Существует красота духовная и красота телесная. Но если духовная красота не передается путем химического процесса взаимодействия реактивов с фотоматериалами, то красота телесная вполне ему под силу. Духовный мир передается средствами фотографии опосредованно, при помощи ассоциаций, воображения и прошлого опыта.

Снимок может не состояться как произведение искусства, если фотограф или модель будут грубо и непродуманно перекраивать, видоизменять и себя, и окружающую среду. Как показывает практика, самые удачные снимки - наиболее естественные.

Красивым может быть только естественное. А все естественное есть проявление подлинных чувств. Мало того, стремление выглядеть иначе, чем в действительности, создает непреодолимый барьер в получении действительно хорошего снимка.

Придание модели имиджа, не свойственного ей, в любом случае приведет к неудачным снимкам.

Нельзя не учитывать и психологический барьер, так называемый синдром гипнотизирующего объектива.

Обычно он выражается в следующем: учащается сердцебиение, дыхание; появляется сильная бледность (поэтому профессионалы стремятся скрыть ее под гримом); лоб покрывается испариной, во рту пересыхает. Наступает момент, когда вероятность обморока наиболее высока. Но через некоторое время, когда угроза оказывается ложной, все возвращается на свои места.

Есть и другая крайность, когда модель уверена, что ей идет только то или иное положение тела, и, несмотря на все уговоры фотографа, настаивает на своем. Если подобное поведение модели не преодолеть, то обычно результаты съемки бывают малоудачными.

Зажатость у модели также возникает из-за специфических взаимоотношений между ней и фотографом.

Психологи выделяют три вида взглядов.

Деловой взгляд.Он скользит по лицу собеседника вдоль линий воображаемого треугольника, образованного глазами и серединой лба, Он более всего подходит для сотрудничества, так как оказывает сильное влияние и показывает серьезный настрой.

Социальный взгляд.Он скользит по треугольнику, соединяющему глаза и рот. Этот тип взгляда лишает слова всяческой опоры, каким бы тоном вы их ни произносили.

Интимный взгляд.Он скользит по треугольнику, образуемому глазами и линией груди, если расстояние между собеседниками близкое, и линией в области бедер, если расстояние отдаленное. Этот взгляд обычно либо озадачивает, либо сильно смущает человека, так как в реальной жизни демонстрирует интимные притязания. К тому же длительный пристальный взгляд всегда выражает агрессивность.

Но фотограф, в силу выполнения своих профессиональных обязанностей, чаще смотрит на модель именно так, оценивая ее внешние данные и продумывая варианты съемки.

Чтобы избежать негативных последствий такого порой вынужденного поведения, опытные фотографы не молчат, а ведут с моделью беседу, комментируя свои действия, чтобы у модели не создалось ложного восприятия.

18 СПОСОБОВ СНЯТЬ НАПРЯЖЕНИЕ ПЕРЕД ОБЪЕКТИВОМ

Давайте посмотрим, как обычно профессиональные фотографы избавляют модель от волнения перед объективом.

1-й способ. РАССЛАБЛЕНИЕ.Обычно у каждой модели есть свои проверенные средства, при помощи которых она снимает стресс. Иногда бывает достаточно кружки горячего крепкого чая или кофе. Как правило, фотографы предлагают модели на выбор меню из имеющихся у них напитков и только после этого преступают к процессу фотосъемки.

2-й способ. КОНТАКТ.Фотограф общается с моделью, устанавливает личный контакт. Цель такого общения - найти общий язык, снять скованность модели во время съемки. Как показывает практика, духовный контакт между фотографом и моделью иногда крайне необходим. Для этих же целей служит играющая во время сеанса легкая музыка, которая придает обстановке определенное настроение.

3-й способ. СКРЫТАЯ КАМЕРА.Самый трудный. Фотосъемка скрытой камерой. Это делается для того, чтобы модель, не подозревающая, что ее снимают, вела себя непринужденно. Иногда для этого используется второй фотограф, снимающий на «американскую пленку», то есть фотоаппаратом без фотопленки. После такой ложной съемки у модели наступает расслабление, она облегченно вздыхает и невольно принимает естественное положение. Этот момент и запечатлевается на снимке. Первый фотограф с фотоаппаратом, снабженным длиннофокусной оптикой, снимает модель на нормальную пленку в те моменты, когда она не догадывается, что ее фотографируют. Этим же приемом пользуются и одиночные фотографы.

Этот же принцип используется при таком способе фотосъемки, который называется «привычная камера». Фотограф постоянно находится на виду со своим аппаратом среди людей, и они постепенно привыкают к этому и перестают его замечать.

4-й способ. ЗЕРКАЛЬНЫЙ.Фотограф устанавливает зеркало под объективом камеры или у себя за спиной, чтобы во время съемки неопытная модель могла сама контролировать выражение своего лица и позу и больше соответствовать собственным представлениям о себе.

5-й способ. ДОМАШНИЙ.Некоторые фотографы предпочитают фотографировать не в студии, нейтральная обстановка которой вызывает нежелательные реакции модели, а в естественной для нее обстановке. Речь идет в большей степени о репортажной съемке. Модель в окружении знакомых ей вещей или природы испытывает гораздо меньший стресс, чем при съемке в фотостудии.

6-й способ. НАЕДИНЕ С СОБОЙ.Фотограф оставляет модель надолго в одиночестве в фотостудии наедине со своими мыслями. «Доктор Время» также хорошо снимает страх, хотя для этого надо набраться терпения.

7-й способ. ОТВЛЕЧЕНИЕ.Модель можно занять каким-либо действием, тем самым отвлекая ее и не давая возможности контролировать себя.

8-й способ. ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ.Экзотический, опасный, но дающий неожиданные результаты. Фотограф на глазах у модели бросается под колеса автомобиля приятеля, который об этом «подвиге» предупрежден заранее, и снимает ее в момент реакции на этот поступок. Такого выражения лица в фотостудии не получишь… 9-й способ. КОЛЛЕКТИВНЫЙ. Способ заключается в том, что модель приводит с собой на сеанс фотосъемки близкого человека. Но тут возможен и обратный результат.

10-й способ. «ПОЙМИ МЕНЯ».Фотограф берет на себя роль человека с нечеткой дикцией и в таком состоянии объясняет модели, что от нее требуется. Естественно, она не может разобрать слов, а жесты столь разнообразны и выразительны, что их тоже трудно понять. Пытаясь разобраться в том, что от нее хотят, она начисто забывает обо всех своих страхах и комплексах.

11-й способ. ПРИМЕР.Способ заключается в том, что фотограф на глазах у модели, пришедшей на съемку, снимает свою знакомую, которая не отличается ни внешними данными, ни раскованным поведением перед камерой. Наглядевшись на мучения фотографа, модель начинает работать в полную силу.

12-й способ. ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ.Суть способа в том, чтобы в момент съемки сказать совершенно не подходящее случаю слово или фразу, стараясь вызвать у модели улыбку или удивление.

13-й способ. ВЫНУЖДЕННАЯ ИНИЦИАТИВА.Фотограф играет роль крайне молчаливого человека, из уст которого вылетают только короткие слова-команды. Во время съемки он молча наводит на модель камеру и также молча стоит и ждет. Модель не понимает, что от нее требуется, пытается узнать это у фотографа, В ответ не получает ничего вразумительного. Ничего не добившись, ока начинает двигаться, пытаясь методом проб и ошибок выяснить, чего же все-таки от нее ждет фотограф.

14-й способ. ЛЕСТЬ.Если у модели есть какие-то недостатки внешности, фотограф расхваливает их, чтобы у нее притупились комплексы по этому поводу, После такой психологической подготовки можно легко перейти к съемке.

15-й способ. ПОХВАЛА.Противоположный предыдущему варианту, Фотограф концентрирует внимание модели на наиболее привлекательных частях ее внешности, чтобы ока забыла обо всем остальном.

16-й способ. ФАНТАЗИЯ. Фотограф красочно рисует для модели фантастическую ситуацию или описывает место, в котором она якобы находится, После того, как она проникнется всем этим, приступает к фотосъемке.

17-й способ. ПРИНЦИП ПОПУГАЯ.Фотограф просит модель повторять за собой скороговорки, стихи, речевки, кричалки (кому как нравится). В такой ситуации она уже не в состоянии контролировать свое тело, так как ее внимание переключено на повторение слов.

18-й способ. ВНУШЕНИЕ.Фотограф говорит без умолку, «нагружая» модель самой разнообразной информацией. Это один из способов внушения, так как те короткие команды, которые фотограф вставляет между лавиной слов, не относящихся к делу, модель обычно выполняет беспрекословно.

СЕМЬ ШАГОВ ПРЕОДОЛЕНИЯ СИЛЬНОГО ВОЛНЕНИЯ

Если модель все-таки очень сильно волнуется, посоветуйте ей сделать следующее:

1. Сделать несколько глубоких вдохов. Дышать, долго задерживая дыхание после вдоха.

2. Не обращать внимания на учащенное сердцебиение.

3. Дать мышцам расслабиться. Лучше всего это делать, постепенно сильно напрягая каждую мышцу, а затем расслабляя ее. Особенно обратить внимание на мышцы лица. Они выражают все эмоции и находятся в напряжении постоянно, даже во сне. Расслаблять их надо обязательно и поочередно, начиная сверху: лоб, глаза, нос, щеки, рот.

4. В начале съемки глядеть в камеру или на фотографа.

5. Не пытаться улыбаться в начале съемки, если улыбка не естественна. Лучше это сделать несколько позже.

6. Держать руки подальше от лица и стараться не занимать их посторонними предметами.

7. Если есть время, чтобы снять напряжение, лучше заняться какой-нибудь несложной физической работой.

Как показывает практика, уставшим, скромным или тщеславным людям надо много времени на подготовку к съемке, чтобы привести себя в порядок, посмотреться в зеркало, иначе они будут чувствовать себя дискомфортно.

Опытные фотографы постоянно изучают мимику и позы модели до съемки, чтобы выделить наиболее характерные.

Однако далеко не все естественные положения валяются фотогеничными. Каждый человек по-разному выполняет тот или иной жест. Предложение посмотреть книгу, фотографии, просьба заварить чай, нарисовать что-либо, ответить на какой-нибудь тест заставляют модель двигаться, и фотографы используют эти моменты для наблюдения за ней.

Модель должна чувствовать себя комфортно в той одежде и обуви, в которой снимается. Если она перед камерой не краснеет и не задыхается по причине великолепной психологической подготовки, то воротничок на три размера меньше сведет все ее старания на нет.

При съемке на природе не забудьте о комарах, которые станут вашими первыми врагами.

ЭТАПЫ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ

Психологи делят выполнение любой работы на четыре этапа.

1-Й ЭТАП. Контакт. На этот этап не стоит жалеть ни времени, ни сил, так как он является основанием лестницы взаимопонимания, и если эта ступенька разрушится, то рухнет и вся лестница. На этом этапе модель и фотограф изучают друг друга, находят общие интересы, чтобы потом совместными усилиями перейти к выполнению работы при полном взаимопонимании.

2-Й ЭТАП. Фотограф и модель ставят задачу и ищут различные варианты ее решения.

3-Й ЭТАП. Фотограф и модель принимают решение, какой вариант фотосъемки е конкретном случае является наиболее приемлемым.

4-Й ЭТАП. Фотограф и модель приступают к съемке, и тут вступают в силу те психологические факторы, правила, требования техники и различные жесткие, часто неприятные условия, которые необходимо учитывать и беспрекословно выполнять, чтобы получить конечный результат, на который все рассчитывают.

5-Й ЭТАП. Фотограф и модель получают результат своей работы.

При знакомстве фотографа с незнакомой моделью на улице надо помнить что, по утверждениям психологов, модель принимает решение идти на контакт в первые две минуты. Если в течение этого время фотографу отказали в сотрудничестве, то ему лучше поискать другую «жертву».

Все позы, движения, мимику во время съемки важно выполнять с полной отдачей. В противном случае зритель может искаженно трактовать донесенный до него замысел снимка.

Сознательно искаженные фигуры на изображениях, утрированные позы - все это делается только для того, чтобы донести до зрителя задуманное. Если в устной речи это достигается красноречием, то в фотографии - утрированием позы, жеста или избытком символических внешних атрибутов.

Обычно утрируются те вещи, на которые хотелось бы обратить внимание зрителя. Эти искажения - безошибочное средство, которым достигается цель. Поэтому сначала моделируют сцену будущего снимка, как это происходит в быту, а потом начинают искажать и утрировать позы, жесты, взаимное расположение моделей, одежду, цвет, яркость света, нарушают законы перспективы и вводят оптические иллюзии. И все это делается с одной целью - облегчить расшифровку знаковой системы снимка, усилить его эмоциональную выразительность.

Еще одно необходимое качество - мужество показать то, что не соответствует заданному образу. Категорически воспрещается соленое - солить, перченое - перчить, сладкое - сластить, масляное - маслить, мокрое - мочить… Как, к большому сожалению, это широко распространено в современной рекламе!

Достаточно показать одну или несколько черт характера, не соответствующих образу, чтобы на этом противопоставлении усилить его. Если образ модели положительный, то он не нуждается во множестве исключительно положительных качеств, так как это выглядит неправдоподобно, искусственно и оторвано от реальности. Несколько намеков на наличие отрицательных качеств характера усилит необходимый положительный образ и придаст ему жизненность.

22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА

1. Выбрать снимаемый сюжет.

2. Установить контакт с моделью или сделать так, чтобы она вас в упор не видела.

3. Снять с модели все лишнее и убрать ненужные предметы из ее рук.

4. Учесть все объекты, попадающие в кадр. Лишние убрать или изменить точку съемки.

5. Снять крышку с объектива.

6. Проследить, чтобы пальцы не закрывали объектив и другие датчики.

7. Оценить фон.

8. Откорректировать границы кадра.

9. Оценить внешность модели.

10. Устранить недостатки внешности.

11. Выстроить кадр с учетом законов композиции, позы и жестов

12. Выставить освещение.

13. Определить экспозицию.

14. Оценить глубину резкости или скорость движения снимаемого объекта.

15. Оценить контрастность снимаемого сюжета.

16. Внести поправки в экспозицию.

17. В последний раз оценить границы кадра и фон.

18. Выдохнуть.

19. Задержать дыхание.

20. Нажать на спуск затвор.

21. Вдохнуть.

22. С безразличным видом принять слова восхищения по поводу сделанной фотографии.

10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ

1. Установить контакт с фотографом.

2. Ликвидировать лишний макияж.

3. Снять ненужные аксессуары и украшения.

4. Оценить фон.

5. Обратить внимание на окружающие предметы и обыграть их.

6. Расслабиться.

7. Войти в образ.

8. Забыть про фотографа.

9. Войти в кураж.

10. Не выходить из него, пока фотограф не докажет, что у него больше нет пленки.

ГЛАВА 1

1. Для отпуска лучше всего подойдет «мыльница»; чем выше ее качество, тем лучше. Дешевые «мыльницы» с пластмассовыми объективами с фиксированным фокусом лучше не брать, так как у них обычно глубина резкого пространства находится в диапазоне от полутора метров до пяти. Поэтому ваши снимки на фоне исторических и прочих шедевров будут испорчены, так как эти шедевры получатся на фотографиях нерезкими.

2 а) профессиональная слайд-пленка; б), е) негативная любительская; в), ж) профессиональная негативная; г) любительская слайд-пленка.

3. У недорогих «мыльниц», обычно с пластмассовыми объективами с фиксированным фокусом, глубина резкого пространства находится в диапазоне от полутора метров до пяти. Поэтому все, что выходит за его рамки, получается нерезким.

4. Определяете экспозицию. Ставите минимально возможную выдержку и диафрагму с таким расчетом, чтобы короткая выдержка смогла «остановить» автомобиль, а диафрагма позволила установить необходимую глубину резкости для обоих объектов. Допустим, до автомобиля 10 метров, памятник находится в бесконечности. Нормальная экспозиция составляет: выдержка 125, диафрагма 8. Вращаете шкалу расстояний и смотрите по шкале глубины резкости, при какой диафрагме все, что находится на расстоянии между 10 метрами и бесконечностью, будет одинаково резким. Например, это будет диафрагма 5,6. На шкале глубины резкости напротив этой цифры стоит перевернутая восьмерка, а с другой стороны у этого же значения стоит цифра десять. Пересчитываете экспозицию в соответствии с законом о взаимозаменяемости. Получаете следующую экспозицию: диафрагма 5,6, выдержка 250.

5. В данном случае лучше предпочесть дальномерный фотоаппарат. Фотоаппарат с фиксированным фокусом резко ограничивает ваши возможности как фотографа, да и качество иногда оставляет желать лучшего. Зеркальный фотоаппарат излишне громоздкий, и наводка на резкость на нем занимает иногда значительное время. Всех этих недостатков лишена дальномерная техника (из отечественных фотоаппаратов это фотоаппараты марки ФЭД).

6. Так как помещение небольшое, то можно воспользоваться широкоугольным объективом с фокусным расстоянием 29–35 мм. Установите его на гиперфокальное расстояние, где дальняя граница должна равняться длине помещения.

7. Для этого нужно не наводить резкость на этого человека, а установить расстояние по дальней границе шкалы резкости. Для этого необходимо определить экспозицию. Например, выдержка 250, диафрагма 11. Навести резкость на этого человека. По шкале резкости определить границы резкого пространства. Допустим, до него полтора метра, передняя граница 1 метр, задняя - 3 метра. Установить на шкале расстояний значение 3 метра и произвести съемку. Фон на снимке получится «размытым».

8. Установить гиперфокальное расстояние, то есть поставить значок бесконечности шкалы расстояний напротив того значения диафрагмы на шкале резкости, с которым вы будете снимать.

9. Для макросъемки наиболее подойдет зеркальный фотоаппарат с соответствующим объективом или насадочными кольцами. В любом случае вы сможете навести на резкость и скомпоновать кадр по своему усмотрению.

10. Порядок действий, как в вопросе 7, только на шкале расстояний устанавливаете ближнюю границу глубины резкости.

11. Экспозицию необходимо замерить непосредственно по дорожке.

12. Произвести тестовую съемку с записью величины диафрагмы и расстояния до снимаемого объекта. Сделать фотографии. Выбрать те, на которых объект получился лучше всего. Умножить величину диафрагмы на расстояние до объекта.

13. Экспозиция замеряется по фону, на котором стоит девушка.

14. а), д), ж) длиннофокусный; б), г) широкоугольный; в), е) штатный.

15. Величину экспозиции лучше увеличить на одну-две ступени, так как отражение воды и песка вводит экспонометр в заблуждение, и он дает завышенные результаты. Без коррекции на снимке модель будет выглядеть блеклым силуэтом.

16. Подойти вплотную или замерить экспозицию по лицу модели.

17. На фотоаппарат крепится менее мощная вспышка.

18. Так как при естественном освещении ведущее число вспышки меньше, чем в помещении, то экспозицию нужно увеличить на одну ступень. Диафрагма будет 5,6.

19. Использовать для ведущей вспышки метод «темной вспышки».

20. Так как экспонометр откалиброван по серому фону, то в данном случае необходимо уменьшить экспозицию на одну ступень. Выдержка 125, диафрагма 11.

21. Используя шкалу резкости, найти такое значение диафрагмы, чтобы оба объекта попали в резкую зону. Для этого значение шкалы расстояний в три метра нужно двигать вдоль шкалы резкости до тех пор, пока напротив значения 12 метров не появится та же величина диафрагмы. Произвести съемку с приоритетом диафрагмы.

22. Экспозиция замеряется по теневой стороне деревьев.

23. Купить две пленки по 12 кадров и после первого мероприятия пленку сразу проявить. Экспонированные пленки нельзя долго хранить.

24. а), в), е), к) пленка низкочувствительная; б), м) пленка средней чувствительности; г), д), ж), з), и), л) высокочувствительная пленка.

25. Снимать как на пленку 800 единиц, потом использовать пуш-процесс. Время проявления увеличивается обычно во столько раз, на сколько ступеней вы увеличиваете чувствительность пленки. В данном случае оно будет в 5 раз больше (50-100-200-400-800).

26. Определить максимально длинную выдержку, которая не приведет к смазыванию изображения, рассчитать диафрагму и установить гиперфокальное расстояние.

27. Коррекции вводить не надо, освещением второй вспышки можно пренебречь. 28. Для размывки фона необходимо максимально открыть диафрагму, Экспозиция будет следующая: диафрагма 2 (8–5,6-4-2,8–2), выдержка 1000 (60-125-250-500-1000).

29. Для съемки динамичных объектов вам надо сделать выдержку более короткой, но, с другой стороны, слишком открывать диафрагму тоже нельзя, так как уменьшится глубина резкости, а точность наводки на резкость оставляет в данной ситуации желать лучшего. Рекомендуемая экспозиция будет следующая: выдержка 500 (125-250-500), диафрагма 4 (8–5,6-4).

30. Коррекция в данном случае не нужна.

31. Направить экспонометр под углом в 45 градусов в землю и замерить экспозицию.

32. Подойти вплотную и замерить экспозицию по лицу модели.

33. В данном случае точно замерить экспозицию не представляется возможным. Поэтому при съемке использовать метод экспо-вилки.

34. Случай очень сложный. На снимке нормально получится либо один, либо другой объект. Либо их можно сделать «одинаково небрежными», замерив экспозицию одного и другого, а затем найти среднее значение. По шкале резкости найти необходимую диафрагму для их резкого изображения. Либо сделать выбор в пользу одного из объектов.

35. Автофокус не в состоянии найти расстояние до длинномерных объектов в перспективе. В данном случае эту функцию аппарата лучше отключить, и навести на резкость вручную.

36. Так как выдержка уменьшается на две ступени (30-60-125), то по закону взаимозаменяемости диафрагма должна увеличиться на две ступени (11-8-5,6). Экспозиция будет следующая: выдержка 125, диафрагма 5,6.

ГЛАВА 2

1. Нижнюю точку съемки.

2. Верхнюю точку съемки.

3. Нижнюю точку съемки.

4. Съемка с нижнего ракурса.

5. Подойти к зданию почти вплотную, сфотографировать его с нижнего ракурса широкоугольным объективом.

6. Сфотографировать железнодорожные пути широкоугольным объективом с нижней точки съемки.

7. Съемка с нижней или нормальной для собаки точки съемки.

8. Нижнюю точку съемки.

9. Верхнюю точку съемки.

10. Нормальную точку съемки.

11. Использовать боковую точку съемки для создания линейной перспективы и показа объема транспортного средства.

1. Этим способом можно выявить как фотогеничность модели, так и выявить основные контуры любого объекта, которые будут играть на снимке основную роль.

2. В зависимости от фона четко видно, как благодаря перепаду яркостей все более различимыми становятся края стакана.

3. На любом предмете или фигуре человека, или его частях тела, можно не прибегая к фотосъемке или другим способам, а лишь при помощи воображения, выявить линию, содержащую максимум искривлений и пересечений, а затем сделать ее основной на снимке.

4. При рассмотрении натюрморта необходимо мысленно убрать все фактуры и полутона, оставив лишь одни контуры предметов, потом выделить основные линии, которые будут фигурировать на снимке.

5. Девушка должна приподнять подол платья с боков, чтобы визуально удлинить линию ноги, которая является основной на снимке, а не увеличить площадь ноги.

1. (см. рис)

2. Осмотр фигуры модели всегда заканчивается на изогнутой кисти руки или загнутой стопе ноги; на них и фиксируется взгляд.

3. Изгиб занавески концентрирует на себе взгляд зрителя и заставляет его обратить внимание на декоративную кисть.

4. Чем сильнее согнута нога модели, тем больше она привлекает внимание зрителя.

5. При фотосъемке любой модели необходимо выявить на ее лице линии с максимальным изгибом и выделить их при помощи позы или освещения. Такой портрет будет в большинстве случаев наиболее фотогеничным.

6. (см. рис)

7. В пейзаже, где преобладают линии с небольшими искривлениями, основными точками, на которые обращает внимание зритель, являются точки пересечения этих линий между собой.

8. Концентрация внимания: на ногах.

8. (Продолжение.) На животе.

8. (Продолжение). На груди.

8. (Окончание.) На голове.

9. Отдавать нужно средний снимок, где молодой человек смотрит в сторону. Он более фотогеничен, так как содержит больше изогнутых линий и точек пересечения в виде линии подбородка, носа, волос…

1. (см. рис)

2. (см. рис)

3. Если фигура модели находится в горизонтальном положении, то мы понимаем сразу, что она устала и отдыхает. Даже если на снимке ее фигура расположена по диагонали, на основании собственного опыта мы воспринимаем состояние модели однозначно. Исключение составляют позы с ярко выраженными эмоциями или напряженной мускулатурой.

4. Длина ног визуально увеличивается, если они расположены вертикально, при том, что остальная часть фигуры модели сведена к минимуму. Эффект еще сильнее, если нога воспринимается отдельно от фигуры модели.

5. Натюрморт с использованием только вертикальных и горизонтальных линий выглядит несколько примитивно, но воспринимается зрителем практически мгновенно.

6. (см. рис)

1. На снимках видно, что в зависимости от расположения молотка вдоль диагонали, взгляд попеременно фиксируется то на ударной части молотка, то на его ручке.

2. (см. рис)

2. (Окончание)

3. (см. рис)

4. (см. рис)

5. (см. рис)

6. (см. рис)

7. Кот с легкостью преодолевает подъем. А вот первому аисту взлетать гораздо легче, чем второму.

8. В данном случае необходимо использовать «диагональ борьбы».

9. При размещении украшения на подоле платья с правой стороны восприятие модели становится «неуютным».

10. Как показывает практика, более выигрышно в глазах окружающих выглядит модель на втором снимке.

11. Боеспособность солдата на первом снимке выше, так как диагональ ремня фиксирует взгляд зрителя на его оружии, тогда как на втором снимке уводит взгляд вдаль за плечо.