Olympus FE-290Автор: Виктор Некрасов
      Опубликовано в журнале "Компьютерра" N27-28 от 22 июля 2008 года
      Год за годом гаджеты становятся все лучше, меньше, дешевле и т. д. Но в случае с новой камерой Olympus FE-290 сложилось впечатление, словно передо мной модель из 2005 года. Хотя и тогда в продаже было немало камер заметно лучших, чем эта "новинка".
      По цифровому индексу FE-290 стоит выше, чем весьма неплохая FE-250, но на деле она куда ближе к разочаровывающей FE-230.Основные характеристики:7,1-мегапиксельная матрица, 4-кратный зум, фокусное расстояние, эквивалентное 28-112 мм, и 3-дюймовый экран с разрешением 234 тысячи пикселов.
      Можно найти массу аналогов с тем же зумом по цене около 300 долларов — например, Panasonic FX-33 или Canon IXUS 860IS. Но обе эти камеры имеют 8-Мп сенсор и систему оптической стабилизации изображения. Так что FE-290 лучше сравнивать с более дешевыми, снятыми производства, но все еще встречающимися в продаже FX-30 и IXUS 850 IS.
      Из-за большого экрана кнопки расположены слишком кучно, особенно нижние. Вдобавок нажимаются они с трудом. От того, как работает зум и поворотное колесико выбора режимов, я тоже не в восторге. Правда, шагов у зума вполне достаточно — одиннадцать.
      Режимов съемки немного автоматическая и полностью автоматическая, портретная, пейзаж, повышенное значение ISO и одиннадцать стандартных объектов и сцен. Интерфейс неудобный: можно выбрать только параметры ISO (64-640), запись голоса и коррекцию панорамы. В полностью автоматической съемке отключаются и эти параметры.
 
      Видео снимается в разрешении 640x480 со скоростью 15 кадров/с. Продолжительность клипа ограничена 30 секундами, во время съемки зумом пользоваться нельзя. Результаты съемки посредственные.
      В режиме просмотра можно изменить размер картинки до 640x480 или 320x240 и повернуть ее. Никакой коррекции красных глаз, фильтрации, изменении цвета или рамочек.
      Скорость работы камеры не самая плохая. Включение меньше чем за 3 секунды, на один кадр требуется 3,5 секунды. Автофокус работает нормально при дневном свете — на захват объекта уходит чуть больше секунды. В сумерках не работает вообще. А вот вспышка отменная — она эффективна на расстоянии до 4 метров.
      Самый кошмар в камере это качество изображения.Взглянув на тестовые снимки, я грешным делом подумал, что перепутал настройки и выставил что-то не то. Изображение пережатое, повышена резкость, масса искажений (особенно в углах), отсутствие деталей, шумы заметны уже на ISO 200… Правда, цветопередача и динамический диапазон неплохие, но спасти камеру это не может.

      Фото на белой стенеАвтор: Юрий Ревич
      Опубликовано в журнале "Компьютерра" N27-28 от 22 июля 2008 года Стенды "их разыскивает милиция" очень хорошо иллюстрируют от факт, что для донесения собственно информации, содержащейся в изображении, надо совсем немного. Чтобы опознать личность, вполне достаточно размытого кадра с охранной камеры. Но обычно мы печатаем фотографии вовсе не из-за содержащейся в них информации.
      Даже рядовой "пляжный" снимок подчиняется законам искусства — он обязан передать впечатление, погрузить нас в мир ощущений фотографа. А в таком деле очень многое — почти все — зависит от нюансов, мелочей, которые иногда невозможно точно сформулировать. Дмитрий Ватолин, один из главных у нас специалистов по сжатию изображений (и по совместительству один из создателей сайта "Русская фантастика"), как-то писал, что фото со "снегом" или "муаром", совершенно неприемлемое по качеству для глаза, с математической точки зрения будет гораздо менее "испорченным", нежели фото, у которого просто изменили яркость на 5%.
      По этим причинам печать фотоизображений на бумаге (точнее сказать, на твердом носителе) — один из самых сложных технологических процессов, которые приходилось осваивать человеку. Следует отметить, что наивысшее качество полутоновых изображений по-прежнему дает "серебряный" процесс. Качественные фотографии достаточно большого размера никаким другим способом, кроме химической печати в фотостудии (но не в минилабе, разумеется), получить пока невозможно, особенно это касается черно-белых отпечатков. Технологии цифровой печати и по сей день представляют собой компромисс: отпечатки рядового современного фотопринтера устроят 95% пользователей, а каждый лишний процент удовлетворенных обходится все дороже и дороже.
      Мы рассмотрим две главные на сегодняшний день технологии получения фотоотпечатков: струйную и термосублимационную.
 

Термическая струйная печать

 
      Струйная технология появилась в середине 1980-х как результат попытки избавиться от недостатков двух доминировавших в то время способов печати: матричной и лазерной (электрографической). Лазерная печать была неприемлемо дорогой, причем о цвете еще и не мечтали (да и в настоящее время, хотя цветные лазерники стали доступными, но в области фотоотпечатков не имеют никаких шансов обойти струйники). А струйная печать возникла как дешевая альтернатива для печати офисных документов, лишенная недостатков матричных принтеров — медленных, шумных и дававших отпечатки невысокого качества.
      Идея, которая, видимо, почти одновременно (около 1985 года) пришла в голову инженерам компаний Hewlett-Packard и Canon, заключалась в том, чтобы заменить иголку, ударяющую в матричных принтерах по бумаге через красящий слой на ленте, каплей жидких чернил. Объем капли следовало рассчитать так, чтобы она не растекалась и создавала точку определенного диаметра. Реальную жизнь эта технология получила, когда придумали удобный способ формирования дозированной капли — термический.
      Способ термической струйной печати фактически монополизирован компаниями Canon и Hewlett-Packard, которые владеют большинством патентов на эту технологию, остальные компании лишь лицензируют ее, внося свои небольшие изменения. При этом HP использует выражение "термический чернильно-струйный" (thermal ink-jet) способ печати, а Canon предпочитает термин "пузырьковый струйный" (bubble-jet).
      Хотя между ними есть различия, но принципиально они идентичны.
      На рис. 1 показан процесс термической струйной печати в виде условной кинограммы цикла работы форсунки (иногда их называют эжекторами). В стенку камеры встроен миниатюрный нагревательный элемент (выделен красным на верхнем кадре), который очень быстро нагревается до высокой температуры (500 °С). Чернила вскипают (второй кадр), в них образуется большой паровой пузырь (следующие два кадра) и резко растет давление — до 120 атмосфер, отчего чернила выталкиваются через сопло со скоростью более 12 м/с в виде капли объемом около 2 пиколитров (это две тысячные от миллиардной доли литра). Нагревательный элемент к этому моменту выключают, и пузырь вследствие падения давления схлопы вается (нижние кадры). Все происходит очень быстро — за несколько микросекунд. Чернила подаются в форсунку за счет капиллярных сил (что гораздо медленнее), и после заполнения форсунки новой порцией система готова к работе. Весь цикл занимает примерно 100 мс, то есть частота выброса капель составляет 10 кГц, а в современных принтерах — раза в два больше.
 
      Такая автономно управляемая форсунка входит в состав печатающей головки, расположенной на движущейся поперек листа каретке, наподобие печатающего узла матричного принтера. При диаметре форсунки 10 мкм плотность размещения получается 2500 сопел на дюйм; в одной головке может быть от нескольких сотен до нескольких тысяч форсунок. В современных скоростных устройствах стали применять неподвижные головки — чтобы исключить самый медленный во всем этом процессе этап поперечного движения каретки. Например, HP выпускает высокопроизводительные фотокиоски, в которых головки составлены в блоки по всей ширине листа.
      В принтерах Canon термический элемент расположен сбоку камеры (как на рис. 1), а у HP (и Lexmark) — сзади. Возможно, это различие обусловлено исходными идеями: согласно корпоративным легендам, инженер Canon уронил паяльник на шприц с краской (то есть шприц нагрелся сбоку), а исследователи из HP заимствовали принцип у электрочайника, у которого подогрев с торца. Так это или нет, боковое расположение позволяет Canon устанавливать два термических элемента на форсунку, что повышает быстродействие и управляемость размером капли, но усложняет и удорожает конструкцию.
      Более дорогие "пузырьковые" головки Canon многоразовые и встроены в принтер. Головки HP проще в изготовлении, потому традиционно встраивались прямо в картридж и с ним же выбрасывались. Это гораздо удобнее, так как гарантирует качество печати (головка просто не успевает выработать ресурс) и высокую надежность узла. Однако при таком подходе совершенствование головок приводит к удорожанию картриджей, поэтому многие современные принтеры HP имеют отдельные головки, как у Epson или Canon. Так, Photosmart Pro B9180, сегодняшний флагман "домашних" фотопринтеров от HP, имеет заменяемые отдельные головки, а его более дешевый аналог Photosmart Pro B8353 — головки, встраиваемые в картридж.
 

Пьезоэлектрическая технология

 
      Первый струйный принтер с пьезоэлектрической головкой был разработан компанией Epson в 1993 году, и с тех пор она продвигает технологию практически в одиночку. На самом деле пьезоэлектрический способ есть просто напрашивающийся вариант распыления жидких чернил: использовать иголку матричной головки как поршень, который выталкивает чернила из камеры. Понятно, что управляемый электромагнитом поршень — не лучшее решение с точки зрения стоимости, надежности, долговечности и разрешения печати, поэтому его попытались заменить пьезокристаллом, который может изгибаться под действием электрического напряжения.
 

Почему термосублимационные принтеры лучше всех?

 
      Неподготовленного пользователя, привыкшего к магии цифр, которыми ловко манипулируют маркетологи, часто смущает заявленное разрешение термосублимационных принтеров — 300 dpi или немногим более. Как это сопоставить с разрешением тех же струйников, которые почти поголовно декларируют как минимум 2400 dpi в обоих направлениях?
      Перечитайте то, что автор этих строк писал про формирование изображения на устройствах печати в статье о лазерных принтерах (offline.computerra.ru/2008/725/351660). Для струйников принципы формирования оттенков значительно отличаются: там не четыре красителя, а больше, в широких пределах регулируется диаметр и плотность размещения точек (например, в технологии HP PhotoRet IV одна точка может иметь семнадцать оттенков). Поэтому там понятие линеатуры неприменимо: даже собственно значение разрешения менее важно, чем нюансы программной реализации.
      А термосублимационная печать наиболее близка к химическому аналоговому способу: в ней (теоретически) каждая точка может иметь любой из 16,7 млн. цветных оттенков, потому равносильна целой ячейке растра в традиционной печати. Такой принтер с разрешением 300 dpi "делает" все типографские машины, даже самые лучшие, как говорится, на раз: в принципе он был бы равносилен лазернику с разрешением более 5000 точек на дюйм. И запас тут столь велик, что даже неизбежное отставание теории от практики, как видите, не сильно портит картинку (в прямом смысле слова).
 
      Звучит красиво, но очень трудно выполнимо на практике — величина так называемого обратного пьезоэффекта (то есть деформации кристалла пьезоэлектрика под действием приложенного напряжения) в реальных материалах составляет тысячные доли миллиметра на каждый вольт приложенного напряжения. Понадобились годы труда, чтобы разработать на этом принципе форсунку, пригодную для коммерческого использования. Впрочем, головки и по сей день недешевы, так как их нельзя получить в стандартном процессе формирования полупроводникового кристалла (рис. 2). Отсюда и все недостатки принтеров Epson, главный из которых — если уж чернила в головке засохнут, проще купить новый принтер. Принтеры Epson требуют заботливого отношения: не следует употреблять абы какие картриджи и хотя бы раз в месяц надо чего-нибудь напечатать. Вдобавок флагманские модели Epson заметно дороже аналогов от других производителей.
      Выходит, что пьезоэлектрическая технология сложна, дорога и не очень надежна. Зачем же тогда ее продвигают? Дело в том, что пьезоэлектрической головкой значительно проще управлять — например, можно тонко дозировать чернила, меняя размер капли. И считается, что лучшее качество печати полутоновых изображений (если сравнивать струйные технологии друг с другом) получается именно у Epson.
      Не желая ущемить других производителей (тем более что сам предпочитаю "более демократичные" HP), подчеркну: в большинстве случаев вы не заметите никакой разницы ни между отпечатками с разных принтеров (достаточно высокого класса), ни между ними и отпечатком из минилаба. Однако исключения из этого правила (далеко не всем заметные) — чаще всего в пользу Epson.
 

Чернила и бумага

 
      Один из менеджеров Epson еще пару лет назад заметил, что дальнейшее развитие струйной печати в основном будет связано не с собственно технологиями печати, а с появлением новых чернил и новых видов фотобумаги.
      Все чернила для струйной печати делаются на водной основе и делятся на две категории: пигментные и молекулярные. Разница между ними такая же, как между красками и лаками — первые представляют собой взвесь твердых частиц пигмента в водной среде, а вторые — истинный раствор красителя. Пигментные чернила дороже, капризнее в эксплуатации — например, если они засохли в головке, растворить их можно только специальными жидкостями, и то не всегда. Пигментные чернила обычно не допускают смешивания с другими типами (частицы красителя садятся на дно или слипаются — коагулируют), потому любительская перезаправка картриджей с такими чернилами в большинстве случаев исключается.
      Зато пигментные чернила лучше ложатся на бумагу (меньше расплываются), и отпечатки получаются более водостойкими.
      Поэтому в более дорогих моделях принтеров всегда используют пигментные чернила (пример — чернила UltraChrome, использующиеся в моделях Epson Stylus Photo R800 или R2400, или HP Vivera для серий Photosmart и Designjet).
 
      Что же касается так называемых "совместимых" чернил, то в отечественных условиях я бы не советовал ими увлекаться. Да, по некоторым подсчетам, фирменные принтерные чернила — самая дорогая жидкость в мире. Но искать замену вполне допустимо для принтеров офисного класса, где ни качество, ни стойкость отпечатка на обычной бумаге все равно ничего не ухудшат. А для фотопечати приличные "совместимые" чернила, верю, вполне можно купить где-нибудь в ЕС. У нас же легко нарваться на подделку, а не на честную попытку имитировать фирменное качество, и такие эксперименты могут дорого обойтись. Что характерно, и официальный рынок "совместимых" картриджей для фотопечати у нас не очень-то развит.
       Было бы нелогично при написании материала о фотопринтерах не поинтересоваться мнением главных игроков этого рынка, не спросить о том, как они позиционируют свою продукцию, какие новинки собираются выпускать и, главное, как борются с загрязнением окружающей среды.
       Вопросы
      1. Смогут ли домашние фотопринтеры в ближайшем будущем заметно потеснить минилабы (если учитывать, что в среднем отпечаток на принтере стоит примерно столько же)?
      2. Ожидаются ли какие-нибудь технологические усовершенствования в новых моделях компактных принтеров (вроде печати водяных знаков на прозрачном защитном слое для сублимационных моделей)?
      3. Планируется ли реализовать поддержку печати формата raw с карт памяти (наряду с уже существующей поддержкой tiff)?
      4. Как в нашей стране решается вопрос с утилизацией отработавших картриджей (в особенности от сублимационных принтеров)?
       CANON
      Сабина сабирова-бристоу, менеджер по связям с общественностью и медиапланированию
      Конечно, мы стремимся к тому, чтобы пользователь печатал фотографии дома. Ведь это гораздо быстрее, чем идти в минилаб и ждать, пока их напечатают. Однако на данный момент печать в минилабах все же дешевле, поэтому конкурировать с ними трудно.
      К сожалению, мы не знаем, да и не имеем права сообщать о тех планах, которые есть у наших японских коллег.
      Фотография в RAW-формате прежде всего требует обработки на компьютере, соответственно отпадает необходимость печати напрямую с фотокамеры на принтер.
      В России мы работаем с компанией, которая занимается утилизацией принтеров и содержащихся в них картриджей. Системы утилизации только картриджей у нас пока нет, но этот вопрос решается. В Украине утилизация выполняется силами сервисных центров. Готовится соглашение о централизованной утилизации списанной техники.
       Epson
      Ирина корзун, менеджер по струйным принтерам московского представительства компании Epson Europe B.V.
      Мы не считаем минилабы конкурентами фотопринтеру. Домашние фотопринтеры и минилабы как бы дополняют друг друга, сосуществуют.
      В фотолаборатории вы скорее напечатаете три сотни фотографий из отпуска — "чтобы было", для архива. А на домашнем фотопринтере, который дает более высокое качество и полный контроль над печатью, — несколько самых лучших кадров — для семейного альбома, в подарок друзьям и родственникам, чтобы повесить на стенку.
      Конечно, усовершенствования ожидаются. Каждое поколение компактных принтеров отличается от предыдущего набором функций: встроенный CD/DVD-привод, встроенный Bluetooth и пр. Дело идет к тому, что эти устройства все больше отделяются от компьютера и превращаются в самостоятельные "машинки для печати фотографий".
      Что касается печати водяных знаков, то рынок в настоящий момент этой функции не требует, так как применение у струйных компактных принтеров в основном домашнее (либо печать на заказ небольших тиражей — например, фотографий на документы в минилабах).
      Нет. В формате RAW снимают для последующей обработки в компьютере, а значит, такие файлы нет смысла печатать напрямую.
      В начале июня Epson анонсировала новую экологическую программу развития Environmental Vision 2050. Компания рассматривает свои взаимоотношения с окружающей средой как целостный процесс, который будет включать и снижение к 2050 году количества вредных выбросов на 90%, и различные схемы по переработке и повторному использованию продуктов, и многие другие инициативы. В течение ближайших лет мы наверняка увидим несколько инновационных подходов к утилизации/переработке картриджей. Пока же, отмечу, картридж от струйного принтера Epson — это продукт, дружественный для окружающей среды, он делается из "биологического" пластика, разлагающегося со временем. Кроме того, печатающая головка у Epson является частью принтера, а не картриджа, поэтому сам картридж имеет минимум металлических деталей.
 
      Качество печати также зависит от бумаги. На обычной бумаге чернила расплываются, и вместо точки диаметром 10 мкм вы получаете неопределенное пятно. Потому бумага для фотопечати на принтерах довольно дорога: сделать плотную и белую (то есть с минеральными отбеливателями) бумагу такой, чтобы она спокойно переносила изгиб на 180 градусов с небольшими радиусами, соответствующими валкам принтера, — задача не из простых. А ведь некоторые сорта фотобумаги имеют плотность до 300 г/м2, это фактически картон, и чем плотнее (и "глянцевитее") бумага, тем она дороже.
      Главное в принтерной фотобумаге — специальное полимерное покрытие, которое имеет множество пор микронного размера. Свойства его таковы, что капля чернил не растекается по большой площади и в то же время пропитывает локальный участок подложки и накрепко с нею схватывается. Вдобавок покрытие обеспечивает и водостойкость. Вот почему на разной бумаге получаются разные результаты при печати и почему производители принтеров рекомендуют только свою бумагу (хотя шкурные интересы тут тоже, конечно, замешаны).
 
      Впрочем, если использование "родных" чернил может быть действительно критично и для качества, и для стойкости отпечатка, и даже для работоспособности принтера, то "чужая" бумага ничему особо не вредит. Самый популярный в нашем отечестве из "сторонних" производителей фотобумаги, Lomond, оперативно выкладывает на своем сайте профили для всех появляющихся фотопринтеров. Правда, без экспериментов по подбору режимов печати все равно не обойтись.
 

Термосублимационная печать

 
      Вообще-то есть две похожие технологии: печать с термопереносом и собственно термосублимационная. В первой пленка с красителем прижимается к бумаге, а печатающая головка представляет собой ряд миниатюрных нагревателей, которые подплавляют краситель, в результате чего он прочно прилипает к бумаге, образуя на ней точки нужного цвета. Современный термоперенос (иногда его называют калькой с английского: термотрансфер) может использовать почти любой носитель изображения — от бумаги до ткани и пластика. Так, малотиражная печать на футболках или изготовление бирок для одежды — рынок, практически монопольно захваченный термотрансферными принтерами.
 

Бумага, которая не все терпит

 
      Поскольку чернила для струйного принтера делаются на воде, отпечатки, как правило, плохо переносят воздействие влаги (у Epson несколько лучше, у HP — хуже; у меня в деревне дом по полгода не отапливается, и отпечатки с HP Photosmart 7960 "выцветали" за пару зим, а эпсоновские держатся уже года четыре). Кроме того, фотобумага для принтеров имеет одно органически присущее ей свойство: после высыхания чернил поры покрытия остаются незакрытыми, особенно там, где чернил мало, то есть на светлых местах снимка. Это, собственно говоря, почти ничему не мешает, кроме одного — такая бумага чрезвычайно чувствительна к воздушным взвесям и с удовольствием впитывает их, причем в огромных количествах. Оставьте принтерный отпечаток висеть в курилке, и он пожелтеет уже через пару недель.
      Наилучший способ избавиться от этого недостатка и заодно повысить водостойкость — опрыскать отпечаток прозрачным лаком для волос, лучше с обеих сторон. Ту же операцию делают принтеры, умеющие наносить прозрачное покрытие (Epson R800/1800, а также термосублимационные), благодаря чему отпечатки получаются гораздо более стойкими.
 
      Иное дело — термосублимационный метод печати (поанглийски его называют dye sublimation printing — "печать с возгонкой красителя"), который значительно сложнее, так как использует явление возгонки твердого вещества, минуя жидкую фазу. Для широкой публики сублимационную печать открыла корпорация Sony, в середине девяностых предложившая термосублимационный принтер для использования в цифровых системах Mavica. До этого существовали только профессиональные системы ценой, выражавшейся пяти значными числами, но уже в 1997 году можно было, например, приобрести за $400 принтер Casio DP-8000, который выдавал отличные глянцевые отпечатки 4х6 см.
      В традиционном варианте термосублимационной технологии красители под влиянием нагрева возгоняются и оседают на бумагу, снова переходя в твердую фазу; головка с бумагой при этом не контактирует. Зачем такое сложное решение, если термоперенос гораздо проще? Дело в том, что процессом возгонки можно очень тонко управлять, меняя степень нагрева и тем самым дозируя краситель. При этом смешивание красителей происходит еще в газовой фазе, отчего в идеале одна точка может принимать все положенные 16 млн. оттенков. Сравнить полученный результат можно лишь с "аналоговым" фотографическим отпечатком, который, как мы говорили, остается непревзойденным по качеству полутоновых изображений.
      Тем не менее, несмотря на все свои достоинства, классическая термосублимационная технология (в отличие от термопереноса) применяется реже других, так как все еще дорога[Типичный пример: себестоимость отпечатка 152x229 мм, полученного на принтере Mitsubishi CP 9550DW, — 0,51 евро (по данным производителя). При этом стоимость самого принтера (формата в половину А4) превышает 1500 евро.]и требует специальных носителей, причем полученные отпечатки оставляют желать лучшего в смысле долговечности и стойкости к выцветанию. Отметим, что термосублимацию и термоперенос часто и необоснованно путают (иногда, похоже, намеренно — в маркетинговых целях[Цитата из пресс-релиза одной уважаемой компании, широко растиражированного в Интернете: "Термосублимация — это нагрев красителя и перенос его на термобумагу (пленку) в жидкой или газообразной фазе". Здесь "в жидкой" — относится к термопереносу, а "в газообразной" — к термосублимации.]). В современных "ширпотребовских" термосублимационных фотопринтерах, хорошо известных по моделям семейств Canon Selphy CP и ES, Olympus P-11/S100 или Sony DDP, ради удешевления технологии используют некий компромисс: четырехпроходную систему с последовательным нанесением трех красителей (синий-красныйжелтый) и прозрачной защитной пленки, подозрительно напоминающую термоперенос.
       Было бы нелогично при написании материала о фотопринтерах не поинтересоваться мнением главных игроков этого рынка, не спросить о том, как они позиционируют свою продукцию, какие новинки собираются выпускать и, главное, как борются с загрязнением окружающей среды.
       Вопросы
      1. Смогут ли домашние фотопринтеры в ближайшем будущем заметно потеснить минилабы (если учитывать, что в среднем отпечаток на принтере стоит примерно столько же)?
      2. Ожидаются ли какие-нибудь технологические усовершенствования в новых моделях компактных принтеров (вроде печати водяных знаков на прозрачном защитном слое для сублимационных моделей)?
      3. Планируется ли реализовать поддержку печати формата raw с карт памяти (наряду с уже существующей поддержкой tiff)?
      4. Как в нашей стране решается вопрос с утилизацией отработавших картриджей (в особенности от сублимационных принтеров)?
       Нewlett-рackard
      Аюна найданова, менеджер по маркетингу розничных продуктов подразделения устройств печати и цифровой обработки изображений (IPG)
      Домашняя фотопечать не будет конкурировать с печатью в минилабах и останется предпочтительной для тех пользователей, которым важно качество печати, экономия времени, удобство и конфиденциальность.
      Уникальные возможности компактных фотопринтеров НР: большой сенсорный экран, возможность печати фотографий размером 13х18 см и панорамных снимков, большое количество средств для креативного оформления фотографий без использования ПК.
      Все усовершенствования в этой категории принтеров НР призваны максимально облегчить и упростить процесс печати, одновременно сделав его творческим и неповторимым.
      Насколько мне известно — нет, поскольку это нецелесообразно.
      RAW-файлы создаются специально для последующей обработки.
      У нас есть программа сбора и дальнейшей переработки картриджей. Мы не производим сублимационных принтеров.
       Sony
      Анатолий бородин, специалист по маркетингу продукции, департамент фото/видеотехники ЗАО "Сони Электроникс"
      Все дело в дистрибуции: или минилабы будут на каждом углу, в двух шагах от потребителя, или компактные фотопринтеры появятся в каждом доме. От этого и зависит, кто выйдет победителем в конкурентной борьбе. Замечу, однако, что у компактных фотопринтеров есть значительные преимущества — они экономят время и более удобны в использовании.
      Серьезных технологических усовершенствований не ожидается. В термосублимационной печати компания Sony уже достигла технологического потолка, и в ближайшее время следует ожидать изменения лишь программной части. Например, в новой линейке фотопринтеров Sony расширены программные возможности использования процессора BionZ, что позволяет реализовать дополнительные эффекты, такие как "сглаживание тона кожи", "коррекция фокусировки", "коррекция экспозиции", "распознавание лиц" и "устранение эффекта красных глаз".