По словам этого оператора, фрагмент ему передали для использования в фильме о событиях в Розуэлле, который он снимал для четвертого канала Британского телевидения. Меня просили никому не говорить, что я видел эти кадры.
      Как мне и рассказывали, действие происходило в ярко освещенной "операционной". Вокруг стола с телом ходили два врача. У существа, лежащего на операционном столе, был вскрыт живот. На бедре имелась большая, глубокая рана. На нижних конечностях по шесть пальцев и по шесть - на руках. Голова большая, глаза открыты, целиком черные, что совпадает со многими описаниями пришельцев, данными людьми, утверждавшими, что были похищены НЛО.
      Первым делом я обратил внимание на местоположение ушей. Очевидцы, которых я опрашивал, отмечали, что уши расположены низко, ниже, чем у человека. У пришельца на пленке именно такие уши, и это весьма примечательно.
      Те, кто вместе со мной видел этот кусок пленки, постарались рассмотреть, нет ли каких-либо
      107
      сомнительных деталей. Некоторые скептики заметили телефонный провод. Они утверждали, что провод - от телефона, который подвешен на стене; таких именно моделей не было в 1947 году.
      Имелись на пленке и металлические обломки. Только они не были разбросаны по полю, по которому проходил президент Трумэн, а лежали, аккуратно сложенные, на двух столах. Среди обломков имелась панель управления, удобная для манипуляции шестью пальцами.
      Однако обломки мало походили на то, что могло бы остаться от космического корабля, построенного на другой планете. Мне они больше напомнили фрагменты космического корабля будущего, каким люди воображали его в 1950-е годы. По современным меркам, они казались совершенно допотопными. Правда, некоторые фрагменты дизайном напоминали современный компьютер "ноутбук".
      Тем временем появилась дополнительная информация от оператора, которого первоначально мы знали как Барнетта. Разумеется, просачивание этой информации было организовано Сантилли, но в ней могли содержаться важные детали. Так стало известно, что оператор снимал первые испытания атомной бомбы на Тринити. В наши руки попало нечто, позволявшее провести независимый поиск. У нас появился первый ключ к разгадке.
      Как раз незадолго до этого был обнародован список всех, кто сотрудничал в проекте "Манхэттен", как официально назывались эти испытания, в том числе фотографов и кинооператоров. Стоит ли говорить, что никакого Барнетта в нем не значилось? Сантилли намекал, что его знакомый был в этом проекте главным оператором или фотографом. А руководителя соответствующего подразделения звали Берлин Брикснер.
      Мой знакомый из Орегона хотел пойти по этому следу. Прежде поиск Брикснера занял бы много дней. Я же нашел его координаты по телефонному справочнику на лазерном диске за несколько минут.
      Брикснер, которому было восемьдесят четыре года, оказался весьма дружелюбным человеком, готовым оказать помощь. Он передал моему
      108
      му список фотографов и операторов, с которыми работал на исходе второй мировой войны в проекте "Манхэттен". Ни Барнетта, ни Барретта в нем не было.
      Брикснер рассказал, что знал еще двух операторов, которые снимали ручными камерами на 16-миллиметровой пленке. Как выяснилось, один из них умер, второй еще жив.
      Потом к Брикснеру обращались и другие исследователи, им он рассказал то же самое. Непохоже, чтобы оператор, связанный с Сантилли, когда-либо работал в проекте "Манхэттен". Разумеется, у Сантилли нашлось объяснение и на это. Оказывается, "его" оператор снимал с воздуха. У него не было случая встретиться с Брикснером, поэтому тот ничего о нем не знал.
      И опять оказалось, что история, рассказанная Сантилли, никуда не вписывается. Деятельность "его" оператора в очередной раз не совпала с историческими фактами, что многих навело на мысль, что оператора не было.
      Право на показ фильма приобрела компания "ФОКС-ТВ". Меня пригласили выступить перед фильмом и рассказать вкратце о Розуэлльском крушении. Мне таким образом представилась новая возможность просмотреть отрывок материала. На этот раз мне показали фрагмент с "аутопсией в палатке", но все происходило в такой темноте, что я разглядел лишь две фигуры врачей, какую-то тень на столе и нечто вроде фонаря, подвешенного к потолку.
      Кроме того, я вновь смотрел кадры аутопсии в патологоанатомической лаборатории, которые к тому времени знал наизусть. На этот раз я сосредоточил внимание не на теле и не на врачах, а на том, что имелось в комнате. Я заметил часы, которые были по моде того времени, телефонный шнур, вызвавший много кривотолков. Позднее выяснилось, что телефоны с таким шнуром были в ходу с 1938 года. На горелке Бунзена стояла какая-то посуда. Может быть, врачи варили кофе?
      Если верить Сантилли, в фильме изображалось патологоанатомическое вскрытие тела пришельца.
      Врачи впервые видели подобное. Американским уче ным впервые представилась возможность произвести вскрытие тела разумного существа из другого мира!
      Вся работа уложилась в два часа. При врачах находился профессиональный оператор, которому никак не удавалось поймать фокус. Врачи как-то очень лихо делали надрезы и вынимали внутренние органы, если учесть, что они имели дело с уникальным биологическим материалом. Они вытаскивали органы и кидали их в стальные емкости. При них не было фотографа, который мог бы точно заснять каждый этап работы, а врачи не пытались зарисовать расположение внутренних органов, составить схему внутреннего строения пришельца. Они буквально выдирали внутренние органы, делали очень краткие записи и все время натыкались на оператора, загораживая ему обзор.
      Итак, процедура, которой следовало отвести несколько дней или недель, была свернута в два часа. Надо сказать, что тела пришельцев, доступные для вскрытия, - большой дефицит, и у патологоанатомов мало шансов получить их в достаточном количестве. Сколько длилась аутопсия, нетрудно заметить по часам, которые отчетливо видны на пленке.
      Сцена аутопсии занимает в фильме около двадцати минут. Далее следовали кадры с обломками. Какая-то одинокая фигура бродила по площадке, поднимая обломки, но съемка производилась со спины. Зритель может разглядеть плечо человека, спину и иногда - штаны. На мой взгляд, штаны соответствовали обмундированию американской армии 1947 года, но это обстоятельство, учитывая все остальные, не казалось мне особенно убедительным.
      Мне еще раньше рассказывали, что на балке двутаврового сечения, фигурировавшей в этих кадрах, имеется надпись на английском языке. Я думал, что надпись будет какая-нибудь мудреная. Однако, когда упомянутую балку приподняли, я прочитал слово "video", которое было заметно весьма отчетливо. Буквы были несколько
      110
      рованные, но естественно, что их хотели как-то ридоизменить. Слово было легко заметить и прочитать.
      На этот раз я имел возможность прокручивать пленку со сценой аутопсии по своему усмотрению, останавливать ее где угодно и возвращаться назад Дри этом я рассматривал не людей, а операционную. Впечатления были весьма невыразительными. Я тоже решил, что имею дело с декорацией. В частности, хотя оператор расхаживал вокруг стола я снимал со всех сторон, я видел только две стены. Если бы комната была настоящая, естественно было бы заснять как минимум три стены, помимо которых угадывалась бы и четвертая.
      Прежде чем мне удалось выяснить дополнительные подробности, в лондонской газете "Санди тайме" появилась статья под заголовком: "Фильм, "доказывающий" визит пришельцев, - подделка". Автор, в частности, заявил, что "эксперты, приглашенные четвертым каналом [Британского телевидения], запланировавшим на 28 августа показ фильма как документального, объявили его фальшивкой. Источник, близкий к студии документальных фильмов, сообщил: "Мы спрашивали ребят, занимающихся спецэффектами, они говорят, что фильм - подделка".
      Далее в статье говорится: "Вот лишь несколько изъянов, замеченных нами. "Секретные коды", заснятые на пленке, исчезли, когда была подмечена их неточность. "Письмо от компании "Кодак", подтверждавшее идентичность материала, на самом деле было подписано продавцом. Президента Гарри Трумэна, который якобы запечатлен на пленке, в указанное время не было в Нью-Мексико. Символы, которые видны на обломках, совершенно не соответствуют описанию, полученному от очевидцев. "Врачи", выполняющие аутопсию, которую есть все основания считать уникальной, вынимают глаза за несколько секунд, как будто уже знают, чего можно ожидать".
      По сути, на те же факты обращали внимание уфологи, пытаясь установить аутентичность материала. Наибольшую тревогу вызывали не столько
      ill
      сами изъяны, сколько то, что они постепенно исчезали. Когда появились свидетельства, что надписи, указывающие на секретность объекта, больше подходят Голливуду, нежели военным, их убрали. Уже это наводит на мысль о фальсификации.
      Однако эти факты никак не способствовали снижению популярности фильма. О нем рассуждали несколько недель кряду. Интернет и другие информационные сети пестрели сообщениями об этом фильме. Все рассуждали, можно ли считать, что этот фильм подтверждает достоверность событий в Розуэлле и факт существования НЛО вообще.
      Однако Сантилли упорно стоял на своем - фильм подлинный. -тобы доказать это, он решил познакомить некоторых продюсеров документального кино со своим таинственным оператором. Тот оператор англичанин, с которым я встречался в Розуэлле, позвонил мне и предложил побывать на встрече. При этом мне были поставлены условия: ничего не говорить, ни о чем "Барретта" не спрашивать, присутствовать лишь в роли ассистента моего знакомого. Само собой, я согласился.
      Однако встреча так и не состоялась. -еловек, назвавшийся автором фильма, позвонил моему знакомому, они поговорили минуты две - и все. В таком коротком разговоре было невозможно выяснить что-либо важное. Вполне вероятно, что Хзесь этот разговор был подстроен. Итак, до августа 1996 года оператор, которого мы будем называть Барретт, собственной персоной на людях не объявлялся.
      Появился лишь видеофильм, в котором Барретт отвечает на вопросы. И действительно, представителю "ФОКС-ТВ" предложили передать письменные вопросы. Потом в видеофильме Барретт ответил на некоторые из них, но далеко не на все.
      Один немецкий уфолог стал после этого убеждать своих коллег в Германии и за ее пределами, что видеофильм доказывает существование Барретга и подлинность его пленки.
      Однако, хотя фильм и внес определенный колорит в эту историю, он вовсе ничего не доказывал. Я упомянул о видеофильме для полноты картины,
      112
      однако факт остается фактом: пока оператор не покажется и его биография не будет верифицирована, мы не располагаем никакими доказательствами. Видеофильм, в котором фигурирует человек, отвечающий на вопросы у себя дома, не дает ясности, особенно в связи с множеством сомнений, которые скопились к тому времени.
      В последнюю неделю августа 1995 года - с тех пор прошел целый год кое-какие вопросы могли проясниться. Эфир фильма на Британском телевидении состоялся 28 августа, но в фильме было только то, что уже обсуждалось по Интернету и другим каналам. Самым эффектным в этом обсуждении явилось заявление человека, который в 1947 году работал в Розуэлле в качестве гражданского сотрудника. Он передал свои впечатления о катастрофе, рассказал об участии в сборе обломков и описал тела пришельцев, которые видел своими глазами. По его утверждению, тело в фильме непохоже на то, что он видел в Розуэлле пятьдесят лет назад.
      -ерез несколько дней "ФОКС-ТВ" показала по телевидению специальный выпуск. Меня возмутило то, как были искажены материалы. Пользуясь возможностью, хочу вернуться к своему выступлению. Я посвятил большую часть времени рассказу о Розуэлльских событиях 1947 года и гораздо меньше говорил о фильме, который казался мне совершенно не заслуживающим внимания. Я отметил, что многие возможности установить аутентичность фильма упущены. Кроме того, определенно заявил: нет нужды доказывать, что мы имеем дело с фальсификацией, бремя доказывания аутентичности фильма лежит на Сантилли.
      Снова вмешалась фирма "Кодак". По моему разумению, если Сантилли был действительно заинтересован в истине, если он ничего не знал ни об НЛО, ни о происхождении фильма, то попытался бы собрать как можно больше доказательств. Представители фирмы в Англии и в США утверждали, что, если бы им дали кусочек пленки, они могли бы много о ней рассказать. Например, провели бы детальный анализ и определили, когда снимался
      фильм. Если бы выяснилось, что фильм отснят в 1940-е годы, это значительно укрепило бы позиции Сантилли, хотя и не являлось бы доказательством аутентичности самого фильма. Однако Сантилли предпочитал отделываться отговорками и держать пленку подальше от фирмы "Кодак".
      В сентябре 1996 года в прессе появилось заявление Сантилли. Когда его в очередной раз спросили, не хочет ли он воспользоваться услугами "Кодака", он ответил: "При всем моем уважении к этой компании, я не стал бы полагаться на заключение источника, имеющего в США щедрые правительственные заказы".
      Кусочки пленки стали циркулировать весной, когда история с отказом сотрудничать с "Кодаком" стала приобретать двусмысленный характер. В конце концов на фирму попал фрагмент пленки. Эксперты сообщили, что маркировка, квадрат и треугольник, соответствуют 1947 году. Беда в том, что "кодаковская" маркировка периодически повторяется. С тем же успехом фильм мог быть отснят и в 1927, и в 1967 году. Кроме того, поскольку кадры с маркировкой не содержали никаких изображений, ее могли вырезать откуда угодно, а не из фильма с аутопсией.
      Небольшой отрезок пленки достался Филипу Мэнтлу из БУФОРА. На пленке заснят дверной проем, но никаких кадров, указывающих на принадлежность к эпизоду аутопсии, нет. Такой фрагмент мог быть заимствован из любого другого фильма, отснятого в нужное время.
      Кусочек пленки попал также в руки "фоксовского" продюсера, но он был еще более коротким и безликим и мог происходить откуда угодно.
      Представители фирмы "Кодак" настаивали на проведении точной атрибуции по времени, но для этого им необходимы образцы пленки в несколько футов. Со временем пленка сжимается, и по расстоянию между отверстиями краевой перфорации можно вычислить год съемки. Дополнительные данные мог дать химический анализ, тем более что химический состав пленки кардинальным образом поменялся как раз в 1947 году. Кроме того, для
      114
      исследований требовался хотя бы один кадр с изображением пришельца. Это дало бы специалистам фирмы уверенность, что анализ не проводится впустую. Разумеется, уже наступил июль 1996 года, а фирма "Кодак" так и не получила материалов для атрибуции. А в свете недавнего заявления Сантилли становится ясным, что не дождется.
      Показ фильма по британскому и американскому телевидению подстегнул интерес к НЛО, и видеокассеты с фильмом "Барретта" стали расходиться по пятьдесят долларов за копию. В аннотациях обещано, что позднее будут растиражированы дополнительные, не показанные по телевидению сцены аутопсии в палатке и сбора обломков.
      Следует отметить, что вначале Сантилли говорил, фильм длится два с половиной часа. Однако к августу 1995 года я просмотрел будто бы все имеющиеся материалы, в совокупности они составляли не более двадцати минут. Я полагаю, что никаких дополнительных сцен мы не дождемся. Все имеющиеся материалы уже показаны. Действие занимает все те же двадцать минут, причем часть фильма так плохо снята, что зритель вообще не может ничего разобрать.
      В сентябре 1995 года, когда документальный фильм прошел по телевидению в Великобритании и США, Филип Мэнтл разослал открытое письмо, в котором выражал намерение высказаться напрямик. Такое было весьма желательно, учитывая переменчивость ситуаций и фактов.
      Мэнтл пишет: "Сантилли впервые обратился ко мне два года назад (в сентябре 1993 года). Мы обсуждали возможность совместной работы над документальным фильмом, посвященным НЛО... Он никогда не снимал фильмов об НЛО... По разным причинам задуманный фильм так и не был сделан. Но приблизительно в то же время Сантилли рассказал мне о существовании пленки, на которой запечатлены события в Розуэлле, а также о том, как она попала к нему в руки".
      Опять же по словам Мэнтла, "Сантилли утверждал раньше (я не знаю когда), что вылетал в США якобы разыскать материалы о ранних
      115
      туплениях Элвиса Пресли. Он купил архивную кинопленку и вернулся в гостиницу совершенно счастливым. Перед его отлетом в США оператор, у которого был приобретен фильм о Пресли, позвонил Сантилли и предложил встретиться, так как у него имелся товар поинтереснее. Сантилли согласился. На этот раз ему был предложен материал не о Пресли, а о Розуэлльском крушении 1947 года". Давайте запомним этот рассказ, потому что потом нам придется к нему вернуться. Обратите внимание, что речь идет о крушении в Розуэлле.
      Как пишет Мэнтл, в тот момент он еще не видел фильма, но рассказал о нем председателю БУФОРА и директору МУФОН. Кроме того, он якобы "обращался к нескольким уфологам, занимающимся исследованиями Розуэлльской катастрофы, но их отклики были весьма прохладными".
      Я не знаю, на что он мог рассчитывать. Он лишь общался с Сантилли, фильма не видел, но ожидал какой-то реакции. -то касается меня, то я решил, что позднее все выяснится, и не стал тратить время на обсуждение того, чего не видел. А то, что меня поставили в известность о существовании пленки, честно говоря, ничего для меня не значило.
      17 марта 1995 года Мэнтл встретился с Сантилли в его офисе в Лондоне. Ему была передана копия - фрагмент - фильма со сценой аутопсии в палатке, на которой качество съемки было очень плохое
      Мэнтл пригласил Сантилли выступить на конференции БУФОРА в августе 1995 года. В газете появилась небольшая заметка, из которой люди узнали о существовании пленки. Когда к Мэнтлу поступали вопросы по поводу фильма, он пересылал их Сантилли.
      По словам Мэнтла, 28 апреля 1995 года он снова встречался с Сантилли. На этот раз ему был показан фрагмент со сценой аутопсии в операционной. "В отличие от предыдущего раза съемка была отчетливой. Тело пришельца лежало на столе, какие бывают в морге или в больнице".
      Мэнтл подтвердил, что присутствовал на специальном кинопоказе в числе 200 прочих зрителей:
      116
      уфологов, представителей телекомпаний и фирм кинопроката из разных стран.
      Письмо заканчивается рядом предположений касательно слухов, которые ходят вокруг фильма, не имеющих значения и не относящихся к предмету обсуждения. Например, к Жаку Вале из СанФранциско два года назад не обращался никто из сотрудников бразильской компании. Он не слышал о фильме, пока Сантилли не стал рассказывать, что произошла утечка информации.
      Тем временем возникли новые проблемы. Еще до появления фильма стали говорить, что в нем заснята аутопсия тела пришельца, обнаруженного после крушения в Розуэлле. Информация о дате якобы проведенной аутопсии и самой катастрофы не соответствовала прежним представлениям о крушении. По утверждению Сантилли, катастрофа произошла на месяц раньше, нежели принято считать, - в конце мая 1947 года.
      Почти все, кто был заинтересован в выяснении истины - уфологи, телепродюсеры и репортеры, - желали познакомиться с оператором. Без беседы с оператором все эти разговоры были совершенно бесполезны. Если учесть, что до того момента Сантилли не представил никаких веских доказательств аутентичности пленки, спор получался беспредметным. Фильм был примечательной поделкой - и не более.
      Впоследствии Сантилли с помощью своих знакомых, в частности редактора одного из журналов, представил аудиозапись личного заявления оператора. Как ни странно, это лишь укрепило сомнения. Вначале было сказано, что запись, представленная публике, - аутентичная, потом стали говорить, что кто-то слышал запись, а потом отпечатал текст речи. Во всяком случае запись (на бумаге) передает в точности то,' что говорил оператор. Позднее появилась версия, что в запись были внесены изменения, поскольку Сантилли передал пленку своей британской секретарше, а та отпечатала текст своими словами, заменяя американские выражения британскими. В конце концов тот, что вначале утверждал, будто лично слышал
      117
      нальную пленку, стал это отрицать. Если пленка и запись действительно существовали в оригинальном виде, странно, что в них много разговорных выражений, которые не употребляются американцами.
      Когда Сантилли указали на явные изъяны записи, он стал ссылаться на секретаршу, якобы изменившую текст и внесшую в заявление американца английские разговорные выражения.
      В опубликованном заявлении оператор рассказывает, что, как он ясно помнит, ему было приказано лететь в Уайт Сэндз (подразумевается Розуэлл). Однако база в Уайт Сэндз - армейская, она находится в 150 милях от Розуэлла. Его могли направить в Розуэлл через базу ВВС, от которой до Розуэлла гораздо ближе. Эта часть заявления - явная бессмыслица, его единственная цель - привязать все события к Розуэллу, что сделано весьма неловко.
      Далее называются имена военных, занимавших в 1947 году высокие посты в разведке. Однако в последнее время эти имена многократно упоминались в прессе - вместе с должностями. Если бы оператор назвал своего непосредственного начальника, майора или капитана, это можно было бы проверить. А упоминание двух высокопоставленных лиц, уже известных уфологической общественности, никак не говорит о подлинности истории.
      Потом, как бы между прочим, оператор проговаривается, что его командировали на место крушения в район к юго-западу от Сокорро.
      Как же так? Значит, он не был в Розуэлле? Место, которое он указывает, расположено в 200 милях (320 километрах) от него. Судя по времени и месту, названных им, оператор не имел ничего общего с событиями в Розуэлле. Далее в заявлении мы обнаруживаем еще одну бомбу. Оператор говорит, что несколькими днями ранее он был в СентЛуисе, где снимал испытания военного вертолета. Вернувшись в Вашингтон, получил приказ следовать в Розуэлл самолетом, а оттуда на автомобиле - до места крушения. Оператор указывает маршрут следования - самолет делал нес^олькэ посадок.
      Опять же, кружной путь через Огайо в Розуэлл - бессмыслица. Даже теперь путь от Розуэлла до Сокорро - далек и неудобен. В 1947 году автострада, соединяющая соседние штаты, еще не была построена.
      В этом рассказе есть еще одна интересная подробность. Называя места, где делал посадку самолет, оператор упоминает аэродромы, принадлежащие различным родам войск. По такому маршруту он просто не мог бы следовать. Просто человеку понадобилось быстро назвать какие-то пункты, обязательно приплетя к ним Розуэлл.
      Откровенно говоря, заявление оператора ничего не добавило к нашей истории. В нем нет ничего, что свидетельствовало -бы о правдивости рассказчика. Некоторые исследователи пытались выяснить, кто присутствовал на испытании в Тринити в 1945 году, и на испытании вертолета "Литл Генри" в Сент-Луисе. Никакого конкретного ответа они не получили. А на их расспросы им часто отвечали, что фильм, скорее всего, фальшивка.
      В октябре 1995 года фильм был показан на первом канале телевидения Франции. Французы получили в свое распоряжение материалы, которые были недоступны другим программам. Так, компания "Макдоннел-Дуглас", ранее называвшаяся "Макдоннел", подтвердила, что имела своих операторов для съемок испытания вертолета. Были названы имена двух гражданских операторов - военных не нанимали. Это не сходится с данными Сантилли, который говорил, что его оператор - военный, а в заявлении самого оператора подтверждается этот факт и даже называется дата демобилизации - 1952 год.
      Ранее Сантилли обещал встречу с оператором представителям четвертого канала Британского телевидения и FOX, но не выполнил обещания. Тем не менее он дал то же обещание французскому первому каналу. Однако вместо встречи он вновь предложил передать через него вопросы оператору в письменном виде, а через три дня отправил ответы по факсу. Два из них достойны внимания.
      На вопрос: "Какие испытания вертолета "Литл Генри" вы снимали?" - был получен такой ответ: "Начальные испытания". Информация, представленная "Макдоннелом", опровергает это утверждение.
      Второй вопрос представляется несущественным, но впоследствии ответ оказывается важным. Вопрос гласит: "Почему не использовалась цветная кинопленка?" Оператор отвечает: "Мне было приказано сразу отправляться на съемки русского шпионского самолета, который был сбит. У меня не было времени заказывать цветную пленку и специальное оборудование, поэтому я использовал черно-белую пленку и стандартную камеру "Хауэлл энд Белл".
      Примечательно, что в ответе некоторые слова написаны по правилам британской, а не американской орфографии.
      В печатном издании МУФОН в связи с этим высказывается следующее замечание: если у оператора не было времени запастись цветной пленкой для съемок крушения, он вполне мог получить ее для съемки аутопсии, которая, по его собственным словам, производилась через месяц в Форт-Уорт, Техас.
      Однако на этом французское телевидение не закончило свою работу. В конце сентября 1995 года сотрудник первого канала разыскал в Кливленде, штат Огайо, моего однофамильца Билла Рэндла, диск-жокея, продавшего Сантилли фильм о раннем Пресли, с чего, собственно, и началась эпопея с пленкой об НЛО. По утверждению Билла Рэндла, фильм о Пресли был приобретен у него 4 июля 1992 года, а знаменитая пленка передана в тот же день в его офисе в присутствии некоего Гэри Шефилда.
      Сантилли купил фильм после многочасовых переговоров, чтобы затем перепродать его фирме "Полиграм". Эта сделка также была заключена в офисе Рэндла.
      Но и это еще не все. Как рассказывает мистер Рэндл, на пленке, приобретенной у него Сантилли, были засняты два концерта, проходившие в
      Кливленде 20 июля 1955 года. Для съемки этих концертов, где среди прочих исполнителей участвовал молодой и еще неизвестный Элвис Пресли, он, Рэндл, нанял оператора по имени Джек Барнетт.
      Таким образом, была получена информация, позволяющая проверить след Джека Барнетта. Это свидетельствует также, что первое имя оператора, названное Сантилли, было точным. Джек Барнетт, по происхождению русский, родился 1 января 1906 года, а умер в 1967 году. В период второй мировой войны он работал в компании, занимающейся выпуском кинорепортажей для программ теленовостей, освещал ход боевых действий в Италии, но в армии никогда не служил.
      23 октября 1995 года на первом канале французского телевидения в прямом эфире было организовано интервью с мистером Сантилли. Для начала ему дали послушать запись беседы с Биллом Рэндлом. Он отнесся с интересом, а затем начал свое выступление словами: "Во-первых, я хочу поблагодарить вас за то, что разыскали Билла Рэндла".
      Затем Сантилли предложил свой сценарий приобретения пленки с НЛО. В журнале МУФОН об этом рассказывается следующее: "В конце концов выясняется, что человек, у которого была куплена пленка с записями Пресли, не был кинооператором. Теперь Сантилли утверждает, что он встретился с настоящим оператором уже после того, как приобрел права на фильм о Пресли у Билла Рэндла. Встреча состоялась в Кливленде летом 1992 года (ранее Сантилли говорил, что пленка попала к нему в 1993 году).
      Кент Джеффри из журнала МУФОН попытался обратиться к военным операторам, которые могли кое-что прояснить в истории с пленкой. Он пишет: "Во время расследования по поводу этой пленки я познакомился с тремя военными операторами, служившими во время второй мировой войны и активно занимающимися профессиональной съемкой до сегодняшнего дня". Далее в его статье приводятся краткие сведения о послужном списке каждого из
      121
      них. Один снимал начало рейда бомбардировщиков В-25 на Японию, другой был первым американским оператором, запечатлевшим разрушения в Хиросиме и Нагасаки. Все они были заняты в секретных военных проектах. Невозможно было найти лучших экспертов.
      "Неотъемлемой частью образа действия военных является строгое соблюдение порядка подчинения, дисциплина и неукоснительное следование предписаниям... Этого требует сама военная служба. Военные кинооператоры не составляют исключения. Все три оператора просмотрели пленку со сценами аутопсии тела пришельца, а также фотокопии маркировок на футлярах пленки, представленные первому каналу французского телевидения, и подметили целый ряд серьезных нарушений, заявил мистер Джеффри. - По предписаниям, действовавшим в то время и подлежащим обязательному исполнению, сценарий событий, излагаемый мистером Сантилли якобы со слов оператора, не выдерживает никакой критики".
      В первую очередь неправдоподобно все, что касается обработки пленки. "По словам Сантилли, оператор сам обрабатывал пленку, а вашингтонское начальство забыло о ней и не потребовало возвратить. Все три оператора-эксперта считают это утверждение совершеннейшей бессмыслицей. Во время работы над секретным проектом оператор никогда, ни под каким видом не мог обрабатывать пленку самостоятельно. Кроме того, согласно военным предписаниям, за пленку, проявленную или непроявленную, полагалось отчитываться и не только за каждый ролик, но даже за каждый кадр. Для проверки отчета либо измерялась длина пленки, либо использовалось специальное устройство - "счетчик кадров". Кроме того, по словам оператора, было произведено только три аутопсии. Пленка, которая имелась у него, запечатлела часть одной из них. Уже одно это дает основание усомниться в достоверности его версии: начальство никак не могло просмотреть факт отсутствия столь важного фрагмента.
      Здесь надо обратить внимание еще на одно обстоятельство. Как пишет известный американский автор, армейские порядки были изобретены гениями для управления тупицами. Любые действующие порядки расписаны до мелочей, это тем более исполняется, когда дело касается секретных материалов. Нарушение чревато трибуналом. Если же верить Сантилли, инструкции и предписания систематически нарушались. Вся эта история отдает подделкой, причем подделку выполнил штатский, который понятия не имел о порядках в армии. Стоит сопоставить историю Сантилли с любой секретной операцией, даже отвлекаясь от других изъянов, все равно ее нереальность бросается в глаза.
      Но и это еще не все. В статье Кента Джеффри говорится: "В 1947 году в армии практиковалась съемка на трех видах кинопленки: 16 мм, цветной, 35 мм черно-белой и 16 мм черно-белой.