
      Очень трудно научить отличать фальшивку от оригинала. Мало того, это порой не всегда под силу и настоящим специалистам.
      Только современная техника и кропотливые научные исследования помогут изобличить подделку. Но кое-какие советы начинающим коллекционерам все-таки пригодятся, дабы не попасть в лапы мошенников и аферистов.
      Мебель
      Спрос коллекционеров на старинную мебель всколыхнул торговцев искусными плагиатами. Оградить себя от нежелательной подделки можно только при том условии, если сам коллекционер тщательно изучит все аспекты старой мебели: ее формы, декор, историю производства, материал, технику выработки.
      Искусство фальсификации в наши дни и использование современной техники и материалов достигли высокого уровня. Но состоят фальсификации обычно из более дешевого материала, призванного имитировать благородные сорта дерева.
      Так, черное дерево подменяется грушевым, яблоневым или еловым, протравленными сульфатами и хлоридом.
      Орех заменяется буком, ольхой или липой, протравленными анилином.
      Полисандр - ореховым или дубовым деревом, протравленным бихроматом.
      Фальсификаторы владеют рядом технически совершенных методов - но в этом-то и заключаются их слабость и возможность эти трюки разгадать.
      К вмешательствам, которые не так сильно обесценивают мебельный образец, относятся заделка поврежденных мест, а также изменения, происшедшие в результате плохой выделки дерева или его поражения жучком.
      Более серьезного свойства - так называемые "реставрации" и восполнение недостающих выдвижных ящиков, дверок, ножек и цоколей.
      Они выдают себя тем, что при тщательном изучении заметна обработка современной строгальной машиной (непрерывные дорожки, круглообразные застружины). Также могут указывать на подделку аккуратно сработанная задняя стенка и гладкая внутренняя поверхность, слишком тонкий деревянный набор (тоньше 2 мм), новые замки, машинные винты, дополнительные проделанные листели или резные украшения, которые бросаются в глаза резкой профилировкой.
      Фальсификатор может сымитировать и червоточину, выстрелив в дерево дробью или употребив "свежее" дерево, которое на складе немного поели жучки.
      Идя путем механических повреждений, он сумеет, к примеру "уподобить" какую-нибудь мебельную вещь: из каких-нибудь старых сундуков изготовит недостающие части раритетного шкафа.
      Если же говорить об отличительных копиях лаковой или золоченой мебели, то в подделке будут отсутствовать деревянные гвозди, механические повреждения покажутся насильственно причиненными, политура будет отдавать жестким блеском и иметь зеленоватый оттенок.
      Поддельные монограммы, как выжженные, так и врезанные могут вызвать подозрение у коллекционеров тем, что находятся на броских местах. В принципе, внимательный собиратель древностей все это "прочтет" и без подсказки.
      Гобелены
      Коллекционеру гобеленов не стоит особенно опасаться фальсификаторов. Потому как подделка - дело дорогое и кропотливое. Правда, на многих гобеленах отсутствует бордюр. Иногда его обрезают из-за повреждения, но иногда специально удаляют, чтобы при продаже выдать товар за экземпляр более редкой марки.
      Что же касается гобеленов, изготовленных на жаккардовом станке или вышитых, то даже начинающему коллекционеру их подделку определить нетрудно. Известны примеры кропотливой реставрации, произведенной, однако, посредством нестойкого материала, который через несколько лет выцветал, образуя одноцветное, заметно выделяющиеся пятно. Приобретая уже отреставрированный гобелен, коллекционер может легко убедиться в размерах реставрации - по числу заделок и окраске. Узнают также реставрационные места как по равномерному переплетению и сшитым нитям основы, так и по свежести тона.
      Ковры
      В принципе, во всем мире принято воспроизводить заново старые произведения искусства. Это касалось и ковров. Если человек, например, хотел иметь копию старого восточного ковра, то пожалуйста, покупай. И цена не будет такой высокой, как за раритет. Но такой ситуацией нередко пользуются мошенники, выдавая ковры новой "вязки" за истинную древность.
      При искусной вязке восточного ковра его наполняют очень живыми красками. При подделке их приходится глушить, чтобы они казались тусклыми от возраста.
      Для выцвечивания ковер подвергают сильному солнечному облучению или промывают его в таких химических составах, как хлорная известь, щавелевая кислота или лимонный сок. Причем действие кислот нейтрализуют щелочными средствами, дабы совсем не загубить шерсть.
      Старинный вид, кроме того, придается натиранием кофейной гущей. Еще один способ - смачивают лицевую поверхность ковра спиртом, потом обжигают. В результате сгорают только кончики шерстяных нитей, и ковер принимает мягкий оттенок.
      Иногда ковер с двух сторон опаляют спиртовой лампой, удаляя затем пригоревшие ворсинки щеткой. Покупая на восточном базаре ковер-антиквар, помните, что перед продажей подделки часто подновляют водяными красками. При внимательном осмотре фальшивку сразу видно. Конечно, знающему толк в этом деле коллекционеру.
      Светильники
      Особое внимание следует уделять на распознание современных копий античных лампадок. В особенности римских, патинировка которых столь совершенна, что их невозможно отличить от оригиналов. Тем более, каждая эпоха и столетие предпочитали определенные формы осветительных приборов.
      Такой пример. В XIX веке в большом количестве копировались средневековые фигурные подсвечники со служками, Самсоном на льве, змием и т. д., ровно как и потолочные светильники из оленьих рогов с полихромными фигурами и романские алтарные подсвечники. От таких рафинированных подделок коллекционера может уберечь только основательное знание этого трудоемкого художественного ремесла. Необходимым помощником может служить специальная историческая литература.
      Стекло
      Существует несколько способов подделки настоящего барочного стекла. Чтобы получить легкую прибыль, некоторые художникирезчики барочного стекла наносят на штамповку не отличимые от оригинала рисунки. При этом сами антиквары могут снабдить таких резчиков неотделанными или совсем в малой степени декорированными оригинальными стеклами. На этих барочных и создается по старым образцам новая резьба. После чего раритеты при продаже выдают за оригинальные работы ХVII-ХVIII веков.
      Надо сказать, что и современная стекольная промышленность, учитывая спрос на старину, дублирует работы старых мастеров. Имитируется ампир в виде стекла с накладыванием эмалевых картинок.
      Такие подделки легко распознать по абсолютной чистоту материала и работы. И только человек, никогда не занимавшийся коллекционированием стекла, может не распознать подделок и посчитать фальшивку за оригиналы произведений первой половины XIX века.
      Керамика
      Большой спрос на черепки и старинную керамику откликнулся в промышленности и у частных производителей, Правда, подражания нельзя назвать чистым обманом, потому как покупателей заведомо могли информировать, что тот или иной сосуд или кувшин сделан по технологии старины.
      Но некоторые продавцы сознательно продают подделки, выдавая их за оригиналы. Степени подделок могут быть разными.
      В некоторых случаях это маскировка заделок. Если тщательно изучить сосуд, то можно обнаружить ретушь или новую живопись, которая значительно превышает заделанную часть, скрывая порой и первоначальную роспись.
      В других случаях фрагменты керамики могут быть добавлены и расписаны так мастерски, что вещь выглядит хорошо сохранившейся. А чтобы поднять цену первоначально не маркированных раритетов, их снабжают мануфактурной маркой задним числом, что технически выполнимо и с трудом может быть распознано.
      Наиболее искусно выполнены такие "антиквары", когда они расписаны задним числом, но на настоящем древнем черепке. Вообще стоит заметить, что если речь идет о современных подделках, которые выполнены со всеми историческими поправками по стилю и технике, то отличить истинное от мнимого довольно-таки трудно.
      Фарфор
      В конце XIX века многие заводы по производству фарфоровых изделий изготавливали свою продукцию по образцам столетней давности. Это не считалось подделкой, так как промышленники хотели только восполнить спрос покупателей на формы и роспись именно XVIII века.
      Но дельцы от антиквара с умыслом делали фальшивки, дабы подороже продать их на антикварном рынке. В этом отношении требовали особого осмотра севрские изделия. На твердый фарфор, например, фальшивофарфорщики ставили марку мягкого фарфора.
      В принципе, путей подделок существует неисчислимое множество. Но по большому счету надо знать, что фарфоровая масса, марка и вид декора должны соответствовать друг другу. И при покупке именно этим свойствам и качествам надо уделять самое пристальное внимание. Правда, без опыта сделать это достаточно проблематично.
      Изделия из золота и серебра
      Все изделия из благородных металлов, как правило, снабжали специальным клеймом или пробой, по которым опытные коллекционеры определяют время и место происхождения предмета. Но при покупке драгоценного раритета не только начинающим собирателям, а и людям с немалым стажем рекомендуется пользоваться четырехтомным трудом Марка Розенберга "Клейма златокузнецов". Есть и десятки справочников по клеймам различных стран.
      Без сомнения, и до сих пор имеются исторические экземпляры драгоценных предметов с неизвестными клеймами или вовсе без них.
      Эти изделия в большинстве своем изготавливались подпольно или пользовались дворцовым или монастырским покровительством и не подлежали производственному контролю.
      Чтобы не выбрасывать деньги на ветер, опытные коллекционеры, прежде чем купить предмет из золота или серебра, тщательно его изучают как со стилевой, так и с технической стороны.
      Опять же, важнейшим атрибутом при установлении древности является клеймо, которое в подделках чаще всего не совпадает с подлинным.
      Правда, не забывайте, что мошенники тоже пользуются справочной литературой. Не раз случалось, что клейма были скопированы в точности или изделие было без них.
      Тогда дорогой антиквариат просто необходимо подвергнуть изучению по стилю. Стиль и форма предмета должны соответствовать декору. При этом встречаются противоречия между формой, к примеру, сосуда и его орнаментикой.
      В фигурном декоре бывают несоответствия в тематике. К примеру, в барокко невозможны рыцарские картинки. Внимательно изучаются и облачения фигур, пейзаж, стилистика этих сцен.
      После стиля подвергается изучению техника исполнения предмета. В подлинниках чеканок можно обнаружить следы молотка, а металл в крайних точках всегда отличается своей тонкостью.
      Древние литые изделия в нижней части обладают шероховатостями от песчаных форм, в которых их отливали. Кроме того, они спаивались из нескольких кусков, в то время как почти все подделки сделаны из одного бруска.
      И, наконец, изучаются временные следы износа поверхности предмета. Почти всегда в подделках отсутствует патина и они не так смягчены и не резки как оригиналы.
      Но эти признаки могут распознать только люди, съевшие собаку в этом деле.
      Украшения
      С давних пор для изготовления украшений использовались как благородные металлы и драгоценные камни, так и менее ценные материалы. Применялся и жемчуг и кораллы, слоновая кость и панцирь черепахи. Надо сказать, что ювелиры отдельных стран, как и определенных эпох, предпочитали свои материалы для работы. И потому украшения, как правило, распознаются по виду материала и способу обработки.
      В основе современного собирания украшений из драгоценностей лежит не только чистый интерес, но и накопление гарантированного состояния. Но для нынешнего коллекционера собрать хоть маломальски хорошую коллекцию или пополнить ее какой-нибудь древней вещью очень трудно.
      Чаще всего, этому препятствуют фактическая стоимость и идеальная редкость. Да и спрос в мире значительно опережает предложение. Поэтому начинающему "новому русскому" коллекционеру желательно найти одну область ювелирного искусства, дабы открыть коллекционирование.
      Но хочется также напомнить, что коллекционерами не рождаются. И первоначальный интерес должен исходить от багажа знаний в том или ином направлении ювелирного искусства. А багаж этот без изучения специальных исторических книг и музейных стендов просто невозможен.