Нет, пожалуй, иной сферы человеческой деятельности, как иллюзионное искусство, которое полностью состояла бы из умышленного заблуждения и обмана людей, причем такого, на который люди идут с большим удовольствием. При восприятии фокусника и иллюзиониста зрители, зная, что их обманывают добровольно идут на это и обманываться рады.
      Иллюзионное искусство стоит наравне с другими видами искусства. Конечно, зрители понимают, что фокусник — это не волшебник и в самом деле не может создавать предметы из ничего или превратить их в ничто. Тем не менее зритель с удовольствием живет в том мире, который создается иллюзионистом, испытывая при этом наслаждение и осознавая, что его обманывают. Зритель добровольно идет на обман. Это и отличает профессиональных иллюзионистов от «профессиональных» трюкачей-мошенников, которые выдают свои чудеса за истину (см.2.14.3.).
      Несмотря на широкое разнообразие фокусов, иллюзионных трюков, все иллюзионное искусство основывается на 4 приемах:
      1. Манипуляции:
      а) руками;
      б) пальцами;
      в) движением туловища;
      г) движением головой;
      д) движением глаз (игра глаз).
      В свою очередь манипуляция руками включает в себя: приемы обманной пассировки, шанжировки и пальмировки.
      2. Применение иллюзионной техники и специального реквизита.
      3. Знание секрета фокуса или трюка (т. е. дополнительной информацией, скрытой от зрителей).
      4. Использование совместно вышеперечисленных 3-х приемов.
      Рассмотрим эти приемы поподробнее.
 

 
      Приемы манипуляции зависят от того, с каким предметом манипулирует иллюзионист. Рассмотрим приемы манипуляций с предметами, которые могут умещаться на ладони рук, например, монетами и шариками.
 

 
      При манипуляции с монетами прежде всего следует научиться пальмировке, т. е. умению незаметно держать монету в открытой руке, зажимая ее в ладони. Если пальмировка выполнена правильно, то рукой можно двигать как угодно, сжимая и разжимая все пальцы, и монета не упадет. Ладонь при пальмировке должна быть обращена либо вниз, либо к бедру иллюзиониста, чтобы зритель не мог видеть монету.
 

 
      Это обманное движение и перемещение монеты. Зрителю кажется, что монета перекочевала из одной руки в другую, хотя этого не происходит.
      Для этого монету держат в руке так, чтобы ребра ее захватывались указательным и безымянным пальцами правой руки, а средний палец поддерживал ее снизу. Поднимите правую руку к левой, одновременно слегка подбрасывая монету средним пальцем по направлению внутрь ладони и захватывая ее большим пальцем. Левая рука должна закрыться точно в тот момент, когда пальцы правой коснуться ладони левой.
      Можно пассировку монетой проводить по-другому. Для этого нужно держать левую руку ладонью вверх так, чтобы монета находилась в положении пальмирования. Затем, приближая правую руку к левой, сделайте вид, что берете пальцами правой руки монету из левой руки, моментально закройте ладонь правой руки и одновременно напрягите левую руку, слегка сгибая пальцы внутрь, пальмируйте монету, а потом непринужденно опустите руку к бедру.
 

 
      Вы желаете подменить монету, выбранную и отмеченную зрителем, на другую. Для этого незаметно найдите из имеющихся у вас монет однозначную той, которую отметил зритель, т. е. монету, которая является двойником. Этот двойник вы пальмируете незаметно в левой руке и поворачиваете руку к зрителям тыльной стороной ладони.
      Многие пассировки используются не только для того, чтобы заставить «исчезнуть» какой-либо предмет, но и для того, чтобы секретно подменить его на другой подобный предмет.
      Эти подмены (шанжировки) — самый распространенный маневр в иллюзионном искусстве, и на них основано множество фокусов. Когда происходит такой обмен, двойник остается на виду у зрителей, в то время как подменяемый предмет невидимо переходит в распоряжение фокусника.
      Благодаря шанжировке может осуществляться превращение одного предмета в другой.
 

 
      Эта процедура осуществляется аналогично монетам.
      Положив шар на ладонь, широко расставьте пальцы и попробуйте зажать шар в ладони, двигая основание большого пальца внутрь ладони и стараясь при этом не сгибать пальцы. В таком положении шар держится напряжением мускулов ладони. Далее надо научиться свободно управлять и двигать пальцами, а также брать ими другие предметы, одновременно пальмируя в ладони шар. Т. к. единственная цель пальмирования — спрятать предмет от глаз зрителей, то необходимо научиться держать кисть руки всегда в таком положении, чтобы зритель не мог увидеть пальмированный в руке предмет.
 

 
      Пассировать шарик — это значит передать его с концов пальцев в ладонь руки, а также из одной руки в другую. Пассировка может быть одинарной, двойной, видимой и невидимой.
      Видимой пассировка называется тогда, когда пассируемый предмет на глазах у зрителей передается из одной руки в другую. Невидимая (кажущаяся) пассировка, когда фокуснику надо создать впечатление, что предмет, который он на глазах зрителя пассирует, перешел из одной руки в другую, тогда как в действительности этого не происходит.
      Одинарная пассировка: взяв шарик большим и указательным пальцами, перекатываю его, нажимая большим пальцем в углубление, образуемое согнутыми средним и большим пальцами. Затем, быстро прижав пальцы к ладони, в ней пальмируют шарик.
      Во время этой пассировки не следует шевелить остальными пальцами, иначе передача будет заметна. Лучше всего, если для обучения одинарную пассировку проделать без шарика и, когда она будет легко и верно получаться, повторить ее с шариком.
      Движение средних пальцев, передающих шарик в ладонь, должно сопровождаться напряжением мускулов ладони, принимающей шар и зажимающей его, при этом пальцы должны немедленно снова выпрямиться.
 

 
      Двойная пассировка имеет иное назначение и служит для невидимой передачи шарика, спрятанного в правой руке, в левую руку или наоборот.
      Движение слагается из пальмирования шарика пальцами одной руки и пальмирования его ладонью другой. Ладонь руки, принимающая шарик, накладывается на пальмировавшие шарик пальцы руки, его передающей.
      Обманную пассировку можно проводить и иначе. Шарик кладется на раскрытую ладонь правой руки. Левая рука как будто бы берет шарик, но пальцы не обхватывают его, хотя у зрителей и создается такое впечатление. Шарик остается в правой руке. Когда руки разъединяются, исполнитель правую руку повертывает ладонью к себе, скрывая таким образом пальмированный в этой руке шарик, а пальцы левой руки соединяет, как будто зажимая шарик.
 

 
      Манипуляции с картами намного сложнее манипуляций с шариками и монетами. Основными приемами манипуляций с картами являются:
      1. Пальмировка карты, нескольких карт и колоды.
      2. Пассировка карты, нескольких карт и колоды.
      3. Шанжировка карты, нескольких карт и колоды.
      4. Вольт.
      5. Прыжок карт из одной руки в другую.
 

 
      Карту можно спрятать в ладони, прижав один уголок карты между мизинцем и безымянным пальцами, а другой указательным и средним. Карта хорошо умещается в ладони и не выпадает, т. к. уголки карты фиксируются между пальцами.
 

 
      Зрительный эффект.
      Исполнитель показывает зрителям игральную карту, которую держит за нижний правый угол большим и указательными пальцами правой и левой руки.
      Легкий взмах рукой вверх — карта исчезает. Исполнитель повертывает руку тыльной стороной ладони к публике и затем снова открытой ладонью, показывая зрителю, что карта не спрятана ни с той, ни с другой стороны.
 

 
      Исполнитель берет карту указательным и большим пальцами, затем опускает немного кисть руки вниз, после поднимает ее вверх. В это время пальцы манипулируют с картой следующим образом:
      1. Большой палец дает карте упасть на тыльную сторону указательного, среднего и безымянного пальцев. Мизинец слегка выпрямленный, поддерживает ребро карты.
      2. Нижнее ребро карты захватывается между мизинцем и безымянным пальцами, указательный палец отодвигается так, что противоположное ребро карты зажимается между большим и средним пальцами.
      3. Указательный палец затем скользит вниз по ребру карты и, занимая место большого пальца, зажимает это ребро карты со средним пальцем. Большой палец при этом освобождается.
      4. Пальцы вытягиваются и пальмировка карты в тыльной стороны ладони закончена. Карта исчезла перед зрителями.
      Теперь нужно показать, что с тыльной стороны ладони тоже ничего не имеется.
      1. Исполнитель повертывает руку ладонью вниз. Большой палец вытягивается вперед по ребру карты. В момент поворота ладони вниз происходит следующее: средние пальцы прижимаются к ладони, а большой палец придерживает ребро карты. Это позволяет расправить согнутый указательный палец.
      2. Теперь указательный палец и мизинец прижимают противоположные ребра карты к среднему и безымянному пальцам.
      3. Когда эти движения пальцев закончены, исполнитель повертывает кисть руки тыльной стороной к зрителям. Зритель убеждается, что и здесь нет никакой карты.
      Аналогично можно проделывать фокусы по исчезновению и появлению нескольких карт и колоды. Пальмировка и манипуляции в этом случае усложняются, хотя принципы остаются теми же.
 

 
      Этот прием применяют карточные шулеры (см.2.12.). Цель этого приема изменить взаимное положение верхней и нижней частей колоды в одной руке.
      Карты берут в левую руку и поддерживают средним, безымянным и большим пальцами. Мизинец разделяет колоду по нижнему краю на две половины, а указательный вытянут под колодой.
      Держа таким образом карты, дайте нижней половине колоды свободно упасть на ладонь руки, ослабив для этого давление на карты большого пальца. Затем указательный палец поднимает наружную сторону нижней части колоды до определенного положения, так что после этого средний и безымянный пальцы, ослабляя давление на карты, позволяют верхней части колоды соскользнуть под нижнюю. Указательный палец снова вытягивается, выравнивая положение обеих сторон колоды. Вольт сделан.
      При вольте одной рукой удобнее всего замаскировать его резким движением руки, исполняющий вольт, и легким жестом другой руки. Вольт одной рукой должен сопровождаться легким встряхиванием. Шулера при исполнении вольта на мгновение опускают колоду под стол.
 

 
      Карты держат в правой руке, причем указательный, средний и безымянный пальцы лежат на верхнем ребре колоды, а большой палец на нижнем. Если медленно сближать большой палец с остальными так, чтобы при этом карты немного согнулись, то они начнут быстро одна за другой «выпрыгивать» из колоды, и если продолжать их сжимать, то в конце концов все карты одна за другой выпрыгнут из колоды. Левую руку надо держать на расстоянии 15–20 см. от правой, слегка согнув пальцы, и тогда выпущенные из правой руки карты попадут в левую. Как только последняя карта достигнет левой руки, руки надо быстро приблизить одну к другой.
 

 
      Иллюзионисты-манипуляторы работают не только с шариком, картами и монетами. Некоторым из них удаются трюки со спичечными коробками, часиками, ключами, носовыми платками и другими карманными предметами.
      Наиболее талантливым манипуляторам удается работать с засученными рукавами на близком расстоянии к зрителям, без использования столиков и специальной техники и секретов.
      На взгляд автора, наиболее удивительным и забавным фокусом является манипуляция с носовым платком.
      Зрительный эффект.
      Манипулятор на близком расстоянии показывает зрителям свои руки. Засучивает рукава. Фокус исполняется "перед носом" зрителя.
      Иллюзионист дает возможность осматривать свои руки. Более того, зритель сам внимательно наблюдает, чтобы исполнитель не поворачивался корпусом и не засовывал руки в карманы.
      Затем исполнитель берет свой носовой платок, дает его на осмотр зрителям. Далее он заталкивает этот носовой платок в кулак левой руки и вдруг… Платок там исчезает. Его нет ни в правой, ни в левой руке. Иллюзионист показывает свои руки. Зритель внимательно за всем наблюдает.
      Весь фокус, напомним, исполняется "перед носом" зрителя. Затем фокусник вновь сжимает пальцы левой руки в кулак, а правой вытаскивает из нее, только что исчезнувший носовой платок. Манипулятор все исполняет медленно, так что у зрителя есть возможность наблюдать за всем происходящим. Тем не менее, зритель удивлен, так как не может понять куда в ладони «проваливается» платок, ведь ладони рук хорошо просматриваются.
      Секрет фокуса
      Манипулировать только одним носовым платком без применения вспомогательных средств трудно, так как это не шарик, не карта и даже не монета, которую можно каким-либо образом зацепить и спальмировать (см. гл.). Тем более зритель внимательно смотрит на руки.
      Поэтому для манипуляций с платком применяется специальный вспомогательный предмет — наперсток, окрашенный под цвет кожи руки. Этот наперсток по форме полностью похож на какой-нибудь из пальцев (большой или указательный). Объем этого наперстка несколько больше, чем объем пальца, так чтобы в нем мог уместиться палец, а также капроновый платок. Читатель догадался, что этот наперсток во время исполнения одевается и снимается с пальца. Таким образом, манипуляция с платком сводится к манипуляции с наперстком: умением заталкивать в него платок, быстро вытаскивать платок и пальмировать наперсток. Наперсток не обнаруживается зрителем, благодаря:
      1. Умелой пассировке с наперстком (невидимым перемещением его из одной руки в другую).
      2. Умелой пальмировке наперстка.
      3. Умелой работе с платком, причем такой, чтобы наперсток чаще оказывался под платком.
      4. Благодаря форме и цвету наперстка, которые идентичны пальцу.
      Автор отмечает, что лучше всего использовать большой палец.
 

 
      Автор привел основные приемы манипуляций с предметами, на которых держатся все остальные приемы манипуляции и фокусы. Образно говоря, эти приемы являются азбукой иллюзионно-манипуляционного искусства. Все другие манипуляции, несмотря на свою сложность, основываются на элементах, которые приведены выше.
 

 
      Несмотря на большое разнообразие фокусов, все они базируются так же как и манипуляции на шести основных элементах:
      1. Иллюзионная техника. Как и любая техника, она может быть сложной, начиная от простых механических устройств и кончая сложными радиоэлектронными системами.
      2. Иллюзионное хозяйство. Например, подвальное хозяйство используется при исполнении трюков с исчезновением больших предметов.
      3. Использование особых секретов: законов физики, свойств различных систем, веществ и т. п.
      4. Шанжировка, т. е. подмена одного предмета другим, которое может уйти либо в подпол, либо останется под двойным дном.
      5. Работа корпусом и руками.
      6. Отвлекающие действия.
 

 
      Они подробно изложены в 2.15.
 

 
      Это целая наука. В ней хорошо изучено, как можно надежно и быстро передавать свои мысли другому. Существуют различные способы тайной передачи сообщений посредством условных сигналов, слов, надписей и т. д. Например, сообщения с тайным смыслом могут передаваться посредством изобретения новых слов особого, условного значения. Можно переставить слова в предложении, и это тоже будет своеобразным сигналом. Информация может быть также зашифрована в жестах. Знаменитые «ясновидцы» Пунетти и Роберт Гуден, очаровавшие невежд и ученых, пользовались различными системами оптических и акустических сигналов.
      Трюки угадывания мыслей, перемещение предметов силой мысли (телекинез), ясновидение входят в программу многих иллюзионистов. Так, например, ясновидение (кожное зрение) — то видение предметов и цветов с завязанными глазами и угадывание мыслей может быть осуществлено либо с помощью иллюзионной техники, в которой цвета зашифрованы материалами с разной теплопроводностью (на ощупь бумага теплее, чем металл, но зрителям этого не видно), либо с помощью получения информации от ассистента. Информация эта передается в зашифрованной форме. Например, общением, которое может показаться безобидным для зрителей, дыханием, звуком шагов и т. д. Чаще всего успех этих фокусов зависит от мастерства иллюзиониста и его ассистента. На этом же секрете основаны фокусы по телепатии.
      В основе трюков по телекинезу — перемещению предметов с помощью мысленного напряжения — может лежать способность некоторых жидкостей или металлов изменять свое состояние (форму, внутренние движения, колебания) под действием теплоты и света.
      Сгибание металлических предметов путем взгляда основано на таком явлении, как металлическая память. Так, например, проволока из сплава золота с кадмием приобретает прежнюю форму после погружения ее в теплую воду или при незначительных тепловых воздействиях рук.
      Находятся такие «чудотворцы», которые эти трюки демонстрируют на примитивном уровне, используя сверхтонкие нити. Подобных фокусов, основанных на физических явлениях, можно привести множество.
      Сгибание металлических предметов возможно с помощью специально изобретенных для этого трюка трехзубых щипчиков, спрятанных на резинке в рукаве пиджака.
      Могу разочаровать читателей, сказав, что изложенные автором секреты — это только маленькая частица. Существует множество изощренных кодов и знаков, которые из чисто деловых соображений никогда не будут опубликованы. И это будет всегда тормозом для исследования истинного ядра телепатии и других феноменов.
      Есть трюкачи, которые проводят демонстрацию своих сверхвозможностей благодаря специальной договоренности. Известен случай, когда один ясновидец заявил, что может на многокилометровом расстоянии телепатически подчинить своей воле радиодиктора. Во время сеанса ясновидения действительно была прервана текущая передача, а диктор сказал слова, написанные на карточке, выбранной ясновидцем. Вскоре выяснилось, что радиодиктор получил от «ясновидца» денеги.
      Некоторым шарлатанам удавалось даже останавливать ход часов на часовых башнях. Конечно, благодаря договоренности с работниками башни.
      Один известный экстрасенс демонстрировал трюк телекинеза, воздействуя на расстоянии на сигарету. Он гонял по столу сигарету. В сигарету был вставлен магнитик, а в рукава пиджака вшита проволока.
      Есть трюкачи более аккуратные. У них предметы двигаются, даже если их накрыть стеклянным колпаком. В этом случае предмет двигается с помощью обыкновенной нитки, выдранной из женского чулка. Эти нитки прочные, тонкие, и их совершенно не видно. Экстрасенс прикрепляет булавку под свитер или под рубашку, к ней привязывает нитку, а на ее конец насаживает маленький — самую капельку — кусочек озокерита, смешанного со смолой. Остается только незаметно прикрепить этот кусочек к предмету, остальное уже дело фантазии и мимики.
      Многие экстрасенсы «двигают» стрелки компасов. Этот трюк сейчас усовершенствовался. Трюкачи для исполнения этого «чуда» под ногти кладут маленькие кусочки проволоки. Некоторые даже вставляют специальные магнитные металлические зубы для демонстрации различных трюков.
      Трюк "кожное зрение" может исполняться и без помощи ассистента. Экстрасенсу завязывают глаза, и он видит и определяет все, что угодно. Повязку дают на просмотр зрителям. Этот трюк исполняется с помощью специальной повязки, имеющей два слоя. Только при определенном взаимном расположении этих двух слоев повязка становится прозрачной.
      Многие чудотворцы ложатся на битые стекла и гвозди. Обратите внимание — ложатся на битые стекла от бутылки. Бутылочные стекла всегда образуют полусферу, абсолютно безопасную для эластичной кожи человека, чего, конечно, не скажешь об оконных стеклах (но с ними никто не работает).
      Секрет «чуда» с гвоздями в том, что когда гвозди тесно стоят, для кожи человека это не страшно. Вот на один гвоздь встать опасно.
      Некоторые чудотворцы купаются в кипящей воде. Для этого в ванну с двойным дном наливают углекислоту, которая кипит при низких температурах воздуха. Для видимости под ванной разжигается костер.
      Есть трюки, когда берут в руку горящие угли или кипящий свинец. Есть такой специальный состав: истолченный алтейный или проскурнековый корень нужно смешать с чистым яичным белком и приготовить густую мазь. Затем этой мазью надо намазать ладони и посыпать их истолченными в порошок квасцами. После этого можно смело брать угли в руки. Похожий состав есть и для кипящего свинца.
      Пример 1. Перед вами маг. Он ставит перед зрителями два стула, магнетизирует у вас на глазах женщину, которая каменеет и падает ему на руки; затем он кладет ее между этих двух стульев плечами на один, ногами — на другой, и вдруг вырывает из под ног стул! Женщина, "лишенная притяжения", остается висеть параллельно полу, опираясь на затылок и плечи… Вы удивлены?!
      Если вы попросите мага вытащить стул не из под ног, а из под головы, вы удивитесь результату: он откажется. А если вы, по примеру мага, подхватите женщину в объятия, то убедитесь, что очаровательная ассистентка заключена до бедер в стальной корсет. Если вы будете столь нахальны, что погладите ее по затылку, то под длинными волосами (вне зависимости от моды) вы нащупаете стальной крючок, которым заканчивается на затылке корсет. В конце концов, если вы распространите свое любопытство и на стул под головой женщины, вы увидите, насколько он тяжел, а если у вас хватит времени, то найдете в нем и отверстие, куда вставляется крючок от корсета.