Жиа'р(Giard) Альфред Матье (8.8.1846, Валансьенн, — 8.8.1908, Орсе), французский биолог, член французская АН (1900). Профессор факультета естественных наук в Лилле (с 1873), в Высшей нормальной школе в Париже (с 1887) и Сорбонне (с 1888). Основные труды по анатомии и эмбриологии морских беспозвоночных. Открыл и описал явления паразитарной кастрации, изменения, вызываемые обезвоживанием организма (ангидробиоз), различия в ходе онтогенеза в зависимости от среды. Ряд работ Ж. посвящен симбиозу, паразитизму и этологическим наблюдениям. Один из первых пропагандистов эволюционного учения во Франции; возглавлял школу французских эволюционистов механоламаркистского направления. Основал (1874) морскую зоологическую станцию в Вимерё, на берегу Па-де-Кале.
        Соч.: Controverses transformistes. P., 1904; Oeuvres diverses, v. 1—2, P., 1911—13.

       Жиа'рдия,паразитическое простейшее класса жгутиковых; то же, что .

       Жива'гоПетр Иванович [27.8(8.9).1883, Москва, — 30.10.1948, там же], советский цитолог. В 1911 окончил Московский университет и работал там же. С 1943 заведующий лабораторией кариологии института цитологии, гистологии и эмбриологии АН СССР. Основные работы по изучению тонкого строения клеточного ядра. Обнаружил оптическую гетерогенность интерфазных ядер; исследовал строение и функцию ядрышка и показал его большую роль в обменных процессах клетки. Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалью.
        Соч.: К проблеме изменяемости кариотипа в индивидуальном развитии организмов, «Уч. зап. МГУ», 1940, в. 43; Исследование структуры ядрышек клеток слюнной железы личинок мотыля, «Докл. АН СССР», 1948, т. 59, в. 5.

       «Жива'я газе'та»,представление, основанное на газетном материале или на остро злободневных фактах жизни. Ведёт начало от клубной художественной самодеятельности. «Ж. г.» возникла из т. н. «Устной газеты» (чтение вслух одним или несколькими чтецами статей и информации из текущей прессы), которая получила большое распространение на фронтах Гражданской войны 1918—20. Сформировавшись в начале 20-х гг., «Ж. г.» стала одним из самых распространённых видов художественной агитации. Включала монологи, коллективную декламацию, частушки, фельетоны и т. п. В 1923 возникла первая профессиональная «Ж. г.» — . Традиции «Ж. г.» были возрождены в 1960—70-е гг. т. н. устными журналами.
        Лит.:Лобова Н. и Пермяк Е., Живая театрализованная газета, М. — Л., 1932.

       Жива'я защи'та,лесонасаждения вдоль ж.-д. пути; см. .

       Жива'я и'згородь,рядовая посадка из кустарников или деревьев с плотно сомкнутыми густыми кронами одинаковой высоты. В зелёном строительстве Ж. и. применяют для защиты дорог, ограждения жилых кварталов от улиц, обрамления аллей, скверов и бульваров и т. д.; используют при создании композиций садов, парков и городском уличном озеленении. В колхозах и совхозах Ж. и. могут служить в качестве полос, разделяющих земельные площади, препятствующих проникновению скота на поля, в огороды и т. д. В зависимости от высоты Ж. и. разделяют на 3 группы: т. н. бордюры (менее 1 м); средние (от 1 мдо 3 м) и зелёные стены (более 3 м) .Ж. и. независимо от высоты можно содержать в естественном виде или поддерживать систематической стрижкой. Ж. и. можно составлять из одного, двух или нескольких рядов, различающихся по высоте (многоярусные посадки). Бордюрами обрамляют партеры, цветники, газоны и парковые дорожки. Устраивают их из низких с густым облиствением, мелколистных, медленно растущих кустарников, хорошо переносящих стрижку (магония, кизильник, туя и др.). Для Ж. и. средней высоты применяют среднерослые и высокие кустарники, а также кустовые формы некоторых деревьев (боярышник, дерен, жимолость и др.). Зелёные стены создают из свободно растущих деревьев и кустарников с регулярной кроной или с кроной, поддерживаемой в определённой форме систематической стрижкой. Нестригущиеся зелёные стены создают из деревьев с колонновидной кроной. Для зелёных стен используют: бук, ель, тополь, липу и др. Ж. и. должна быть густой, компактной, облиственной на всю высоту, геометрически правильной формы. Одноярусная Ж. и. служит хорошим фоном для цветников, а также для малых форм садовой архитектуры. Многоярусные Ж. и. можно составлять из кустарников с одноцветными или контрастными по окраске листьями, нестригущиеся Ж. и. — из растений с красивыми цветками и плодами. Кроме обычных Ж. и., в зелёном строительстве применяют т. н. шпалеры — рядовые посадки из деревьев или кустарников, которые в результате обрезки, сращивания или пригибания побегов в определённом направлении образуют плоскую облиственную решётку. Из деревьев создают высокие шпалеры, шпалерные аллеи и специальные архитектурные конструкции.
         И. П. Игнатьева.

       «Жива'я старина'»,журнал, издававшийся отделением этнографии Русского географического общества с 1890 по 1916 в Петербурге. Играл прогрессивную роль в развитии русской этнографии. Выходил 4 раза в год. Печатал исследования и материалы по фольклору и этнографии народов, населяющих Россию, и частично зарубежных народов. В этнографических статьях основное внимание уделялось материальной культуре и быту (описание жилища, одежды, обрядов и т. п.), значительно меньшее — экономической жизни народов. В «Ж. с.» помещались программы для сбора этнографических сведений, а также отчёты об этнографических экспедициях. Журнал имел большой критико-библиографический отдел.
        Лит.:Виноградов Н., Алфавитный указатель к «Живой старине» за 15 лет ее существования (1891—1906), «Живая старина», 1908, Приложение, СПБ, 1910.

       «Жива'я це'рковь», одна из основных групп обновленческого течения, сложившегося в русской православной церкви после Октябрьской революции 1917 и Гражданской Войны 1918—20. Создана в 1922, распалась после Великой Отечественной войны 1941—1945. Члены «Ж. ц.» ставили целью «обновление» церкви, т. е. приспособление её к изменившимся политическим условиям, выступали за лояльное отношение к Советской власти. См. .

       Живе'тский я'рус[по названию г. Живе (Givet), департамент Арденны, Франция, близ границы с Бельгией], верхний ярус среднего отдела девона [см. ] .Установлен бельгийским геологом Ж. Госсле в 1880 в Арденнах. Соответствует по времени началу наступления моря (девонской трансгрессии) на континентальные платформы. Отложения Ж. я. представлены морскими, лагунными и континентальными осадками. Морская фауна широко распространена на Русской плите, на Урале, Новой Земле, Кавказе, в Средней Азии, на С.-В. Азии и в др. районах СССР. Среди морских отложений Ж. я. преобладают карбонатные осадки с брахиоподами (Stringocephalus burtinii Defr., Uncites gryphus Schloth и др.), реже — гониатитами (Maenioceras, Agoniatites) и др. Значительно распространены также лагунные и континентальные отложения (северо-западная часть СССР, Шотландия и др.), представленные красноцветными песчаниками и глинами с остатками рыб (Pterichthys, Coccosteus и др.), лингул, эстерий и растений. К отложениям Ж. я. приурочены залежи нефти, бокситов и каменного угля.

       Живи'ца,терпентин, смолистое вещество, выделяющееся при ранении хвойных деревьев; содержится в смоляных ходах, пронизывающих древесину сосны, кедра, ели, лиственницы. Застывшая на поверхности ствола Ж. предохраняет древесину от проникновения короедов, грибов и др., «заживляет» рану (отсюда название).
        Ж. — основное сырьё для получения и .Для добычи Ж. на стволах растущих деревьев делают ряд неглубоких надрезов (т. н. подсочка). Выход Ж. в основном зависит от породы или вида дерева и климатических условий. В СССР наиболее пригодна для подсочки сосна обыкновенная (Pinus silvestris); одно дерево даёт от 0,9 до 2,0 кгЖ. в год. Сосновая Ж. — вязкая прозрачная жидкость с приятным хвойным запахом; состоит из летучей части — скипидара и нелетучих смоляных кислот (канифоли), в качестве примеси содержит поду. Вследствие испарения скипидара и кристаллизации смоляных кислот Ж. на воздухе густеет, становится мутной, напоминающей засахаренный мёд. На заводы поступает Ж., содержащая около 75% канифоли, 18% скипидара и 6% воды. Переработка Ж. заключается в её очистке, отгонке (с паром) скипидара и одновременном сплавлении твёрдых смоляных кислот.
        Лит.:Атаманчуков Г. Д., Живица и применение продуктов её переработки, М., 1968; Технология и оборудование лесохимических производств, М,, 1969,
         Г. Д. Атаманчуков.

       Жи'вковТодор Христов (р. 7.9.1911, с. Правец, Софийский округ), деятель болгарского и международного рабочего движения, политический и государственный деятель НРБ. Герой Социалистического Труда НРБ (1961), Герой НРБ (1971). Родился в бедной крестьянской семье. В 1929 начал работать печатником в Софийской государственной типографии (1929—39). В 1928 вступил в Болгарскую коммунистический союз молодёжи. С 1932 член Болгарской коммунистической партии (БКП). В 1934 избран секретарём Второго Софийского райкома и членом Софийского окружного комитета компартии, одновременно деятельно участвовал в профсоюзном движении. В 1941—43 секретарь Ючбунарского (г. София) райкома, а с 1942 член Софийского окружного комитета компартии. Был одним из организаторов и руководителей борьбы болгарского народа против немецких оккупантов и их монархо-фашистских пособников в Болгарии. В 1943—44 как полномочный представитель партии организовывал партизанское движение в Ботевградской околии, в июле — сентябре 1944 заместитель командира Первой (Софийской) военной оперативной зоны. Во время массового народного вооруженного восстания 9 сентября 1944 Ж. руководил действиями сосредоточенных в Софии народно-освободительных частей, участвовавших в свержении фашистской диктатуры и установлении народной власти в Болгарии. После победы восстания работал на ответственных постах в партийном и государственном аппарате. В 1945 был избран кандидатом в член ЦК, в 1948 членом ЦК и Оргбюро ЦК БКП. В 1948—49 первый секретарь Софийского горкома БКП, председатель Городского комитета Отечественного фронта и председатель Софийского городского народного совета. В 1950 избран секретарём ЦК, кандидатом в члены Политбюро ЦК БКП. В 1951 избран членом Политбюро ЦК БКП. С марта 1954 первый секретарь ЦК БКП, в 1962—71 одновременно председатель Совета Министров НРБ. В июле 1971 избран председателем Государственного совета НРБ. Депутат Народного собрания (с 1945), член Национального совета Отечественного фронта. Награжден 3 орденами Георгия Димитрова, орденом Ленина (1971) и др. орденами.
        Соч.: Избрани речи, доклади и статии, т. 1—6, София, 1964—65; Четвърт век по пътя на социализма, София, 1969; Избрани съчинения, т. 1—8, София, 1971; в рус. пер. — Отчетный доклад ЦК БКП VII съезду партии, М., 1958; Отчетный доклад ЦК БКП VIII съезду партии, М., 1963; Об интенсивном развитии социалистической экономики в НРБ, М., 1963; Отчётный доклад ЦК БКП IX съезду Болгарской коммунистической партии, София, 1967; О комсомоле и молодёжи, София, 1968; Единство на основе марксизма-ленинизма. Речи, доклады, статьи, [София, 1970]; Отчётный доклад ЦК БКП Х съезду Болгарской коммунистической партии, М., 1971.
      Т. Х. Живков.

       Жи'вкович(Живковић) Петар (23.1.1879, Неготин, Сербия, — 3.2.1947, Париж), югославский политический деятель, сербский генерал. Окончил Военную академию в Белграде (1899), участвовал в государственном перевороте 1903, приведшем на сербский престол династию .Был доверенным лицом короля Александра и одним из руководителей военно-офицерской организации «Белая рука» в 1911. После установления в Югославии в 1929 военно-монархической диктатуры — премьер-министр (январь 1929 — апрель 1932); в октябре 1934 — марте 1936 военный министр. В 1936 возглавил реакционную Югославскую национальную партию. После оккупации Югославии немецко-фашистскими войсками в апреле 1941 бежал за границу; в 1943 входил в эмигрантское правительство М. Трифуновича.

       Живо'е вещество',1) совокупность живых организмов биосферы, численно выраженная в элементарном химическом составе, массе и энергии. Термин введён В. И. .Ж. в. связано с биосферой материально и энергетически посредством биогенной миграции атомов в результате дыхания, питания, роста и размножения организмов. Представлено Ж. в. (зелёные растения и автотрофные микроорганизмы), (бесхлорофильные растения, все животные, человек), ,которые питаются готовыми органическими соединениями, хотя и способны их синтезировать.
        Ж. в. чрезвычайно химически и геологически активно. Рассеянное в мириадах особей, непрерывно умирающих и рождающихся, обладающих колоссальной действенной энергией, Ж. в. выполняет в биосфере огромную работу и является могучей геологической силой планетарного характера, определяющей лик Земли. Одно из проявлений геологической работы Ж. в. — его участие в создании органогенных осадочных пород (каменный уголь, битумы, известняки, нефть и т. д.), названных Вернадским биогенным веществом биосферы. При участии Ж. в. образуются и биокосные вещества: почти вся вода биосферы, почва, кора выветривания и т. д. Роль Ж. в. как геологического фактора проявляется в контролировании им всех основных химических превращений в биосфере. Биогеохимические функции Ж. в. могут быть разделены на 5 групп: газовые, концентрационные, окислительно-восстановительные, биохимические и, наконец, биогеохимические функции человечества. Все функции осуществляются во внешней среде, кроме биохимических, которые протекают внутри организмов. Газовые функции Ж. в. определяют газовый состав атмосферы: преобладающая масса газов на планете биогенна; в результате действия Ж. в. создаются её основные газы (N 2, O 2, CO 2, H 2S, CH 4и др.). Концентрационные функции Ж. в. заключаются в накоплении организмами из окружающей среды. Состав Ж. в. резко отличен от состава косного вещества планеты; в нём преобладают лёгкие атомы (Н, С, N, О, Na, Mg, Al, Si, P, S, Cl, K, Ca). Эти элементы содержатся во всех живых организмах и образуют в них химические соединения, встречающиеся преимущественно в Ж. в. Содержание определённых элементов в некоторых организмах в десятки, сотни и даже тысячи раз больше, чем во внешней среде. Так создаётся неоднородность химического состава биосферы. Окислительно-восстановительные функции Ж. в. приводят к химическим превращениям большинства соединений. Биогенные процессы окисления и восстановления преобладают на поверхности Земли. Биохимические функции связаны с ростом и размножением организмов, что приводит к увеличению их числа и массы Ж. в. Давление Ж. в. на окружающую среду, которое Вернадский назвал «напором жизни», является выражением энергии роста и размножения и неодинаково у разных групп организмов. Др. проявление биохимической функции Ж. в. — процессы, связанные с разложением организмов после их смерти, т. е. превращением Ж. в. в косное. В результате этих процессов образуются биогенные и биокосные вещества биосферы. Биогеохимические функции человечества, обусловленные преимущественно технической деятельностью человека (техногенез), — форма созидания и превращения веществ в биосфере, связанная с её переходом в новое состояние — ,когда человек становится новой геологической силой на планете.
        Лит.см. при ст. .
         А. Н. Тюрюканов.
      
        2) Термин, предложенный в 1950-е гг. советским биологом О. Б. Лепешинской для обозначения неклеточной субстанции, из которой якобы поныне могут формироваться клетки животных, растений и микроорганизмов. В этом значении понятие Ж. в. ненаучно; оно вытеснено более точным термином — «доклеточные (или неклеточные) формы жизни».

       Живо'е сече'ниев гидравлике, сечение потока жидкости (в трубопроводе, канале, речном русле и пр.), перпендикулярное направлению скорости её течения. При плавно изменяющемся движении жидкости Ж. с. считается плоским и равным площади поперечного сечения потока.

       Живо'й труд,см. в ст. .

       Живоки'ниВасилий Игнатьевич [1805, Москва, — 18(30).1.1874, там же], русский актёр. Сын итальянца, жившего в России, и русской крепостной танцовщицы. По окончании Московского Театрального училища (где Ж. обучался балетному и драматическому искусству, игре на скрипке) в 1825 был зачислен в труппу Малого театра. Первоначально исполнял небольшие роли в драматических спектаклях, выступал в балетах, играл в оркестре. Расцвет творчества Ж. — 1840—50-е гг. Выступая с огромным успехом в комедиях и водевилях, Ж. создал образы весёлых добродушных простаков. Блестяще владея искусством импровизации, Ж. иногда по ходу действия вставлял в роль тут же им сочинённые реплики на злобу дня, обращался с вопросом к кому-либо из зрителей и т. п. В то же время игре Ж. были свойственны комические преувеличения, черты буффонного гротеска. В числе его лучших ролей: Земляника, Подколёсин («Ревизор» и «Женитьба» Гоголя), Градобоев («Горячее сердце» А. Н. Островского), Грумио («Укрощение строптивой» Шекспира), Арган («Мнимый больной» Мольера), Лев Гурыч Синичкин (одноимённый водевиль Д. Т. Ленского), Мордашев («Аз и Ферт» Федорова). Исполнял также партии в опереттах и операх.
      
        Соч.: Из моих воспоминаний, «Библиотека театра и искусства», СПБ, 1914, февр., кн. 2, с. 3—31.
        Лит.:Марков П., Малый театр тридцатых и сороковых годов, в сборнике: Московский Малый театр. 1824—1924, М., 1924, с. 198—202; Дмитриев Ю., Московского Малого театра артист Живокини, «Театр», 1960, № 9.
        М. С. Зилов.
      В. И. Живокини.

       Жи'вокость,дельфиниум, шпорник (Delphinium), род растений семейства лютиковых. (Однолетние виды Ж. часто выделяют в род Consolida.) Листья пальчато-рассечённые, цветки в кистевидных или метельчатых соцветиях, неправильные, крупные, большей частью синие, голубые, фиолетовые; околоцветник из 5 лепестковидных листочков, верхний из них со шпорцем. Плод из 1 или 3—5 листовок. Около 300 видов в Северном полушарии, а также в горах тропической Африки. В СССР около 100 видов, главным образом на Кавказе и Средней Азии. Наиболее распространены однолетняя Ж. полевая, или сокирки (D. consolida), — полевой сорняк, медоносное и красильное растение (даёт синюю краску для шерсти), и многолетняя Ж. высокая (D. elatum), растущая по лесам, кустарникам, лугам и содержащая алкалоиды дельфиний, элатин и др., применяемые в медицине. Оба вида — эффективные .Многие виды Ж. разводят как декоративные.
      1 — живокость полевая; а — разрез цветка; 2 — живокость высокая; б — плод.

       Живопи'сец(латинское Pictor), созвездие Южного полушария неба, наиболее яркая звезда 3,3 визуальной .Наилучшие условия для наблюдений в декабре. Частично видно в южных районах СССР. См. .

       «Живопи'сец»,еженедельный журнал, издававшийся Н. И. в Петербурге с апреля 1772 по июнь 1773. Отличался политической остротой, разнообразием сатирических жанров. В «Ж.» помещены «Отрывок путешествия в*** И*** Т***» и «Письма к Фалалею», содержавшие резкую критику крепостничества. В журнале высмеивались слепое преклонение перед всем французским, карьеризм, пороки дворянства. Издание прекращено из-за преследований со стороны правительства.
        Лит.:Берков П. Н., История русской журналистики XVIII в., М. — Л., 1952.

       Живопи'сность,особенность произведений ,динамическое взаимодействие форм, объёмов, пятен цвета, линий, света и тени, при котором возникает яркое впечатление общей подвижности, изменчивости, многообразия аспектов. Ж. проявляется в преобладании цветового пятна (в живописи) и светотеневого (в графике) над чёткой линией, в мягкости переходов, в перетекании и незамкнутости выходящих в пространство объёмов (в скульптуре), в асимметрии планировки и свободе расчленения основных композиционных элементов, в динамике форм, иногда в активной роли цвета и пластического декора (в архитектуре). В широком смысле слова Ж. — свободная живая выразительность, яркая образность, красочность.
        Лит.:Вёльфлин Г., Основные понятия истории искусств, пер. с нем., М. — Л., 1930.

       Жи'вопись,вид изобразительного искусства, художественные произведения, которые создаются с помощью красок, наносимых на какую-либо твёрдую поверхность. Как и др. виды , Ж. выполняет идеологические и познавательные задачи, а также служит сферой создания предметных эстетических ценностей, будучи одной из высокоразвитых форм человеческого труда.
        Ж. отражает и в свете тех или иных идеологических концепций оценивает духовное содержание эпохи, её социальное развитие; в силу этого Ж. сама становится сферой общественной борьбы. Мощно воздействуя на чувства и мысли зрителей, заставляя последних переживать действительность, изображенную художником, Ж. служит действенным средством общественного воспитания. Многие произведения Ж. обладают документально-информационной ценностью.
        В Ж. ярко проявляются те общие свойства искусства, благодаря которым Н. Г. Чернышевский назвал его «учебником жизни». В силу наглядности образа оценка жизни художником, выраженная в произведении Ж., приобретает особую убедительность для зрителя. Создавая художественные образы, Ж. использует и , выразительность мазков, что обеспечивает гибкость её языка, позволяет ей с недоступной др. видам изобразительного искусства полнотой воспроизводить на плоскости красочное богатство мира, объёмность предметов, их качественное своеобразие и материальную плоть, глубину изображаемого пространства, свето-воздушную среду. Сами произведения Ж. неизменяемы, создаваемые Ж. картины зрительно одномоментны; однако Ж. может передавать не только состояние абсолютной статичности, но и ощущение временного развития, эмоциональной насыщенности момента и преходящей мгновенности ситуации, а также эффект движения, изменения (благодаря особой ритмической организации изображения, динамике цвета, света и тени, композиции, линий, мазков и т. д.); в Ж. возможны развёрнутое повествование, сложный сюжет. Всё это позволяет Ж. не только непосредственно и наглядно воплощать все зримые явления реального мира (в т. ч. природу в её различных состояниях), показывать широкие картины жизни людей, но и стремиться к раскрытию и истолкованию сущности совершающихся в жизни процессов, внутреннего мира человека, к выражению отвлечённых идей.
        Доступные Ж. широта и полнота охвата реальной действительности сказываются и в обилии присущих ей жанров (исторический, бытовой, батальный, анималистический и др.).
        По назначению, по характеру исполнения и образов различают: Ж. монументально-декоративную (стенные росписи, плафоны, панно), участвующую в организации архитектурного пространства, создающую идейно-насыщенную среду для человека; станковую (картины), более интимную по характеру, обычно не связанную с каким-либо определенным местом; декорационную (эскизы театральных и кинодекораций и костюмов); ; (иллюстрации рукописей, портреты и т. д.). К разновидностям Ж. относятся также и .По характеру веществ, связующих пигмент (красящее вещество), по технологическим способам закрепления пигмента на поверхности различаются масляная , Ж. водяными красками по штукатурке — сырой ( ) и сухой ( ) , , , , ,Ж. керамическими красками (связующие — легкоплавкие стекла, флюсы, глазури — закрепляются обжигом на керамике), Ж. силикатными красками (связующее вещество — растворимое стекло) и т. п. Непосредственно с Ж. смыкаются и ,решающие те же, что и монументальная Ж., изобразительно-декоративные задачи. Для исполнения живописных произведений служат также , , , .
        Основное выразительное средство Ж. — цвет — своей экспрессией, способностью вызывать различные чувственные ассоциации усиливает эмоциональность изображения, обусловливает широкие изобразительные и декоративные возможности Ж. В произведениях Ж. он образует цельную систему ( ) .Обычно применяется тот или иной ряд взаимосвязанных цветов и их оттенков ( ) ,хотя существует также Ж. оттенками одного цвета (монохромная). Цветовая композиция (система расположения и взаимоотношения пятен цвета) обеспечивает определенное цветовое единство произведения, влияет на ход его восприятия зрителем, являясь специфической для произведения Ж. частью его художественной структуры (см. ). Др. выразительное средство Ж. — рисунок (линия и ) — ритмически и композиционно вместе с цветом организует изображение; линия отграничивает друг от друга объёмы, является часто конструктивной основой живописной формы, позволяет обобщённо или детально воспроизводить очертания предметов, выявлять их мельчайшие элементы.
        Условно различаются два типа живописного изображения: линейно-плоскостное и объёмно-пространственное, но между ними нет чётких границ. Для линейно-плоскостной Ж. характерны плоские пятна , очерченные выразительными контурами, чёткие и ритмичные линии; в древней и отчасти в современной Ж. встречаются условные способы пространственного построения и воспроизведения предметов (иногда показываемых одновременно с разных сторон), которые раскрывают зрителю определенную логику изображения, размещения предметов в пространстве, но почти не нарушают двухмерность живописной плоскости. Эта Ж., с её ярко выраженными условностью и декоративностью, во многие эпохи функционировала главным образом в ансамбле с архитектурой, подчиняясь глади стен и архитектурным членениям; более или менее плоскостный характер носили в определенные эпохи и миниатюры, иконы, а в конце 19—20 вв. — многие картины. Возникшее в античности стремление к правдоподобному воспроизведению реального мира, т. е. таким, каким его видит человек, вызвало появление в Ж. объёмно-пространственного изображения (с чем связано и зарождение рассчитанной на индивидуальное созерцание станковой Ж., освобождение Ж. от подчинения архитектуре, во многом и от декоративных функций). В Ж. такого типа могут показываться пространственные соотношения, может создаваться полная иллюзия глубокого трёхмерного пространства (обычно как бы находящегося перед рассматривающим произведения Ж. человеком), зрительно уничтожаться живописная плоскость с помощью тональных градаций, воздушной и линейной ,путём распределения тёплых и холодных (выступающих и отступающих) цветов; объёмные формы моделируются цветом и светотенью. Объёмно-пространственное изображение, так же как и линейно плоскостное, может использовать выразительность линии и локального цвета, причём эффект объёмности, даже скульптурности, достигается градацией светлых и тёмных тонов, распределённых в четко ограниченном цветовом пятне; в таких случаях колорит часто бывает пёстрым, фигуры и предметы не сливаются с окружающим пространством в единое целое. Богаче изобразительные возможности тональной Ж. (см. ), которая с помощью сложной и динамичной разработки цвета показывает тончайшие изменения как цвета, так и его тона в зависимости от освещения (см. ) и от взаимодействия рядом лежащих цветов (рефлексы); общий тон объединяет предметы с окружающей их свето-воздушной средой и пространством; при этом линия нередко теряет свою формообразующую роль, поглощаясь трепетной красочной массой. В Ж. Китая, Японии, Кореи сложился особый тип пространственного изображения, обусловленный своеобразным художественным мировосприятием дальневосточного живописца, который как бы включает себя в изображение, чувствует себя одним из элементов мироздания. В подобного рода Ж. возникает ощущение бесконечного, увиденного сверху пространства, с уходящими вдаль и не сходящимися в глубине параллельными линиями; светотеневая лепка отсутствует, фигуры и предметы почти лишены объёма; их положение в пространстве показывается главным образом соотношением тонов.
        Произведение Ж. состоит из основы (холст, дерево, бумага, картон, камень, стекло, металл и др.), обычно покрытой , и красочного слоя, иногда защищенного с поверхности предохранительной плёнкой лака. Изобразительные и выразительные возможности Ж., особенности техники письма во многом зависят от свойств красок, которые обусловлены степенью размельчения пигментов и характером связующих, от инструмента, которым работает художник (кисти, мастихин), от применяемых им растворителей; гладкая или шероховатая поверхность основы и грунта (в той или иной степени впитывающих связующее) влияет на приёмы наложения красок, на фактуру произведения Ж., а просвечивающий цвет основы или грунта — на колорит; иногда свободные от краски части основы или грунта могут играть определенную роль в колористическом построении (главным образом в акварели). Поверхность красочного слоя произведения Ж., т. е. его , бывает глянцевитой и матовой, слитной или прерывистой, гладкой или неровной. Необходимый цвет, оттенок достигаются как смешением красок на палитре, так и ; рядом положенные мазки разных цветов могут на определенном расстоянии как бы смешиваться в глазу у зрителя. Со стилем, с особенностями живописной техники и композиции картины (или иконы) и того интерьера, для которого она предназначена, взаимосвязаны её формат (чаще всего — прямоугольный, реже — круглый или овальный), а иногда и характер рамы, отграничивающей картину от окружающей среды и концентрирующей внимание зрителя на самом изображении.