- Это капуста, - сказал я ему мягким, успокаивающим голосом.
      - Ах, несчастные кочаны, да ведь это карикатура! Клянусь никогда в жизни больше не есть капусты!
      - Но ведь капуста не виновата, если художник
      - Замолчите, или случится несчастье!
      Внезапно он издал громкий крик, заметив пейзаж "Дом повешенного" господина Поля Сезанна. Великолепная фактура этой небольшой "жемчужины" довершила дело, начатое "Бульваром Капуцинок". Папаша Винсент впал в бредовое состояние!
      Вначале его помешательство было тихим; встав на точку зрения импрессионистов, он начал все рассматривать с их позиций.
      - Будем не без таланта, - заметил он перед сценой на пляже, принадлежащей кисти этого художника, - но почему он так возится со своими маринами?
      - Вы находите его картину чересчур законченной?
      - Несомненно! Вот взгляните - мадемуазель Моризо! Эту юную даму не интересует изображение мелких деталей. Когда она пишет руку, то делает ровно столько длинных мазков, сколько на ней пальцев, и дело с концом. Дураки, которые с мелочной придирчивостью требуют, чтобы рука была нарисована, ни черта не понимают в импрессионизме, и великий Мане выгнал бы их из своей республики.
      - Значит, господин Ренуар идет по правильному пути. В его "Жнецах" нет ничего лишнего. Я бы даже сказал, что его фигуры...
      - ...слишком закончены.
      - Ах, господин Винсент! Да посмотрите же на эти три полоски краски, которые должны изображать человека среди пшеницы!
      - Две из них лишние, одной было бы достаточно.
      Я кинул взгляд на ученика Бертена, цвет лица у него становился багрово-красным. Катастрофа казалась мне неизбежной, и господину Моне суждено было нанести последний удар.
      - Ага, вот он! Вот он! -вскричал он перед номером девяносто восемь. Я узнаю его, любимца папаши Винсента! Что изображает эта картина? Взгляните в каталог.
      - "Впечатление. Восход солнца".
      - Впечатление - так я и думал. Я только что говорил сам себе, что раз я нахожусь под впечатлением, то должно же в ней быть заложено какое-то впечатление... а что за свобода, что за мягкость исполнения! Обои в первоначальной стадии обработки более закончены, чем этот морской пейзаж...
      Напрасно пытался я вернуть ему угасающий рассудок ... Ужасное чаровало его. "Прачки" господина Дега, такие неумытые, вызвали у него вопли восхищения. Даже сам Сислей показался ему тщательным и отделанным. Не желая раздражать его и стремясь поддакивать ему, я нашел кое-что сносное среди импрессионистических картин и признал без особого труда, что хлеб, виноград и стул в "Завтраке" господина Моне - хорошие образцы живописи. 40 Но он отверг эти уступки.
      - Нет! Нет! - кричал он. - Моне здесь слаб! Он уступает ложным богам Мейссонье. Слишком закончено. Слишком закончено! Говорите со мной о "Новой Олимпии"! Вот это действительно хорошо сделано!
      Увы, пойдите и взгляните на нее! Сложенная пополам женщина, с которой негритянка стягивает последнее покрывало, чтобы предложить ее во всем ее безобразии очарованному взгляду какой-то коричневой куклы. Вы помните "Олимпию" господина Мане? Ведь это был шедевр рисунка, точности и законченности по сравнению с картиной господина Сезанна.
      В конце концов чаша переполнилась. Классический череп господина Винсента, атакованный со слишком многих сторон, разлетелся вдребезги. Он остановился перед сторожем, который охраняет все эти сокровища, и, приняв его за портрет, начал специально для меня настойчиво критиковать его.
      - Достаточно ли он безобразен? - заметил Винсент, пожимая плечами. Спереди у него есть два глаза... и нос... и даже рот! Импрессионисты не стали бы заниматься такими деталями. Из всех излишеств, которые нагромоздил здесь художник, господин Моне сделал бы двадцать сторожей.
      - Проходите-ка дальше, - сказал "портрет".
      - Вы слышите - он даже разговаривает! Дурак, который намалевал его, наверно, потратил на него массу времени!
      И для того, чтобы придать надлежащую серьезность своей эстетической теории, папаша Винсент начал отплясывать танец скальпов перед ошеломленным сторожем, выкрикивая сдавленным голосом:
      - Хи-хо! Я - ходячее впечатление, я - мстящий шпатель, я - "Бульвар Капуцинок" Моне, я - "Дом повешенного" и "Новая Олимпия" Сезанна.. Хи-хо!.. Хи-хо! 41
      Эта статья наделала много шуму. Де Ниттис писал из Лондона своему другу в Италию, чтобы успокоить его по поводу репортажа Луи Леруа: "Я тебе повторяю, что не видел выставки и не получал письма Дега... Однако могу тебе сказать, что, несмотря ни на что, достаточно было картин Дега, одного рисунка Бракмона (sic!) и одного портрета мадемуазель Моризо - вещи, которые я видел, чтобы оправдать франк входной платы, не говоря уже о Писсарро, Моне и Сислее, пейзажистах очень сильных и очень интересных. На них нападают и не без основания, так как они все очень похожи друг на друга (все находятся в зависимости от Мане) и порой у них отсутствует форма, настолько сильно их стремление дать просто правдивый набросок. Такова отличительная черта этой школы, но это не значит, что их можно подвергнуть суровой критике, не дав себе труда изучить их"'. 42
      Несомненно встревоженная появившимся отчетом о выставке, мать Берты Моризо обратилась к Гишару, прежнему учителю своей дочери, другу Коро, с просьбой посмотреть картины на выставке и сообщить ей свое мнение. Ответ не замедлил прийти. "Я видел залы Надара, - писал ей этот славный человек, - и хочу немедленно поделиться с вами моим искренним впечатлением. Когда я вошел туда, уважаемая госпожа, у меня сжалось сердце при виде произведений вашей дочери в этом убийственном окружении. Я сказал себе: "Нельзя безнаказанно жить вместе с сумасшедшими. Мане был прав, когда противился тому, чтобы она выставлялась. Изучая и честно анализируя выставленные работы, можно, конечно, найти там и сям великолепные куски, но все в целом выглядит сумасбродством". Затем, как художник и друг, Гишар советовал, чтобы Берта Моризо решительно порвала с этой "так называемой школой будущего". 43
      Молодая художница не сделала этого, но оказалось, что Дюре и Мане действительно были правы, не советуя устраивать отдельную выставку. В тот самый момент, когда Дюран-Рюэль был не в силах помочь им и когда финансовый успех был еще более важен, чем моральный, группа не получила ничего, кроме насмешек. Их мало утешало, что дела Мане в Салоне шли немногим лучше и жюри отвергло две из трех представленных им картин, оставив только "Железную дорогу" и одну акварель. Но, что еще хуже, критики не преминули установить связь Мане с группой, несмотря на все его усилия доказать свою непричастность к ней. 44
      Едва ли бы результат был иным, если бы он выставлялся вместе со своими друзьями. Американский критик, еще раз путая Мане с Моне, даже сообщал читателям "Appleton's Journal", что на "этой чрезвычайно комической выставке, устроенной "Анонимным обществом художников и скульпторов", автор "страшной мазни" в Салоне под названием "Железная дорога", изображающей молодую девушку и ребенка "по-видимому, вырезанных из жести", показал также две картины "Завтрак" и "Бульвар Капуцинок". Он добавлял, что это была "самая абсурдная пачкотня из всей смехотворной коллекции нелепостей". 45
      Избежав путаницы в именах, Жюль Кларети, один из наиболее известных критиков парижского Салона, не преминул заметить: "Господин Мане принадлежит к тем, кто считает, что в живописи можно и должно удовлетворяться "впечатлением". Мы видели выставку этих импрессионистов на бульваре Капуцинок, у Надара. Господин Моне - более непреклонный, чем Мане, - Писсарро, мадемуазель Моризо и прочие, видимо, объявили войну красоте". 46
      "Выставка идет хорошо, - сообщал Писсарро в начале мая Дюре. - Это успех. Критика нас поносит и обвиняет в отсутствии знаний. Я возвращаюсь к моим занятиям, что более существенно, чем читать все это. У них ничему не научишься". 47
      После закрытия выставки Сезанн внезапно уехал в Экс, а Сислей снова отправился в Англию. Писсарро возвратился в Понтуаз, где получил длинное письмо от Дюре, который, опасаясь, что художник падет духом, пытался подытожить события. "Вы сумели спустя длительное время приобрести публику, состоящую из избранных любителей искусства, но это не те богатые покровители, что платят высокие цены. В этом небольшом кругу вы найдете покупателей, которые могут платить три, четыре или шесть сотен франков. Боюсь, что вам придется ждать много лет, прежде чем попасть туда, где легко брать за работы по 1500 и 2000 франков. Коро дожил до семидесяти пяти лет, прежде чем картины его начали цениться по 1000 франков. Публика не любит, не понимает хорошей живописи, - медаль выдана Жерому, Коро не получил ничего. Людей, которые понимают суть дела и презрительно относятся к насмешкам и осуждению, очень немного и очень немногие из них - миллионеры. Но это не значит, что вы должны падать духом. В конце концов можно достичь всего, даже славы и денег, а пока компенсируйте себя за пренебрежение глупцов признанием знатоков и друзей". 48
      Но практическая ценность этого мнения равнялась нулю, и после выставки нашлось немного людей, готовых истратить хотя бы триста франков на картину Писсарро. "Нельзя описать словами все, что я пережил, - писал спустя несколько лет художник своему другу. - То, что я переживаю в данный момент, - ужасно. Это гораздо хуже, чем когда я был молод, полон энергии и пыла, так как я убежден сейчас, что окончательно потерян для будущего. И все же, мне кажется, что я бы не колебался, и если бы пришлось все начинать сначала, я бы снова последовал тем же путем". 49
      Примечания
      1 Письмо Будена к Мартину от 2 января 1872 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 79.
      2 См. "Memoires de Paul Durand-Ruel" y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionisme. Paris - New York, 1939, v. II, pp. 189-192; a также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, pp. 132-133.
      3 Статья в "Revue internationale de l'art et de la curiosite", decembre, 1869. Цитируется y Venturi, op. cit., v. I, pp. 17-18.
      4 P. Alexis. Paris qui travaille II. "L'Avenir National", 15 mai 1873.
      5 Письмо Дега к Фрелиху, Новый Орлеан, 27 ноября 1872 г. См. "Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 21-25. О Дега в Новом Орлеане см. J. Rewald. Degas and his Family in New Orleans. "Gazette des Beaux-Arts", aout 1946.
      6 Письмо Дега к Руару, Новый Орлеан, 5 декабря 1872 г., ibid., pp. 25-29.
      7 E. de Goncourt. Journal, 13 jevrier 1874. См. "Journal des Goncourt", v. V, 1872-1877, Paris, 1891, pp. 111-112.
      8 См. J. Rewald. Renoir and his Brother. "Gazette des Beaux-Arts", mars 1945.
      9 По поводу этой картины Леон Верт впоследствии сообщал: "Ренуар и Моне писали в одно и то же время один и тот же мотив: листья, вода, утки. Спустя сорок лет одна из этих картин была обнаружена у Дюран-Рюэля. Чья это картина? Моне или Ренуара? Ни Моне, ни Ренуар, посмотрев ее один за другим, не смогли этого определить. Я полагаю, что она была написана самим Моне" (L. Werth. Bonnard le peintre, Galerie Charpentier. Paris, 1945). Однако в конце концов они опознали эту картину; подпись Ренуара была, видимо, поставлена в этот момент, ибо видно, что она появилась много лет спустя после того, как была написана сама картина.
      10 Письмо Писсарро к Гильме от 3 сентября 1872 г. См. J. Rewald, Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 196.
      11 Обе картины воспроизведены в "La Renaissance", numero special "Cezanne" mai-juin, 1936.
      12 Письмо Писсарро к сыну от 22 ноября 1895 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 391.
      13 Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Pissarro. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.
      14 Письмо Писсарро к Дюре от 2 мая 1873 г., ibid., p. 25.
      15 О Гаше см. V. Doiteau. La curieuse figure du Dr Cachet, "Aesculape", aout - septembre 1923, и критику этой статьи: Tabarant. "Bulletin de la vie artistique", 15 septembre 1923; "Van Gogh et les peintres d'Auvers chez le Docteur Gachet", numero special de "L'Amour de l'Art", 1952; Rewald. Gachet's Unknown Gems. "Art News", march 1952, а также работы Paul Gachet: "Cezanne a Auvers". Paris, 1952; "Van Gogh a Auvers". Paris, 1953; "Souvenir de van Gogh et de Cezanne". Paris, 1953.
      16 См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 12.
      17 О Танги см. L. Mirbeau. Des artistes. Paris, 1922, v. I, pp. 181-186; E. Bernard. Julien Tanguy. "Mercure de France", 16 decembre 1908; T. Duret. Van Gogh. Paris, 1919, ch. IV; G. Coquiot. Vincent van Gogh. Paris, 1923, pp. 138-139; C. Waern. Notes on French Impressionists. "Atlantic Monthly, april 1892; A. de Goaziou. Le Pere Tanguy. Paris, 1952.
      18 Письмо Писсарро к Дюре, начало 1873 г. См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 21. (Пять полотен Писсарро дали приблизительно 270, 320, 250, 700 и 950 франков.)
      19 Письмо Писсарро к Дюре от 2 февраля 1873 г., ibid., p. 21.
      20 A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. 1. (Три тома так и не поступили в продажу.)
      21 См. Т. Duret. Manet. Paris, 1919, p. 104; Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 206.
      22 См. L. Vauxce11es. Un apres-midi chez Claude Monet. "L'Art et les Artistes", decembre 1905.
      23 См. O. Reutersvaerd. Renoir ou le triomphe du refus. "Arts", 29 fevrier 1952.
      24 P. Alexis, op. cit. Другую выдержку из этой статьи см. стр. 154.
      25 Письмо Моне к Алексису от 7 мая 1873 г. См. "L'Avenir National", 12 mai 1873.
      26 См. P. A1exis, op. cit.
      27 Письмо Дюре к Писсарро от 15 февраля 1874 г. См. Venturi et Pissarro, op. cit., pp. 33-34.
      28 О различных периодах процветания и кризисов во Франции см. S. В. Сlough. France, A History of National Economies. New York, 1939, ch. VII.
      29 См. G. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, pp. 43-44. Устав кооперативного общества датирован 27 декабря 1873 г. Лепик, Левер, Руар, Белиар и Гийомен уже фигурируют в качестве его членов; Руар и Белиар являются даже членами комитета. Буден (род. в 1824 г.), приглашенный выставляться вместе с группой, не был самым старшим участником выставки: Кальс родился в 1810 г., а скульптор Оттен в 1811 г. (Справки даны О. Рейтерсвердом.)
      30 См. A. Vollard. Renoir, ch. VII.
      31 См. J. de Ni11is. Notes et souvenirs. Paris, 1894, p. 237.
      32 Письмо Дега к Тиссо, февраль-март 1784 г. См. "Degas Letters". Oxford, 1947, pp. 38-40.
      33 Письмо Дега к Бракмону, март 1874 г. См. "Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 33-34.
      34 См. M. Elder. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924, p. 49.
      35 См. Vauxce11es, op. cit.
      36 См. J. Elias. Degas. "Neue Rundschau", november 1917.
      37 О полном каталоге выставки см. Venturi. Archives, v. II, pp. 255-256. В каталогах выставки импрессионистов были перечислены только названия картин, но не указаны ни их размеры, ни даты. Поэтому не всегда возможно определить выставлявшиеся работы, тем более, что художники выставляли не только свои последние произведения. К тому же, пока длилась выставка, картины иногда добавлялись, иногда заменялись, а в некоторых случаях произведения, числящиеся в каталоге, вовсе не показывались. Дега часто объявлял большее количество работ, чем присылал на самом деле.
      38 Неопубликованные воспоминания Эдмона Ренуара. Картина Моне.
      39 См. M. Guillemot. Claude Monet. "La Revue illustree", 15 mars 1898.
      40 Речь идет о ранней картине "Завтрак", которая в настоящее время находится в Staedelsches Institut во Франкфурте-на-Майне.
      41 L. Leroy. L'exposition des impressionnistes. "Charivari", 25 avril 1874.
      42 Письмо Ниттиса к другу, Лондон, 1874 г. Цитируется у A. Longhi в предисловии к итальянскому изданию данной книги: Rewald. Storia dell'Impressionismo. Firenze, 1949, pp. XIV-XV.
      43 Письмо Гишара к госпоже Моризо, лето 1874 г. См. J. Baudot. Renoir, ses amis, ses modeles. Paris, 1949, p. 57.
      44 В 1877 один критик и поэт писал: "Кто же бросил камень в импрессионизм? /Мане/ Кто же в ярости кричал о шарлатанстве? /Мане/ И в то же время... кто первый повел к расколу? [Об этом знает весь Париж.] Мане, снова Мане". H. Poldау. Le Salon humoristique. Paris, 1877. Цитируется у Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. I, p. 95.
      45 "The Salon of 1874", неподписанное письмо из Парижа от 25 мая 1874 г. "Appieton's Journal", 20 June 1874.
      46 J. Claretie. Le Salon de 1874. Перепечатано в "L'Art et les artistes franзais contemporains". Paris, 1876.
      47 Письмо Писсарро к Дюре, Понтуаз, 5 мая 1874 г. См. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre. son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 217.
      48 Письмо Дюре к Писсарро от 2 июня 1874 г. См. Venturi et Pissarro, op. cit., v. I, p. 34.
      49 Письмо Писсарро к Мюреру, лето 1878 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 43.