Патентное бюро

Автор: Сергей Леонов

Серьезные конторы (например, банки), использующие веб-интерфейс для доступа пользователей к корпоративным сайтам, как известно, ревностно следят за защитой учетных данных своих клиентов. В отношении потенциально возможного перехвата трафика вопрос на сегодня более-менее решен, благодаря протоколу HTTPS с достаточным уровнем шифрования, а вот украсть логин-пароль на стороне самого пользователя по-прежнему может почти любой банальный троян. Для решения этой проблемы корейцы предлагают вовсе не пользоваться ресурсами локального компьютера - в частности, клавиатурой и типовыми системными процедурами ввода текста. Для набора логина-пароля надо использовать виртуальную экранную клавиатуру, нарисованную прямо на странице сайта, а вводить символы мышью. Таким образом, на стороне клиента не остается ни одного программного или аппаратного элемента, работающего с нешифрованными текстовыми реквизитами, за исключением самого пользователя.

Не особенно доверяя системе запрета определения телефонного номера, авторы решили предложить собственное решение, не зависящее от телефонных провайдеров. А именно внедрить в телефонию один из давно прижившихся компонентов Интернета - анонимайзер, или попросту прокси-сервер. Для анонимного звонка пользователю надо зайти в веб-интерфейс системы, зарегистрироваться и указать телефонный номер абонента. Сервер выполнит набор указанного номера и номера пользователя по разным линиям, после чего скоммутирует оба вызова вместе с помощью собственной телефонной станции. Разумеется, оплата будет двойной - сумма стоимости звонков от сервера до вызываемого абонента и от сервера до самого пользователя.

На эту идею авторов, видимо, подвигли не столь давние отключения электричества в Штатах. Отсутствие электропитания в обычной розетке, как правило, не сопровождается отключением проводной телефонной связи - на станциях есть резервные источники (батареи или генераторы). Это и решили использовать. В проводной телефонный аппарат предлагается добавить несколько ярких светодиодов, которые автоматически подключаются к телефонной линии при пропадании напряжения в розетке. Таким образом, комната ночью останется хоть как-то освещенной - по крайней мере до тех пор, пока работает местная телефонная связь.

Сети Ethernet, которые начинали с топологии общей шины, постепенно перешли к топологии звездообразной, что было обусловлено требованиями к скорости обмена. Бывалые сисадмины, однако, помнят, что прокладывать сеть на базе коаксиального кабеля было во многих случаях легче - меньше проводов, меньше их длина, никаких концентраторов. Развитие, как известно, всегда идет по спирали, и на данный момент авторы заявки предлагают вернуться к топологии шины, но не для Ethernet, а для USB. Для реализации идеи нужно не так уж много - вместо мастер-портов на компьютерах и слэйв-портов на периферийных устройствах делать и там и тут оба типа портов да организовать трансляцию данных между портами. Устройства в этом случае можно будет подключать последовательно одно за другим, а для повышения скорости можно еще и замкнуть цепь в кольцо. Разумеется, программную поддержку тоже придется переписать, но это, на взгляд авторов, уже мелочи.

Источник бесперебойного питания - одно из устройств, для построения которого весьма эффективен модульный подход. Простейший ИБП состоит из двух преобразователей напряжения и батареи, причем мощность и время автономной работы можно наращивать простым увеличением количества этих преобразователей и батарей. Соответственно, авторы предлагают сделать ИБП в виде конструктора, детали для которого пользователь сможет докупать по мере необходимости, приобретя в качестве начальной конфигурации лишь корпус с минимальным комплектом начинки. Например, потребовалось увеличить время автономной работы - добавьте батареи, потребовалось увеличить мощность - увеличьте количество преобразователей. А если вам нужно получить 220 вольт в салоне автомобиля, извлеките один из преобразователей и используйте отдельно от ИБП.

ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: VBR[Variable Bit Rate - кодирование с переменным битрейтом.], OIS[Optical Image Stabilization - оптическая стабилизация изображения.] и прочие аббревиатуры

Автор: Козловский Евгений

Этот "Огород" я готовил, пожалуй, дольше любого другого: едва ли не полгода. Все началось в Турции, куда Panasonic отвез группу журналистов, чтобы представить несколько моделей фотокамер (скажем так: не­сколько фотомоделей) и две - видео. Про одну из фотомоделей я тогда же и написал ("Огород" "Pro et contra", www.computerra.ru/own/370490), но Дима Смолянкин, менеджер по всей этой съемочной технике, вопросил: "Евгений! А почему ж вы ничего не напишете про видеокамеры?" И я ему дал два совершенно честных ответа: во-первых, потому, что, судя по их па­раметрам, они явно проиграют нынешним HD-фаворитам - HG21 от Canon и HDR-CX12E от Sony, а во-вторых, мне просто не на чем посмотреть результаты: нет HD-дисплея.

На первое мое возражение Дима (очень, кстати, резонно!) заметил: да что там парамет­ры?! - надо смотреть картинку, а на второе- поспособствовал получению на тест плазменной панели (про которую в трехсерийном "Огороде" "Full HD’ец", offline.computerra.ru/2008/754/376078 и далее, я уже прожужжал читателям все уши и которую в конце концов счастливо и приобрел) и BD-плеера, который умеет показывать снятое на современные HD-камеры видео прямо с карточки. Когда и плазма, и проигрыватель уже стояли у меня дома, при­ш­лось озаботиться конкурентом для непосредственного сравнения. Соние­в­скую камеру, которую Голубицкий купил и мне показывал, я уже ви­дел, да и связываться с московским представительством Sony - себе до­роже: набегаешься, наунижаешься и не факт, что получишь,- а с Canon и отношения попроще, да и, судя по разговорам на видеофорумах, Canon на сегодня все-таки опережает Sony,- и вот мне привезли HG21.

Я распихал обе по карманам, благо размеры (не карманов!) поз­во­ляют, и поехал на Воробьевы горы снимать приблизительно одно и то же. Вернулся, вставил поочередно карточки в плеер. Забегая вперед, заме­чу, что картинка с HG21 показалась мне жухлой, а автофокус- медленным и неуверенным, и, поскольку это противоречило всему, что пишут в форумах, я решил, что мне попался некачественный экземпляр, к тому же Са­бина Сабирова-Бристоу, начальница по этой части в Canon, заранее предупредила меня, что дает сэмпл и что он может оказаться не вполне соответствующим. Позвонил Сабине, попросил не сэмпл - тем более что камеры уже да­вно у нас продаются. Тем не менее это оказалось проблемой, одна­ко разрешимой, - спустя некоторое время сэмпл забрали, а взамен привезли новенькую, в запечатанной, продажной, коробке. Впрочем, последние свистопляски смысла имели мало: возможно, у сэмпла и были какие-нибудь особые, собственно сэмпловые, недостатки, - невооруженным глазом отличить качество съемки сэмплом и не сэмплом я не смог: те же самые недостатки, ну, возможно, не столь ярко выраженные.

Итак, дано: камера HDC-SD100EE от Panasonic и камера HG21 от Canon[Плюс, частично, R12; камера Голубицкого: HDR-SR12E, очень близкая к упоминающейся ниже HDR-CX12E.]. Очень похожие и внешне, и по умениям. Правда, в HG21, кроме SD-сло­та, встроен еще и жесткий диск, но это для моих выяснений ничуть не принципиально: у Panasonic тоже есть модель с винчестером, а поснимать HD-видео именно на карточку мне было дополнительно интересно, чтобы убедиться, что скоростей хватает[Убедился. Хватает.]. Попробую перечислить главные разницы. Во-первых, у HDC-SD100EE три матрицы, а у HG21- одна, хоть и заметно большая по размеру. Точнее: 1/6дюйма 3CMOS (520Kx3) против 1/3,2дюйма CMOS (2070000). Если суммировать площадь трех панасониковских сенсоров, получится даже чуть больше, чем у одного кэноновского, однако видеосъемка - это ситуация, где чистая арифметика работает плохо. 520К означает, что каждый из трех панасониковских сенсоров заметно меньше полного (2K) HD-кадра, так что получать его приходится про­граммно, по технологии Pixel Shift, а каждый светочувствительный эле­мент физически меньше по размеру, что всегда отражается как минимум на его чувствительности. Далее HDC-SD100EE, равно, впрочем, как и сонь­кинская HDR-CX12E, пишет многоканальный (5.1) звук, тогда как HG21 - привычный стерео. 5.1 - вещь, конечно, приятная (прикольно рас­сматривать блок из пяти микрофонов над объективом), однако надо же отдавать себе отчет и в том, что хорошую пятиканальную фонограмму приходится делать специальным образом и что той, которая получается при съемке и в кино зовется черновой, мало разницы, сколько в ней каналов. Вообразите просто, что вы услышите с заднего микрофона, кроме собственного старательного дыхания, когда снимаете не по дисплею, а через видоискатель: единственный, на мой вкус, правильный метод. Третья разница - в максимальном потоке видео: у HDC-SD100EE он составляет, при установке высшего качества, сравнительно стандартные 17 Mbps[Столько же и у "соньки".], а у HG21 - рекордные на сегодня для этого класса камер 24 Mbps, то есть поток может быть на четверть толще. Однако длительный собственный опыт и наблюдения подсказывают мне, что качество картинки зависит от, например, использования штатива, количества света и качества кодера в разы больше, чем от толщины потока. Иной раз, глядя на профессионально оцифрованные в HD фильмы в потоке 12 Mbps и 42 Mbps, разницы между ними на глаз не замечаешь. Прочие различия, на мой вкус, гоме­о­па­ти­че­ские: всякие там сервисные возможности, детектор лиц, предустановленные сюжеты для фото и пр. Похоже, этих бантиков у HDC-SD100EE чуть побольше, чем у более классичес­кой HG21, но согласитесь, что не они в камере главное.

А главное, как верно заметил Дима Смолянкин, - качество картинки. О ней же вот какие у меня сложились впечатления после нескольких сеансов съемки. Когда света много: будь то яркий солнечный день, пасмурное утро или, как называют в кино,- режим (это когда, после захода солнца, небо еще светлое, а фонари уже зажглись),- картинка с HDC-SD100EE вы­игрывает что у HG21, что у HDR-SR12E (Голубицкий дал ролик для сра­в­нения) без вариантов: она сочная и яркая. Мне, возможно, возразят, что чересчур, безвкусно, сочная и яркая, но я не соглашусь, потому, во-первых, что она мне нравится и кажется адекватной натуре, а во-вторых, что излишнюю сочность всегда можно притушить, а вот излишнюю тусклость поднять удается далеко не всегда или даже - практически всегда не получается. У HG21 картинка куда вялее, бесцветнее, - даже когда устанавливаешь подстроечные ползунки на максимум.[Забавная подробность: картинка что на дисплее, что в видоискателе HDC-SD100EE настолько же ярче и сочнее, чем у HG21, как и результирующее дневное видео.] Впрочем, она вполне, что называется, честная. С другой стороны, если снимаешь дома вечером, в условиях недостатка (скажем точнее: не избытка!) света вообще, да еще и при электричестве, - HG21 и HDR-SR12E[А HDR-CX12E кладет на лопатки HG21: при не худшей проработке деталей и балансе белого картинка заметно сочнее и… как бы это выразиться - светлее. Специально съездил вечерком к Голубицкому, и вдвоем поснимали и посравнивали.] кладут HDC-SD100EE на обе лопатки, и опять без вариантов: та же честная картинка HG21, кстати - с очень даже приличным автоматическим балансом белого, - не уступающая ни в тоновом, ни в "разрешительном" многообразии съемкам дневным, - и размазанная, нечеткая, местами неразличимая картинка у HDC-SD100EE, - словно камера не HD, а стандартного разрешения, да еще и не лучшая, да еще и сразу все жмущая в MPEG-2 со страшной, неприличной силой. Все объяснимо: три матрицы, каждая из которых восп­ри­нимает свой- из триады - цвет, и должна прорабатывать его ярче, че­тче, внятнее, - но слишком малый физический размер каждой аукается пониженной чувствительностью и пониженной фотографической глубиной; как результат - невнятная мазня. Кстати, похоже, что Panasonic в курсе этой, мягко скажем, особенности сво­ей камеры: среди пунктов меню есть так называ­е­мое "автоматическое за­медление съемки" с подзаголовком: "Повышение яркости снимка при недостаточном освещении за счет уменьшения скорости затвора. (Возможно некоторое запаздывание изображения.)"[Не уверен, что этот пункт относится не только к фото, но и к видео.], да и Дима Смолянкин нисколько моему замечанию не удивился и им не возмутился.

То есть, если бы при всех прочих равных мне пришлось покупать ка­меру для приятных южных путешествий и отпусков,- я, ни минуты не раз­думывая, взял бы панасониковскую. Если же я брал бы ее в основном для домашних, семейных, съемок, которые очень часто проходят как раз в условиях искусственного и недостаточного освещения, - взял бы Canon[А, возможно, даже и Sony, если б меня так не раздражали "секретные протоколы" этой фирмы: подробности должны появиться в ближайшей "Голубятне".].

Но сочностью картинки дело не ограничивается. Существуют параметры не менее важные. Например, гладкость картинки, точнее - гладкость перемещения реальности перед объективом: выз­ван­но­го быстрым ли движением поезда или автомобиля или же сравнительно быстрым панорамированием, чаще всего, как это случается в жизни, - с рук. Для начала должен отметить, что у обеих камер прогрессивный режим съемки, названный 25p у Canon и Digital Cinema у Panasonic, для реальной, живой съемки практически не применим из-за очень заметного так называемого "строба": машины перед объективом скачут как кенгуру, трехметровыми прыжками, а когда ведешь панораму, даже со штатива, шпили на заднем плане подергиваются, а иной раз - прямо-таки пляшут вправо-влево. Впрочем, в этой пляске повинен, возможно, не столько прогрессивный режим (хотя свой вклад он, безусловно, в эту хореографию вносит), сколько вынесенный в заголовок VBR. Но про VBR мы поговорим ниже, а тут - закончим сравнение. Итак, в прогрессивном режиме обе камеры явно подвержены "стробу", но HDC-SD100EE - в заметно большей степени, чем HG21. В режиме же нормальном, интерлейсном (50i), в котором, кстати, видео и записывается на карточку или на винчестер независимо от выб­ран­ного режима съемки, - "строб" полностью пропадает у HG21 и сильно понижается у HDC-SD100EE. Так что, пожалуй, стоит примириться с тем, что "кинематографический", прогрессивный режим съемки сравнительно недорогим любительским HD-камерам пока не по зубам. Впрочем, потери тут не особо заметны: в прогрессивном режиме камера все ра­в­но снимает полукадрами, только их просто-напросто дублирует, а сос­та­в­ля­ет один целый из двух полукадров в интерлейсном случае - устройство вос­произведения. Конечно, в интерлейсном режиме фактической информа­ции в кадр попадает меньше, чем в прогрессивном, но меньше - чуть, процентов на пятнадцать, глазу заметных редко.

И последнее. VBR. Переменная степень сжатия. Она применена и в од­ной камере, и в другой, и по первому взгляду понять, зачем она нужна, невозможно. VBR обычно используют при кодировании видео в стационарных условиях, на компьютере, и, как правило, для него требуется два, а то и три прохода. При первом программа оценивает, насколько динамичен тот или иной эпизод, и расставляет метки, при втором (или третьем),- сообразуясь с этими метками, определяет степень сжатия, не слишком заметную для глаза: чем статичнее кадр, тем сильнее его позволительно сжать. Когда же VBR применяется при съемке, начинаешь недоумевать, откуда знать камере прямо в про­цессе съемки, что жать сильнее, а что слабее. Похоже, ровно для этого знания предусмотрен буфер, и чем он больше, тем больше шансов на успех. И похоже также, что у HDC-SD100EE буфер явно недостаточен, так что при более или менее резкой смене динамики кадра механизм VBR про­сто не успевает отработать как надо. Именно на такие размышления подвигли меня "пляшущие шпили". Понятное дело: дисковое пространство надо экономить, но при нынешних ценах на носители я предпочту отдать несколько лишних долларов за новую карточку, нежели получить на экране дерготню. И от этого не спасает никакой OIS.

Впрочем, Panasonic очевидно осознает и это, и потому при слишком бы­стром движении камеры выбрасывает на дисплей соответствующее предупреждение. К нему можно приноровиться, - и на каждой следующей съемке у меня обнаруживалось все меньше и меньше дергающихся фрагме­нтов, - однако поди заставь слушаться этого предупреждения пролетающие перед объективом автомобили…

Итак, общее впечатление сложилось, как у Агафьи Тихоновны в "Женитьбе": "Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколь-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазаровича…" И еще показалось, что HG21 "по картинке" получилась хуже, чем предыдущие модели HD-камер от Canon. Что ж, будем ждать камеру с тремя большими матрицами! Чтобы и цвет, и проработка. И с постоянным битрейтом. А на лишние карточки денег как-нибудь накопим.

ПИСЬМОНОСЕЦ: Круговорот воды в природе

Автор: Владимир Гуриев

Купил сегодня №44 (760), и взгляд зацепился за обложку, на которой изображена фантазия дизайнера на тему "ученик принес в школу папино ружжо и жестоко всем отомстил" - разгром в муниципальном образовательном учреждении + девушка со стволом (по-видимому, виновница торжества).

Странным показалось следующее:

1) На полу валяются несколько целых патронов и ни одной гильзы (после такого обстрела-то!!!), причем эти патроны, насколько я могу рассмотреть, не подойдут к охотничьему ружью Benelli, находящемуся в ласковых женских руках.

2) Судя по расположению рукоятки затворной рамы (или как там у охотников?) и тому, какая рука лежит в районе спускового крючка, - девушку привели из совершенно другого места, зеркально при этом отразив.

3) Что самое странное - если девушка только что наделала все эти дырки при помощи той штуки, что у нее в руках, то она рискует получить ожоги на той ручке, что изящно сжимает ствол. Ибо он всенепременно будет горячим.

С уважением и надеждой видеть подобные сюжеты только в коллажах, А. Смирнов

ОТ РЕДАКЦИИ: Это очень выносливая девушка-левша, которая всегда убирает за собой гильзы.

Навигаторы - насколько сложно сделать возможность навигатору пополнять свою карту дорогами, где он был? (Часто в картах нет дорог, которые знаешь, - особенно за городом.) Передайте пожелание в Мio, может, понравится идея - конкурентное преимущество налицо. Да и в принципе, можно под вашей маркой открыть рубрику подобно "Науке и жизни".

Напоследок одно пожелание. Раньше у вас существовал раздел об итогах развития за месяц. Очень удобный формат для понимания происходящего в ИТ-отрасли. Хотелось бы его снова увидеть - можно в виде отчета за квартал и т. п.

Владимир Крючков

ОТ РЕДАКЦИИ: Идея с картами интересная, но учитывая, что производители навигаторов зарабатывают в том числе и на продаже карт, вряд ли их греет мысль о том, что пользователи будут совершенствовать карты сами. "Итоги" - как и многие другие рубрики в "КТ" - были завязаны на конкретного автора, и пока мы не найдем человека, который сможет делать их не хуже, эта рубрика вряд ли возродится.

Почти прочитал крайний номер "КТ" про образование. Иногда хочется написать свои мысли, но не складывается. Читаю в метро, а пишу за компьютером. Не всегда удается донести письмо из метро в компьютер. Но вот сегодня сложилось :)

Появился у вас автор Александр Поддьяков. Наверное, пишет что-то интересное и важное. Но читать не могу! Честно продирался через буковки, как больной той самой буквенной агнозией. В итоге не смог, только на сноски хватило сил. Как-то все очень обще, мысли не за что зацепиться. Пока пытаешься понять, что автор имеет в виду под словами в конце фразы, начало фразы уже теряется в тумане.

Раньше так же было с Михаилом Ваннахом. Но сейчас, как вы знаете (то письмо даже напечатали), Михаил стал понятней, а мы понятливей. Может быть, и у Александра будут изменения. Особенно если вы ему подскажете. Но на данный момент тема номера прошла мимо меня. Да, сноска про ураганный велосипед мозги запудривает неслабо. Столько слов, что я так и не понял, на чьей стороне автор.

И еще. "КТ" для меня вполне авторитетное издание. Я понимаю, что его пишут не ученые мужи, а журналисты. Для журнала очень и очень недурно, за что бы вам ни приходилось извиняться! Думаю, именно вы можете помочь в моих страданиях. Скажите же наконец! Правда, что когда вода сливается из ванной, поток закручивается в разные стороны в южном и северном полушариях?! Говорят, по телику недавно что-то показывали, но телику я не верю, особенно при нашем уровне развития компьютерных технологий. Сейчас верить можно только незаинтересованному авторитету. Надеюсь, у вас нет своих интересов в направлении слива воды из ванной?

Про то, что серп луны на юге более горизонтален (как на православных церковных крестах), на экваторе луна лежит боком, а в южном полушарии растет в другую сторону, я уже сам понял после небольшого мозгового штурма во время обеда :)

С уважением, Артем

ОТ РЕДАКЦИИ: Чтобы ответить на ваш вопрос, мы, как лица незаинтересованные, попытались пробить новогоднюю командировку в Австралию для всей редакции, но на дворе кризис, и редакционного бюджета хватило только до Бутово, если на метро. Поэтому пока ответим теоретически (но надежды не теряем): направление, в котором закручивается вода, зависит от нескольких факторов (от формы ванны, например). И полушарие, в котором находится эта ванна, из них самый незначительный. Так что полушарие на направление потока в ванне не влияет, и австралийцы не ходят на головах, увы.

А с Михаилом Ваннахом все не так просто. Поколения читателей "КТ" последовательно прошли (и, надеюсь, еще пройдут) через этапы "ничего не понимаю", "в этом что-то есть", "дело говорит", "тут немножечко ошибся" и "да кто он вообще такой, этот Ваннах?". За все это время стиль колонок Михаила Ваннаха существенных изменений не претерпел, мастерство обязывает к стабильности. Вполне возможно, что и с Александром похожая история, хотя мне его тексты кажутся вполне понятными (с критикой ураганного велосипеда я отчасти согласен, но это не самостоятельный текст, а часть дискуссии, и рассматривать его в отрыве от остальных реплик бессмысленно).

Приз отвоевал себе А. Смирнов.