Лит.: Чудновский М., В. Кригер, М., 1964; Грановская Г., В. Бовт, М., 1972; Балет Музыкального т-ра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко (буклет), М., 1975; Шереметьевская Н., Молодые балетные т-ры, в сб.:
      Сов. балетный т-р, М., 1976; ХолфинаС., Вспоминая мастеров моек. балета..., М., 1990. Н. Е. Шереметьевская, Е. П. Белова.
      МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ имени Н. А. Рим-ского-Корсакова, создан в 1989 на основе Оперной студии Ленингр. коне., с 1991 совр. название. Имеет оперную и балетную труппу.
      Оперная студия при консерватории осн. в 1923 и поначалу балетных спектаклей в своём репертуаре не имела; небольшая группа балетных артистов участвовала в оперных спектаклях. Проф. балетная труппа начала формироваться с приходом в 1961 Н. Р. Миримановой в качестве гл. балетм. Оперной студии. В 1968 (принято считать годом рождения балетной труппы) был пост. первый балетный спектакль - "Треуголка" М. де Фальи (дипломная работа студента балетмейстерского отд. Ф. И. Бакалова). В спектакле принимали участие приглашённые мастера: Б. Я. Брег-вадзе, Л. Н. Сафронова, Н. Н. Филипповский. В дальнейшем репертуар складывался в основном из постановок, осуществлённых студентами балетмейстерского отделения: "Икар" А. А. Чернова (1970, балетм. Б. Я. Эйф-ман), "Золотой ключик" М. С. Вайнберга (1973, балетм. М. Ж. Тлеубаев), "Венгерские танцы" на муз. И. Брамса (1974, балетм. Л. С. Лебедев), "Альборада. Утренняя серенада шута" на муз. М. Равеля (1975, балетм. тот же), "Романтический дивертисмент" на муз. Ф. Шуберта и "Бергамасская сюита" на муз. К. Дебюсси (1976, обе в пост. С. П. Сидорова). Эти пост. помогали начинающим балетмейстерам профессионально заявить о себе, знакомили зрителей с новыми тенденциями в балетном иск-ве. В традициях коллектива - постоянная забота о репертуаре для детей. Артисты балета являются также исполнителями на открытых балетмейстерских экзаменах, проводящихся на сцене Оперной студии.
      Педагогами классич. танца здесь в разное время работали Е. И. Горове, 3. В. Гуляева, В. С. Зимин, В. И. Иванов, Н. А. Петрова, В. М. Тулубьев. Ряд артистов, приобретя сценический опыт в Оперной студии, успешно выступал в др. труппах (Г. М. Абайдулов, С. А. Козадаев в Ленингр. Малом т-ре).
      Выпускник первого набора балетмейстерского отд. Г. Д.
      Алексидзе - в 1980-83 гл. балетм. Оперной студии. Он поставил "Сонату" на муз. Л. ван Бетховена и "Блестящий дивертисмент" на муз. М. И. Глинки (1983), программу творч. вечера Н. А. Долгушина (1984), "Дон Жуан" К. В. Глюка (1985). С 1983 во главе балетной труппы стоит Н. А. Долгушин - также выпускник консерватории, зав. кафедрой режиссуры балета.
      С участием артистов Т-ра им. Кирова Г. Т. Комлевой, Е. В. Евтеевой, М. Ф. Даукаева и Долгушина балетм. Н. И. Рыженко возобновила "Павану мавра" на муз. Г. Пёрселла в пост. X. Лимона (1984). Долгушин поставил "Грёзу" ("Даму с камелиями") на муз. "Поэмы" Э. Шоссона (1985). Др. пост.: "Король Лир" С. И. Насидзе(1990, балетм. Алексидзе, Долгушин); Вечер одноактных балетов: "Гамлет", "Моцар-тиана", "Ромео и Джульетта" на муз. П. И. Чайковского (1990, балетм. Долгушин), "Классическая симфония" на муз. С. С. Прокофьева (1991, балетм. А. М. Полубенцев), "Хореографические зарисовки" (1991, балетм. Л. В. Якобсон), "Свадьба Авроры" на муз. Чайковского (1991, хореография М. И. Петипа в ред. Долгушина). Л. А. Соколов-Каминский.
      МУЛЛЕ? Константин Александрович [р. 22.6(5.7). 1905, Петербург], артист, балетмейстер. Засл. деят. иск-в БССР (1956). Учился в Школе рус. балета А. Л. Волынского. По окончании ЛХУ (педагог В. А. Семёнов) в 1926-31 артист т-ров Харькова, Киева, Одессы, Ташкента. Тбилиси, в 1931-37 солист Большого т-ра. Партии: Франц, Зигфрид; Арлекин ("Арлекинада"), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"). Балетмейстерскую деятельность начал в Харькове пост. "Лебединого озера" (1936). Способствовал становлению белорусского балета (в 1937-60, с перерывами, гл. балетм. и солист Минского т-ра). Пост.: "Лебединое озеро" (1938), "Тщетная предосторожность" (1938, 1959), "Князь-озеро" В. А. Золотарёва (совм. с реж. Б. А.
      Мордвиновым, 1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Соловей" M. E. Крошнера (1950), "Спящая красавица" (1954), "Щелкунчик" (1956), "Подставная невеста" Г. М. Вагнера (1958). В годы войны ба-летм. Свердловского т-ра, пост. "Каменный цветок" А. Г. Фрид-лендера (1944). Оказал значит. влияние на развитие балета Воронежского т-ра. Пост.: "Дон Кихот", "Тропою грома" (оба 1963), "Доктор Айболит" И. В. Морозова, "Голубой Дунай" на муз. И. Штрауса (оба 1964), "Пер Гюнт" на муз. Э. Грига (1967), "Лебединое озеро" (1968, совм. с Д. М. Ариповой), "Ромео и Джульетта" (1970). Среди пост.:
      "Тропою грома" (1960, Т-р им. Джалиля), "Последний бал" Ю. С. Бирюкова (1961, Т-р им. Франко).
      Лит.: My хин К., Страницы календаря [К. А. Муллер], "СБ", 1985, № 4.
      МУНГАЛОВА Ольга Петровна
      [28.11(11.12).1905 - 26.8.1942, Пермь], артистка. По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагог О. И. Преображенская, А. Я. Ваганова) в 1923-42 в Петрогр. (Ленингр.) т-ре оперы и балета, дебютировала партией Девушки ("Эрос"). Первая исполнительница партий: Ледяная дева ("Ледяная дева", 1927), Маша ("Щелкунчик", 1929), Ольга ("Болт", 1931; все балетм. Ф. В. Лопухов), Западная комсомолка ("Золотой век", 1930, балетм. В. И. Вайнонен, Л. В. Якобсон, В. П. Чесна-ков); танец египетских акробатов в опере "Юдифь" (1925, балетм. Лопухов). Др. партии: Жар-птица;
      Тао Хоа и номер "Эксцентрик и осёл" ("Красный мак"), Юленька ("Катерина"), принцесса Флорина и фея Бриллиантов ("Спящая красавица"), Жемчужина и Царица вод ("Конёк-Горбунок"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Мирта ("Жизель"), Эффи ("Сильфида"), Арсиноя ("Египетские ночи"), Невольница ("Корсар"), Сильфида ("Шопе-ниана"), Мария; Хасинта ("Лау-ренсия"), Актриса ("Пламя Парижа"), Натэла ("Сердце гор"), Град ("Времена года"). Имела большой конц. репертуар (выступала с П. А. Гусевым), участвовала в концертах петрогр. труппы "Молодой балет". Классич. танцовщица, М. в то же время большое внимание уделяла танц. акробатике. Стала лучшей исполнительницей программных балетов Лопу-хова. Спортивность, виртуозное владение стремительными темпами и резкими сменами ритмов придавали её иск-ву совр. звучание. Часть сочинённых ею упражнений вошла в совр. тренаж. Автор неопубликованных воспоминаний (библиотека петерб. отд. СТД, инв. №412).
      Лит.: Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М., 1966; Михайлов М., Жизнь в балете, [Л.-М.], 1966; Чернова H., От Гельцер до Улановой, М., 1979.
      Г. Н. Добровольская.
      МУНТАГЙРОВ Александр Абу бакирович (р. 21.5.1955, г. Перво-уральск Свердловской, ныне Екатеринбургской обл.), артист. Нар. арт. РСФСР (1989). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) с 1973 в Челябинском т-ре. Щедрость природных данных позволяет М. танцевать как партии романтич. плана, так и гротесково-комедийного. Первый исполнитель партий:
      Рыбник ("Тиль Уленшпигель", 1976, балетм. В. Н. Бутримович), Адам ("Сотворение мира", 1978, балетм. тот же), Остап Бен-дер ("Двенадцать стульев", 1986, балетм. А. Б. Петров). Партии:
      Альберт; Зигфрид и Ротбарт;
      Базиль; Касым ("Материнское поле"), Ржевский ("Гусарская баллада"); Ромео и Меркуцио;
      Модест Петрович и Артынов
      ("Анюта"), Альфред ("Дама с камелиями"). В 1988-91 рук. балетной студии при Челябинском т-ре.
      Лит.: Журавлева О., Кого назвали зрители, "СБ", 1982, № 6. H. M. Садовская.
      МУРАВЬЕВА Марфа Николаевна (Никифоровна) [29.6(11.7).1838, Москва 15(27).4.1879, Петербург], артистка. Училась в Пе-терб. театр. уч-ще у Фредерика, Э. Гюгс, М. И. Петипа. Рано проявив исключит, способности, дебютировала в 1848 в партии Амура ("Мечта художника", балетм. Ж. Перро). По окончании уч-ща в 1857-65 в труппе имп. т-ров. М. виртуозно владела техникой мелких, быстрых движений на пальцах (terre a terre), сохраняя воздушность и мягкость танца. Иск-во М. отличали поэтич. образность, тонкая музыкальность и выразительность пластики. Умела создавать глубокие, значит. образы даже в посредств. балетах. Партии: Пери ("Пери", 1857, балетм. Ж. Коралли), Фатьма ("Мраморная красавица", 1858) и Наяда ("Наяда и рыбак", 1859) - балетм. Перро; в пост. А. Сен-Леона - "Сальтарелло, или Страсть к танцам" (1860), "Метеора, или Долина звёзд" (1862),
      "Севильская жемчужина" (1863), "Пакеретта" (1864). Первая исполнительница партий: Тео-линда ("Теолинда", 1862), Фиа-метта ("Фиаметта, или Торжество любви", 1864), Царь-девица ("Конёк-Горбунок", 1864) - все балетм. Сен-Леон. Лучшая партия - Жизель (1862). В 1860-62 в моек. Большом т-ре. С огромным успехом гастролировала в Париже: 1863 "Жизель", 1864 - "Немея" ("Фиаметта"). В 27 лет вышла замуж и оставила сцену.
      Лит.: М. Н. Муравьева. Биографич. очерк, СПб., 1864; Блазис К., Танцы вообще, балетные знаменитости и нац. танцы, М., 1864; Григорьев А п., Жизель и г-жа Муравьева, "Якорь", 1863, 28 сент.;
      СкальковскийК., В театр, мире, СПб., 1899; К а р а т ы г и н П. А., Записки, т. 2, Л., 1930; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.
      Т. Е. Кузовлева.
      МУРВАНЙДЗЕ Теймураз Давидович (р. 10.5.1939, Тбилиси), художник т-ра. Засл. худ. Груз. ССР (1978). Окончил Тбилисскую АХ (класс П. Лапиашвили). Автор декораций и костюмов к балетам: "Гамлет" (1971, Т-р им. Палиашвили, балетм. В. М. Чабу-киани), "Блудный сын" (1978, труппа "Хореографические миниатюры", балетм. Г. Д. Алек-сидзе), "Ромео и Джульетта" (1983, Т-р им. Палиашвили, балетм. Л. М. Лавровский, ред. М. Л. Лавровского), "Порги и Бесс" ("Блюз", 1984, там же, балетм. М. Л. Лавровский), "Витязь в тигровой шкуре" (1985, Т-р им. Кирова, балетм. О. М. Виноградов), "Броненосец "Потёмкин"" (1986, там же, балетм. тот же), "Мастер и Маргарита" (1987, Ленингр. т-р совр. балета, балетм. Б. Я. Эйф-ман), "Корсар" (1987, Т-р им. Кирова, балетм. П. А. Гусев, Виноградов); к телебалету "Мцыри" (1977).
      М. сомкнул, обновил и развил традиции мастеров груз. и рос. т-ра. От выдержанных в достаточно традиционном духе декораций и костюмов "Гамлета" шёл к экспериментаторству, новаторской изобретательности в сценографии "Порги и Бесс" ("Блюз"). Создавая театр-зрелище, театр-игрище, тяготеет к колоритным решениям, неожиданным концепциям, всегда приведённым в соответствие с намерениями хореографа. Таковы демонстративно чуждые поверхностной стилизации фантазии "Витязя в тигровой шкуре", не по-балетному суровый облик "Броненосца "Потёмкина"", пряно-декоративные (но вместе с тем ироничные) импровизации на ориентальные темы в декорациях и костюмах "Корсара". Новые выразит, средства ищет в балетном костюме (необычность фактуры и силуэта, музыкальность колорита, соответствие хореогр. пластике образа). М. сотрудничает с муз. и драм. т-рами, работал в мультипликац. кино, а также как скульптор.
      Лит.: БерезкинВ., Все цвета радуги, Художники груз. т-ра в Москве, "Лит. Грузия". 1977, № 8; Коваленко Г., Художники груз. т-ра. К выставке шести груз. сценогра-фов в Москве (ВТО), "Декоративное иск-во СССР", 1978, № 10; Л у ц к а я E., T. Мурва-нидзе, в сб.: Художник и сцена, М., 1988;
      Канделаки Д., Грузинские встречи, "СБ", 1990, № l. E. Л. Луцкая.
      МУСОРГСКИЙ Модест Петрович [9(21).3.1839, с. Карево, ныне Куньинского р-на Псковской обл. - 16(28). 3.1881, Петербург], композитор. Чл. объединения "Могучая кучка". Занимался композицией под рук. М. А. Балакирева. Автор опер, инструм. и вок. произв. Стремясь к реализму, М. особенно подчёркивал значение правдивого муз. претворения интонаций речи. Новаторские находки М. предвосхищали открытия композиторов 20 в. В центре творчества композитора - оперы (нар. муз. драмы) "Борис Годунов" (1868-69, 2-я ред. 1872) и "Хованщина" (1872-80, завершена H. А. Римским-Корсако-вым). Продолжая традиции М. И. Глинки, М. ввёл в эти оперы развёрнутые танц. сцены, играющие важную драматургич. роль (полонез в "Борисе Годунове", "Пляска персидок" в "Хованщине"). Нар.-танц. эпизоды есть также в опере М. "Сорочинская ярмарка" (1874-80, завершена Ц. А. Кюи). Симф. поэма М. "Ночь на Лысой горе" (1867) неоднократно получала хореогр. воплощение (1918, т-р сада "Аквариум", балетм. А. А. Горский; 1924, Русский балет Дягилева, балетм. Б. Ф. Нижинская; 1943, "Балле тиэтр", балетм. Д. Лишин; 1934, под назв. "Чёрная магия", парижская Опера, балетм. С. Лифарь; 1951, Большой т-р, балетм. Р. В. Захаров; 1984, Ансамбль нар. танца
      СССР, балетм. И. А. Моисеев). На муз. М. ставились балеты:
      "Картинки с выставки" (1928, Гаага, балетм. Г. Хесс; 1944, "Балле интернасьональ", США, балетм. Нижинская; 1947, Вена, балетм. Э. Ханка; 1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Ф. В. Лопухов); "Видения" на сб. муз. (1945, Стокгольм, балетм. Ю. Алго);
      "Сорочинская ярмарка" (в аранжировке H. H. Черепнина; 1943, труппа "Балле тиэтр", "Метрополитен-опера", балетм. Лишин). Л. В. Якобсоном поставлена миниатюра "Баба-яга" на муз. пьесы из "Картинок с выставки" (1965).
      Лит.: ТуманинаН., М.П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939;
      С о л о в ц о в А., М. П. Мусоргский, М.-Л., 1945; Хубов Г., Мусоргский, М., 1969;
      Шлифштейн С.. Мусоргский. Художник. Время. Судьба, М , 1975; Фрид Э., М. П. Мусоргский. Проблемы творчества. Исследования, Л., 1981; -\ б ы з о в а Е. H., М. П. Мусоргский. 1839-1881. М.. 1985; ее же, "Картинки с выставки" Мусоргского, М., 1987;
      Наследие Мусоргского, сб. материалов, М., 1989; М. П. Мусоргский и музыка XX в.. М-, 1990. В. В. Ванслов.
      МУХАМЕДОВ Ирек Джавдато-вич (р. 8.3.1960, Казань), артист. Засл. арт. РСФСР (1985). По окончании МХУ (педагог А. А.
      Прокофьев) в 1978-81 в Гос. конц. ансамбле СССР Моск. клас-сич. балет. Партии: Пастух
      ("Весна священная"), Армен ("Гаянэ"), Тибальд ("Повесть о Ромео и Джульетте", 1981, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв, первый исполнитель). В 1981-90 солист труппы Большого т-ра. Партии: Спартак; Борис ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович, первый исполнитель), Базиль; Иван Грозный ("Иван Грозный"), Ромео, Жан де Бриен, Зигфрид, Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Сирано ("Сирано де Бержерак", 1988, балетм. Р. Пети, первый исполнитель), Ферхад;
      Дезире (Венская опера и парижская Опера, балетм. Р. X. Нуреев, 1989), Тибальд, Петрушка. M. - виртуозный танцовщик герои-ко-романтич. плана. В 80-е гг. лучший исполнитель гл. партий в спектаклях балетм. Григоровича. Его иск-во отличается мужественностью, темпераментом, напористой манерой танца.
      С 1990 в труппе Королевский балет Великобритании. В сезон 1990/91 выступал в Лондоне в гл. партиях в спектаклях этой балетной труппы: "Принц Пагод", де Грие ("Манон Леско"), Вершинин ["Три сестры" ("Зимние грёзы")], в 1992 - Ромео и гл. партия в балете "Иудино дерево", все балетм. К. Макмиллан, в 1994 - Отелло (на муз. И. Дирдена, балетм. Т. Брандструп, "АркДанс компани", Лондон). Пр. Л. Оливье. Гран при Между нар. конкурса артистов балета в Москве (1981).
      Лит.: Майниеце В., К вершинам мастерства, "МЖ", 1982, № 8; А . П., И. Му-хамедов, "Т", 1982, №11; ГолубинВ.,И. Мухамедов, "СБ", 1985, № 1; его же, В стихии танца, "МЖ", 1986, № 10. В. А. Майниеце.
      МУХАНОВА Валентина Сергеевна (р. 28.6.1945, Ленинград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1973). По окончании ЛХУ (педагог Н. А. Камкова) в 1964-82 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. балерина героико-драм. плана. Первая исполнительница партий:
      Свобода ("Одиннадцатая симфония", 1966, балетм. И. Д. Бель-ский), Джемма ("Овод", 1967, балетм. тот же), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1968, балетм. И. А. Чернышёв), Солистка ("Концерт в белом", балетм. Н. А. Долгушин), Андалузский танец ("Щелкунчик", балетм. Бельский, обе 1969), Солистка ("Моцартиана", 1970, балетм. Долгушин), Джульетта (1971, балетм. тот же), Кармен (1972, балетм. Г. Р. Замуэль). Др. партии: Анна ("Голубой Дунай"), Одетта-Одиллия; Королева
      ("Три мушкетёра"), Сольвейг ("Сольвейг"), Подруга Вожака ("Барышня и хулиган"). Лучшие партии: Свобода, Клеопатра, Кармен. Снималась в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970). С 1982 преподаёт в США, Великобритании.
      Лит.: Кремшевская Г.. Мысль и воля, "ТЖ", 1971, № 11; Солистка балета, "ТЛ". 1974. № 7. И. В. Ступников.
      МЯГКОВ Борис Иванович (р. 10.3.1941, Москва), артист, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Коми АССР (1987). В 1962 окончил МХУ (педагоги А. М. Руденко, А. Н. Ермолаев), в 1977 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагоги А. А. Лапаури, Р. С. Струч-кова, Л. М. Таланкина). В 1962- 81 в Большом т-ре, в 1981-83 в Москонцерте. В 1984-90 гл. балетм. Муз. т-ра Коми АССР. С 1990 худ. рук. моек. хореогр. т-ра "Балет России". Пост.: "Игрок" на муз. С. С. Прокофьева (1979, Ансамбль классич. танца Казах. ССР), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1984, Муз. т-р Коми АССР), "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина (1986, там же; Гос. пр. РСФСР, 1987), "Домна Каликова" Я. С. Перепелицы (1987, там же), "Польский бал" в опере М. И. Глинки "Жизнь за царя" (1989,
      Большой т-р), "Травиата" на муз. Дж. Верди (1991, "Балет России"). Пост. одноактные балеты на симф. и инструм. муз., хореогр. миниатюры, вт. ч. "Солнышко" на муз. Дж. Ласта (1980), "Маугли" на муз. А. Л. Локшина (1985). И в сюжетных, и в бессюжетных балетах использует язык классич. танца.
      Лит.: Ткач Е-, Когда т-р дарит праз-дни"у, "СБ", 1984, № 5; ее же. Искушение красотой. "ТЖ", 1986, № 21; Д e ш к о в а И., Творчество в синтезе проблем, "СБ", 1988, №1: Коробков С.. Бенефис-значит польза, там же, 1990, № 3. E. P. Губайдуллина.
      МЯСИН (Massine) Леонид Фёдорович [27.7(8.8).1895, Москва - 15.3.1979, Боркен, Германия], танцовщик, балетмейстер. В 1912 окончил Моск. театр. уч-ще (ученик А. А. Горского) и был принят в труппу Большого т-ра (учась в театр. уч-ще, выступал в драм. спектаклях Малого т-ра). С 1914 в труппе С. П. Дягилева. Исполнитель партий Иосифа ("Легенда об Иосифе"), Петрушки (обе балетм. М. М. Фокин), а также мн. характерно-гротескных партий в поставленных им самим балетах. Дебютировал как хореограф в труппе Дягилева в 1915 балетом "Полночное солнце" на муз. H.A. Римского-Корсакова. М. пост. св. 70 одноактных балетов, как правило, на музыку крупных композиторов, совершив путь от балетм.-жанриста к хореографу-симфонисту, обогатившему выразит, средства балетной симфонии как жанра 20 в. Первые жанрово-харак-терные балеты, часто с резко очерченным и остроумным конфликтом: "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы") на муз. сонат Д. Скарлатти в оркестровке В. Томмазини, "Парад" Э. Сати (оба 1917), "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини - О. Респиги, "Треуголка" М. де Фальи (оба 1919), "Пульчинелла", "Песнь соловья", новая ред. "Весны священной" (все 1920). В 1921 М. покинул труппу Дягилева. В 1924 пост. для сезона "Парижские вечера" ("Театр де ла сигаль" в Париже) балеты "Меркурий" Сати, "Салат" Д. Мийо, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса (аранжировка Р. Дезормьера), "Школа танца" на муз. Л. Бокке-рини. В 1924-28 вновь в труппе Дягилева; пост. балеты - "Зефир и Флора" В. Дукельского, "Матросы" Ж. Орика (оба 1925), "Стальной скок" С. С. Прокофьева (1927), балет-ораторию "Ода" Н. Набокова (1928). Пост. для труппы Иды Рубинштейн балеты "Давид" A. Core (1928), "Амфион"
      А. Онеггера (1931). С 1932 начал работать в труппе "Балле рюс де Монте-Карло" (с 1933 гл. балетм.), пост. "Детские игры" на муз. Ж. Бизе (1932). С 1933 обратился к пост. хореогр. симфоний:
      "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского;
      "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (обе 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Берлиоза (1936), "7-я симфония" на муз. Л. ван Бетховена, "Красное и чёрное" на муз. 1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (обе 1939), "Лабиринт" на муз. 7-й симфонии Ф. Шуберта (1941); гастролировал с собств. труппой в 1945-46 ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича). Др. пост.: "Union Pacific" Набокова (1934, "Орижи-наль балле рюс", Филадельфия), "Парижское веселье" на муз. Ж. Оффенбаха - М. Розенталя, "Nobilissima visione" П. Хиндемита (обе 1938), "Испанское каприччио" на муз. Римского-Корсакова (1939), "Нью-Йоркер" на муз. Дж. Гершвина (1940), "Саратога" Я. Вейнбергера (1941, оба "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк).
      С 1947 работал преим. в Европе. Пост. балеты: "Симфония "Часы"" на муз. И. Гайдна (1948, "Сэдлерс-Уэллс балле"), "Художник и его модель" на муз. Орика (1949, Балет Елисейских полей), "Гарольд в Италии" на муз. Берлиоза (1954, "Балле рюс де Монте-Карло", Бостон), "Марио и волшебник" на муз. Ф. Маннино (1954, Милан) и "Дон Жуан" К. В. Глюка (1959, там же). М. принадлежала хореография фильмов-балетов "Красные башмачки" (1948), "Сказки Гофмана" (1951), "Неаполитанская карусель" (1954). Работал балетмейстером в труппах "Опера комик" (Франция), "Балле тиэтр" (США), "Ла Скала" (Италия). Написал книгу
      "Моя жизнь в балете" ("My life in ballet", L., 1960).
      M. оказал огромное влияние на развитие как европ., так и амер. балета. Он первый на Западе обратился к пост. балетных симфоний, к-рые заняли одно из гл. мест в его творчестве. Благодаря М. балетный т-р открыл для себя новую сферу использования клас-сич. музыки. Симф. балеты М. отличались от бессюжетных пост. Дж. Баланчина иллюстративностью. Ставя балет, М. ориентировался на эмоции, живописные лит. образы, к-рые рождала в его сознании музыка. Он был не чужд сюжетности, охотно прибегал к словесной символике: действие в его балетах нередко строилось на столкновении отвлечённых понятий, таких как любовь, судьба, страсти, соблазн, легкомыслие и т. п. Баланчин создавал танц. аналог музыки, вне к.-л. изобразит. ассоциаций; содержательность его балетов чисто танцевальная. М. был крупнейшим для своего времени мастером жанровых комедий, к-рые он строил на материале танца, иск-ва и фольклора разных стран и эпох: комедии дель арте, испанского танца, детских вальсов, амер. бытового танца. Под его влиянием спектакли на нац. сюжет и на основе фольклора создали многие амер. хореографы, напр. А. де Милль, Ю. Лоринг.
      Лит.: ТихоноваН., Девушка в синем, М., 1992; H a s k e 1 1 A., Some studies in ballet, L-, 1928; Beaumont С. W., Complete
      book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to Complete book of ballets, L., 1945; e o же, Ballets past and present, L., 19 5;
      Anderson J., The one and only. The Ba et Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; Walk r K., De Basil's Ballets Russes, L-, 1982; G a -cia-MarquezV., The Ballets Russes. Co o-nel de Basil's Ballets Russes de Monte Ca lo 1932-1952, N. Y., 1990; B u ekle R., Diaghilev, L., 1979; GarafolaL., Diaghilev's Ballets Russes, N. Y. - Oxf., 1989; A m b e r g G., Ballet in America. The Emergence of an American Art, N. Y., 1949.
      В. М. Красовская, Е. Я. Суриц.
      МЯСЙЩЕВ Евгений Гавриилович (р. 2.6.1945, Львов), артист. Засл. арт. РСФСР (1981). По окончании ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, Ю. Н. Мясин, Б. В. Шавров, И. Д. Бельский) с 1964 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах Н. Н. Боярчико-ва: Дионис ("Геракл", 1981), Роллер ("Разбойники", 1982), Банко ("Макбет", 1984). Др. партии:
      Полковник ("Привал кавалерии"), Пьеро ("Арлекинада"), Квазимодо ("Эсмеральда"), Вар-лаам ("Царь Борис"), Царь ("Конёк-Горбунок"), Ален и Марце-лина ("Тщетная предосторожность"), Шут ("Лебединое озеро"), Мацак ("Гаянэ"), Разбойник и собака Авва ("Доктор Айболит"). Одна из лучших партий - Хулиган ("Барышня и хулиган"). M. -танцовщик классич. школы, обладающий качествами характерного актёра; созданные им образы отличаются гротесковой или комедийной заострённостью, выразительностью внешнего рисунка. М. В. Коршунова.
      "НАРЦИСС", 1) "Нарцисс и Эхо", одноактный балет (по "Метаморфозам" Ови-*дия). Комп. H. H. Черепнин, сцен. Л. С. Бакст. 26.5.1911, Казино, Монте-Карло, балетм. M. M. Фокин, худ. Бакст, дир. Черепнин;
      Нарцисс - В. Ф. Нижинский, нимфа Эхо - Т. П. Карсавина, Вакханка-Б. Ф. Нижинская. 20.5.1918, Большой т-р (на сцене т-ра сада "Аквариум"), балетм. Л. Л. Новиков, худ. И. С. Федотов; Нарцисс - Новиков, нимфа Эхо - E. M. Адамович. 2) Хореогр. миниатюра. Комп. Черепнин. 1960, на сцене Конц. зала им. Чайковского, Москва, балетм. К. Я. Голсйзов-ский; исполнитель - В. В. Васильев. 20.3.1989, возобн. по Голейзовскому, балетм. Васильев; исполнитель - В. А. Малахов. 3) Хореогр. миниатюра на муз. С. Ф. Цинцад-зс. 1984, Оперная студия Ленингр. коне., балетм. Г. Д. Алексидзе; исполнитель-H. А. Долгушин. Е. В. Сергеенко.
      НАСЙЛОВ (Носилов) Николай (Нил) Иванович (1887-1942, Ленинград?), балетовед, балетный критик. Сын Е. О. Вазем. Активный защитник традиций академич. иск-ва, оппонент реформаторских начинаний А. А. Горского. Публиковал статьи (псевд. НИН) в "Еженедельнике петрогр. гос. академич. т-ров", "Жизни иск-ва". Записанные H. воспоминания его матери составили кн.: Вазем Е. О., Записки балерины санкт-петерб. Большого т-ра (1937).
      Со ч.: Балеты Чайковского на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова, в сб.: П. И. Чайковский на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Л., 1941; Pvc. плясовые новаторы (Е. В. Лопухова, А. А. Орлов), в сб.: Е. В. Лопухова. Двадцать лет сценич. деятельности, П..1923. К). А. Бурикова.
      "НАТАЛИ, ИЛИ ШВЕЙЦАРСКАЯ МОЛОЧНИЦА" ("Das Schweizer Milchmadchen". "Nathalie ou La Laitiere Suisse"), балет в 2 актах. Комп. А. Гировец, сцен. и балетм. Ф. Тальони. 1821, "Кернтнертортеатр". Вена. В России:
      18.4.1832, Большой т-р, Петербург, под назв. "Лида, Швейцарская молочница", в 2 актах 3 картинах, балетм. Титюс (по Тальони); в гл. партиях - Л. Псйсар, H. О. Гольц. 4.12.1849, там же, под тем же назв., балетм. M. И. Петипа [совм. с Ж. Перро, по Тальони и Ж. Петипа (?)], худ. Г. Г. Вагнер; в гл. партиях - Ф. Эльслер. Перро. 27.6.1980, Моск. классич. балет, сцен. и балетм. П. Лакот (по Тальони), декорации и костюмы его же (по П. Сисери и
      Э. Л. Ла.ми), дир. В. А. Эдельман; Натали - Е. С. Максимова. Освальд - С. В. Исаев, Зюг-С. А. Белорыбкин. В. А. Кулаков.
      НАУМКИН Вячеслав Иосифович [5(18).9.1911, Тула - 23.9.1984, Свердловск], артист, балетмейстер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1962). По окончании МХУ в 1930-36 в Большом т-ре. В 1936-73 в Свердловском т-ре. Партии: Зигфрид, Дезире, Колен, Альберт; Феб и Клод Фролло; Армен ("Гаянэ"), Вакх ("Вальпургиева ночь"), Элиава ("Суламифь"), Вацлав, Гирей, Данила; Конрад и Сеид-паша ("Корсар"). Пост.: "Шопе-ниана", "Лебединое озеро" (обе
      1948), "Раймонда", "Фадетта" (обе
      1949), "Красный мак" (1950), "Дон Кихот" (1952), балетные сцены в операх ("Вальпургиева ночь", "Половецкие пляски"). В 1936-73 педагог Свердловского т-ра, одновременно с 1959 - в Свердловской балетной школе.
      Лит.: Меновщик о ва H.. Страницы календаря [В. И. Наумкин], "СБ", 1987, № 1.
      "НАЯДА И РЫБАК", балет в 6 картинах (на сюжет повести "Ундина" Ф. де ла Мотт Фуке). Комп. Ц. Пуни, сцен. Ж. Перро 22.6.1843,
      Королевский т-р, Лондон (под назв. "Ундина, или Наяда"), балетм. Ф. Черрито ("Pas de six") и Перро, худ. У. Грив; Ундина - Черрито (мировую известность приобрел созданный ею "Танец с тенью"), Маттео - Перро. Гидрола
      -Копер. В России: 30.1.1851, Большой т-р, Петербург, балетм. Перро, худ. А. А. Роллер, Г. Г. Вагнер; Ундина - К. Гризи (позже Е. А. Андреянова, Л. Флери, 3. И. Ришар, А. И. Прихунова, M. И. Муравьёва, К. M. Кан-цырева, Е. О. Вазем, Е. П. Соколова, Э. Бессоне и др.), Маттео Перро. 1874, там же, новая ред. M. И. Петипа (по Перро). 1892, там же, возобн., балетм. Петипа; Ундина-В. А. Никитина. 7.12.1903, там же, возобн., балетм. А. В. Ширяев (по Петипа и Перро); Ундина - А. П. Павлова. 1921, возобн., балетм. Ширяев, спектакль Петрогр. хореогр. уч-ща. 27.11.1857, Большой т-р, Москва, балетм. Теодор (Шион), худ. И. Браун, А. Бредов, П. А. Исаков, Крылов, Ф. И. Шеньян, дир. П. H. Лузин; Ундина
      - Тереза Теодор, Маттео - Теодор (Шион). 11.4.1879, там же, возобн., балетм. А. Ф. Смирнов (по Теодору), дир. С. Я. Рябов;
      Ундина - Е. H. Калмыкова (позже П. П. Лебедева, Муравьёва, П. M. Карпакова, M. П. Станиславская, Е. В. Гельцер и др.), Маттео- С. П. Соколов. 4.10.1898, там же, балетм. И. H. Хлюстин, дир. тот же, декорации сборные. 22.2.1984, там же, сюита из балета (первая встреча Наяды и Рыбака; деревенское веселье; танец Наяды с тенью), балетм. П. А. Гусев (по Перро), худ. В. К. Клементьев, дир. А. А. Копылов; Наяда - H. Л. Семизорова (позже H. H. Сперанская), Рыбачка-Т. H. Голикова (позже M. В. Былова). Рыбак - M. Л. Цивин. 28.12.1984, Т-р им. Кирова, балетм. тот же. дир. В. А. Федотов; Наяда-О. П. Лиховская. Девушка - Г. Т. Комлева, Рыбак - С. Г. Вихарев. Я. В. Седов.
      НЕЗАВИСИМАЯ ТРУППА АЛЛЫ СИГАЛОВОЙ, осн. в Москве в 1989, см. в ст. Сигалова А. M.
      НЕЛИДОВА (наст. фам. Б а р-т о) Лидия Ричардовна (1863- 1929), артистка, педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща с 1884 в Большом т-ре. В 1896-97 в Мари-инском т-ре. Партии: Низия ("Царь Кандавл"), Лиза. Известный педагог, H. в 1908 в Москве создала балетную школу, существовавшую до нач. 20-х гг. Первый в истории рус. балета практик-исполнитель, писавший теоре-тич. работы о хореографии.
      Соч.: Письма о балете. Письмо первое - Идеалы хореографии и истинные пути балета, M., 1894; Иск-во движений и балетная гимнастика. Краткая теория, история и механика хореографии. M., 190S.
      Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в.. Л.-М.. 1963.
      НЕМЧИНОВА Вера Николаевна
      (26.8.1899, Москва - 22.7.1984, Нью-Йорк), артистка и педагог. Жена А. H. Обухова. Окончила частную балетную школу Л. Р. Нелидовой в Москве. С 1915 жила за границей. В 1916-26 в труппе Русский балет Дягилева, танцевала в балетах "Сильфиды" ("Шо-пениана"), исполняла гл. партии в пост. балетмейстеров: Л. Ф.
      Мясина - "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини, "Чимарозиана" на муз. Ф. Чимарозы, "Матросы" Ж. Орика; Б. Ф. Нижинской - "Лани" Ф. Пуленка, "Искушения пастушки, или Амур-победитель" на муз. М. П. де Монтеклера. С 1927 вместе с организованной ею, А. Долиным и Обуховым труппой "Немчинова-Долин балле" гастролировала в Великобритании; затем в США с труппой М. М. Мордкина. В 1931-35 выступала в труппе оперного т-ра в Каунасе, позже в "Балле рюс де Монте-Карло" (Невеста - "Испытание любви", балетм. М. М. Фокин, 1936). Затем снова гастролировала в США, а также в Австралии. Др. партии: Аврора, ОдеттаОдиллия, Жизель. С 1947 преподавала в Школе балетного иск-ва в Нью-Йорке, с 1962 руководила собственной школой классич. балета там же. г. м. Шлуглеит.