СТРИП МЭРИЛ

(р. 1949)

Американская актриса. Снималась в фильмах: «Охотник на оленей», «Крамер против Крамера» (премия «Оскар»), «Женщина французского лейтенанта», «Выбор Софи» (премия «Оскар»), «Из Африки», «Чертополох», «Крик во тьме», «Дьяволица», «Мосты округа Мэдисон», «Истинная ценность».

Мэри Луиза Стрип родилась 22 июня 1949 года в городе Саммит, штат Нью-Джерси. Она училась в школе Вассара. В то время Стрип хотелось только одного — чтобы родители ею гордились. Она перекрасилась в блондинку, стала носить контактные линзы вместо очков и записалась в школьный театр. «Я была очень робкой, но на сцене моя робость пропадала. Я быстро поняла, что как только начинаешь говорить слова, написанные другими людьми, жить становится намного легче». Мэрил училась также пению. Преподаватель считал, что она очень одаренная, и поэтому занимался с ней бесплатно.

Стрип решила стать актрисой. Она окончила Йельский университет и Йельскую драматическую школу.

Рождество 1975 года останется в ее памяти навсегда. Именно тогда директор публичного театра в Нью-Йорке Джозеф Папп позвонил ей и спросил: «Нет ли у вас желания сыграть фанатичную монашенку?» Мэрил не раздумывала, и театр на Бродвее предложил ей фазу две роли для шекспировского фестиваля. В «Генрихе V» она должна была играть Катарину, а в пьесе «Око за око» — монахиню Изабеллу.

Дебютантка сразу влюбилась в исполнителя шекспировского Ангела, Джона Кейзела. На сцене он чаще всего появлялся в дуэте со своим другом — Аль Пачино.

Вскоре Мэрил переехала к Джону. Осенью им пришлось ненадолго расстаться. Мэрил снималась в фильме Фреди Циннемана «Джулия» (1977). А потом было счастливое Рождество, на этот раз вдвоем.

Роберт де Ниро, который видел Мэрил в театре, предложил режиссеру Майклу Чимино посмотреть ее для фильма о вьетнамской войне «Охотник на оленей». Чимино предложил роли не только Мэрил, но и Джону. Актеры с восторгом согласились. «Они выглядели такими счастливыми, да они и были очень счастливы, казалось, они способны перевернуть мир», — вспоминал об этом времени Аль Пачино.

Но счастье было недолгим. У Джона Кейзела обнаружили рак костной ткани. Они все-таки снялись в своем единственном совместном фильме. «Охотник на оленей» полон отчаяния и безысходной печали, трагедии солдата, воевавшего во Вьетнаме, и неизлечимого больного актера слились в одно целое.

«Охотник на оленей» получил четыре «Оскара». Стрип была удостоена премии Национального общества кинокритиков «Лучшей актрисе второго плана».

Мэрил использовала все возможности, стараясь отвлечь Джона от роковой неизбежности. Она искала новые пьесы, вместе они проводили вечера, читая его любимые книги, предаваясь воспоминаниям или совершая прогулки.

Стрип продолжала съемки. Еще до болезни Джона она подписала договор об участии в телефильме «Холокост». На два с половиной месяца ей пришлось покинуть Джона. За роль в этой ленте Мэрил получила высшую телевизионную премию «Эмми».

Мэрил была уверена, что спасет Джона. Она переехала к нему в больницу, став заботливой сиделкой и последним утешением. Но Джон Кейзел был обречен. Он умер 23 марта 1978 года в возрасте 42 лет. Его смерть совершенно опустошила Мэрил.

Параллельно с работой в фильме Вуди Аллена «Манхэттен» Мэрил Стрип искала себе новую квартиру. После долгих и тщетных поисков Дон Гаммер, друг брата Мэрил, предложил ей свою мастерскую. Сам он какое-то время собирался провести в Европе. Гаммер, слывший безумным эгоистом, занимался деревянной и металлической скульптурой.

По возвращении он предложил Мэрил остаться у него… 14 ноября 1979 года на свет появился их первый сын — Генри, который в корне изменил жизнь самой Мэрил. Она стала яростным борцом за экологическую чистую среду обитания и непримиримой противницей ядерного оружия, а когда Гарвардский университет почтил ее титулом женщины года, в своей речи она обвинила профессоров и студентов во фривольном отношении к женщинам.

Подлинным экранным триумфом стала для актрисы роль Джоанны в фильме Роберта Бентона «Крамер против Крамера» (1979). В свое время в театре она сыграла ибсеновскую Нору. И теперь в созданном образе актриса подчеркнула некоторые черты, свойственные героине норвежского классика. Роль Мэрил Стрип была трудной прежде всего потому, что ее Джоанне отводилось очень немного экранного времени, ибо основное внимание авторами фильма было отдано Дастину Хофману, игравшему отца Билла. К тому же она хорошо понимала всю невыигрышность позиции своего персонажа — матери, бросившей ребенка. Но молодая актриса пошла на риск и победила. «Оскар» — премия американской киноакадемии за лучшую роль второго плана — был справедливой наградой за мастерство. Мэрил Стрип утвердила себя в кино.

На съемках «Крамера…» Мэрил ужасно ругалась с Дастином Хофманом. Она все время была в напряжении, нервничала. Он обзывал ее «актерской машиной» и говорил, что акулу называют «машиной убийств», а Мэрил можно назвать «машиной лицедейства».

Со времени «Крамера…» она окончательно поняла, что кино — не просто искусство, но еще и индустрия, в которой все подчинено законам коммерции.

После «Охотника за оленями», «Холокоста» и «Крамера против Крамера» Мэрил, неожиданно для себя, попала в число драматических актрис. И когда в 1981 году Карел Рейс решил ставить «Женщину французского лейтенанта» по одноименному роману Джона Фаулза, ее пригласили на главную роль. Игра Стрип придала фильму ту многозначность трактовки, которая ощущалась и в романе. Джереми Айронс, который стал ее партнером в фильме, в первый момент был напуган одержимостью, с которой Стрип подходила к каждой сцене. «Она вгрызается в вас и не отпускает до тех пор, пока проблема не решена», — жаловался он репортерам, но постепенно все же научился уважать ее подход к роли и нашел в нем много полезного для себя.

«У меня остались восхитительные воспоминания об этой роли, — говорит актриса. — Удивительно романтичная история, полная страсти, гениальный роман Фаулза, прекрасная адаптация Пинтера, отличная режиссура Карела Рейша. Но вторая роль — современной актрисы, которая играет романтичную героиню, далась мне с трудом, и я полагаю, что не смогла найти в ней изюминку, понять ее душу».

Второго «Оскара» Мэрил получила за исполнение главной женской роли в экранизации антифашистского романа Уильяма Стайрона «Выбор Софи» (1982). Мэрил Стрип буквально заставила режиссера Алана Пакулу дать ей роль, о чем ему потом не пришлось пожалеть. И если для «Женщины французского лейтенанта» ей нужно было овладеть английским произношением, весьма отличающимся от американского, то здесь пришлось учиться говорить с польским акцентом. Пакула хотел было взять чешскую актрису, Стрип же говорила ему, что может лучше понять Софи, потому что у нее самой двое детей.

Здесь ей снова пришлось играть две роли, но уже не разных женщин, а одну — в столь различные периоды ее жизни.

«Что ты знаешь о концлагерях, ты, Натан Ландау?!» — этот крик Софи Завистовской, прошедшей через ад Освенцима, обращен не только к человеку, которому она обязана жизнью, но и к миллионам других американцев. В фильме есть страшный эпизод, объясняющий ее ярость. Гитлеровец заставляет женщину решать, кто из двоих детей — сын или дочь — должен пойти в камеру смерти. Трагическое лицо актрисы, играющей мать, поставленную перед столь ужасным выбором, надолго остается в памяти.

Наконец, еще одна, принципиально важная для актрисы роль. Еще в 1980 году она заинтересовалась историей профсоюзной активистки Карен Силквуд, стремившейся предать гласности угрозу радиоактивности на предприятии, где она работала, и погибшей при невыясненных обстоятельствах. Через три года фильм о ней поставил Майк Николс, с которым Стрип работала еще в театре.

Участие в картине «Силквуд» (1983), вызвавшей недовольство официальных кругов США и средств массовой информации, было актом гражданского мужества. В 1984 году она получила «премию за лидерство» в движении американских киноактеров против ядерных вооружений. Ее шею украсил изящный серебряный медальон в форме вопросительного знака.

Следующим этапом для актрисы стали фильмы о любви. В картине «Влюбленные» (1984) Улу Гросбарда она прекрасно показала, как тривиальный любовный адюльтер перерастает в большое, настоящее человеческое чувство. В «Ревности» (1985) Майкла Николса Мэрил сыграла реальную женщину — Нору Эфрон. Фильм поставлен по ее книге, где автор рассказывает историю краха своего брака с Карлом Бернстайном — одним из двух журналистов, распутавших «уотергейтское дело». «Фильм о том, как трудно, живя в большом городе, любить кого-либо», — сказал режиссер. Но любить трудно и за его пределами, даже там, где вокруг никого нет, — всей своей игрой утверждает Стрип в фильме Сиднея Поллака «Из Африки», получившем «Оскара» как лучший фильм 1985 года.

Из современной Америки действие здесь перенесено на черный континент начала десятых годов XX века. После окончания работы над фильмом режиссер специально отмечал удивительную работоспособность и выдержку актрисы. 101 день в очень трудных условиях, при тропической жаре шли съемки в Африке. Из них Мэрил снималась 99. Все падали от усталости и в конце концов заболели. Но не она.

Сцену приезда героини на африканскую ферму и ее знакомство с длинным рядом слуг снимали панорамой, одним куском. Стрип провела весь эпизод на самом высоком уровне. Но как только Поллак крикнул: «Снято!» — Мэрил закричала, чтобы ей оголили спину. Костюмерша разрезала на ней платье, и оттуда выпало огромное насекомое. Оно ползало по ней все это время, но Мэрил нашла в себе силы не прерывать творческий процесс. После этого режиссер заявил, что еще ни разу не сталкивался с подобным самообладанием перед камерой.

Американские критики никогда не сомневались в исключительных актерских способностях Мэрил Стрип, но они привыкли видеть ее в трагических ролях. Все изменилось, когда на экраны вышел фильм Николса «Оскомина» (1985) — семейная драма с элементами комедии и мелодрамы, где актриса впервые играла с Джеком Николсоном. Мэрил досталась великолепная роль Рейчел — женщины, побывавшей замужем, имевшей любовников, неоднократно преданной ими, вновь влюбившейся и вновь — уже в беременном состоянии — узнавшей, что муж изменяет ей…

Мэрил никогда не умела довольствоваться достигнутым. Она уже рвалась к другим ролям и иным героиням. Такая возможность представилась, когда известный бразильский режиссер Эктор Бабенко пригласил ее в свой американский фильм «Чертополох» (1987). Роль у актрисы не главная, ибо на первом плане — прекрасный актер Джек Николсон. И в то же время для исполнительницы — этапная. Отвратительной она на экране еще ни разу не была, хотя уже в «Выборе Софи» продемонстрировала удивительную способность резко менять свой внешний облик.

«Хелен — одно из самых великих перевоплощений Мэрил», — сказал Джек Николсон. Запоминающаяся сцена смерти героини потребовала нескольких дублей. В интервалах между ними Мэрил лежала все так же неподвижно. «Что с ней?» — испуганно прошептал режиссеру оператор. Но Бабенко продолжал съемку. Когда она кончилась, женщина не шелохнулась. Только минут через десять она начала выходить из того почти коматозного состояния, в которое она сознательно себя погрузила. «Ну и ну! — изумился режиссер. — Вот это актриса!»

То же самое с полным правом могли воскликнуть члены жюри Каннского фестиваля во время показа там следующего фильма с участием Стрип — «Крик во тьме» (1988), за роль в котором ей был присужден титул лучшей актрисы. История, рассказанная Фредом Скепси, действительно произошла в Австралии в 1980 году. Актриса играла здесь мать, осужденную за убийство собственного грудного ребенка, пропавшего во время путешествия в горы. Через восемь лет, в свете открывшихся новых обстоятельств Линду оправдывают…

В тот год Мэрил Стрип впервые попала на Каннский фестиваль. Ей предложили восьмерых телохранителей, но она отказалась, о чем вскоре пожалела: «Эти крики, кордон, толпы людей… Все время думаешь только об одном: что где-то прячется чокнутый снайпер. Обратной стороной славы всегда был и остается страх…»

Известно, что Мэрил Стрип одна из любимейших актрис Роберта де Ниро. Он преклоняется перед ее талантом и ценит ее как человека. «Она — великий комик, — заметил Боб. — Она прекрасна, в ней полно шарма. Обычно женщина в кино основное внимание обращает на то, как она выглядит, то есть ее ведет как бы ее красота. А Мэрил вроде как идет другим путем, и потому она потрясает. Звезды тридцатых годов зачастую имели больше обаяния, чем просто красота. Вот такая и Мэрил. Она настоящая актриса».

В 1989 году актриса снялась у Сьюзен Сейдельман в экранизации известной книги английской писательницы Фей Уолдон «Дьяволица». Затем появляется еще в двух комедиях. «Открытки с края бездны» (1990) Николса и «Смерть ей к лицу» (1992) Земекиса Мэрил сказала в одном из интервью. «Я слишком приучила публику к появлению в драмах. Теперь ей будет трудно воспринять меня не всерьез». Однако ее опасения оказались напрасными.

Не расстается Мэрил и с активной общественной деятельностью. Одержав победу в борьбе против гонки ядерных вооружений, актриса возглавила движение за уменьшение количества нитратов в пище. Стрип лично обратилась в Белый дом с просьбой поддержать эту акцию. «Я хочу ходить в магазин со спокойной совестью, — заявила она, — не боясь, что моим и чужим детям удобрения угрожают опасностью заболеть раком».

Талантливая женщина всегда помнит о своем гражданском и творческом долге перед людьми. "Великий дар проникновения в чужое "я" дан актерам, — говорит она. — Поэтому именно они способны налаживать связь между сердцами. Кинематограф вытаскивает меня из повседневной жизни в нечто неизмеримо большее и значительное. В человечность. Это главное в моем творчестве, то, чего я добивалась в прошлом и чего хочу добиваться в будущем своими экранными ролями".

Актриса считает несменяемый образ-маску проявлением непрофессионализма, а потому стремится к максимальному разнообразию характеров своих персонажей. Мэрил Стрип всегда ищет чего-то нового, неизведанного. Она снимается в захватывающей приключенческой ленте «Дикая река». Перед съемками — четыре месяца интенсивной гимнастики, плюс — курс йоги и драконовский режим питания. Кроме того, Стрип занималась греблей, плаванием. За две недели до начала съемок — поход на плоту по бурному фарватеру не сценарной, а реальной реки — порожистой, своенравной. Большинство трюков в этом фильме Мэрил выполняет сама. «Мне хотелось сняться в боевике, чтобы произвести впечатление на моих детей. К тому же мне исполнилось 44 года: сейчас или никогда. Я старалась не зря — обычно дети не смотрят моих фильмов, а этот досмотрели до конца. И остались довольны!»

На премьере картины она «отметилась» на Аллее славы: оставила отпечатки своих ладоней возле кинотеатра.

В 1995 году она сыграла в фильмах «До и после» Б. Шредера и «Мосты округа Мэдисон» К. Иствуда «Мосты…» пользовались успехом во многом благодаря редкому взаимопониманию между режиссером Клинтом Иствудом и Мэрил Стрип.

В следующей картине, «Комната Марвина» (1996), которую продюсировал Роберт де Ниро, Стрип сыграла сестру, у которой двое детей. Так она стала экранной мамой Леонардо Ди Каприо.

В картине «Истинная ценность» Мэрил Стрип сыграла роль умирающей матери. Впервые увидев себя на экране в этом образе, актриса испытала странные чувства. «Я увидела себя несчастной женщиной, у которой все по-настоящему плохо. Мне показалось, что все это происходит со мной в реальной жизни».

За пределами съемочной площадки Мэрил Стрип ведет спокойное, упорядоченное существование в своем уютном загородном доме в Коннектикуте, где у мужа большая студия. Обслуживающий персонал — лишь садовник и няня. У Мэрил четверо детей — два мальчика и две девочки. В своих интервью она не раз говорила о том, что не могла бы и мечтать о гармоническом сочетании семьи и работы в кино, если бы не муж Дон, которого она обожает. Он — главный советчик и помощник, как в житейских делах, так и в творческих вопросах.

В 1999 году Мэрил Стрип не получила «Оскара» за фильм «Истинная ценность» (1998), хотя многие считали, что она достойна этого. Но знаменитая актриса не расстроилась: номинирование на премию Американской киноакадемии — уже большая честь. Она не скрывает, что кино для нее — хобби. «…Я решила полностью и без остатка посвятить себя семье. Кто-то не верит, но я даже довольна, когда нет ролей. У меня четверо детей и я хочу быть им настоящей матерью. Я уже прошла середину жизни, и актерские заботы отошли на второй план, хотя, должна признаться, что, как бы ни хотела, приходится отрываться от семьи ради кинематографа».

ЛИТЕРАТУРА

Абдуллаева З. Брандауэр: 29 августа 1998 года. — М.: Искусство кино, 1999,

Агишева Н. Инна Чурикова: В театре, в жизни и в кино. — М.: Театр, 1984, № 9.

Актеры зарубежного кино. Вып. 4. — М.: Искусство, 1968.

Актеры зарубежного кино. Вып. 12. — М.: Искусство, 1978.

Актеры советского кино. Сб. — М.: Искусство, 1971.

Алек Гиннес: «Смотреть на вещи шире…». — М.: За рубежом, 1989.

Алова Л.А., Боброва О.Б. Анна Маньяни и ее роли. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1990.

Андрей Миронов. Сб. — М.: Искусство, 1991.

Арбенин А. Проклятие Гэри Купера. — М.: Караван историй, 1998, № 7.

Асаркин А. Витторио Гассман. В кн.: Актеры зарубежного кино. Вып. 3. — М.: Искусство, 1966.

Базен А. Что такое кино? — М.: Искусство, 1972.

Байен М. «Один шанс из двух» — на двоих! — М.: Экран и сцена, 1998, № 14.

Бардо Б. Инициалы Б.Б. — М.: Вагриус, 1997.

Бартошевич А. Лоренс Оливье. — М.: Театральная жизнь, 1990, № 5.

Бах С. Марлен Дитрих. Жизнь и легенда. — Смоленск: Русич, 1997.

Безелянский Ю.Н. Вера, надежда, любовь… — М.: Радуга, 1999.

Бейли К. Кино: фильмы, ставшие событиями. — СПб.: Академический проект, 1998.

Беленький И.В. Дастин Хофман. — М.: Искусство, 1988.

Беленький И.В. «Лишние люди» Дастина Хофмана. — М.: Искусство кино, 1986, № 2.

Белов В. Инна Чурикова, Глеб Панфилов: Десять лет спустя. — М.: Кинопарк, 2001, № 3.

Бельмондо: что скажут злые языки? — М.: За рубежом, 1996, № 45.

Беньяш Р.М. Павел Мочалов. — М.: Искусство, 1976.

Бергман И., Берджесс А. Моя жизнь. — М.: Радуга, 1988.

Бернар С. Моя жизнь. — М.: Радуга, 1991.

Богемский Г.Д. Актеры итальянского кино. — М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1986.

Богемский Г.Д. Сотворение легенды, или Памятник себе. — М.: Экран, 1993, № 11—12.

Бомко И. Из разговоров в репчасти «Ленкома». — М.: Театральная жизнь, 1995, № 4.

Бондаренко Н. Инна Чурикова: Экзамен сравнением. — М.: Экран и сцена, 1994, № 25.

Бордонов Ж. Мольер. — М.: Искусство, 1983.

Борисенко Л. Человек — вулкан. — М.: Советская культура, 1990, 6 января.

Брагинский А.В. Ален Делон на фоне «французского пейзажа». — М.: Театральная жизнь, 1991, № 17.

Брагинский А.В. Жан-Поль Бельмондо. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.

Брагинский А.В. Катрин Денёв. — М.: Панорама, 2000.

Брагинский А.В. Непредсказуемый Делон. — М.: Мир звезд, 1992, № 1.

Брунс А. «Великий старик» сэр Джон. — М.: Культура, 1994, 30 апреля.

Булгаков М.А. Мольер. — М.: Молодая гвардия, 1962.

Бушуева С.К. Итальянский современный театр. — Л.: Искусство, 1983.

Бушуева С.К. Моисеи. — Л.: Искусство, 1986.

Бушуева С.К. Тайна Анны Маньяни. — М.: Театральная жизнь, 1991, № 10.

Бьяджи Э. Марчелло Мастроянни. — М.: Панорама, 1998.

Верник В. Мягкая сила. — М.: Неделя, 1993, № 11.

Визер Р. Софи Лорен остается секс-символом в 64 года. — М.: За рубежом, 1999, № 29.

Виккерс Х. Грета Гарбо и ее возлюбленные. — Смоленск: Русич, 1997.

Виленкин В.Я. Воспоминания с комментариями. — М.: Искусство, 1982.

Виленкин В.Я. Качалов. — М.: Искусство, 1976.

Вишневская И.Л. Артист Михаил Ульянов. — М.: Советская Россия, 1987.

Владимирова З.В. Игорь Ильинский. — М.: Искусство, 1967.

Владимирцев В. «Навсегда!» — М.: Экран, 1995, № 8.

Владина К. Пол Скофилд: «А завтра будет другое…». — М.: Культура, 1992, № 4.

Воропаев В. Питер О'Тул: «Я нахожу выгоду интересной, а интерес полностью выгодным». — М.: Век, 1993, № 38.

Вульф В. Звезды трудной судьбы. — М.: Знание, 1997.

Гаевский В. Голос Марлен. — М.: Театральная жизнь, 1988, № 18.

Гене И.Ю. Тосиро Мифунэ. — М.: Искусство, 1974.

Гербер А.Е. Судьба и тема: Этюды об Инне Чуриковой. — М.: Искусство, 1985.

Городецкая А. Председатель со свидетелями. — М.: Театральная жизнь, 1997, № 9—10.

Горфункель Е.И. Иннокентий Смоктуновский. — М.: Искусство, 1990.

Грегори М.Г. Незабываемый Лоренс Оливье. — М.: За рубежом, 1989, № 36.

Дейч А.И. Франсуа-Жозеф Тальма. — М.: Искусство, 1973.

Де Латур В. Делон как Делон. — М.: Экран, № 1, 2, 4, 5, 7.

Демидова А.С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…» — М.: Киноцентр, 1988.

Демин В. Роберт из ресторана «Трибека». — М.: Экран, 1993, № 9.

Денисов В. «Железная Кейт». — М.: Театральная жизнь, 1992, № 2.

Дзюбинская О. Актер Художественного театра. — М.: Театр, 1974, № 9.

Д'Ивуар. Марлон Брандо: «Весь мир имитирует Станиславского!» — М.: Экран и сцена, 1997, № 22.

Дитрих Марлен. Азбука моей жизни. — М.: Вагриус, 1997.

Добротворский С. Лунный Пьеро Великого немого. — М.: Коммерсант-DAILY, 1995, № 186.

Долматовская Г.Е. Род Стайгер. — М.: Искусство, 1976.

Дрэгон М. Сэр людоед. — М.: Алфавит, 2001, № 20.

Дьяконов Ю. Трагедия русского артиста. Николай Рыбников: жизнь и творчество. — М.: Смена, 1992, № 10.

Дуган Э. Неприступный Роберт де Ниро. — М: ТЕРРА, 1997.

Дюрант В. Жизнь Греции. — М.: КРОН-ПРЕСС, 1997.

Евгений Леонов: Жизнь и роли. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.

Жежеленко М. Питер О'Тул. В кн.: Актеры зарубежного кино. Вып. 12. — М.: Искусство, 1978.

Жезлова Н. Естественна, как сама природа. — М.: Культура и жизнь, 1988, № 8.

Збруев А. «Евгеша». — М.: Театральная жизнь, 1995, № 4.

Звезды немого кино. Сб. — М.: Искусство, 1968.

Звезды Голливуда (80—90-е годы). — М.: Искусство, 1995.

Звягинцева И. София Лорен. Нарушительница этикетов. — М.: Видео-АСС-премьер, 1995, № 25.

Звягинцева И. Элизабет Тейлор. Последняя богиня Голливуда. — М.: Видео-АСС-премьер, 1994, № 30.

Зингер Г.Р. Рашель. — М.: Искусство, 1980.

Зоркая Н. Коклен. В кн.: Труд актера. Вып. IV. — М.: Советская Россия, 1959.

Зюков Б.Б. Вера Холодная. — М.: Искусство, 1995.

Иванов А. Ни на чужбине, ни на родине: Мозжухин. Эмиграция. 20-е… — М.: Экран и сцена, 2000, № 48.

Иванова В. Продолжение «Начала». — М.: Смена, 1979, № 2.

Иванов-Смоленский Г. Клаус-Мария Брандауэр: «Вас убивают, говоря: „Я вас целую“». — М.: Литературная газета, 1991, № 14.

Илей К. Дастин Хофман — нетипичная звезда. — М.: За рубежом, 1997, № 2.

Истомин С.В. Самые знаменитые артисты России. — М.: Вече, 2000.

История зарубежного театра. В 4 тт. — М.: Просвещение, 1984.

Каллистов Д.М. Античный театр. — Л.: Искусство, 1970.

Калмыкова О. Депардье вошел в историю. — М.: Эхо планеты, 1999, № 8.

Канин Г. Трейси и Хепберн. — М.: Искусство кино, 1994, № 5.

Кара С. Вкус правды. — Л.: Лениздат, 1979.

Караваев Д. Джентльмен и каннибал. — М.: Видео-АСС-премьер, 1994, № 21.

Карасек Х. Марлен Дитрих — живая легенда. — М.: За рубежом, 1991, № 21.

Караулов А. Беспартийный актер. — М.: Театральная жизнь, 1990, № 21.

Караченцов Н., Райкина М. Милый повеса с грустными глазами. — М.: 1991, № 3.

Карцева Е.Н. Берт Ланкастер. — М.: Искусство, 1983.

Карцева Е.Н. Бетт Дэвис. — М.: Искусство, 1967.

Карцева Е.Н. Марлон Брандо, бросающий вызов. — М.: Видео-АСС-премьер, 1994, № 24.

Карцева Е.Н. Роберт де Ниро. — М.: Видео-АСС-премьер, 1995, № 27.

Карцева Е.Н. Сердца трех. — М.: Видео-АСС-премьер, 1994, № 24.

Карцева Е.Н. Аль Пачино. До и после «завязки». — М.: Видео-АСС-премьер. 1995, № 28.

Карцева Е.Н. Спенсер Трейси. — М.: Искусство, 1970.

Кедзихо Т. Джельсомину любили все. — М.: Экран и сцена, 1994, № 11—12.

Келли К. Элизабет Тейлор. — Смоленск: Русич, 1998.

Кинословарь. — М.: Искусство, 1986.

Клаус-Мария Брандауэр: «Съемки — это битва». — М.: За рубежом, 1995, № 14.

Клифа Т. София Лорен, агрессивная и уязвимая примадонна. — М.: Экран и сцена, 1997, № 36.

Клюев В. Моисеи. В кн.: Труд актера. Вып. IV. — М.: Советская Россия, 1959.

Ковалев Ю.В. Джон Гилгуд и английский театр. В кн.: Д.А. Гилгуд. На сцене и за кулисами. — Л.: Искусство, 1969.

Ковалев Ю.В. Пол Скофилд. — Л.: Искусство, 1970.

Коваленко Ю. Высокий блондин, в котором спит Че Гевара. — М.: Известия, 1994, № 18.

Комеди Франсез. Сб. — Л.: Искусство, 1980.

Компаниченко Г. С открытым забралом. — М.: Экран, 1995, № 1.

Компаниченко Г. Мерил Стрип. Пережить свой ад. — М.: Видео-АСС-премьер, 1996, № 31.

Коттрел Дж. Лоренс Оливье. — М.: Радуга, 1985.

Краснова Г.В. Легенда XX века. В кн.: Марлен Дитрих. Азбука моей жизни. — М.: Вагриус, 1997.

Краснова Г.В. Роми Шнайдер. — М.: Искусство, 1993.

Кугель А.Р. Театральные портреты. — М.: Искусство, 1967.

Кудрявцев Е. 500 фильмов. — М.: ИКПА, 1991.

Лебовски Х. Барышня и хулиган. — М.: Караван историй, 1999, № 9.

Леонтьевский Н. Три приезда Сары Бернар в Россию. — М.: Театр, 1970, № 2.

Лындина Э. На-зи-мо-ва!.. — М.: Экран, 1994, № 10.

Маген Ж.М., Маген А. Шекспир. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1997.

Максимова В. С вечностью наедине. К 70-летию М.А. Ульянова. — М.: Театральная жизнь, 1997, № 9—10.

Манже К. Жерар Депардье — «дядюшка миллиард». — М.: За рубежом, 1997, № 12.

Мерил Стрип. Фотоальбом с комментариями. — М.: Экран и сцена, 1998, № 40.

Месхи Н. Кино и вино от Депардье. — М.: Видео-АСС-премьер, 1994, № 24.

Метелина Е., Никулина М. М. Ульянов. — М.: Киномеханик, 1987, № 10.

Милосердова Н. Фаина Раневская. — М.: Киномеханик, 1986.

Минц Н.В. Эдмунд Кин. — М.: Искусство, 1957.

Минченок Д. Марлен, грешный ангел. — М.: IMPERIAL, 1995, № 32.

Миронова В. Бербедж Ричард. В кн.: «Театральный календарь. 1992». — Л.: Искусство, 1991.

Михаэльсен С. Марлон Брандо — звезда на закате. — М.: За рубежом, 1992, № 22.

Мордюкова Н. Не плачь, казачка. — М.: Олимп; Смоленск: Русич.

Мосина Е. Жан Маре. Две ипостаси. — М.: Экран, 1991, № 18.

Мочалова Л.Г. Генри Ирвинг. — М.: Искусство, 1982.

«Мужчина и женщина»: мужчина. — М.: Видео-АСС-премьер, 1994, № 22.

Мусина М. Обреченные. Ален Делон и Роми Шнайдер. — М.: Караван историй, 1999, № 2.

Мышкина А. Искушение Одри Хепберн. — М.: Караван историй, 1999, № 5.

Мягкова И. Гастрольный бум. — М.: Театральная жизнь, 1988, № 7,9.

Назаров А. Линия Пачино. — М.: Эхо планеты, 1996, № 42.

Никифорова В. Король в Нью-Йорке. — М.: Московский наблюдатель, № 3—4, 1997.

Николаевич С. Роми Шнайдер: лицо и судьба. — М.: Театральная жизнь, 1990, № 24.

Нильсен А. Безмолвная муза. — М.: Искусство, 1971.

Новикова Л. Экзамен, который не кончается. — М.: Театральная жизнь, 1991, № 22.

Новикова Л. Голос во вселенной. — М.: Театральная жизнь, 2000, № 7.

Носова В.В. Комиссаржевская. — М.: Молодая гвардия, 1964.

Образцова А.Г. Современная английская сцена (на рубеже 70-х). — М.: Наука, 1977.

Одри. Самая прекрасная леди. — М.: За рубежом, 1993, № 6.

О Раневской. Сб. — М.: Искусство, 1988.

Орлова М. «Это катастрофа! Я вас люблю!» — М.: Смена, 1998, № 2.

Орфей ушел. Прощание с Жаном Маре. — М.: Экран и сцена, 1998, № 45.

Осипов А.А. Актеры французского кино. — М.: ВТПО «Киноцентр», 1991.

Павлючик Л. Нонна Мордюкова: «Будешь падать — держись за землю». — М.: Искусство кино, 1994, № 6.

Раззаков Ф.И. Актеры всех поколений. — М.: ЭКСМО, 2000.

Рассказы о русских актерах. — М.: Искусство, 1989.

Романов А.В. Любовь Орлова. — М.: Искусство, 1986.

Робинсон Д. Чарли Чаплин. — М.: Радуга, 1990.