"Мы говорим Скалли - подразумеваем Малдер. Мы говорим Андерсон подразумеваем Духовны. Так получилось, что в массовом сознании Дэвид и Джиллиан неразделимы. Тем не менее отношения этих актеров никогда не были гладкими. Сначала конфликты возникали из-за разницы в оплате: Дэвид получал четыре миллиона за серию, а Джиллиан - три. Она считала это несправедливым. Но теперь взяла реванш: по востребованности в большом кино она явно обошла Дэвида". Далее Х.Морган доказывает, что Джиллиан после "The X-Files" пошла резко в гору как актриса, и это в то время как Духовны "все ещё зализывает раны после провала крупнобюджетного фильма "Изображая бога".
      Кроме разрыва в актерской удаче обозначился разрыв в личной жизни. Надежды многочисленных поклонников на роман между Джиллиан и Дэвидом не оправдались, он женился на другой, она тоже побывала замужем, крутила романы, но всё с другими... Таким образом, перед нами замечательный прообраз будущего использования векторного кольца в коммерческих целях, без особенно серьезных негативных последствий. Оба участника знаменитой пары оказались благоразумненькими ребятками. У обоих достаточно благоразумные гороскопы, оба Львы - у неё в сочетании с Обезьяной, у него - с Крысой. Обыденные гороскопчики. Нудненькие.
      Чт`о сама Джиллиан думает о своих отношениях с Дэвидом? Она сомневается в том, что кто-то может в них что-нибудь понять, настолько они сложны и переменчивы.
      Еще одна публикация. В ней самые распространенные вопросы к создателям фильма. "Вопрос номер два: когда Малдер и Скалли наконец-то лягут вместе в постель?"
      Создатель фильма Крис Картер категорически против предоставления своим героям такого долгожданного удовольствия. Он уверен, что иначе будет утрачена главная изюминка сериала, заключенная в показе изысканных, интеллектуальных отношений между мужчиной и женщиной. Обаяние этой гармоничной пары тем более действенно, что их союз равный и необычный, лишенный банальной и традиционной мелодраматической ерунды.
      Тем не менее львиная доля рекламной продукции построена именно на раскрутке тайных любовных отношений Малдера и Скалли. Так, обложка журнала "Rolling Stone" украшена жарким постельным объятием Духовны и Андерсон. Не говоря о серии любовных фотографий, где Малдер и Скалли занимаются любовью ночью на... свободном столике в морге (!), Малдер и Скалли вкушают прелести "любви втроем" (третий - Крис Картер!) и т.д."
      Такая вот глубокая задумка - показать мужчину и женщину, образующих союз невероятной гармонии, и не дать им войти в плотный контакт. Гениальный план. Однако едва ли из этого что-нибудь вышло, кабы не векторная пара Крыса - Обезьяна.
      Нелюбимое кино (мелодрама)
      Мои пристрастия в кино менялись несколько раз в жизни, причем достаточно круто. В отрочестве я жаждал кинофантастики, в юношестве увлекся интеллектуальным кино, на заре создания структурного гороскопа все свои пристрастия обратил к открытому кино, которое подробнейшим образом описал во многих своих работах. Одним словом, в разряд любимых на разных стадиях, попадали очень многие советские фильмы. И в этом смысле легче сказать, какое кино я не люблю. Разумеется, не люблю халтуру, тут объяснений не надо А ещё не люблю бытовые фильмы, мелодрамы, то, что называют фильмы про жизнь. Невыносимой мукой были для меня просмотры тех самых фильмов, на которых проливались ведра слез и выпускались кубокилометры вздохов и охов.
      Тем не менее именно такие фильмы всегда определяли успех кинопромышленности, давали ту самую кассу, благодаря которой снимались интеллектуальные и прочие шедевры. Без магии, а стало быть, без векторного кольца тут, разумеется, не обошлось. В самом деле, скучнейшие сюжеты, скучнейшие сценарии, от которых скулы сводит, причем не только зрителям, но и создателям фильмов. Что может оживить всю эту нудятину, как не векторное кольцо?
      К примеру, фильм "Любимая женщина механика Гаврилова". Несколько раз пытался досмотреть фильм до конца и не смог. Между тем в центре фильма векторная пара Людмила Гурченко (Кабан) и Сергей Шакуров (Дракон). У самого Тодоровского (Бык) снявшего фильм, векторные пары с Евгением Евстигнеевым (Тигр) и Всеволодом Шиловским (Тигр).
      Еще более мощный прокатный успех сопровождал фильм "Сладкая женщина". За главную роль в этом фильме Наталья Гундарева (Крыса) удостоена звания "актрисы года". Настоящий векторный пасьянс разложил с ней в этом фильме Олег Янковский (Обезьяна).
      На фоне советских фильмов, которые пытаются всучить телезрителю каждый день и на всех каналах одновременно, американские фильмы, при кажущемся засилии американщины на экране, очень редко показывают дважды. В этом смысле уникален показ старого классического фильма "Квартира". А посему пришлось смотреть, и смотреть внимательно.
      В чем секрет фильма? Сюжет - проще не бывает, в главной женской роли дебютантка, скромные декорации, никаких спецэффектов... Режиссер, правда, один из самых известных - Билли Уайлдер. Как никак он снял "В джазе только девушки", в котором, кстати, поставил Мэрилин Монро (Тигр) в центр векторного треугольника, между Джеком Леммоном (Бык) и Тони Кертисом (Бык). Одним словом, секрет успеха неясен. Тем не менее Ширли Мак - Лейн за роль в этом фильме получает три крупные международные премии и всемирную славу. Безусловно, в незатейливой "Квартире" сработала мощная магическая ловушка Складывалась магическая ловушка из трех составляющих. Векторный гороскоп у Мак-Лейн (Собака, Телец), векторный гороскоп у Леммона (Бык, Водолей), ну и, разумеется, векторная пара между ними. Особую красоту и симметрию добавляет тот факт, что артисты как бы рокируются знаками. Она бычиная Собака (Собака, Телец), он собачий Бык (Бык, Водолей). Такие вот секреты мелодрамы.
      Вернемся к нашему кино. Нашумевший в свое время фильм "Чужие письма" поднимал, как тогда говорилось, важные вопросы морали и нравственности. По сути же дела, Авербаху удалось снять уникальный многослойный фильм, всех смыслов которого не удалось раскопать никому. Здесь и борьба поколений, и кризис гуманистических идей шестидесятников (а может, и кризис русской интеллигенции как таковой). Критики усмотрели даже некий эротический подтекст во взаимодействиях учительницы и ученицы. А ведь изначально идея казалась такой простой: трудная ученица полюбила учительницу и через эту любовь достала её до самого нутра. Воистину, шедевры кино рождаются из сущего мусора.
      Проницательный читатель, разумеется, уже понял, что секретом магического воздействия фильма является очередная векторная пара. Действительно, по главной линии героиня Светланы Смирновой (Обезьяна) вынимает душу из героини Ирины Купченко (Крыса). Однако фильм наполнен ещё целой чередой реальных и потенциальных векторных связей. Кроме Смирновой Обезьян представляют Олег Янковский и Майя Булгакова. А есть ещё Змея Зинаида Шарко.
      Незаметно-незаметно перебираюсь с нелюбимых фильмов и режиссеров на самых любимых. Уайлдер и Авербах - это круто. А потому без стеснения перехожу к одному из самых знаменитых российских фильмов самого, пожалуй, векторного режиссера - к "Тому самому Мюнхгаузену" Марка Захарова.
      В свое время в каком-то немецком справочнике я прочитал, что Елена Коренева родилась в год Лошади, и как-то сразу в это уверовал. А тут ещё "Покровские ворота", в которых она так великолепна в дуэте с Равиковичем (Крыса). Да что там говорить, Коренева - одна из самых любимых моих актрис, показалось, что она олицетворяет тип современной Надежды Румянцевой (Лошадь). Теперь вижу, что ошибся. Коренева родилась 3 октября 1953 года и является зеркальным аналогом Румянцевой. Та змеиная Лошадь (Лошадь, Дева), а эта лошадиная Змея (Змея, Весы).
      В результате фильм "Покровские ворота" перестал быть векторным (у режиссеров-волевиков вектор - редкий гость), а "Мюнхгаузен" обрел могучую векторную схему, что для Захарова совершенно естественно.
      Итак, в центре схемы пара Янковский - Коренева (Обезьяна - Змея). Ключевая фраза баронессы (Чурикова - Коза): "А что она дала ему, ваша любовь?" Это уже почти девиз векторной любви. Есть в сюжете и деградация слуги (барон превращается в садовника), вечные укоры Марты (короче, в самый последний момент он всё портит), ну и, наконец, резюме: то чего не смогла сделать с бароном за долгие годы постылая супруга, делает в кратчайшие сроки векторная любовница.
      На закуску фильм совсем другого рода. "Змеиный источник" - чуть ли не единственный удачный ужастик нашего производства. В центре фильма злодейская пара, созданная Евгением Мироновым (Лошадь) и Ольгой Остроумовой (Кабан). И кто это режиссера просветил насчет аморальности векторных союзов?
      Для равновесия новость с Запада: Джереми Айронс, тот самый, что стал жертвой Орнеллы Мути (Обезьяна) в "Любви Свана", подставился ещё в одной громкой роли, сыграв Гумберта в "Лолите". Заглавную роль играет Доминик Свэйн (Обезьяна). Сюжет книги, безусловно, векторный, а что получилось в фильме, сказать пока не могу, никак не посмотрю. Очень трудно заставить себя смотреть экранизацию подробно и не раз прочитанной книги. Уже устоявшийся образ вступит в борьбу с образом экранным, и просмотр картины вместо удовольствия превратится в муку. Экранизации любимых книг лучше вообще не смотреть - слишком велики ожидания, слишком вероятна ревность к режиссерскому прочтению почитаемого текста.
      Еще раз векторные анекдоты
      В фильме "Цыган" Михай Волонтир (Собака) оказался в центре векторного треугольника. С одной стороны, разумеется, Клара Лучко (Бык), а с другой Нина Русланова (Петух). По сценарию две женщины должны были ругаться из-за Будулая. Но просто ругаться им показалось мало, и они стали биться мокрыми простынями. Бились страшно, исступленно, в азарте позабыв о страхе и боли. Никто не хотел уступить Будулая другой.
      * * *
      На съемках "Дворянского гнезда" верховодил Андрон Кончаловский (Бык). Беата Тышкевич (Тигр) играла у него Варвару Лаврецкую. На съемках сцены каких-то разборок с Лаврецким она никак не могла поймать нужного состояния, не могла заплакать. И тут Андрон как звезданет ей по физиономии. А она-то его считала таким тонким человеком, даже сравнивала с Пьером Безуховым. Короче говоря, всё у неё в мозгу помутилось, с площадки бросилась вон, фильм, естественно, побоку, Андрона, то есть Безухова, кроет последними словами... С ней ведь такого сроду не бывало. Однако не всё так просто, Андрон не дал ей убежать, умолил, ублажил, умаслил, одним словом, сама не заметила, как согласилась остаться. Ну тут, конечно, свет, камера, хлопушка - в общем, и сцену досняли, и фильм, да ещё и расстались друзьями.
      Так что всё кончилось очень хорошо, а ведь могло быть и хуже, она же за него чуть замуж не пошла. Такое вот "Дворянское гнездо".
      * * *
      Захотел Гаврило Принцип (Лошадь) убить эрцгерцога Франца Фердинанда (Кабан) и - убил, В результате, как нам всем известно, началась первая мировая война, которая длилась четыре года и повергла мир в состояние жути. Много лет спустя Виктор Иванович Ильин (Кабан) захотел убить Леонида Ильича Брежнева (Лошадь), и - ничего у него не вышло, чуть космонавта Берегового не уложил. А тот-то был совсем ни при чем. Отсюда вывод: даже глупость, сделанная хозяином обретает смысл; даже умное дело, но затеянное слугой, всегда превратится в фарс, дурацкую выходку. (Да ведь ещё и в психушку зосадят.)
      * * *
      Илья Ефимович Репин (Дракон) был знаменит не только своими картинами, но и тем, что под его кистью рождались портреты смертников. Бывало, напишет Репин чей-то портрет, глядишь портретированный уже склеил ласты. Полный список привести трудно, Репин был плодовит, но несколько фамилий известно. От пули убийцы (и кисти художника?) погиб Столыпин (Собака), умер Писемский (Змея), и все же самыми знаменитыми в послужном списке Репина оказались не они. Главными фигурантами в этом деле оказались великий наш поэт Тютчев и великий же композитор Мусоргский. Оба родились в годы Кабана. Так Репин вплотную приблизился к недоброй памяти Сальери.
      * * *
      Актер Александр Михайлов (Обезьяна) очень любит в кино векторные сочетания. То с Крысой снимется, то со Змеей. Наверное, дело в том, что уже первая его роль была в фильме по Достоевскому (Змея). Эта роль как-то особенно повлияла на него, вплоть до (по его словам) "каких-то патологических фатальностей". Но векторным апофеозом его киношной карьеры стали съемки в фильме "Змеелов", где он, естественно, сыграл змеелова. При этом дело не только в символах, по ходу съемок приходилось работать с очень ядовитой змеюгой на расстоянии пятидесяти сантиметров. Они даже полюбили друг друга и (по словам Михайлова) "расставались со слезами на глазах".
      * * *
      Однажды Петросян (Змея) и Корчной (Коза) играли в шахматы в претендентском цикле на первенство мира. Корчной вел в матче со счетом 3:1 и, склонившись над доской, думал над очередным ходом. А Петросян, положив нога на ногу, беззаботно покачивал ногой под столом, не замечая, что легкая вибрация стола от этого занятия мешает Корчному сосредоточиться.
      Тот, естественно, сделал замечание Петросяну. Тигран то ли не расслышал, то ли сделал вид что не слышит. Виктор делает повторное замечание, уже громче. Вновь - ноль эмоций. Тогда рассвирепевший Корчной что есть мочи шандарахнул кулаком по столу, и началась одна из самых громких и скандальных разборок в шахматной истории. Пришлось даже опускать занавес на сцене. Судя по всему, удары пришлись не только по столу, но и по Петросяну. Такие вот шахматы...
      * * *
      Каждый режиссер в своей карьере неизбежно встретит идеального героя в лице векторного хозяина. У Петра Тодоровского (Бык) таким идеальным героем стал Николай Бурляев (Собака), сыгравший главную роль в "Военно-полевом романе". От их встречи все только выиграли: и хозяин, и слуга, и зритель. Что касается подробностей, то их было очень много. При чтении сценария, неплаксивый в общем-то Бурляев сразу же разрыдался. Во время проб не слишком в общем-то самоуверенный Николай заявил, что будет последним, кто на эту роль пробуется Ну а во время съемок тот же Бурляев, не склонный в общем-то к бахвальству предсказал картине вечную жизнь и вечный успех у зрителей.
      В чем соль этого анекдота? Только в том, что сам режиссер в анекдоте отсутствует, главная роль - у исполнителя главной роли.
      * * *
      Писатель Борис Васильев (Крыса) очень любил Диккенса (Обезьяна) и никогда не уставал повторять, что научился у старика Чарлза доброте. "Он самый добрый на свете, добрее всех на Земле", - не уставал повторять автор "Тихих зорь". Бывало, хвалит, хвалит Диккенса, никак не остановится. А потом всё же добавит, что хоть по доброте он и не догнал англичанина, но по сентиментальности точно его переплюнул.
      Достижение нирваны
      Мои меломанские постижения закончились в 1976 году. До этого года я уверенно следил за всеми событиями в рок-музыке, после него уже почти ничего нового не слушал. "Нирвана" прошла мимо меня, что отнюдь не означает, что среди более молодых меломанов она не пользовалась фантастической популярностью.
      5 апреля 1994 года( в оранжерее над гаражом своего дома в Сиетле был найден мертвым Курт Кобейн, последняя легенда рок-н-ролла. Лидер "Nirvana" Кобейн стал рок-идолом буквально в одночасье за три года до смерти. Его сравнивали с Джимом Моррисоном (Коза) по тому магнетизму, который исходил от него на сцене, той атмосфере отчаянного одиночества, что царила вокруг обоих, и тому презрению к социальным условностям, которое, казалось, было их врожденным качеством. После своей гибели Кобейн окончательно вошел четвертым в знаменитый пантеон Джоплин (Коза) - Хендрикс (Лошадь) Моррисон (Коза). По иронии судьбы все четверо прожили по 27 лет. Да и причины смерти были схожими - во всех случаях на первом месте фигурировали наркотики.
      Однако конкретно с Моррисоном Кобейна связывает и ещё одно. Первый умер и был похоронен при крайне загадочных обстоятельствах: его жена Намела, найдя тело, вызвала только одного доктора, который и написал заключение о смерти; не проводилось ни детального осмотра места происшествия, ни вскрытия; мало того, когда по прошествии времени кто-то захотел разыскать врача, выяснилось, что это невозможно, - тот словно растворился. Так с тех пор и бродят по свету легенды о пустом гробе на Пер-Лашез и Моррисоне, где-то на краю света смеющемся над своими биографами. Труп Кобейна был опознан с полицейской дотошностью, однако вопросов, связанных с обстоятельствами его гибели, впоследствии нашлось ничуть не меньше, а может быть, и больше, чем 23 годами раньше.
      Родился Курт Дональд Кобейн, как и Моррисон, в год Козы. Зодиакальные знаки рознятся: Джим родился 8 декабря, Курт - 20 февраля. В соответствии со своим эмоциональным гороскопом Кобейн с детства был крайне расторможенным, из-за этого уже в детстве был перекормлен морфиносодержащими лекарствами. В дальнейшем лекарственная зависимость сохранилась на всю жизнь. За несколько недель до окончания школы Кобейн бросает обучение и отправляется на заработки. Через два года он организовывает группу "Nirvana".Уже второй альбом (1991) становится сенсацией. Что творилось в 1991-м, трудно и представить. Это была не слава, это была истерия. Миллионы поклонников по всему свету, интервью, съемки, концерты. Склонный к депрессии ипохондрический молодой человек, что называется, проснулся знаменитым. В 1992 году он женился на бывшей стриптизерше, киноактрисе, лидере малоизвестной музыкальной группы Кортни Лав. Родилась она 9 июля 1965 года. Стало быть, Змея, и, стало быть, Кобейном у неё векторный брак. К моменту заключения союза молодые люди уже накрепко связали свою жизнь с наркотиками.
      Их семейная жизнь, по свидетельству очевидцев, была бесконечной чередой ссор, скандалов и специфических медицинских проблем. Спустя шесть месяцев после свадьбы у пары родилась дочь Фрэнсис. Согласно многочисленным утверждениям, будущая мама во время беременности не прекращала принимать наркотики.
      В том же режиме, что и Джим Моррисон, Кобейн очень быстро устает от популярности, от своей музыки, от своей жизни и конечно же от своей жены. 8 апреля 1994 года труп Кобейна обнаружен в его оранжерее Все признаки самоубийства были налицо, в том числе предсмертная записка. Однако спустя девять месяцев частный сыщик Том Грант публично заявляет, что Кобейн был убит, и называет имя убийцы: Кортни Лав.
      Так получил ход очередной векторный сверхскандал. Как всегда в образовавшуюся воронку стали втягиваться большие массы людей, стали произноситься длинные ряды слов, наматываться километры пленки. Гальперин и Уоллес пишут книгу "Кто убил Курта Кобейна", Ник Брумфильд снимает фильм "Курт и Кортни". Впрочем, главная роль в истории раскрутки мирового скандала принадлежала тому самому сыщику Тому Гранту. Именно он раскопал огромное количество несоответствий и нелепостей в версии самоубийства. К тому же и предсмертное письмо скорее напоминало не записку самоубийцы, а прощальное письмо уходящего от жены мужа.
      Впоследствии нашелся некий рокер, которого Кортни Лав пыталась нанять за 50 тысяч долларов для убийства своего мужа, причем речь шла именно об убийстве, симулирующем самоубийство. Спустя год после своего признания рокер был найден мертвым при загадочных обстоятельствах.
      С обвинениями в адрес Кортни Лав выступил даже её отец. Назвав дочь убийцей, он ссылался на некую "темную сторону её души".
      Во многом виновата сама Кортни Лав, которая всё время путалась в своих показаниях и воспоминаниях. Она усиленно продвигала идею о суицидальных склонностях своего мужа.
      Поклонники Кобейна организуют широкомасштабную травлю Кортни Лав. Бойкоту подвергаются все, кто не разорвал отношения с Кортни, в том числе известные журналы и телепрограммы. Однако если посмотреть более-менее трезво на сухой остаток, появляющийся после знакомства с разными аспектами трагедии, то станет ясно: на Кортни Лав накинулись просто как на очередную "ведьму". Она, безусловно, может раздражать, и роль её в этой истории довольно неприглядная, но, кроме несовпадений, туманных подозрений, мотива да психологического портрета, у обвиняющих её людей нет ни одного серьезного доказательства её причастности к преступлению. В любом случае точки в этой истории нет. Как и положено явлениям мистики - надежд на однозначный ответ практически нет.
      Такова очередная векторная история, так или иначе втянувшая в свои таинственные обстоятельства огромное количество людей. Разгадки нет. Но зато есть злодей и есть жертва. Жертва конечно же Курт, а злодей, вернее злодейка, - Кортни. Овдовев, странная женщина стала приходить в порядок, дела её явно пошли на лад, она успешно музицирует, снимается в кино, но шлейф дурной славы и самых жутких подозрений тянется за ней. Такова сила векторной связи, пусть даже скоротечной и уже достаточно далекой.
      Театр и кино
      Векторное кольцо неизбежно и конечно же полезно в политике. Здесь торжествуют векторные тандемы, векторные конфликты, гороскопы внутреннего вектора. За это мы можем назвать политику делом дьявольским или, по крайней мере, не слишком чистым. Но ведь абсолютно то же самое мы можем сказать и о театре, в котором точно так же в цене векторные построения, так же высока концентрация людей с внутривекторными гороскопами.
      Скажем, звезда Современника Марина Неёлова (Собака, Козерог) имеет векторный гороскоп, она петушиная Собака. Но кроме всего, она работает в театре, где доминируют, по крайней мере, два Петуха: Галина Волчек и Игорь Кваша, причем второй тоже имеет векторный гороскоп (Петух, Водолей), он как бы собачий Петух. Так завязывается взаимовыгодный и долгосрочный векторный узел.
      Впрочем, последняя нашумевшая постановка не Волчек и не Кваши, а заезжего режиссера из Литвы Римаса Туминаса "Играем... Шиллера". В центре конечно же Марина Неёлова, играющая Елизавету Тюдор. Историческая правда в споре с Марией Стюарт на её стороне, но правда человеческая, моральная победа, правда жертвы - на стороне Марии. Типичная ситуация для векторной пары. (Хотя в реальной истории векторной пары не было.) Режиссер не оплошал - Марию играет другая звезда "Современника", Елена Яковлева (Бык, Рыбы). Рецензии восторженные: "внутренняя страсть, огонь, сводящие с ума монологи, умопомрачающие диалоги" и т.д. Одним словом, успех оглушительный. Не хочется примазываться к чужому успеху, однако не находись на сцене векторная пара, навряд ли излучаемая энергия была бы столь неукротима. Кстати, о Кваше: он играет Лестера, предающего Елизавету. Так что и тут векторные законы соблюдены.
      Так театр высасывает векторные связи из историй, никакого векторного значения не имевших. Театр коверкает мировую правду себе в угоду, и это его право, ибо менее всего театр озабочен истиной. Он озабочен драматизацией жизни, разжиганием страстей там, где их никогда не было.
      Еще один пример подобного рода: постановка (телеспектакль) "Возможная встреча" - о возможной встрече Баха и Генделя. Оба великих композитора родились в год Быка, и отношения между ними не дали бы эффекта притяжения-отторжения, не закрутился бы завораживающий вихрь, всё было бы достаточно скучно. Совсем другое дело, когда Михаил Козаков (Собака, Весы) берет себе роль Генделя, а на Баха приглашает Евгения Стеблова (Петух, Стрелец). Рождается векторная пара, а вместе с ней - новая реальность, не связанная с Большой правдой, но более съедобная, более вкусная и удобоваримая. Полтора часа два человека держат в высоком напряжении и себя, и зрителей. "Яростный конфликт" между двумя спокойнейшими людьми...
      Кстати, прежде чем снимать телеверсию, Козаков со Стебловым сыграли спектакль, по крайней мере, в трех театрах.
      Обратный пример: реальную векторную пару Тютчева и Эрнестины Тютчевой (Кабан и Лошадь) в армейском театре сыграли Игорь Ледогоров (Обезьяна) и Людмила Чурсина (Змея). Здесь драматизация театра лишь подтвердила драматизм самой жизни.
      Еще один могучий театральный тандем: Валерий Гаркалин (Лошадь) и Татьяна Васильева (Кабан). Счастливо избежав векторной любви и страсти в реальной жизни, замечательные артисты крутят векторные вихри на сцене, доставляя себе и людям много глубоких переживаний. В спектакле "Все. все, все...", по словам Гаркалина, "подведен итог всем взаимоотношениям мужского и женского пола на одной шестой части суши". Он же об этой же пьесе: "Она такая, знаете, как воронка, вертится всё на одном месте. И мне казалось, сколько я текст ни запоминал, запомнить этот круговорот было практически нельзя, и Таня, и я мы часто не понимали, на каком круге мы находимся..."
      Тот же Гаркалин сейчас активно работает с Арменом Джигарханяном, также родившимся в год Кабана. Кстати, некая чертовщинка Гаркалина, столь активно эксплуатируемая режиссерами кино и театра, заложена в его векторном гороскопе (Лошадь - Овен).
      Таким образом, становится совершенно очевидно, что именно театр является основным поставщиком векторных вихрей общенационального масштаба. Если в кино векторная пара - это везение или следствие театрального прошлого режиссера, то в театре вектор - неизбежность, правда жизни, соль искусства.
      В Театре сатиры после 40 лет совместной работы впервые как муж и жена сошлись на сцене Ольга Аросева (Бык) и Спартак Мишулин (Тигр). Пьеса "Неаполь - город миллионеров" Эдуарде де Филиппо. Результат вновь великолепен, - премьера удалась.
      Теперь о кино. Здесь главный источник информации - телевизор. Покажут ли премьеру или вдруг старый фильм другим боком повернется? Вот, к примеру, давно виденный "Зимний вечер в Гаграх". Фильм, не претендовавший на векторный разворот событий по одной простой причине - фильм про одного человека, бенефис Евстигнеева. Артист, не избалованный главными ролями в кино, безусловно, заслужил бенефис. И всё же для фильма одной главной роли маловато, нужен оппонент. На эту роль приглашен Панкратов-Черный. Нагловатый юноша без комплексов желает обучиться чечетке у старого мастера. Чем не повод для векторных эмоций? Евстигнеев (Тигр) и Панкратов (Бык) разыгрывают массу сцен, в которых симпатии зрителей всегда на стороне героя Евстигнеева, но по жизни всегда в выигрыше герой Панкратова. Столкновение двух взаимоисключающих идеологий: казалось бы, между ними ничего общего нет и быть не может. Однако в этом-то и фокус, магия фильма - чуждые люди вдруг становятся самыми близкими людьми на свете. Кстати, Карен Шахназаров, поставивший этот фильм, для векторного кольца человек не чужой: в его гороскопе есть внутренний вектор (Дракон, Рак).
      Могучий польский сериал "Огнем и мечом", в котором прославился наш "прекраснейший Бюсси" Александр Домогаров (Кот). В паре с ним знаменитый поляк Даниэль Ольбрыхский (Петух). К сожалению, сериал посмотреть не драматизация в этом сериале вполне удалась, благодаря всё тому же вектору.удалось, а потому степень и направленность взаимодействия в этой паре оценить не могу. Могу лишь предположить, что типичная для польского кино драматизация в этом сериале вполне удалась, благодаря все тому же вектору.
      Очарование или разочарование
      Книга эта создается по образу и подобию общей структуры жизни. Первая часть - это открытие мира, в данном случае открытие мира векторного кольца. Естественно, что череда открытий всегда порождает очарование, даже если открывается такой монстр, как векторное кольцо. Вторая часть уже не несет юношеского очарования, ибо подобна зрелому умственному периоду, в котором самонадеянный разум пытается во всём найти логику, во всём найти порядок, даже в таком сверхсимволе беспорядка, как векторное кольцо. Ну и, наконец, третья часть. В ней все признаки старения: попытки объединить чувственный опыт детства и умственность зрелости, разочарование как в одном, так и в другом, бесплодные попытки найти ту самую третью линию, которая так нужна старости для самооправдания, и которая так тяжело рождается. Оставлю на время попытки назвать третью линию по имени. Расскажу чуть конкретнее о разочарованиях.
      Главное разочарование третьей части - это моя неспособность полностью сосредоточиться на откликах простых граждан на открытие векторного кольца. Как и всякий ученый или писатель, я мог бы встать в красивую позу и с пафосом произнести что-нибудь про то, что открывал векторное кольцо для людей, чтобы им стало легче жить. Ну а раз так, то с радостью посвящаю третью часть моим любимым читателям, их историям, их переживаниям. Увы, копаться в чужих историях оказалось не слишком интересно. Люди очень часто просты и незатейливы, слогом Жорж Санд или Мюссе не изъясняются, векторная магия теряет высокий стиль и превращается в деревенское привораживание.
      Разочаровавшись в изначальной идее написать третью часть, основываясь только на откликах читателей, я бросился к спасительной, как мне казалось, идее синтеза первой и второй частей. Однако и тут меня ждало разочарование. Первая часть уверенно била вторую. Я опять склонился всё к тем же чудесам первой части - векторным историям, векторной политике, векторному кино, векторным анекдотам. Таким образом, третья часть всё более и более напоминала часть первую и теряла самостоятельное значение. Но даже и на этом пути дурной симметрии меня ждали разочарования. Решив укрупнить жанр, я взялся за книги. Первая выбранная книга казалась беспроигрышным вариантом. Зоя Фёдорова, знаменитая киноактриса (Петух), встречает на одном из приемов американского офицера (Собака). Они не могут встречаться по очень многим причинам. Она не знает английского, он не знает русского, у них практически нет общих тем для общения, нет общих интересов, общих знакомых, вообще ничего общего. Кроме того, встречи чрезвычайно опасны для их карьеры. В конечном счете, его высылают из страны, её не только изгоняют из театра и кино, но и на многие годы лишают всяких надежд на нормальную жизнь. Лубянка, Владимирская тюрьма, допросы, истязания, голод и холод. Но, несмотря на все эти "но", они не только встречались, они любили друг друга, любили обреченно, но от этого ещё сильнее. Как и полагается для истинных векторных шедевров, эта история втянула в свою орбиту СССР, США, высоких чиновников, родственников, друзей, множество случайных людей, ну и конечно же поклонников актрисы, в число которых по большому счету входила вся страна. Короткая по времени встреча оставила по себе великолепную память дочь Викторию. Викторию - векторию... Как в волшебной, сказке Виктория в своем гороскопе зафиксировала всё - отца Собаку, мать Петуха и сам вектор их отношений, ибо она родилась под знаками Козерога и Собаки (Петушиная Собака). Дочь, выращенная теткой (сестрой матери), стала удивительной красавицей и талантливой актрисой, в жизни которой векторные вихри крутились с особой яростью, бросая её в самые крайние точки жизни. Любовь, алкоголь, слом карьеры - рассказывать можно было бы долго - По сути дела, она носит в себе двойной вектор - родительский и свой собственный. Такая же ситуация у А.С. Пушкина (Коза, Близнец, родители Коза и Тигр).