Лит.: Григоров С., Балетное иск-во и С. В. Федорова 2-я, M., 1914; К p а с о в -екая В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972. В. Д. Неиманд.
      ФЕДОРОВСКИЙ Фёдор Фёдорович [14(26). 12.1883, Чернигов - 7.10.1955, Москва], художник т-ра. Нар. худ. СССР (1951). Дей-ствит. чл. и вице-през. АХ СССР (1947-53). Окончил моек. Строгановское худож.-промышленное уч-ще (1907). Оформлял оперные спектакли в т-ре С. И. Зимина и для Русских сезонов. С 1921 худ., в 1927-29 и 1947-53 гл. худ. Большого т-ра. Ф. разрабатывал живописно-объёмную систему декораций, тяготел к монументальности, эпич. размаху, колористич. красочности, детальной продуманности световой партитуры. Создал костюмы и декорации ко мн. пост. т-ра, среди к-рых высокое признание завоевали спектакли рус. оперной классики. Оформил балеты, пост. А. А. Горским: "Танец Саломеи" (1921), "Жизель", "Тщетная предосторожность" (оба 1922), "Грот Венеры" (1923), а также "Воинственный танец" (1921, балетм. В. А. Рябцев), "Вечно живые цветы" (1922, балетм. Горский, К. Н. Баранов), "Испанское каприччио" (1923, балетм. Л. А. Жуков). Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1949, 1950, 1951).
      Лит.: Гиляровская Н., Ф.Ф. Федоровский, M., 1946; Костина E. M., Ф.Ф. Федоровский, M., 196U. В. В. Винслов.
      ФЕДОТОВ Андрей Владимирович (р. 1.9.1963, Москва), артист. По окончании МХУ (педагог Л. Т. Жданов) в 1981-90 в Большом т-ре. Партии: Моцарт ("Моцарт и Сальери"), Клавдио ("Любовью за любовь"), Чёрный ("Калина красная"), Хлестаков ("Эскизы"), Ведьма ("Макбет"), Маленький принц ("Маленький принц"), Кристиан ("Сирано де Бержерак"), Солист ("Вечер хореографии
      Августа Бурнонвиля"), Принц ("Щелкунчик"). Ф. - изящный классич. танцовщик, тонко чувствующий стилевые особенности разл. партий. С 1990 работает в Италии, выступает в разных странах в составе конц. трупп. С 1991 ведущий солист труппы в Нанси
      (Франция). В. А. Майниеце.
      ФЕЛЬДТ Павел Эмильевич [8(21).2.1905, Петербург - 1.7.1960, Ленинград], композитор, дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1930 окончил Ленингр. коне. С 1929 концертмейстер, в 1934-41 дир. Ленингр. Малого т-ра. С 1941 дир. Т-ра им. Кирова. Участвовал в пост. балетов (в скобках фамилии балетмейстеров): "Светлый ручей" Д. Д. Шостаковича (1935, Ф. В. Лопухов), "Кавказский пленник" (1938, Л. М. Лавровский) и "Ашик-Кериб" (1940, Б. А. Фенстер) Б. В. Асафьева, "Сказка о попе и о работнике его Балде" М. И. Чулаки (1940, В. А. Варковицкий) - все в Ленингр. Малом т-ре; "Гаянэ" (1942 и 1952, Н. А. Анисимо-ва), "Золушка" (1946, К. М. Сергеев), "Шурале" ("Али Батыр";
      1950, Л. В. Якобсон; Гос. пр. СССР, 1951), "Тарас Бульба" (1955, Фенстер), "Спартак" (1956, Якобсон) - все в Т-ре им. Кирова. Ф. принадлежит муз. ред. балета "Фадетта" (1936, Ленингр. Малый т-р), музыка для вставных танцев в балетах "Катерина" на муз. А. Г. Рубинштейна и А. Адана (1936), "Тщетная предосторожность" (1937). Автор музыки балета "Волшебный дневник" (1956).
      А. С. Иванов.
      ФЕНСТЕР Борис Александрович [17(30).4.1916, Петроград - 29.12.1960, Ленинград], артист, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1936 окончил ЛХУ (педагоги Л. С. Леонтьев, В. И. Пономарёв), в 1940 балетмейстерские курсы при Ленингр. хореогр. техникуме (педагог Ф. В. Лопухов). С 1936 в Ленингр. Малом т-ре: артист, с 1944 пом. худ. рук., в 1945-53 худ. рук., в 1953-56 гл. балетм. В 1956-60 гл. балетм. Т-ра им. Кирова. В 1936-41 исполнил в Ленингр. Малом т-ре партии: Колен; Арлекин ("Арлекинада"), Рене ("Фадетта"), Адъютант князя ("Кавказский пленник"), характерные танцы.
      Балетмейстерскую деятельность начал воспитанником ЛХУ в качестве ассистента Л. М. Лавровского при пост. выпускных спектаклей "Фадетта" (1934); "Катерина" на муз. А. Г. Рубинштейна и А. Адана (1935). Первые самостоятельные спектакли также осуществил для ЛХУ под рук. Лавровского: "Том Сойер" А. П. Глад-ковского (1936), "Бэла" В. М. Дешевова (1941). Проявлял постоянный интерес к сценич. интерпретации произв. классич. лит-ры и особенно созданию комедийного балетного спектакля. Пост.: в Ленингр. Малом т-ре - "Мнимый жених" М. И. Чулаки (1946; Гос. пр. СССР, 1948), "Юность" Чулаки (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Барышня-крестьянка" Асафьева (1951), "Весёлый обманщик" К. А. Корчмарёва (1951, совм. с К. Джапаровым); в Т-ре им. Кирова - "Тарас Бульба" (1955), "Маскарад" Л. А. Ла-путина (1960). Пост. для детей: "Доктор Айболит" (1948, совм. с Г. И. Исаевой), "Двенадцать месяцев" Б. Л. Битова (1954, обе в Ленингр. Малом т-ре). Др. пост.: "Голубой Дунай" на муз. И. Штрауса (1956, Ленингр. Малый т-р), "Каменный цветок" А. Г. Фридлендера (Ленингр. ДК им. М. Горького),
      "Тийна" Л. Аустер (1955, т-р "Эстония"); перенёс на сцену т-ра "Эстония" балеты "Доктор Айболит" (1950), "Юность" (1952), "Мнимый жених" (1954). На сцене Ленингр. Малого т-ра возобн. "Фадетту" Лавровского (1945) и пост. оперу "Фенелла" ("Немая из Портичи") Д. Обера (1960). В 1949-50 преподавал оперную режиссуру в Ленингр. коне.
      Ф. принадлежал ко второму поколению сов. хореографов, творческое формирование к-рых происходило уже в условиях утвердившейся монополии драм-балета. Его худож. мировоззрение вполне отвечало этим эстетич. ориентациям и за их рамки не выходило. Доверие к хореодраме, отношение к ней как к единственно возможной форме балетного спектакля, к-рой подвластны любые темы, образные задачи, любой характер конфликта, определили многообразие тем в спектаклях Ф. и вместе с тем известную ограниченность его творчества. В конце 50-х гг. Ф. не случайно становится ведущим сов. хореографом, не только наиболее плодовитым, но и наиболее точно отвечавшим "социальному заказу". Главным в этом "заказе" было создание балетного спектакля на совр. тему и на материале современности. И Ф. вполне это удалось в "Юности" - спектакле по роману Н. Островского "Как закалялась сталь". К сильным сторонам несомненно значит, балетмейстерского таланта Ф. относятся умение передать сценич. средствами достоверность эпохи, обстановки, человеческого характера, вообще интерес к характеристической детали, а также смелость в обращении к разл. жанрам - драм., эпич., комедийному.
      Умер на генеральной репетиции балета "Маскарад" в Т-ре им. Кирова.
      Лит. : Слонимский Ю., Сов. балет. Материалы к истории сов. балетного т-ра, М.-Л., 1950; Красовская В., Балет Ленинграда, [Л.], 1961; ее же. Страницы календаря. [Б. А. Фенстер], "СБ", 1986, № 3;
      Макаров А., Преемник Тараса, "ТЖ", 1969, № 7; Анисимова H.A., И характерный танец необходим!, в кн.: Мастера балета - самодеятельности, в. l. M., 1973;
      Ванслов В., Статьи о балете, Л., 1980.
      А. А. Соколов-Каминский.
      ФЕСЕНКО Татьяна Ивановна (р. 13.2.1948, Ростов-на-Дону), артистка. Засл. арт. РСФСР (1978). По окончании ЛХУ (педагог Е. В. Ширипина) в 1967-90 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. балерина лирич. амплуа. Первая исполнительница партий в Ленинграде: Избранница ("Весна священная", 1969, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Гаянэ (1972, балетм. Б. Я. Эйф-ман), Жизель (1972, возобн. Н. А. Долгушина); в пост.: О. М. Виноградова - Сванильда ("Коппе-лия", 1973), Ярославна ("Ярославна", 1974), Джульетта (1976);
      Н. Н. Боярчикова - Марина Мнишек ("Царь Борис", 1978), Эсме-ральда (1981), Амалия ("Разбойники", 1982), Одетта-Одиллия (1980). Др. партии: Офелия ("Размышления"), Солистка ("Моцар-тиана"), Иранская красавица ("Семь красавиц"), Солистка ("Тени"), вариации ("Пахита"). Возобновила балет "Привал кавалерии" (совм. с В. Б. Островским) на сценах Харьковского т-ра
      (1990), Т-ра балета КДС и Львовского т-ра (оба 1991).
      Лит.: Прохорова В., Всегда своеобразна, "ТЖ". 1982, № 21.
      И. В. Ступников.
      "ФЕЯ КУКОЛ" ("Die Puppenfee"), одноактный балет. Комп. И. Байер, сцен. И. Хасрай-тер, Ф. Гауль. 4.10.1888, Придворный т-р, Вена, балетм. Хасрайтер, худ. А. Бриоши; Фея кукол-К. Пальеро. В России: 20.2.1897, Большой т-р, Москва, в 2 картинах, балетм. И. Мендес, худ. К. Ф. Вальц, дир. С. Я. Рябов;
      Фея кукол - А. А. Джури, Хозяин лавки - В. -Е. Поливанов, Главный приказчик - А. И. Лащилин, Джеме Плумпетермир - И. Е. Сидоров, куклы: Барабанщица - А. И. Мендес, Русская - Е. В. Красовская, Испанка - М. П. Дьяк, Китаянка - В. И. Пукирева, Француженка - Л. М. Востокова. 1900, там же, возобн., балетм. И. Н. Хлюстин. 16.2.1903, Мариинский т-р, в 2 картинах, с добавлением муз. П. И. Чайковского, А. Г. Рубинштейна, Р. Е. Дриго и др., балетм. Н. Г. и С. Г. Легаты, худ. Л. С. Бакст, дир. Дриго; Фея кукол - М. Ф. Кшесинская (позже В. А. Трефилова. О. И. Преображенская, Т. П. Карсавина), Хозяин лавки - С. Ф. Гиллерт, Главный приказчик - П. А. Гердт, Джеме - Н. С. Аистов, куклы:
      Бебе - Преображенская, Испанка - А. П. Павлова, Китаянка - А. Я. Ваганова, Француженка - О. С. Чумакова, Японка - Трефилова, Паяц - Н. Г. Сергеев, два Пьеро - С. Г. Легат и М. М. Фокин. В этой постановке балет сохранялся в репертуаре до 1925. 1914, под назв. "Волшебные кукл ы", гастрольная труппа Анны Павловой, балетм. Хлюстин. 26.4.1925, под назв. "Волшебница куко л", спектакль МХУ, балетм. A.M. Мессерер, Е. И. Долинская. 1966, Т-р муз. комедии, Ленинград, сцен. Н. П. Сахновская (по мотивам Хасрайтера и Гауля), в 2 актах, с дополнением муз. И. Штрауса, Дриго, А. К. Лядова и др., балетм. Р. И. Гербек, худ. А. А. Шелковников, дир. И. Б. Пискарёв; Хозяин лавки - В. Н. Кашкан, куклы - И. А. Афанасьева, И. А. Одинцова, И. Л. Шпионская, М. Я. Волкова, И. М. Левенталь, И. Г. Сидель-ская, В. Н. Ланин, Б. П. Смирнов, Е. И. Чул-кова, В. А. Курчин, Л. Г. Барышев, И. С. Головина, М. Л. Куклева, В. Г. Травкин и др. 7.9.1989, спектакль ЛХУ, на сцене Т-ра им. Кирова, балетм. К. М. Сергеев, декорации И. К. Тибиловой (по эскизам Бакста), дир. В. П. Овсянников, Фея кукол - О. Сазонова.
      Е. Б. Калашникова. "ФИАМЕТТА", фантастич. балет в 3 актах 4 картинах. Комп. Л. Ф. Минкус, сцен. и балетм. А. Сен-Леон. 12.11.1863, под назв. "Пламя любви, или Саламандра", Большой т-р, Москва, худ. А. Бредов, И. Е. Куканов, Ф. И. Нордмарк, Ф. И. Шеньян, П. А. Исаков. Ф. К. Вальц (машины), дир. П. Н. Лузин; Фиамма д'Амор (Саламандра) - А. И. Собещанская, Волани -С. П. Соколов. 15.11.1865, под назв. "Фиаметта. или Пламя любви (Саламандра)", там же, возобн., в 4 актах;
      Фиаметта - А. Гранцова. 27.12.1892, под назв. "Фиаметта", там же, возобн., балетм. Л. И.*Иванов, дир. С. Я. Рябов; Фиаметта - Л. Н. Гейтен, Стернгельд - Н. Ф. Манохин. 13.2.1864, под назв. "Фиаметта, или
      Торжество л io б в и", Мариинский т-р. в 4 актах с прологом, балетм. Сен-Леон; Фиаметта - М. Н. Муравьёва (позже П. П. Лебе-деви, А. Н. Кеммерер, А. Гранцова. Е. П. Соколова и др.). 6.12.1887, под назв. "Ф и а-м e т т а", нов. пост., там же, в 4 актах, балетм. М. И. Пстипа, Иванов, худ. Е. П. Пономарёв (костюмы); Фиаметта - Е. Кор-нальба. Е. Б. Калашникова.
      ФЙДЛЕР Владимир Владимирович [21.6(4.7)-1911, Петербург - 7.7.1978, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1931-59 в Т-ре им. Кирова. Характерный танцовщик гротескового плана. Первый исполнитель партий: Тиль ("Тиль Эй-леншпигель", 1933, балетм. Л. В. Якобсон, ЛХУ), Пьер ("Пламя Парижа", 1932, балетм. В. И. Вай-нонен), Пан ("Катерина", 1936, балетм. Л. М. Лавровский). Др. партии: Гренгуар ("Эсмеральда"), раб Клеопатры ("Египетские ночи"), Санчо Панса ("Дон Кихот"), Нурали; Поэт ("Утраченные иллюзии"), Божок ("Баядерка"), Менго ("Лауренсия"), Жером ("Пламя Парижа"), Меркуцио; Карен ("Гаянэ"), Шут ("Лебединое озеро"), Колен;
      Акробат ("Красный мак"). Шут ("Медный всадник"), Николай ("Татьяна"), Петро ("Тарас Буль-ба"), Пан ("Вальпургиева ночь"), Мако ("Тропою грома"), Фёдор ("Родные поля"), Половчанин ("Половецкие пляски"). В 1936- 41 и в 1962-64 преподавал в ЛХУ. В 1959-61 зав. балетной труппой, в 1970-78 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова.
      Лит.: Франгопуло М., В. Фидлер, "ИиЖ", 1938, № 2; Чистякова В., В. В. Фидлер, "ТЛ", 195, №21. И. В. Ступников.
      ФИЛИН Сергей Юрьевич (р. 27.10.1970, Москва), артист. По окончании МХУ (педагог И. В. Уксусников), с 1988 в Большом т-ре. Партии: Парис ("Ромео и Джульетта"), Альберт, Зигфрид, Щелкунчик-принц, Дезире, Солор, Конрад, Джеймс ("Сильфида", 1994, хореогр. А. Бур-нонвиль, воспроизв. О. М. Виноградова, первое исполнение). Ф. органично владеет благородной манерой классич. танца и виртуозной техникой. В 1991 окончил Моск.гос. хореогр. ин-т.
      Э. Н. Рогова
      ФИЛИНА Людмила Владимировна (р. 21.5.1943, Ленинград), артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании ЛХУ (педагог И. В. Беликова) в 1962-84 в Ленингр. Малом т-ре. Первая исполнительница партий:
      Девушка ("Директивный бантик", 1962, балетм. К. Ф. Боярский), Фрейлина ("Три мушкетёра", 1964, балетм. Н. И. Боярчиков), Сонечка ("История одной девушки", 1967, балетм. тот же). Др. партии: Лиза; Мадлен ("Фадетта"), Сольвейг ("Ледяная дева"), Маша ("Щелкунчик"), Одетта-Одиллия, Коппелия, Гаянэ; Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"), Надежда ("Одиннадцатая симфония"), Злобога ("Двенадцать месяцев"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Солистка ("Концерт в белом"), Подруга вожака ("Барышня и хулиган"), Беатриче и Клариче ("Мнимый жених"), Кармен ("Кармен-сюита"), Сильфида и Эффи ("Сильфида"), Мария ("Привал кавалерии"), Офелия ("Размышления"). В 1988-89 преподавала в балетной школе Берлина, в 1991 - в балетной школе Бордо (Франция).
      Лит.: Мастерство балерины, "ТЛ", 1976. № 28. И. В. Ступников.
      ФИЛИППОВА Наталья Викторовна (р. 11.1.1935, Москва), артистка. Засл. арт. РСФСР (1967). По окончании МХУ (педагог M. А. Кожухова) в 1953-77 в Большом т-ре. Партии: Лиза;
      Маша ("Щелкунчик"), Сванильда;
      Лиззи ("Тропою грома"), Нунэ ("Гаянэ"), Катерина; Перо ("Подпоручик Киже"), Паскуале ("Лауренсия"), Мария, Китри, Асель. Лучшие партии Золушка; Белая кошечка и фея Бриллиантов ("Спящая красавица"). Танец Ф. был живым, лёгким, среди актёрских красок преобладали лукавство, игривость.
      Лит.: Л и т в а к Г., Восторг перед жизнью, "ТЖ", 1969, № 5. H. M. Саоовская.
      ФИЛИППОВСКИЙ Николай Николаевич (27.12.1908, Петербург - 30.9.1981, Ленинград) - артист. В 1928 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). С 1929 работал в труппе И. Ф. Кшесинского, выступал в городах Сибири и Ср. Азии, в 1930 танцевал в Т-ре им. Палиашвили. С 1931 в Ленингр. Малом т-ре. Характерный танцовщик, представитель лучших традиций драмбалета, мастер перевоплощения, широко использовал арсенал актёрских выразит, средств. Первый исполнитель партий: Сильвио ("Мнимый жених", 1946), Доктор Айболит ("Доктор Айболит", 1948), Семён ("Юность", 1949; все балетм. Б. А. Фенстер), Хан ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. Фенстер, К. Джапаров), Визирь ("Семь красавиц", 1953, балетм. П. А. Гусев), Садовник ("Цветы", 1961, балетм. В. А. Варковицкий), Кашей ("Жар-птица", 1962, хореография М. М. Фокина, возобн. К. Ф. Боярского). Др. партии: Леандр ("Арлекинада"), Мишо ("Тщетная предосторожность"), Проспер ("Фадетта"), Куршуд-бек ("Ашик-Кериб"), Старый бес ("Сказка о попе и о работнике его Балде"), Кащей Бессмертный ("Чудесная фата"), Данте ("Франческа да Римини"), Фокусник ("Петрушка"). М. В. Кортунова. "ФЛОРА И ЗЕФИР", "Зефир и Ф л о -р a" ("Flore et Zephire"), балеты на сюжет из античной мифологии. 1) Под назв. "Зефир и Флора", одноактный анакреонтич. балет. Комп. К. А. Кавос, сцен. и балетм. Дидло. 1804, Эрмитажный т-р, Петербург; Зефир - Л. Дюпор, Флора - М. И. Данилова. 1822, Большой т-р, Петербург; Флора-А. И. Истомина (затем Л. Круазет, Е. И. Андреянова). 1817, Большой т-р, Москва, балетм. А. П. Глушковский (по Дидло), худ. Чермак; Зефир - Глушковский, Флора - Кротова, Венера - Т. И. Глушковская. 1829, там же, возобн., комп. Кавос, Н. Е. Кубишта, худ. И. Браун, И. Н. Иванов; Зефир - Ж. Ришар, Флора - В. Гюллень-Сор. 2) Под назв. "Зефир непостоянный, наказанный и пойманный, или Свадьба Ф л о -р ы". Балет в 2 актах. Комп. А. Венюа, сцен. и балетм. Дидло. 7.4.1812, "Ковент-Гарден", Лондон. В России: 26.1.1818, Эрмитажный т-р, Петербург, худ. С. П. Кондратьев (декорации), К. Бабини (костюмы); Зефир - Ш. Дидло, Флора - Р. Дидло. 3) Под назв. "З е-фир и Флор а". Комп. В. Дукельский, сцен. Б. Кохно. 1925, Русский балет Дягилева, Монте-Карло, балетм. Л. Ф. Мясин, худ. Ж. Брак; Зефир - А. Долин, Флора - А. Никитин, Борей - С. Лифарь. Э. Н. Рогова.
      ФОКИН Михаил Михайлович [23.4(5.5). 1880, Петербург - 22.8.1942, Нью-Йорк], артист, балетмейстер, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща (класс
      Н. Г. Легата, педагоги П. К. Карсавин, Н. И. Волков, А. В. Ширяев, П. А. Гердт) в 1898-1918 в Мариинском т-ре. На выпускном спектакле исполнил партии Адониса ("Две звезды") и Учителя танцев ("Урок танцев в гостинице"). Дебютировал в pas de quatre ("Пахита"). Первый исполнитель партий: Лука ("Волшебная флейта", 1893, Петерб. театр. уч-ще), Овсень (танцы в опере "Ночь перед Рождеством" Н. А. Рим-ского-Корсакова, 1895), Сильван ("Сильвия, или Нимфа Дианы", 1901; все балетм. Л. И. Иванов), Родриго ("На перепутье", балетм. А. В. Ширяев, 1904), в собств. пост. Паскаль ("Виноградная лоза" А. Г. Рубинштейна, 1906). Амун ("Египетские ночи", 1908), Вакх ("Вакханалия" на муз. А. К. Глазунова), Арлекин ("Карнавал" на муз. Р. Шумана), Иван-царевич ("Жар-птица"; все 1910), Негр ("Исламей" на муз. М. А. Балакирева, 1912), гл. партии ("Бабочка" на муз. Р. Шумана, 1912; "Прелюды" на муз. Ф. Листа, 1913), Маркиз ("Сон маркизы" на муз. В. А. Моцарта, 1921). Др. партии: Зигфрид; Голубая птица и Дезире; принц Коклюш ("Щелкунчик"),
      Базиль, Солор, Жан де Бриен;
      Люсьен д'Эрвильи ("Пахита"), Готье ("Голубая георгина"), Рыбак ("Наяда и рыбак"), Пьер ("Маркобомба"), Феб де Ша-топер ("Эсмеральда"), Сатир и Эндимион ("Царь Кандавл"), Меркурий и Зефир ("Пробуждение Флоры"), Гений леса ("Очарованный лес"), Пьер ("Привал кавалерии"), Рене де Божанси ("Павильон Армиды"), Дафнис;
      Главный половецкий воин ("Половецкие пляски"), Пьеро ("Карнавал"), Золотой раб ("Шехераза-да"), Юноша ("Шопениана"), Эрос ("Эрос"). Выступал также в характерных танцах. Стройный, пропорционально сложенный танцовщик, с большим прыжком и виртуозной техникой мелких движений, Ф. обладал врождённой танцевальностью, умением красиво и элегантно держаться на сцене, тонкой артистичностью. Его исполнит, манера сконцентрировала в себе лучшие качества академич. традиции. Танцовщик тяготел к героич. приподнятости, умел оттенять характерность персонажа.
      Как балетмейстер дебютировал спектаклем Петерб. театр. уч-ща "Ацис и Галатея" А. В. Кадлеца
      (1905), для воспитанников уч-ща поставил "Сон в летнюю ночь" на муз. Ф. Мендельсона (1906), для артистов Мариинского т-ра - "Виноградная лоза" Рубинштейна и "Эвника" Н. В. Щербачёва (обе 1907). С 1910 балетм. Мариинского т-ра. Соответственно духу времени, Ф. отказался от присущих балету прошлого отвлечённости и двуплановости, продиктованной делением выразит, средств на танец и пантомиму. Одна из гл. идей Ф. - "не составлять комбинации из готовых и установившихся танцевальных движений, а создавать в каждом случае новую форму, соответствующую сюжету" предполагала необходимость находить неповторимый хореогр. образ каждого спектакля. Отрицая условный жест, он соединил в тамде пластич. богатства окружающего мира, "оживлённого" изобразит, иск-ва, фольклора разных народов, классич. танца, причём классич. танец применялся не как универсальная система, а как средство, равноправное с другими. В творчестве Ф. преобладали сюжетные балеты, драматически напряжённые и действенно насыщенные. Незаурядная музыкальность позволила ему ставить спектакли на музыку, не предназначенную для балета. Ф. продолжал начатые предшественниками искания в области танц. симфонизма, сделал самостоятельным жанром бессюжетный балет, построенный по законам муз.-хореогр. разработки, причём воплощал его средствами как классич., так и характерного танца. В отличие от т-ра Петипа, взаимоотношения добра и зла у Ф. не подчинялись счастливым сказочным законам. Жизнь в его балетах представала вакхическим праздником, в к-рый диссонансом врывались темы одиночества, крушения иллюзий, обречённости страстей. Действительность оказывалась инфернальной и губительной, а прекрасное обманчивым и недостижимым. Однако стремление к мечте знаменовало миг превосходства человеческого духа над бренностью бытия. В работе над спектаклями сотрудничал с худ. Б. И. Анисфельдом, Л. С. Бакстом, А. Н. Бенуа, А. Я. Головиным, Н. С. Гончаровой, А. Дереном, М. В. Добужинским, Н. К. Рерихом, С. Ю. Судейки-ным, с комп. Глазуновым, С. В. Рахманиновым. В 1909-12 и 1914 худ. рук., балетм. и танцовщик Русских сезонов и труппы Русский балет Дягилева. В 1901-11 преподавал в Петерб. театр. уч-ще. Ученики: Е. П. Гердт, Л. В. Лопухова, Е. А. Смирнова, E. M. Люком, Л. П. Чернышёва, П. Н. Владимиров, Н. П. Ивановский, А. В. Лопухов, частно занимался с И. Л. Рубинштейн. В 1918 уехал на гастроли в Швецию. С 1921 жил в США, до 1933 выступал как исполнитель. В 1931 работал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе, в 1934-35 - в парижской Опере, в 1936 - в труппе "Балле рюс де Монте-Карло", в 1937-39 - в труппе "Балле рюс дю колонель де Базиль". В 1921-42 руководил студией в Нью-Йорке; ученики: Ж. Берлин, П. Бауман, Л. Кёрстайн, X. Тами-рис.
      Пост.: "Павильон Армиды" (1907, Мариинский т-р; 1909, Русские сезоны, Париж), "Умирающий лебедь" К. Сен-Санса (1907, Мариинский т-р), "Египетские ночи" (1908, там же, на сб. муз. под назв. "Клеопатра", 1909, Русские сезоны, Париж), "Шопениа-нл" на муз. Ф. Шопена (1908, Мариинский т-р; под назв. "Сильфиды", 1909, Русские сезоны, Париж), "Времена года" на муз. П. И. Чайковского (1909, Петерб. театр. уч-ще на сцене Мариин-ского т-ра), "Половецкие пляски" (1909, Русские сезоны, Париж и Мариинский т-р), "Карнавал" (1910, зал Павловой, Петербург;
      1910, Русские сезоны, Париж), "Шехеразада" и "Жар-птица" (обе 1910, Русские сезоны, Париж), "Нарцисс" Н. Н. Черепнина и "Призрак розы" (обе - Русский балет Дягилева, Монте-Карло), "Петрушка" и "Подводное царство" из оперы "Садко" Римского-Корсакова (все 1911, там же, Париж), "Бабочки" на муз. Шумана (1912, Мариинский т-р;
      1914, Русский балет Дягилева), "Исламей" на муз. Балакирева (1912, Мариинский т-р), "Синий бог, или Огненная птица" Р. Ана, "Тамара" на муз. Балакирева, "Дафнис и Хлоя" (все 1912, Русский балет Дягилева, Париж), "Прелюды" на муз. Листа (1913, Мариинский т-р), "Легенда об Иосифе" Р. Штрауса, "Золотой петушок" на муз. Римского-Кор-сакова (оперно-балетная версия), "Мидас" M. О. Штейнберга (все
      1914, Русский балет Дягилева, Париж), "Сон" на муз. M. И. Глинки, "Стенька Разин" на муз.
      Глазунова, "Эрос" на муз. Чайковского, "Франческа да Римини" (все 1915, Мариинский т-р); "Арагонская хота" на муз. Глинки, "Ученик Чародея" на муз. П. Дюка (оба 1916, Мариинский т-р), "Испытание любви" на муз. Моцарта (1936, "Балле рюс де Монте-Карло"), "Дон Жуан" К. В. Глюка (1936) и "Элементы" на муз. И. С. Баха (1937, оба - "Балле рюс де Монте-Карло", Лондон), "Золотой петушок" на муз. Рим-ского-Корсакова (балетная версия; 1937), "Золушка" на муз. Ф. д'Эрланже (1938), "Паганини" на муз. Рахманинова (1939, все "Ори-жиналь балле рюс", Лондон), "Синяя борода" на муз. Ж. Оффен-баха (1941, Дворец изящных искусств, Мехико), "Русский солдат" на муз. С. С. Прокофьева (1942, Т-р оперы, Бостон); танцы в операх - "Тангейзер" ("Грот Венеры") Р. Вагнера (1910), "Орфей и Эвридика" Глюка (1911), "Юдифь" А. Н. Серова (1912), "Искатели жемчуга" Ж. Бизе (1912), "Руслан и Людмила" Глинки (1917; все Мариинский т-р) и др.
      Ф. - автор мемуаров и статей о балете.
      Среди экранизаций постановок Ф.: "Шопениана" (в кино - 1958, Ленинград; на ТВ - 1977, Москва), танцы из оперы "Руслан и Людмила" и "Половецкие пляски" в телефильме-концерте
      "Страницы русского балета" (1983), "Карнавал" (1986), "Египетские ночи" (пост. К. М. Сергеева по мотивам хореографии Ф., 1988; все "Лентелефильм"), "Видение розы" в телефильме-концерте "Приглашение к танцу" (1980, Москва).
      Соч.: Умирающий лебедь. Л., 1961; Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма, 2 изд.. Л.. 1981.
      Лит.: Светлов В., Совр. балет, СПб., 1911; Левинсон А., Старый и новый балет. П., 1917; Иванов И., М. Фокин, П., 1923; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Стравинский И., Хроника моей жизни, Л., 1963; его же, Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии, пер. с англ.. Л., 1971; Добровольская Г. Н. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, Л., 1963; К p а с о в -екая В. М., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.]
      1. Хореографы, Л., 1971; Карсавина Т. П.. Театральная улица, пер. с англ.. Л.. 1971;
      Б e н у а А., Мои воспоминания, 2 изд., т. 12. кн. 1-5 M-, 1990; Григорьев С. Л-, Балет Дягилева. 1909-1929, пер. с англ., М., 1993; Beaumont С., Michel Fokine and his ballets, L., 1935; В e n o i s A., Reminiscences of the Russian ballet. L.. 1941 ; Ci r i g o r i e v S.. The Diaghilev ballet. 1909-1929, L.. 1953;
      P o s n e r S., Petrouchka. The story of the ballet, 2 ed., l,.. 1949; H o r w i t z D.. L.. Michel Fo-kine, Boston, 1985.
      Г. Н. Добровольская.
      ФОКИНА (урожд. Антонова) Вера Петровна [3(15).8.1886, Петербург 29.7.1958, Нью-Йорк], артистка, педагог. С 1905 жена и сподвижница М. М. Фокина. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличев-ская) в 1904-18 в Мариинском т-ре. Дебютировала партией Пепиты ("Путешествующая танцовщица"). В академич. репертуаре исполнила партии и танцы:
      Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), панадерос и сарацинский танец ("Раймонда"), чардаш ("Конёк-Горбунок"). Характерная танцовщица, в балетах Фокина расширила диапазон своего амплуа, исполняя партии, решённые свободной пластикой, танц.-пантомимные и даже классические. Первая исполнительница партий:
      Кьярина ("Карнавал"), Ненаглядная Краса ("Жар-птица", обе 1910), Персидская княжна ("Стенька Разин", 1915), Солистка ("Арагонская хота", 1916), Маркиза ("Сон маркизы", 1921), конц. номеров: "Царевна Авриза", "Из переживаний Польши", "Осенняя песня", "Громовая птица", "Птица-феникс", Вакханка ("Вакханалия"), лезгинка (опера "Руслан и Людмила") - все в пост. Фокина. Др. партии: Актея ("Эв-ника"), Береника ("Египетские ночи'), Зобеида ("Шехеразада"), Хлоя ("Дафнис и Хлоя"), Жена царя ("Исламей"), Коломбина ("Карнавал"). Сильфида ("Шопениана"), Девушка ("Видение розы"), конц. номер "Умирающий лебедь". Участвовала в спектаклях Русских сезонов и труппы Русский балет Дягилева в 1909-12 и 1914. В 1918 вместе с мужем уехала на гастроли в Швецию. С 1921 жила в США. С 1923 преподавала в студии Фокиных в Нью-Йорке.
      Лит.: Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма, 2 изд.. Л., 19S1. Г. Н. Добровольская.
      ФОМИНЫХ Любовь Николаевна
      (р. 20.8.1952, г. Курган), артистка. Засл. арт. РСФСР (1977). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. П. Сахарова) в 1970-80 в Пермском т-ре. Балерина тонкого лирич. дарования, обладающая виртуозной техникой и безупречным вкусом. Партии:
      Сванильда, Гаянэ, Аврора; Маша ("Щелкунчик"), Жизель, Китри:
      Лиза ("Три карты"), Смеральдина ("Слуга двух господ"), Эвридика ("Орфей и Эвридика"). В 1980-81 в Одесском т-ре. С 1982 живёт в Болгарии, прима-балерина Нац. оперы в Софии. Преподаёт в Софийской балетной школе. 1-я пр. Всес. конкурса артистов балета в Москве (1976).
      С. Н. Коробков.
      ФОРЕГГЕР (наст. фам. Фореггер фон Грейфентурн) Николай Михайлович [6(18).4.1892, Киев - 8.6.1939, Москва], режиссёр, балетмейстер, художник. По образованию юрист (окончил Киевский ун-т им. Св. Владимира). В 1916-18 работал в Москве в Камерном т-ре, "Кривом зеркале", в Воронеже - в Свободном т-ре. В 1918 открыл т-р "Четырёх масок", преподавал и ставил спектакли в разл. моек. т-рах и студиях. В 1920 в Москве организовал
      Мастфор (Мастерская Форегге-ра), где через опыты стилизации и пародии пришёл к совр. комедии масок. Широко использовал в спектаклях стилистику мюзик-холла и "монтаж аттракционов" ("Хорошее отношение к лошадям", 1922). Параллельно с биомеханикой В. Э. Мейерхольда разрабатывал систему тефизтренажа (театр.-физич. тренировка) и подобно его "Театральному Октябрю" выдвинул идею "Танцевального Октября", пластич. формулой к-рого стали "Танцы машин" (1922) - имитация действий производственных механизмов как символ социально полезного труда. Ставил на сцене Мастфора танцы в стиле "классика-буфф" ("Чёрный лебедь" на муз. К. Сен-Санса, "Безумие Жизели", гавот-чечётка), "Будбег" (героич. эпизод гражд. войны), эксцентрические, спортивные и традин. танцы для эстрады. В 1924, после пожара Мастфора, продолжил хореогр. опыты в Ленинграде ("Америка с Лиговки", "Прогулка, страсть, смерть", цикл "Исторических танцев"). Приёмы и стиль постановок Ф. воспринял т-р "Синей блузы", а также режиссёры т-ров малых форм, балетмейстеры эстрады. В 1929-34 Ф. работал в Т-ре им. Лысенко (до 1931 гл. реж. и гл. балетм.), где впервые пост. балет "Футболист" В. А. Оранского (1930), подведя итоги собств. экспериментам в области "Танцевального Октября". Пост. 9 оперных спектаклей, а также "Половецкие пляски" (1929), "Арагонскую хоту" на муз. М. И. Глинки, "Пляску смерти" на муз. Сен-Сан-са, экспрессионистский плакат, выступил как режиссёр в балетах "Ференджи" Б. К. Яновского (1930) и "Дон Кихоте" Л. Ф. Мин-куса (1932). В 1934-37 работал в Киеве как реж. и балетм. т-ра, затем цирка и эстрады. В 1937-38 гл. реж. Ногинского драм. т-ра, в 1938-39 гл. реж. Куйбышевского т-ра.
      Соч.: Опыт по поводу иск-ва танца. Ритм и культура танца. Л-, 1926.
      Лит. : ШереметьевскаяН.,Н. Фо-реггер - постановщик танцев, "Т", 1972, № 5; ее же. Танец на эстраде, М., 1985; Ч e п а-л о в А., Фореггср в музыкальном т-ре, в сб.:
      Вопросы т-ра. М.. 1983; его же. "Черный лебедь" Н. Фореггера, "СБ". 1984. № 3; e r o же, О Фореггере и не только о нем..., "МЖ", 1988, № 8; Gordon M., Foregger and the Dance of Machines, "The drama review". 1975. march. А. И. Чепи.юв
      ФРАНГОПУЛО Мария-Мариэтта Харлампиевна [8(21).8.1901, Ейск 25.4.1979, Ленинград], артистка, педагог, балетовед. Засл. работник культуры Чуваш. АССР (1966). По окончании ЛХУ (педагог Л. С. Леонтьев) в 1919-47 в Т-ре им. Кирова. С 1940 преподаватель истории балета в ЛХУ, в 1957-79 зав. музеем ЛХУ, в создании к-рого принимала активное участие. Автор работ по проблемам совр. балетного т-ра, портретов мастеров хореографии.