Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974; Балет - та же симфония, "СБ", 1982, № 6; Г. Комлева, "СБ", 1983, № 3; Все совмещается в танце и все постигается через танец..., "СБ", 1988. № 4.
      Лит.: Шереметьевская Н., Чайки в полете, "Т", 1959, № 11; Медведев А., Снова - "Конёк-Горбунок", "СМ", 1964, №6; Демидов А., Кукольный дом, "Т". 1970, № 3; КрасовскаяВ., В середине века (1950-1960-е годы), в кн.: Сов. балетный т-р, М., 1976; Ш м ы p о в а Т., И. Бельский, "СБ", 1983, № 3; Соколов-Каминский А., Этапы большого пути, там же Л. А. Соколов-Киминскии.
      БЕЛЮЦЦИ (Belluzzi), семья итал. артистов 18 в. Карло Б. (гг. рожд. и смерти неизв.), танцовщик, хореограф, композитор. Его жена Анна Б. (гг. рожд. и смерти неизв.), прозванная Ля Бастончина (La Bastoncina, Тросточка), танцовщица. Карло Б. работал в Венеции, в 1755 супруги выступали в Копенгагене. Приехали в Петербург в 1758 с труппой Дж. Локателли. Анна Б. заняла место ведущей танцовщицы, конкурируя с Л. Сакко. Танцовщица широкого диапазона, исполняла т. н. серьёзные роли (Прозерпина в "Похищении Прозерпины", Клеопатра в "Празднике Клеопатры") и комедийные (Коломбина в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему, или Заворожённая табакерка"). Из ролей Карло Б. в труппе Локателли известна одна - Доктор в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему...", хотя он участвовал во мн. балетах труппы. Карло Б. сочинял балеты и, видимо, музыку к ним, в их числе: "Похищение Прозерпины" при опере "Аптекарь" В. Паллавичини и Фискьетти, "Учитель школы" при опере "Лунный мир" Б. Галуппи, "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент" при опере "Небрежный" Дж. Рутини, "Празднество Клеопатры", балет в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему..." (все 1758). Карло Б. сочинял комедийные и серьёзные балеты, используя мифологич. сюжеты. С 1760 чета Б. в придворной труппе вел. кн. Петра Фёдоровича в Ораниенбаумском т-ре. Оба участвовали в балетах Ф. Кальцеваро, в т. ч. в "Прометее и Пандоре" (1761), где Карло Б. исполнил роль Проме-тея, а Анна Б. - Венеры и Неме-зиды под видом Меркурия. Покинули Петербург в 1762 в связи с дворцовым переворотом.
      Лит.: Ш т e л и н Я., Краткое известие о театральных в России представлениях, "СПб. вестник", 1779, OKT.; его же. Музыка и балет в России, Л., 1935; M o o s e r R. А., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVII siecle, t. l, [Gen.], 1948-51.
      Г. И. Добровольская.
      БЕНУА Александр Николаевич
      [21.4(3.5).1870, Петербург - 9.2.1960, Париж], художник т-ра, живописец, график, историк иск-ва, режиссёр. Сын архитектора Н. Л. Бенуа. В 1887-88 вольнослушатель АХ; в 1890-94 учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та, одновременно занимался живописью под рук. брата Альберта Н. Бенуа. В 1890-1910 неоднократно посещал Германию, Италию, Францию и др. страны. Организатор рус. секции мюнхенского Сецессиона (1896), один из организаторов и идеолог худож. объединения "Мир искусства" (1898) и журнала того же названия. Как историк иск-ва и худож. критик много сделал для изучения рус. худож. наследия 18-19 вв. и для пропаганды совр. иск-ва. С 1900 и до конца жизни работал для рус. и европ. т-ра. Ближайший сотрудник С. П. Дягилева, один из организаторов Русских сезонов, художник и либреттист ряда балетов; работал преим. с М. М. Фокиным. Многогранная творч. деятельность Б. во многом определила обновление театр. иск-ва в России нач. 20 в. Глубокое знание культуры и быта разл. эпох, тонкое чувство стиля и единства всех компонентов спектакля (либретто. музыка, режиссура, оформление) сочетались в лучших работах Б. с неизменной поэтичностью и "живописным" видением целого. Эти качества проявились в крупнейшем создании Б. - оформлении балета "Петрушка" (1911, балетм. Фокин; Б. - соавтор либр.) с его ироничным переосмыслением быта николаевской эпохи, рус. фольклора и нар. лубка в эстетич. рамках рус. символистского т-ра. В 1918-26 хранитель Гос. Эрмитажа, член Комиссии по охране памятников иск-ва и старины, худ. и реж. Большого драм. т-ра в Петрограде. Внёс значит. вклад в становление совр. т-ра. С 1926 жил в Париже, оформлял спектакли мн. европ. т-ров. Среди балетных пост.: "Павильон Арми-ды" (1907 и 1923, Мариинский т-р; вариант 1909, Русские сезоны), "Обманутый посетитель" (1908, благотворит, спектакль, Петербург); для антрепризы Дягилева "Шопениана" ("Сильфиды"), дивертисмент "Пир" (с др. худ., обе 1909), "Жизель" (1910), опера-балет "Соловей" (1914) "Свадьба Авроры" (1922, с Н. С. Гончаровой); для труппы Иды Рубинштейн (на сцене парижской Оперы) - "Свадьба Психеи и Амура" (1928), "Поцелуй феи", "Давид" (костюмы), "Ноктюрн", "Болеро", "Возлюбленная" (все 1928), "Чары Альцины" (1929), "Вальс" (1930), "Диана де Пуатье", "Семирамида" (обе 1934). Др. пост.:
      "Психея" (1935, "Опера комик", Париж), "Щелкунчик" (1938, "Ла Скала", Милан; 1957, "Ковент-Гарден", Лондон), "Лебединое озеро" (1945), "Раймонда" (1946, обе "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк), "Зачарованная мельница" (1949, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж). Создавал неск. вариантов оформления, в частности балета "Петрушка" (1916, Королевский т-р, Мадрид;
      1920, Петрогр. т-р оперы и балета; 1921, Большой т-р; 1930, "Русская опера и балет", Париж и Копенгаген; 1936, "Балле рюс де Монте-Карло"; 1947 и 1953, "Ла Скала"; 1949, парижская Опера;
      1956, Штаатсопер, Вена; 1957, Королевская опера, Копенгаген, и Королевский балет, Лондон). Автор портретов деятелей рус. культуры К. А. Сомова, В. А. Серова, М. В. Добужинского, Н. Н. Черепнина, Дягилева, Л. С. Бакста, Б. И. Анисфельда, Н. К. Рериха, С. С. Прокофьева, А. К. Шервашидзе, М. Ф. Ларионова, И. Ф. Стравинского; автопортретов.
      Соч.: А. Бенуа размышляет..., М., 1968;
      Мои воспоминания, 2 изд., кн. 1-5, M., 1990.
      Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П., 1921;
      Э т к и н д М.. А. Н. Бенуа, Л. - М., 1965; его же, А. Н. Бенуа и рус. худ. культура кон. XIX-нач. XX в., Л., 1989; PetrovV., Kamenski A., Le Monde de l'Art, Leningrad, 1991. В. А. Кулаков.
      БЕРГ Ольга Максимилиановна [14(27).9.1907, Петербург - 5.12.1991, там же], артистка, дирижёр, педагог. По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 192549 в Т-ре им. Кирова. Виртуозная танцовщица, исполнительница сольных партий в классич. балетах: фея Бриллиантов ("Спящая красавица"), Царица вод ("Конёк-Горбунок"), Ману ("Баядерка"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Мирта ("Жизель"). Её динамичный прыжок, виртуозная техника мелких партерных движений, блестящее владение "за-носками" охотно использовались балетмейстерами. Б. поразила современников в гротесковой партии Турка ("Пульчинелла", 1926, балетм. Ф. В. Лопухов, первое исполнение): сильные, динамичные взлёты, двойные туры в воздухе, встречавшиеся прежде лишь в мужском танце, способствовали созданию причудливого, необычного образа. Б. - участница мн. новых постановок: Амур и Жанна ("Пламя Парижа"), Пас-куала ("Лауренсия"), Нунэ ("Гаянэ"), Злюка ("Золушка").
      В 1930 окончила Ленингр. коне. по классу фортепиано (педагог О. К. Калантарова), в 1948 - по классу дирижирования (педагог И. Э. Шерман). С 13 лет выступала как концертирующая пианистка. Позже от пианистич. деятельности перешла к дирижированию. В 1949-68 дир. Ленингр. Малого т-ра. Б. -создательница курса "Балетмейстерский анализ партитур", к-рый она читала в Ленингр. коне. с 1968 (с 1977 и. о. проф.).
      Соч.: Взаимосвязь музыки и хореографии и музыкальное воспитание балетмейстера, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л., 1979.
      Лит.: Анта. Концерт О. Берг, "Р и Т". 1928, № 13: Г e p ш у н и Е.. Актеры в балете "Пламя Парижа", там же. 1932. № 34:
      Алянский Ю.. Три дороги, "Т", 1960, № 7:
      Андриевская В., Профессии О. Берг, "СБ", 1987 ,№ 6. д д Соколов-Каминский.
      БЕРДЫШЕВ Анатолий Васильевич (р. 1.3.1947, д. Дмитриевка Благовещенского р-на Алтайского края), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1986). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща (педагог С. Г. Иванов) с 1966 в Новосибирском т-ре. Партии: Зигфрид, Альберт, Солор, Ферхад, Фрондосо, Ромео, Красе; Джеймс ("Сильфида"), Вронский ("Анна Каренина"), Пер Гюнт ("Пер Гюнт"), Степан Разин ("Степан Разин"), Рязанов (""Юнона" и "Авось""), Макбет ("Макбет"). Исполнял гл. роли в спектаклях Большого т-ра "Анна Каренина" и "Кармен-сюита" (партнёр М. М. Плисецкой). Клас-сич. танцовщик лирико-романтич. плана, чуткий партнёр. С 1988 выступает как хореограф. С балетм. И. В. Соковиковой пост. одноактные балеты "Моя Франческа" на муз. П. И. Чайковского и "Медея" Р. К. Габичвадзе (оба 1988). В 1989 организовал Камерный т-р совр. и классич. балета "Балет-Новосибирск" (худ. рук. и солист). Исполнил ведущие партии в балетах: "Грёза" (балетм. Н. А. Долгушин), "Ангел" (балетм. Э. А. Смирнов), "Медея", "Чудесный мандарин" (оба балетм. М. Мурдмаа), конц. номера. С 1983 преподаёт в Новосибирском хореогр. уч-ще. Снимался в телефильмах "Хореографические новеллы" (1973), "Фантазия" (1976). Творчеству Б. и Л. В. Гер-шуновой посвящён телефильм "История одного дуэта" (1984). 1-я пр. (за партнёрство) Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1972).
      Лит.: Касаткина Н., Василёв В., Дуэт из Новосибирска, "СМ", 1973, № 1;
      Рубина М., Вершинина И., Новосибирский академический, Новосиб., 1979;
      М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев, "СБ", 1989, № 3; Р о м м В., Большой театр Сибири, Новосиб., 1990. - М. Н. Малков. "БЕРЕГ НАДЕЖДЫ", балет в 3 актах. Комп. А. П. Петров, сцен. Ю. И. Слонимский. 16.4.1959, Т-р им. Кирова, балетм. И. Д. Бель-ский, худ. В. И. Доррер, дир. Е. А. Дубовской;
      Рыбак - А. А. Макаров. Его любимая - А. Е. Осипенко. Одинокая - Т. Н. Легат. 1965, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. тот же. В др. городах: Пермь (1963, балетм. М. М. Газиев). В. А. Маиниеце.
      БЕРЕЖНОЙ Сергей Михайлович (р. 20.7.1949, Одесса), артист. Нар. арт. РСФСР (1983). В 1967 окончил Киевское хореогр. уч-ще (педагог В. А. Денисенко), в 1970- ЛХУ (педагог А. И. Пушкин). В 1970-90 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Дантес ("Пушкин", 1979, балетм. В. Ю. Василёв и Н. Д. Касаткина), Андрее ("Фея Рондских гор", 1980, балетм. О. М. Виноградов). Др. партии: Зигфрид; Юноша ("Шопе-ниана"), Жан де Бриен, Вацлав, Ромео, Ферхад, Солор, Данила, Адам, Дезире, Евгений; Джеймс ("Сильфида"), Солист ("Балетный дивертисмент"), Гамлет ("Гамлет"), Феб и Квазимодо ("Собор Парижской Богоматери"), Солист ("Пахита"). Танцовщик лирич. плана. С кон. 70-х гг. постоянный партнёр И. А. Колпа-ковой. С 1990 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова. Снимался в телефильмах-концертах "Души моей царицы" (1981), "Сильфида" (1984)и др.
      Лит.: Ильичева М., С. Бережной, "Т", 1983, № 6.
      И. В. Ступников.
      БЕРЙЛОВА (урожд. Соколова) Настасья Парфентьевна [29.10(9.11).1776 12(24). 1.1804, Петербург], артистка. Ученицей исполнила роли Психеи ("Амур и Психея") и Шарман ("Оракул", обе 1793, балетм. Ш. Ле Пик). В 1794 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагог Ле Пик) и поступила в петерб. балетную труппу, где сразу заняла положение ведущей танцовщицы. Выделялась своей танц. школой, сценичной внешностью, живой пантомимной игрой. Ей пришлось выступить в неск. мужских ролях, т. к. Павел I не любил танцовщиков. Партии: в пост. Ле Пика - Иола ("Смерть Геркулеса", 1796), Креуса ("Медея и Язон"), одна из принцесс крови ("Аделия де Понтье", обе 1797), одна из сицилийских танцовщиц ("Танкред", 1799), Блаженная тень ("Кастор и Поллукс", 1803); в пост. П. Шевалье
      Венера ("Брак Фетиды и Пе-лея"), Стратоник ("Возвращение Полиорцета", обе 1799), Федра и Вакханка ("Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе"), Венера ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), Луиза ("Деревенская героиня", все 1800); в пост. И. И. Вальберха - Венера ("Увенчанная благость", 1801), Инесса ("Инесса де Кастро", 1802). Участвовала в балетах "Жертвоприношение благодарности" Вальберха (1802) и балетах Шевалье при опере "Панюрж" (1800). Лирико-драм. дарование Б. было обращено в будущее, танцовщицу легко представить в спектаклях Ш. Дидло. В 1803 уволена из т-ра по болезни и вскоре умерла от чахотки.
      Лит.: Архив дирекции Императорских т-ров, в. 1,отд. 3, СПб.. 1892; Плещеев А., Наш балет. 2 иг-l.. СПб., 1SW; Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Г л \ iu к о в - с к и и А., Воспоминания балетмейстера, Л. - М.. 1940; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958.
      Г. Н. Добровольская.
      БЕРНАДЕЛЛИ (Bernadelli) Фор-тунато (?-5.12.1830, Москва), итал. артист, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1812-17 работал в Париже, Амстердаме, Брюсселе, Вене, Варшаве. В 1818 с женой Анной Бернаделли переехал в Петербург, а через неск. месяцев - в Москву, где работал до 1822 первым танцовщиком и балетмейстером. Дебютом Б. на моек. сцене был балет "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба" (Колен - Б., Жанета - А. Бернаделли). В этот период Б. ставил в Большом т-ре спектакли в традициях итал. комедии дель арте и пасторальных сентиментальных балетов: "Майский праздник в городе Тревизо", "Механические фигуры" (оба 1818), "Хитрости, или Притворная смерть Арлекина", "Двойной поединок", "Ночное свидание", "Садовница", "Дикая, или Счастливая невинность" П. Враницкого (все 1819). Показывал в собств. ред. старые пантомимные балеты зап.-европ. репертуара: "Любовь Марса и Венеры, или Сети Булка-новы" (1819), "Тайный брак, или Чёрный лес" (1820), оба - комп. Ленгард. Наиболее значит, балет этого, периода - "Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле" (1818). В 1818-22 в моек. Большом т-ре исполнял комедийные, гротесковые, пантомимные роли: Рауль ("Рауль Синяя Борода", балетм. И. И. Вальберх), Сулейман ("Разбойники Средиземного моря", балетм. А. П. Глушковский). В 1823-25 работал в Варшаве, в 1826 вернулся в Москву в Большой т-р. В этот период пропагандировал идеи и традиции Ж. Ж. Новера ("Смерть Атиллы, царя гуннов, прозванного бичом рода человеческого" Н. Е. Кубишты, 1830), творчество С. Вигано, обращался к сюжетам классич. лит-ры: "Отелло, или Венецианский мавр" на сб. муз. (1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (либр. по роману В. Скотта, 1829) и др. Музыку к большинству пост. Б. подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц (из произв. К. М. Вебера, Дж. Россини и др.). Б. работал в тесном содружестве с композиторами А. А. Алябьевым ("Волшебный барабан, или Следствие Волшебной флейты", 1827), Кубиш-той. Его балетмейстерская деятельность помогала моек. балетной труппе познакомиться с осн. течениями в зап.-европ. хореографии до эпохи романтизма, а исполнительская - первого мима труппы Большого т-ра (Геркулес "Геркулес и Омфала";
      Бедуин - "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов"; Отелло - "Отелло, или Венецианский мавр") - оказала большое влияние на развитие актёрского иск-ва моек. балета.
      Лит.: КрасовскаяВ., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958; Бахрушин Ю., История рус. балета, 3 изд., М., 1977. Н. Ю. Чернова.
      БЕРТРАН-АТРЮКС (Bertrand Atrux) Адель (1-я пол. 19 в.), франц. артистка. Танцевала в Петербурге в 1827-34. Осн. партии в балетах, пост. Ш. Дидло:
      Нисетта ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука"), Хензи ("Хензи и Тао, или Красавица и Чудовище", 1828), Кора ("Кора и Алонзо, или Дева Солнца", 1829), Лаура ("Лаура и Генрих, или Трубадур", 1828), Флора ("Зефир и Флора", 1829). Гл. партии в балетах: "Калиф Ша-Га-Багам, или Учёный медведь" (1830), "Сандрильона" (1828). Др. партии: Лиза ("Лиза и Колен, или Тщетная предосторожность", 1828); в пост. Огюста - Ольга ("Новая героиня, или Женщина-козак"), Тереза ("Женщина-лунатик, или Прибытие нового помещика", 1829), Клари ("Клари", 1831); А. Блаша Ориана ("Амадис, или Паж и Волшебница"), "Сильфида" ("Амур в деревне, или Крылатое дитя") - оба 1833, А. Титюса - Лихинда ("Киа-Кинг", 1834).
      Лит.: Петров О.. Рус. балетная критика кон. XVIII в., М., 1982. Л. А. Линькова.
      БЕССМЕРТНОВА Наталия Игоревна (р. 19.7.1941, Москва), артистка. Нар. арт. СССР (1976). Жена Ю. Н. Григоровича. По окончании МХУ (педагоги М. А. Кожухова и С. Н. Головкина) в 1961-95 в Большом т-ре. С первых выступлений (7-й вальс в "Шопе-ниане" - дебют) проявился самобытный талант Б. Внешние данные романтич. танцовщицы сочетаются у артистки с редкой способностью к разнообразному танц. и пластич. интонированию, с тонким чувством стиля разл. балетов, что даёт возможность широкой трансформации сценич. облика. Особая духовная сосредоточенность танца позволила ей возродить традиции романтич. балета в партии Жизели. Одухотворённость свойственна Б. в др. партиях, связанных с романтизмом (Маша-"Щелкунчик", Одетта- Одиллия), и в партиях,далёких от него (Фригия, Китри; Валентина- "Ангара"). Исключит, музыкальность балерины проявилась не в простом следовании за музыкой, а в ощущении танца как вида муз. исполнительства. Её танец, богатый фразировкой, глубокими, порой дерзкими акцентами, технически безупречный, носит как бы импровизац. характер, насыщен множеством экспрессивных оттенков. Первая исполнительница партий: дочь Андрея ("Страницы жизни", 1961, балетм. Л. М. Лавровский), Ширин (1965), Анастасия ("Иван Грозный", 1975), Валентина ("Ангара", 1976; Гос. пр. СССР, 1977), Джульетта (1979); Рита ("Золотой век", 1982), Раймонда (1984; все балетм. Григорович); Лейли ("Лейли и Меджнун", 1964, балетм. К. Я. Голейзовский). Др. партии: Мария, Аврора; Девушка ("Видение розы"). Снималась в телебалете "Ромео и Джульетта" (1968), в телеэкранизации балетов "Жизель" (1975), "Шопениана" (1977), в кинофильмах-балетах "Спартак" (1976), "Грозный век" (по балету "Иван Грозный", 1977). Творчеству Б. поев. телефильм "Жизнь в танце" (1978). 1-я пр.
      Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1965), пр. Анны Павловой (Париж, 1970), Лен. пр. (1986).
      Лит.: Гаевский В., Мечта о совершенстве, "Т", 1966, № 1; e г о ж e. Улыбка Бессмертновой, "Т", 1968, № 8; его же, Дивертисмент [Сб. ст.], М., 1981; Демидов А., Н. Бессмертнова, "СМ", 1968, № 5; его же, Наталья - значит природная, "ТЖ", 1986, № 23; Л ь во в-А н о х и н Б., Бессмертнова, в его кн.: Мастера Большого балета, М., 1976; Авдеенко А., Интонация танца, "СБ", 1986, № 2.
      БИБЕР Евгения Эдуардовна 118(30).7.1891, Петербург - 1.6.1974, Ленинград], артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1909-54 в Мариинском т-ре. Участница Русских сезонов 1910- 1913. Первая исполнительница партий: Жена ("Исламей", 1912, балетм. М. М. Фокин), Спекулянтка ("Красный вихрь", 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Кормилица ("Ромео и Джульетта", 1940, балетм. Л. М. Лавровский). Др. партии: Кьярина ("Карнавал"), Мерседес, Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Клеопатра ("Египетские ночи"), Вакханка ("Времена года"), Царевна ("Жар-птица"), Исполняла характерные танцы в балетах "Фея кукол", "Раймонда", "Лебединое озеро". Яркая актриса пантомимы и темпераментная характерная танцовщица, стремилась передать исто-рич. конкретность персонажа. В 1932-36 и 1952-70 вела класс актёрского мастерства в ЛХУ. Автор работы "От характерного танца к пантомиме" (Б-ка Петерб. отд. СТД, рукопись).
      Лит.: Сорок пять лет служения рус. балету, "Ленингр. т-ры", 1955, №7; Красовская В. М., Русский балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972.
      О. 3. Плахотная.
      БИЛЙБИН Иван Яковлевич [4(16).8.1876, Тарховка, близ Петербурга, 7.2.1942, Ленинград], график-иллюстратор, художник т-ра. Учился в Мюнхене у А. Ажбе, в Петербурге у И. Е. Репина и в АХ (как вольнослушатель). Член объединения "Мир искусства". В т-ре с 1907. Создал декорации к спектаклям Русских сезонов, Оперного т-ра С. И. Зимина, петерб. Нар. дома, Т-ра им. Кирова и др. Среди его работ для балета: костюмы для танц. сюиты "Пир" (1909, Русские сезоны, балетм. М. М. Фокин), декорации и костюмы для балетов "Русская сказка" (балетм. Л. Л. Новиков) и "Роман мумии" (балетм. И. Н. Хлюстин), пост. в 1923 труппой Анны Павловой; оформление балета "Жар-птица" (1931, Буэнос-Айрес, т-р "Колон", балетм. Фокин).
      В. М. Паппе.
      БЛАЗИС (Blasis) Карло (4.11.1795, Неаполь - 15.7.1878, Черноббио), итал. артист, балетмейстер, педагог. Учился у П. Гарделя, О. Вестриса, Л. Милона и др. В 1817 дебютировал в парижской Опере. В 1818 солист т-ра "Ла Скала", где совершенствовался у С. Вигано. Танец Б. отличался высокой техникой, красотой линий, гармонией движений.
      В 1819 впервые выступил как балетмейстер, поставив в "Ла Скала" балет "Придворный феодал" на муз. своего отца Ф. Блазиса. Пост. св. 80 балетов в т-рах Милана, Венеции, Варшавы. В 1861-63 работал в Москве в Большом т-ре.
      Пост.: "Фауст" Дж. Паниццы и Ц. Пуни (1861), "Два дня в Венеции" Л. Ф. Минкуса и др. комп., "Ор-фа" А. Адана и Минкуса (оба
      1862), "Пигмалион" (сб. муз.,
      1863); дивертисментные номера.
      Значительной была деятельность Б. как педагога и теоретика. В 1837-50 руководил королевской академией танца при "Ла Скала". Ученики: В. Цукки, Л. Гран, К. Гризи, Ф. Черрито. Бывая за рубежом, к нему обращались за советом рус. балерины Е. И. Андреянова и Н. К. Богданова.
      В 1861-63 Б. преподавал в Моск. театр. уч-ще (среди учеников - П. М. Карпакова). Хотя метод Б. к тому времени считался несколько устаревшим, он позволял, однако, выработать хорошую, крепкую технику, сообщая силу ногам, устойчивость корпусу, уверенность исполнению. Тщательно изучив систему классич. танца, написал книги "Элементарный учебник теории и практики танца" (1820), "Кодекс Терпсихоры" (1828) и др., имевшие большое значение для дальнейшего развития системы классич. танца. В России была издана его кн. "Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы" (М., 1864).
      Соч.: Traite elementaire, theorique et pratique de l'art de la danse, Mil., 1820; The code of Terpsichore. The art of dancing..., L., 1830; Manuel
      complet de la danse. P., 1830; Delle ?mpoM/iolli coreografiche e delle opere letteraria. Mil., 1854.
      Лит.: Л e в и н с о н А. Я., К. Блазис, балетмейстер и теоретик танца, в его кн.: Мастера балета. СПб., 1914; Классики хореографии, Л.-М., 1937; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., М., 1963; e e ж e, Зап.-европ. балетный т-р, т. 3. Прероман-тизм. Л., 1983; Суриц E. Я., "Фауст" К. Блазиса в Москве, в сб.: Иск-во т-ра: вопросы теории и практики, Свердловск, 1989;
      S о u r i t z E., Carlo Blasis in Russia (1861- 1864), "Studies in Dance History", 1994, v. IV, \"" 2, pp. 1-U. В. М. Красовскин.
      БЛАНКОВ Борис Владимирович (р. 22.3.1947, Ленинград), артист. Засл. арт. РСФСР (1983). По окончании ЛХУ (педагоги Н. А. Зубковский, В. В. Фидлер) в 1966-88 в Т-ре им. Кирова. Партии: Зигфрид; Юноша ("Горянка"), Альберт; Лаэрт ("Гамлет"), Вацлав, Меркуцио, Дезире;
      Ленни ("Тропою грома"), Конрад;
      Принц ("Золушка"). Классич. танцовщик лирико-драм. амплуа. В 1981-85 преподавал в ЛХУ. 3-я пр. Всесоюз. (1972) и Междунар. (1973) конкурсов артистов балета в Москве.
      И. В. Ступников.
      БЛАТОВА Александра Николаевна (4.5.1912, Петербург
      5.8.1974, Ленинград), артистка, педагог. По окончании ЛХУ (педагоги А. М. Монахов, А. Я. Ваганова) в 1930-57 в Т-ре им. Кирова. Первая исполнительница партий: Одарка ("Тарас Бульба", 1940, балетм. Ф. В. Лопухов), Главная сваха ("Шурале", 1950, балетм. Л. В. Якобсон). Др. партии: Настя ("Партизанские дни"), Уличная танцовщица ("Дон Ки.хот"), Тереза ("Пламя Парижа"). Исполняла характерные танцы в балетах "Конёк-Горбунок", "Дон Кихот", "Раймонда" и др. Танец Б. отличался экспрессией, драм. выразительностью. В 1939 окончила пед. отд. при ЛХУ (класс Вагановой). В 1952-74 педагог ЛХУ по характерному танцу, а также методист пед. отделения. И. В. Ступников.
      БЛАШ (Blache) Алексис Сципион (1792, Марсель - 1852, Бордо), франц. артист, балетмейстер. Сын франц. балетм. Ж. Б. Блаша (1765-1834). Работал в т-рах Парижа, Лиона, Бордо, Марселя. В 1832-36 балетм. Большого т-ра в Петербурге. Пост.: "Дон Жуан, или Поражённый безбожник" и "Сумбека, или Покорение Казанского царства" (2-е, 3-е, 4-е действия) И. Сонне, "Телемак на острове Калипсо" (по Ж. Доберва-лю, все 1832), "Амур в деревне, или Крылатое дитя" (1833), "Марс и Венера, или Вулкановы сети" Ж. Шнейцхоффера (по Ж. Б. Бла-шу, 1833), "Амадис, или Паж и Волшебница" и "Фюльберт, или Маленький матрос" Сонне (обе 1833); "Дафнис, или Клятвопреступник" Ф. Ш. Лефевра (по Бла-шу), "Дон Кихот и Санчо Панса, или Свадьба Гамаша" (по Л. Ж. Милону, обе 1834); "Шотландцы" (1836).
      Лит.: КрасовскаяВ. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958; e e ж e, "Сумбека, или Покорение Казанского царства". Балет Дидло, которым должен был открыться Александринский театр, в сб.: Т-р и драматургия. Л., 1967; e e ж e, Зап.-европ. балетный т-р, т. 3. Прероман-тизм.Л., 1983.
      БЛОК (урожд. Менделеева) Любовь Дмитриевна [17(29).12.1881, Петербург - 27.9.1938, Ленинград], историк и теоретик балета, драм. актриса.
      Дочь Д. И. Менделеева, жена А. А. Блока. В 1906 окончила Бестужевские курсы (Петербург). Училась актёрскому мастерству у А. М. Читау. В 1907-22 выступала на драм. сцене (псевд. - Басаргина) в труппах Вс. Э. Мейерхольда, А. П. Зонова. В 1930 начала заниматься проблемами классич. танца, принимала участие в создании книги А. Я. Вагановой "Основы классического танца" (1934). Б. положила начало новой методике историч. исследования балетных форм, основывающейся на скрупулёзном изучении фактов культуры; широко привлекая иконографич. материал разл. эпох, ранее не входивший в поле зрения исследователей (скульптура, гравюра, старинные либретто, нотные записи, костюм, предметы театр, быта, театр, аксессуары и др.), фиксировала стилевые и лексич. изменения в иск-ве танца. Отстаивала специфику балетного т-ра, выступала против засилья "литературности" в балете, утверждала, что этапы развития иск-ва не обязательно соответствуют социоло-гич. вехам истории. Значительны работы Б. по истории рус. и мирового балета (Ш. Дидло, Ж. Добер-валь). Капитальный труд - "Возникновение и развитие техники классического танца (опыт систематизации)" (1937, опубл. 1987).
      Соч.: "Тщетная предосторожность", в одноим. сб.. Л., 1937; Ф. Тальони и его школа, в сб.: Классики хореографии, Л. - М., 1937;
      Классический танец. История и современность, М., 1987.
      H. Ю. Чернова.
      "БЛУДНЫЙ СЫН"" ("Le Fils prodigue"), балет в 1 действии 3 картинах по мотивам евангельской притчи (Евангелие от Луки, XV. 20-24). Комп. С. С. Прокофьев, сцен. Б. П. Кохно. 21.5.1929, Рус. балет Дягилева, Т-р Сары Бер-нар, Париж, балетм. Дж. Баланчин, худ. Ж. Рус, дир. Прокофьев; Блудный сын - С. Лифарь, Отец - М. Фёдоров, слуги Блудного сына-Л. Вуйциковский, А. Долин, Сирена- Ф. Л. Дубровская. 1.12.1939, "Орижиналь балле рюс", Сидней, балетм. Д. Лишин, худ. Руо;
      Блудный сын-Лишин, Сирена-С. Осато. В России: 25.1.1991, Большой т-р, возобн. балетм. Дж. Тарас (по Баланчину), худ. тот же; Блудный сын - Ю. М. Посохов, Сирена - Н. И. Сперанская. 1974, Т-р им. Кирова, балетм. М. Мурдмаа, худ. С. К. Дмитриева. 28.12.1978, труппа "Хореографические миниатюры", сцен. и балетм. Г. Д. Алексидзе, худ. Т. Д. Мурванидзе. В. А. Кулаков.
      БОБЫШОВ Михаил Павлович
      [7(19).11.1885, д. Погорелое Тверской губ. - 7.7.1964, Ленинград], художник, график, театр. декоратор. Нар. худ. РСФСР (1961). Окончил Уч-ще технич. рисования Штиглица в Петербурге (учился у Г. И. Котова, В. Е. Савинского, М. А. Чижова). Испытал влияние "Мира искусства". Интерес к театр.-декорац. иск-ву возник под впечатлением
      Русских сезонов в Париже. Как театр, художник впервые выступил в 1911 (т-р пародии "Кривое зеркало"). В дальнейшем творчество Б. связано гл. обр. с муз. т-ром. В сотрудничестве с балетм. M. M. Фокиным осуществил пост. балетов "Эрос" и "Франческа да Римини" (обе 1915, Мариинский т-р). В разное время оформлял балеты в т-рах Москвы, Ленинграда, Киева. Наиболее значит. работа - декорации и костюмы к балету "Медный всадник" (1949, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров). Среди др. работ: "Променад" (1920, Мариинский т-р, балетм. П. Петров), "Арлекинада" (1933), "Коппелия" (1934), "Светлый ручей" (1935, все Ленингр. Малый т-р, балетм. Ф. В. Лопухов), "Красный цветок" (1958, Т-р им. Кирова, балетм А. Л. Андреев). Вёл пед. работу в Ленингр. худож. техникуме, во ВХУТЕИНе (с 1939 проф.).
      Лит.: Бартошевич А., Янковский M., M. П. Бобышов. Живопись и театр, Л., 1947; M. П. Бобышов. [Альбом], автор текста В. И. Кручина-Богданов, M., 1957; M. П. Бобышов. Театральные эскизы. [Альбом], Л., 1961.
      БОВТ Виолетта Трофимовна
      (9.5.1927, Лос-Анджелес-22.4.1995, г. Колумбус, штат Огайо), артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1970). По окончании МХУ (педагог M. А. Кожухова) в 1944-86 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Первая крупная партия - Анна Пейдж ("Виндзорские проказницы"). Становление актёрской индивидуальности Б. связано с деятельностью балетм. В. П. Бурмейстера. Б. была последовательницей системы К. С. Станиславского, всегда стремилась к точному соответствию внеш. и внутр. рисунка роли, преобразуя метод физич. действий в эстетику действенного танца и пантомимы, соединяя их с традициями виртуозности рус. акаде-мич. школы классич. танца. Выражала в сценич. образах нево-площённость душевно богатой женской натуры в окружающем её мире, активное стремление к действию, самоутверждению. Эти мотивы гармонировали с драм. складом её индивидуальности, склонной к сменам пластич. рисунка ролей - от жёсткой графики до изящной кантилены. Первая исполнительница партий:
      Наташа ("Берег счастья", 1948, балетм. Бурмейстер, И. В. Кури-лов), Эсмеральда (1950, балетм. Бурмейстер), Одетта-Одиллия (1953, балетм. Бурмейстер, П. А. Гусев), Жанна ("Жанна д'Арк", 1957, балетм. Бурмейстер), Медора (1958, балетм. Н. Г. Гришина), Анна ("Дон Жуан", 1962, балетм. А. В. Чичинадзе), Мечта ("Вариация", 1964, балетм. Бурмейстер). Др. партии: Лола;
      Коломбина ("Карнавал"), Франческа ("Франческа да Римини"), Золушка.
      С 1979 педагог-репетитор Т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. В 1983 перенесла в Омский т-р постановку Бурмей-стера "Эсмеральда", в 1984 - "Вариации" на муз. Ж. Бизе, "Штрау-сиану". В 1986 покинула т-р. Творчеству Б. поев. телефильм "Интервью, которого не было" (1968).
      С 1987 живёт в США в г. Ко-лумбус (штат Огайо), работает педагогом-репетитором в т-ре и школе.
      Лит.: Грановская Г., В. Бовт, М., 1972; Прохорова В., Танцевальные дуэты, "ТЖ", 1974, №14; Шереметьевская H., Преданность искусству, "МЖ", 1986, № 3.
      H. Ю. Чернова, H. E. Шереметьевская.