Глава 10

Целый день Драммонд был занят приемом больных. Уикэнды, когда скука и одиночество особенно одолевают людей, создавали дополнительную угрозу тем, кто страдал серьезными нервными расстройствами, страхами, неуверенностью в себе, и одиннадцатичасовой сеанс психоанализа помогал им благополучно дожить до понедельника.

Домой Драммонд вернулся в семь часов. Уже темнело. Кигана сегодня он видел мельком за завтраком, потому что во второй половине дня ему так и не удалось попасть домой. Ночь Киган провел относительно спокойно, дурных снов ему не снилось. Психическое состояние его было стабильным.

Драммонд застал Кигана в кухне. Лицо его было чисто выбрито, вид довольно свежий, словно он только что принял душ. Голубая летняя рубашка, хорошо отутюженные кремового цвета брюки. Киган уже заканчивал резать салат, рядом лежали два куска мяса, приготовленные для жарки.

Драммонд, обрадовавшись нормальному состоянию Кигана, широко улыбнулся:

– Эй, эй, это еще что такое?

Киган застенчиво улыбнулся в ответ.

– Осмелился залезть в холодильник и нашел там мясо. Вы так много для меня делаете, не хватало вам еще готовить для меня. Надеюсь, вы не возражаете.

– Возражаю? Да я тебе просто благодарен. Ужасно надоело готовить. А как насчет пива?

– Да, сэр, благодарю вас.

Ужинали они в столовой, находившейся рядом с гостиной. Раздвижные двери были широко распахнуты, приятный прохладный ветерок доносил ночные запахи теплой земли.

– Очень вкусно, – похвалил Драммонд, попробовав мясо. – Ты любишь готовить, Том?

Киган снова нахмурил брови, словно ожидая, что его опять спросят о прошлом.

– По-моему, да.

Уловив его состояние, Драммонд поспешил отвлечь Тома от мыслей о прошлом и вернуть его в настоящее.

– Чем ты сегодня занимался?

– В основном, сидел. Любовался долиной и горами, старался не напрягаться и ни о чем не думать, как вы советовали. Нравится мне это место. Здесь так спокойно и тихо.

– Ты прав. Никаких мыслей не возникало?

– Мыслей много, но воспоминаний никаких.

– Ничего, придут и они. Расскажи мне, о чем ты думал.

– Что-то смутное. Скорее всего, просто ощущения. Ничего конкретного. Трудно описать. Все кажется, будто я в тюрьме, что мне всего две недели и жизнь моя началась с того самого момента, когда я открыл глаза и увидел черную медсестру. И все же я чувствую, где-то в дальних уголках моей памяти есть куча информации, но она для меня недосягаема. Я все пытаюсь поймать мысли, а они убегают от меня. И снова возвращаются, будто поддразнивают.

Драммонд кивнул головой.

– Много лет назад у меня была собака. Она любила, когда я гонялся за ней. Садилась возле меня и как бы приглашала схватить ее. Я протягивал руку, но собака в последний момент отскакивала в сторону. И снова усаживалась, насмешливо поглядывая на меня. Но все-таки я придумал, как ее изловить.

– Ну и как же?

– Я просто переставал обращать на нее внимание. Притворялся, что ее глупая игра меня не интересует. А когда она теряла бдительность, хватал ее. И точно так же с умом человека, Том. В твоем мозгу борются сознание и подсознание. Память хранится в подсознании. Если бы она находилась в верхних отделах мозга, мы могли бы тут же все вспомнить. Возьмем, к примеру, чье-нибудь имя или номер телефона. Мы уже как-то говорили с тобой об этом. Так как же все происходит, когда ты их вспоминаешь? Представь себе, что там, внизу, в подсознании, клерком работает мальчишка, и в его ведении находятся несколько ящиков с картотекой. Когда тебе нужно что-нибудь вспомнить, ты посылаешь вниз запрос: "Эй, Джо, как зовут ту девчонку, которой я обычно назначал свидание в школе?" Джо как исполнительный работник начинает просматривать картотеку. Но если ты начинаешь его торопить, назойливо просить, требовать, давить на него, нетерпеливо посылая запрос за запросом типа: "Джо, Бога ради, ну давай же, давай! Мне это имя нужно прямо сейчас", – он страшно пугается и застывает как вкопанный. Улыбнувшись, Киган кивнул.

– Прекрасная аналогия. Но в моем случае Джо либо скончался прямо на рабочем месте две недели назад, либо кто-то уничтожил эту картотеку.

Драммонд перестал есть и внимательно посмотрел на Кигана.

– Почему ты так думаешь, Том?

– Что? Просто кто-то...

– Уничтожил картотеку? Тебе кажется, что кто-то сделал это с твоим мозгом?

И снова брови Кигана сошлись на переносице. Он покачал головой.

– Не знаю. Просто не знаю. Мне казалось естественным так сказать.

"Но ведь откуда-то это пришло", – подумал Драммонд.

– Я хочу испробовать один метод, – сказал он. – Это настольная игра, которая называется "Ассоциация со всем миром". Я говорю какое-то слово, ты добавляешь другое слово – первое, какое придет тебе на ум. Но ни в коем случае не старайся осмыслить ответ. Просто говори, и все.

– Хорошо.

– Боги?

– Стакан. – Киган поморщился. – Стакан? Откуда появилось это дурацкое слово?

– Не задавай себе вопросов. Именно это и важно. Следующее слово. Волшебный.

– Черный.

– Глаза?

– Черные.

– Золото?

– Стакан. – И снова на лице Кигана появилась гримаса.

– Отец?

– Белый.

– Дряхлый?

– Сильный.

– Дурак?

– Сумасшедший. – Киган в недоумении провел рукой по лбу. – Почему я все это говорю?

– Не задавайся вопросами, Том. Именно это я и хочу услышать.

– Но это же какая-то бессмыслица. Если бы у меня было время подумать...

– Вот здесь-то как раз ты и не должен думать, говорить сознательно. Ответы поступают из твоего подсознания, для меня они ключ к тому, что там у тебя зарыто. Но я не хочу портить ужин. Если тебе это неприятно, продолжим после.

– Хорошо бы.

– Прекрасно. Отлично приготовленное мясо. Давай поговорим еще о чем-нибудь. Я бы хотел провести сегодня еще один сеанс гипноза. В моем кабинете. А может, потом продолжим нашу игру. Все зависит от тебя: хочешь ли ты этого и сможешь ли выдержать. Я иду на ощупь, пытаюсь испробовать сразу несколько подходов. Если что-то будет тебя беспокоить, мы сразу же остановимся. А теперь выбрось все из головы и спокойно ешь.

Несколько минут спустя, когда Драммонд непринужденно рассказывал о знаменитостях, которые живут в долине, он вдруг заметил, как резко изменилось выражение лица Кигана.

– В чем дело, Том?

– То последнее слово, которое вы сказали – "дурак", а я ответил "сумасшедший".

– Ну и что?

– Я подумал... я подумал, что сказал "сумасшедший" в смысле "полоумный". Это слово постоянно вертелось у меня в голове. Но я имел в виду совсем не это.

– А что ты имел в виду?

– Я хотел сказать "злой". Люди, которые называли других дураками, вызывали во мне злость. Но как я узнал об этом? Это пришло ко мне откуда-то... из того, что было до госпиталя.

Драммонд улыбнулся.

– Так оно и есть. Это память на уровне сознания – первый прорыв плотины, которая перекрывает поступление информации из твоего прошлого в настоящее. Великолепно! А теперь мы будем работать над этой маленькой трещиной, расширим ее. Давай-ка спустимся ко мне в кабинет и заложим в мозг еще немножко динамита в виде ассоциативной игры.

Драммонд включил магнитофон и наговорил предисловие к сеансу. Завтра он переведет основное содержание записи на компакт-диск. С него он потом прослушает или распечатает нужную информацию. Подобная система особенно действенна при проведении психоанализа, когда приходится по нескольку раз возвращаться к одному и тому же, чтобы уловить малейшие нюансы в повторных ответах и найти причину подавленности, тревоги или беспокойства пациента.

Киган устроился на кушетке. В привычной для него теперь обстановке он выглядел гораздо спокойнее, чем накануне.

– Сейчас я начну сеанс, Том. Но прежде закрой глаза, выбрось все из головы и не раздумывая отзывайся на те слова, которые я буду говорить. Не подключай сознание. Не обращай внимания на свои ответы. Пусть это вообще тебя не волнует. Просто говори первое пришедшее тебе в голову слово. Ты готов?

– Да.

– Нож?

– Вилка.

– Левый?

– Правый.

– Верх?

– Вниз.

– Сад?

– Зеленый.

– Зеленый?

– Черный.

– Черный?

– Красный.

– Красный?

– Кровь.

– Кровь?

– Сад. – Киган заерзал на кушетке. – Я...

– Не задумывайся. Оставь, как есть. Следующее слово. Друзья?

– Смех.

– Телевизор?

Напряженность. Колебания.

– Телевизор? – повторил Драммонд.

– Развлечение.

Драммонд понял, что Киган уклонился от ответа. Пусть будет так.

– Воробей?

– Крошки.

– Орел?

– Парить.

– Голубь?

– Виды.

– Фламинго?

– Розовый.

– Журавль?[7]

Напряженность, глубокий вздох.

– КРЕЙН? – настойчиво повторил Драммонд.

– Не помню. Ничего не могу вспомнить.

– Что значит для тебя слово "крейн", Том? Ведь это же очень распространенное слово.

– Я ни о чем не могу думать! Я... не хочу... думать...

– Хорошо, продолжим. Расслабься. У меня есть для тебя хорошие новости.

– Что за новости?

– Ты помнишь гораздо больше, чем тебе кажется.

– Правда?

– Да. А как же иначе ты мог бы мне сказать, что орлы парят, фламинго розовый, а у голубей есть виды?

– Боже мой! Действительно. Но у меня это получилось как-то само собой!

– До конца гипноза ты вспомнишь что-нибудь еще. У тебя все очень хорошо получается. Давай продолжим. И доверься своему подсознанию. Сейчас я приступаю к гипнозу. Посмотрим, что ты еще сможешь вспомнить.

Драммонд решил ввести Кигана в более глубокий гипнотический транс. Гипнотизеры считают, что существует четыре стадии транса, каждой из которых свойственна определенная симптоматика.

На первой стадии, включающей в себя гипноидальный, или легкий, транс, пациент расслабляется, закрывает глаза, у него возникает явление каталепсии, или "восковой гибкости" конечностей, и наступает общий летаргический сон. Этой стадии достигают почти все, за исключением инвалидов, наркоманов, алкоголиков и людей со слабым умственным развитием.

Во время второй стадии – стадии среднего транса – отмечается полное мышечное торможение, сенсорные иллюзии и частичная потеря памяти. В эту стадию можно ввести многих.

В глубокий, или сомнамбулический транс (третья стадия) можно ввести гораздо меньшее число людей. У них наблюдаются такие резко выраженные симптомы, как полная анестезия, положительные и негативные зрительные галлюцинации, и сохраняется контроль за функциями органов тела.

Четвертая стадия, так называемый полный транс, достигается только ограниченным числом людей; характерным является состояние ступора, приводящее к спонтанным действиям пациентов.

Драммонд предполагал, что если Киган и был закодирован столь эффективно, чтобы забыть о своей службе в армии, то это было сделано на третьей или даже четвертой стадии гипноза. Чтобы получить доступ к этой программе, необходимо продублировать эту стадию.

Сложность в получении такого доступа зависела не только от гипнотабельности Кигана, но и от тех блоков, которые могли быть установлены во время кодирования. Помимо ключевых слов или фраз типа: "Хочу, чтобы ты возвратился...", "Вьетнам", "армия", "Крейн", которые, возможно, были блокированы, мог быть введен еще специальный контроль за глубиной гипнотического состояния, для того чтобы Киган никогда не "вышел" из-под этого контроля и чтобы никакой гипнотизер не сумел бы продублировать эти глубинные уровни гипнотического состояния. Если кто-то действительно принял такие меры предосторожности, то получить информацию от гипнотизируемого было бы практически невозможно.

Для того чтобы убедиться, проделано ли это с Киганом, существовал один-единственный способ.

Драммонд работал с Киганом в течение полутора часов. Начав с прогрессирующей релаксации, он постепенно углубил гипнотическое состояние путем подсчета по убывающей. Потом перешел ко второй стадии гипноза, вызвав к действию силу воображения Кигана. Он "посылал" его в космическое путешествие прямо к звездам, потом "вернул" на землю, проведя через пустыню, через ледяные поля и, наконец, через долину, которая постепенно перешла в труднопроходимые джунгли.

К этому моменту Драммонд был уже абсолютно уверен в том, что Киган закодирован при помощи третьей стадии гипноза и никакого блока для контроля глубины гипноза у него установлено не было.

Однако, прежде чем задавать вопросы, следовало провести пару тестов. Из выдвижного ящика письменного стола Драммонд достал пластиковый пакет со стерилизованной иглой, надорвал пакет и вынул иглу. Затем повернулся лицом к Кигану.

– Том, когда я сосчитаю до трех, ты откроешь глаза и останешься в состоянии глубокого гипноза. Раз... два... три... открывай глаза.

Киган послушно выполнил указание.

Драммонд почти вплотную приблизил свое лицо к лицу Кигана, наблюдая за его расширившимися зрачками.

– Том, твоя правая рука становится холодной... очень холодной. Когда я сосчитаю до трех, она станет такой холодной, что ты перестанешь ее чувствовать. Она будет как кусок льда. Я прикоснусь к твоей руке, и ты ничего не почувствуешь.

Следя за выражением лица Кигана, Драммонд несколько раз воткнул в руку пациента иглу. Киган не почувствовал боли.

Драммонд снова сел в кресло.

– На счет "три" твоя рука вернется к прежнему состоянию. Раз... два... три. Теперь ты чувствуешь свою руку. Она снова стала теплой. Том, закрой глаза и прислушайся к моему голосу. Я хочу, чтобы ты снова вернулся в долину джунглей, туда, где ты уже был несколько раз во сне. Ты уже вернулся?

– Да, – послышался хриплый шепот Кигана.

– Сейчас мы сыграем с тобой в одну игру. Она называется "Будем снимать фильм". Представь себе, что ты актер, а я – режиссер. И я снимаю фильм. Мы просто играем. Хорошо? Я думаю, что мы снимаем фильм о... солдатах. Под деревом лежит куча военной одежды. Очень много военной одежды. Ты подходишь, выбираешь себе форму и надеваешь ее. Скажи, когда будешь готов, чтобы я смог проверить.

Киган, помедлив минуту, ответил:

– Готов.

– Она прекрасно сидит на тебе. Теперь ты должен мне помочь, Том. Я никогда раньше не снимал фильм о солдатах в джунглях и мне хотелось бы знать твое мнение о том, что мы вместе с тобой делаем. Цвет формы выбран правильно?

– Да, зеленая.

– Какой род войск будет сражаться в джунглях?

– Морская пехота.

– Хорошо. Вот подходят новые актеры – человек сто. Теперь ты слышишь за деревьями смех. Я хочу, чтобы ты пообщался с этими людьми и сообщил мне, о чем они говорят. Вот они уже близко. Иди к ним, смешайся с ними и потом все расскажи мне.

Не меньше минуты Киган сидел, беззвучно открывая рот, гримасничая и как-то странно подергиваясь. Драммонд понял, что он отреагировал на группу людей.

Чтобы обойти негативную реакцию Кигана на реальный военный опыт, он придумал сценарий и рассчитывал получить такой же придуманный ответ. Каким бы он ни был, все-таки это возможный ключ к разгадке того, что в действительности случилось с Киганом во Вьетнаме.

Внезапно Киган выпалил возбужденно:

– Марти здесь!

– Кто такой Марти, Том? – спросил Драммонд и почувствовал, как у него учащенно забился пульс.

– Друг.

– Как его фамилия?

Киган нахмурился, явно пытаясь что-то вспомнить.

– Не знаю. Не могу вспомнить.

– Он хороший друг?

– Самый лучший.

– Ты давно его знаешь?

– С... – На лице Кигана вновь отразилось беспокойство. – Нет, я не помню.

– Марти солдат?

– Нет. Да. Он здесь.

– Во что он одет?

– В зеленое.

– Что он сейчас делает?

– Смеется. Поет.

– Что поет?

Вместо ответа – ритмичное монотонное пение:

– "Триц... блиц... триц... блиц... ниц... ниц... много лиц".

– А что делают другие?

– Счастливы. Смеются. Поют. Подними... подними... Все вместе... Триц... триц... блиц... блиц... Так. Хорошо. Встать. Ложись. Хо-хо, хи-хи... Марти лезет на дерево. Триц... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц. Ребята, домой! Триц... блиц... укокошим сотню лиц. Домой, домой, домой...

Внезапно тело Кигана охватила дрожь, неимоверный страх охватил все его существо.

– Боже мой! Марти...

– Что случилось, Том?

Киган замотал головой. На лице его появилось страдальческое выражение. Из-под плотно закрытых век выступили слезы и медленно покатились по щекам.

– Боже мой! Нет, нет, нет...

– Том, что происходит?

– Зеленые... и черные. Черный, черный, черный, черный.

– Что означает "черный", Том?

– Парни. Все парни черные.

– Марти тоже черный?

– Триц... блиц... укокошим сотню лиц.

Чтобы отогнать страх темноты, люди иногда начинают насвистывать – Киган пел, терзаемый безысходным отчаянием.

– Что эти парни делают. Том? Что делает Марти?

Киган мотает головой из стороны в сторону. Дыхание тяжелое, прерывистое.

– Триц... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц... Триц...

– Хорошо, Том. Игра окончена. Прекращаем снимать фильм. А теперь я хочу, чтобы ты снял военную форму и покинул джунгли. Расслабься. Вернись в настоящее. Ты находишься у меня в кабинете в полной безопасности. Через минуту я стану считать от одного до пяти и когда скажу "пять", ты полностью проснешься, почувствуешь себя отдохнувшим, спокойным, уверенным в своих силах... Раз... два...

На счете "пять" Киган открыл глаза, немного поморгал, нахмурился, оглядел свою рубашку и удивленно спросил:

– Боже праведный, что случилось? Я насквозь пропотел.

– Да. Тебе снился плохой сон.

Киган повернулся и взглянул на Драммонда.

– Разве я спал?

– Что ты помнишь?

– Вы что-то говорили о звездах... космосе.

– А после этого ничего?

– Нет.

– Ты помнишь о фильме?

– О фильме? Нет.

– Том, кто такой Марти?

Киган нахмурил брови и, немного подумав, произнес:

– Не знаю никакого Марти.

– Это ни о чем тебе не говорит: "Триц... блиц... укокошим сотню лиц..."

Наступила долгая мучительная пауза.

– Нелепо как-то звучит. Это я говорил во сне?

– Это для тебя что-нибудь значит?

– Ничего. Абсолютно ничего!

Но это было не так. Драммонд заметил, что по лицу Тома пробежала едва заметная тень страха, да и ответ его был чересчур торопливым.

– Том, в том повторяющемся сне о мужчинах в зеленом, те, что смеялись... они еще и пели?

– Пели?

– Монотонно тянули какую-то мелодию.

– Нет. Они словно с ума посходили. Хихикали и смеялись, как мальчишки, когда дурачатся.

– Кто-нибудь забирался на дерево?

Киган закрыл глаза, видимо пытаясь вспомнить, и это отразилось на его лице.

– Я... я не знаю.

– А какого цвета были парни?

– Я же сказал: зеленого.

– Но они относятся к англосакскому или негроидному типу?

– Англосаксы.

– А почему же ты говорил, что все они – черные?

– Кровь! – Киган резко приподнялся в кресле, глаза его уставились в одну точку, грудь тяжело вздымалась. – Нет, не кровь! Кровь – красная. Грязь. Грязь черная.

"Так выглядит засохшая кровь, – подумал Драммонд. – И точно такого же цвета могла быть кровь, проступавшая сквозь оливкового цвета военную форму".

Когда они играли в ассоциативную игру, Киган связывал сад с зеленым, зеленый с черным, черный с красным, а красный с кровью.

Если бы все это не звучало так странно, Драммонд мог бы решить, что Киган говорил о толпе людей, которые, образно говоря, умирали от смеха.

– Хорошо, Том. На сегодня достаточно.

Тяжело вздохнув, Киган ухватился руками за край кушетки.

– Пол, у нас хоть что-нибудь получается? – спросил он.

Уверенно кивнув, Драммонд ответил:

– Да, сэр. Думаю, что это так.

И выключил магнитофон.

Глава 11

Они вошли в дом. Драммонд предложил Кигану выпить пива или чего-нибудь покрепче, но тот отказался, сославшись на усталость, и заявил, что предпочел бы пойти к себе.

Драммонд внимательно пригляделся к нему, пытаясь уловить признаки возможного отрицательного воздействия гипнотического сеанса, и, отметив утомленный вид, проводил Кигана до комнаты, пожелал доброй ночи, а сам вернулся на кухню.

Он принялся заваривать чай, но делал это чисто автоматически.

То и дело ему приходило на ум понятие "стираемость памяти". Киган вел себя так, словно всю его память стерли изнутри. Как психиатр Драммонд знал страшное разрушающее воздействие стресса на человеческий организм и не раз был свидетелем этого. Стресс в буквальном смысле обладал способностью убивать.

Допустим, болезнь Кигана уходит корнями во Вьетнам. Это могло означать, что стресс, полученный там, тяжким бременем давит на его мозг. Может, именно поэтому вот уже на протяжении двадцати лет он ничего не может припомнить.

Пытаясь – а это единственное, что он мог сделать в случае Кигана, – сопереживать ему, Драммонд пробовал поставить себя на его место и вообразить характер и масштабы бури, бушевавшей в голове Кигана.

Но обладая огромным опытом психиатра и знаниями в области стресса, испытав его на себе после смерти Вивиан, он знал, что трудно даже представить, что выстрадал и что по-прежнему испытывает Киган. Чудо уже то, что человек жив. Более того – продолжает упорно бороться за то, чтобы контролировать свой мозг.

Войдя в гостиную с чашкой чаю в руках, Драммонд заметил, как замигала лампочка автоответчика, и нажал на кнопку.

Послышался голос Гейджа:

– Позвони мне, слышишь?

Драммонд уселся поудобней и набрал номер домашнего телефона Дика Гейджа.

На другом конце провода послышался голос Анны, яркой двадцативосьмилетней брюнетки, бывшей медсестры, а теперь матери двоих детей. Джек познакомился с ней в больнице, когда один негодяй всадил ему пулю в бедро.

– Алло?

– Невероятный голос. Бьюсь об заклад, вы – очаровательны.

– Вне всякого сомнения! У вас тоже приятный голос.

– Ну и как же вы распоряжаетесь своей красотой?

– Приходите сегодня в полночь на пирс Санта-Моника.

– А вы замужем?

– Ну, разумеется, но он – изможденный непосильной работой полицейский.

Драммонд услышал в трубке голос Гейджа, стоявшего рядом.

– Она хочет сказать, что в данный момент я мою посуду!

– Ах, черт побери, он же все слышал. Незнакомец, позвоните мне как-нибудь в другой раз.

Наконец трубку взял Гейдж.

– Кто бы вы там ни были, моя жена уже занята. Позвоните в пятницу вечером, когда она будет гладить мои рубашки. Ух! Ну, ладно, кончай шуточки! Мадам, должен вас предупредить, что все это уголовно наказуемо – прошу не щупать офицера полиции, когда он говорит по телефону, подождите, пожалуйста, пока я кончу разговаривать. Хотя – о! – с другой стороны...

– Когда вы оба уйметесь... – Драммонд рассмеялся.

– О, так это, оказывается, ты, Драм. – Гейдж стал серьезным. – Хорошо, что позвонил. У меня тут для тебя парочка новостей. Я все написал на бумажке и передал Карен, но хочу переговорить с тобой, потому что это о-очень интересно.

– Давай выкладывай.

– Во-первых, Джек Крейн и Том Киган были на одном театре военных действий во Вьетнаме, в одно и то же время. Но насколько тесно они были связаны, сказать не могу. Думаю, это будет трудно установить или подтвердить фактами.

– Зачем ты мне все это говоришь?

– Потому что, приятель, у меня есть большие основания подозревать, что послужной список Кигана фальшивка и все, что в нем говорится – с кем он служил, что делал, – сплошная липа.

– Что? А почему? Откуда тебе известно?..

– Не знаю, Драм. Просто подозреваю. И все. Начну с начала. Мне удалось раздобыть сведения о семье Кигана и данные о его образовании. Родился он в Нортридже, в долине Сан-Франциско, в мае тысяча девятьсот сорок шестого года. У его отца, Майкла, была там аптека, и он слыл опытным аптекарем. Мать, Алиса, умерла от менингита, когда Тому было шесть лет от роду. Воспитывала его тетка Сисси, сестра Майкла, старая дева. Она поселилась у них, приехав из Вентуры, где до этого жила со своими родителями. Информацию эту мне сообщил один полицейский из Нортриджа. Он хорошо знал всю семью.

– Прекрасно, Гейдж.

– Уж это я знаю. Как выяснилось, Том был очень способный юноша. Учился в местных школах и колледже. Круглый отличник. И страстно любил...

– Химию?

– А вы, доктор, тоже соображаете. Да, именно химию и физику. Он прекрасно учился и получил стипендию в Калифорнийском Государственном университете в Сан-Фернандо, Нортридж, в нескольких кварталах от дома. Закончил учебу с отличием, получил диплом в тысяча девятьсот шестьдесят восьмом году и был сразу же призван в армию для прохождения краткосрочной военной подготовки.

– И стал грузчиком, клерком в хозчасти.

– А ты и впрямь соображаешь. Совершенно верно. Если уж это не воняет, то конское дерьмо благоухает как свежевыпеченный хлеб.

– Вопрос: чего ради Киган проторчал в армии целых четыре года вместо двух?

– Не знаю. Мой полицейский из Нортриджа говорит, что его отец, Майкл Киган умер на первом году службы Тома в армии, аптеку продали и тетя Сисси вернулась в Вентуру, поближе к океану. Она родилась в Дублине и не может жить без воды.

– Твой полицейский, оказывается, настоящий склад полезной информации.

– Зовут его О'Релли.

– Этим все сказано. Значит, Том утратил связь с семьей или же вообще порвал с ней?

– Не совсем. Он ежегодно получает от Сисси рождественские открытки.

– Она еще жива? – нетерпеливо спросил Драммонд.

– И в прекрасном здравии. С Карен я передал адрес Сисси и ее телефон.