непосредственные связи с лингвистической и филологической наукой 19 в. и первых лет 20 в., развивая и обогащая её традиции (см. Славяноведение ). Продолжались исследования в области истории и диалектологии сербскохорватского и словенского языков (А. Белич, С. Ившич, Ф. Рамовш). История южнославянских языков изучалась в связи с праславянской и общеславянской лингвистической проблематикой (например, в области акцентологии). Углублённо исследовалось функционирование грамматических форм, в частности глагольных (теория индикатива и релятива А. Белича). Обобщением достижений в области теории стал труд А. Белича «О природе языка и языковом развитии» (1941).

 В социалистической Югославии возрастает общественная роль языкознания, расширяется проблематика исследований. Изданы обобщающие труды по грамматике сербскохорватского и македонского языков (М. Стеванович, «Современный сербскохорватский язык», т. 1-2, 1964-69; Б. Конески, «Грамматика македонского литературного языка», т. 1-2, 1952-54). Большое внимание уделяется разработке теории и истории литературных языков (Д. Брозович, «Стандартный язык», 1970; П. Ивич, «Сербский народ и его язык», 1971). В исследованиях по истории языка выявляется значение контактов южных славян с иноязычными народами, что было существенным фактором языковой эволюции (И. Попович, «История сербскохорватского языка», Нови-Сад, 1955). Расширяются диалектологические исследования (М. Храсте, П. Ивич, Б. Видоески, Т. Логар и др.). Больших успехов достигла лексикография: завершено издание исторического словаря сербскохорватского языка (Загреб, т. 1-24, 1882-1976), словаря современного литературного сербскохорватского языка (Нови-Сад, т. 1-6, 1967-76), выпущен словарь македонского языка (Скопье, т. 1-3, 1961-66), продолжается издание многотомного академического словаря сербскохорватского языка (Белград, т. 1, 1959) и словаря словенского языка (Любляна, т. 1, 1970). Напечатан первый этимологический словарь сербскохорватского языка, составленный П. Скоком (Загреб, т. 1- 4, 1971-74), началось издание этимологического словаря словенского языка Ф. Безлая.

  Исследовательскую работу организуют и направляют лингвистические институты республиканских академий наук и языковедческие и филологические кафедры университетов. Основные периодические и продолжающиеся издания: «Jyжнословенски филолог»(с 1913), «Наш jeзик» (с 1932), «Jezik» (1938-39, далее с 1952), «Jezik in slovstvo» (c 1955), «Slavisti na revija»: (c 1948), «Македонски jазик» (с 1950), «Зборник за филологу у и лингвистику» (с 1957), «Српски диалектолошки зборник» (с 1905), «Hrvatski dijalektoloski zbornik» (c 1956), «Suvremena lingvistika» (c 1962), «Filologija» (c 1957) и др. Библиография работ по языкознанию (публикуется в журнале «Jyжнословенски филолог».

  В. П. Гудков.

  3. Научные учреждения

  Все республики Ю. имеют свои высшие научные учреждения; к ним относятся академии наук и искусств: Сербская (основана в 1886, Белград), Югославянская (1867, Загреб), Словенская (1938, Любляна), Боснии и Герцеговины (1966, Сараево), Македонская (1967, Скопье) и Черногорская (1976, Титоград). Их деятельность координирует Совет академий наук и искусств Ю. (1960).

  В 1977 насчитывалось около 500 организационно и финансово самостоятельных научно-исследовательских учреждений. Они подразделяются с на три группы: 1) самостоятельные научно-исследовательские организации (свыше 230) - институты ядерных исследований им. Б. Кидрича в Винче в (Белград), им. Р. Бошковича в Загребе, им. И. Стефана в Любляне, а также институты электроники и связи им. М. Пупина, испытаний материалов в Белграде, электротехнический, морской, лексикографический в Загребе, испытаний материалов и конструкций, автоматизации в Любляне и др.; 2) научные учреждения (35) академий; 3) исследовательские и опытные подразделения (свыше 200) при хозяйственных и других организациях объединённого труда. В результате проведённой в 70-х гг. перестройки созданы объединения, призванные способствовать развитию непосредственных связей науки и производства. В научных организациях указанных трёх групп занято около 37 тыс. человек. Особую группу представляют научные подразделения (около 50) в составе университетов. Во всех научных учреждениях страны работает свыше 15 тыс. специалистов высшей квалификации. На научно-исследовательские и опытно-конструкторские работы (НИОКР) в 70-х гг. ежегодно в среднем выделялось 1,1% национального дохода. Обеспечение НИОКР идёт главным образом по линии самофинансирования.

  Международные научно-технические связи осуществляются в основном через Союзное управление по международному сотрудничеству в области науки, просвещения, культуры и техники: в 1977 со 110 государствами (в том числе с 80 развивающимися), с ООН и её учреждениями, с Организацией экономического сотрудничества и развития и др. В 1955 создана советско-югославская комиссия по научно-техническому сотрудничеству: в 1975 она преобразована в постоянный подкомитет межправительственного советско-югославского комитета по экономическому и научно-техническому сотрудничеству. Совместные советско-югославские работы ведутся в областях машиностроения, химической промышленности, цветной металлургии, транспорта, сельского хозяйства и др. В 1973 подписано соглашение о сотрудничестве между АН СССР и Советом академий наук и искусств Ю. Развиваются связи между вузами СССР и СФРЮ.

  И. В. Бухаркин.

  XII. Печать, радиовещание, телевидение

 В 1977 в Ю. издавалось 3,5 тыс. газет, журналов и др. периодических изданий общим тиражом свыше 20 млн. экз., в том числе 24 ежедневные газеты общим тиражом свыше 2 млн. экз. Важнейшие газеты и журналы (тираж на 1978): «Борба» («Borba»), ежедневная газета на сербскохорватском языке, издаётся в Белграде - Загребе, основана 19 февраля 1922, орган Социалистического союза трудового народа Югославии (ССТНЮ), 60 тыс. экз.; «Комунист» («Komunist»), еженедельная газета на сербскохорватском, словенском и македонском языках, издаётся в Белграде с 1925, орган Союза коммунистов Югославии (СКЮ), около 400 тыс. экз.; «Социялизам» («Socijalizam»), ежемесячный журнал на сербскохорватском языке, издаётся в Белграде с 1958, орган СКЮ, 10 тыс. экз.; «Вьесник» («Vjesnik»), ежедневная газета на сербскохорватском языке, издаётся в Загребе, основана в 1940, орган Социалистического союза трудового народа Хорватии, 88 тыс. экз.; «Дело» («Delo»), ежедневная газета на словенском языке, издаётся в Любляне, основана в 1959, орган Социалистического союза трудового народа Словении, 93 тыс. экз. «Нова Македония» Нова Македонца»), ежедневная газета на македонском языке, издаётся в Скопье, основана в 1944, орган Социалистического союза трудового народа Македонии, 26 тыс. экз.; «Ослободжене» («Ослобоћење»), ежедневная газета на сербскохорватском языке, издаётся в Сараеве, основана в 1943, орган Социалистического союза трудового народа Боснии и Герцеговины, 79 тыс. экз.; «Победа» («Побjeда»), ежедневная газета на сербскохорватском языке, издаётся в Титограде, основана в 1943, орган Социалистического союза трудового народа Черногории, 13 тыс. экз.; «Политика», ежедневная газета на сербскохорватском языке, издаётся в Белграде с 1904, 272 тыс. экз.; «Младост» («Mladost»), еженедельник на сербскохорватском языке, издаётся в Белграде с 1919, орган Союза социалистической молодёжи Югославии, 96 тыс. экз.; «Рад» («Rad»), еженедельная газета на сербскохорватском языке, издаётся в Белграде с 1945, орган Союза профсоюзов Югославии, 110 тыс. экз.; «Экономска политика» («Ekonomska Politika»), еженедельный журнал на сербскохорватском языке, издаётся в Белграде с 1952 газетно-издательским предприятием «Борба», 10,5 тыс. экз. Телеграфное агентство Новая Югославия - ТАНЮГ (Telegrafska Agencija Nova Jugoslavija - TANJUG), основано 5 ноября 1943. Радиопередачи в Ю. ведутся с 1926. Югославское радио и телевидение (Jugoslovenska Radio-Televizija - JRT) основано в ноябре 1944 (реорганизовано в 1952), координирует работу республиканских и краевых радио- и телевизионных центров. Внутреннее радиовещание - на сербскохорватском, словенском, македонском, итальянском, турецком и румынском языках; иностранное вещание осуществляет станция «Радио - Ю.» - на албанском, английском, арабском, болгарском, греческом, испанском, немецком, русском, французском языках. Телевидение с 1958. В Ю. 189 радиостанций, 62 телестанции.

  И. Н. Лобашева.

  XIII. Литература

  Этническое и языковое родство, сходство исторических и культурных судеб народов Ю. обусловили многие общие закономерности в их развитии, взаимодействие национальных литератур. В то же время существенные различия в истории, общественно-экономическом укладе, вероисповедании, литературных традициях этих народов определили специфику и неравномерность их литератуной эволюции (см. раздел Литература в статьях Македония , Сербия , Словения , Хорватия , Черногория ).

 После 1918 югославские литературы развиваются в рамках единого государства. Несмотря на наличие национальных противоречий, сохранение социально-экономического и политического неравенства народов в монархической Ю., государственное объединение способствовало усилению более тесных контактов между литературами. В межвоенный период литературы Ю. прошли два этапа, рубежом между которыми были конец 20 - начало 30-х гг. Значительным фактором этого времени явилось возникновение и утверждение общеюгославского революционного лит. течения.

  Духовную атмосферу после 1-й мировой войны 1914-18 во многом определяло осмысление уроков войны, отношение к Октябрьской революции в России, революционным событиям в мире и в Ю., созданию единого югославского государства. По этим вопросам шло идейное размежевание в среде творческой интеллигенции. Возникшие в эти годы многочисленные литературные группировки объединяло резкое отрицание империалистической войны, разочарование в буржуазной цивилизации, нигилистическое отношение к своим литературным предшественникам. Преобладающими стали нереалистические течения. Напряжённые поиски общественного и эстетического идеала приводили к дифференциации не только между направлениями, но и внутри них. Главенствующее положение занял экспрессионизм, в котором сформировались три идейных течения. В творчестве представителей первого - А. Б. Шимича (1898-1925), Т. Уевича (1891-1955), М. Ярца (1900-42), М. Црнянского (1893-1977), P. Драинаца (1899-1943) - нашли отражение анархо-индивидуалистический бунт против войны, буржуазной морали и насилия над личностью, трагизм человека, не способного на активную борьбу за изменение общественных устоев. Они передали напряжённость времени, ввели новый тип стиха (Шимич), цементирующим началом которого стала «ритмомелодия» (интонация), разработали лирический роман (Црнянский). Для второго течения, не потерявшего связей со сложившимися ранее символизмом и импрессионизмом, были характерны преобладание мистических настроений, опора на теорию «чистого космизма». В словенской и хорватской литературах его представляли преимущественно поэты-католики Д. Судета (1903-27), Н. Шоп (р. 1904), А. Водник (1901-65), Э. Коцбек (р. 1904) и др., творчеству которых свойственны религиозные мотивы, подчёркнуто «вневременной колорит». В сербской литературе эта тенденция нашла выражение в гипертрофированной чувствительности, в асоциальной мифологизированной образности (Р. Петрович, 1898-1949). Революционное движение в конце 10 - начале 20-х гг. в Ю. явилось исторической почвой для возникновения левоэкспрессионистского литературного течения, связанного с коммунистическим движением. Оно объединило таких талантливых писателей, как А. Цесарец (1893-1941), М. Крлежа (р. 1893), С. Косовел (1904-26), Т. Селишкар (р. 1900), М. Клопчич (р. 1905), Б. Крефт (р. 1905). Издаваемые ими журналы («Plamen» (1919), «Knji~evna republika» (1923-27) - в Хорватии, «Miadina» (1924-26), «Svobodna miadina» (1928, 1929) - в Словении] стали проводником революционных идей, знакомили читателей с культурой Советской России и революционным искусством Европы. Наибольшее развитие в словенской литературе получили поэтические жанры. Поиски новых художественных форм словенские поэты сочетали с глубоким интересом к жизненно важному содержанию (Косовел и др.). В хорватской литературе наряду с поэзией получили распространение прозаические жанры и драма. Творчество представителей этого течения благодаря идейному звучанию и художественной весомости во многом определило литературную атмосферу тех лет. Экспрессионизм как направление распался во 2-й половине 20-х гг., однако его стилевые черты проявлялись и позднее, особенно в изображении внутреннего мира человека, стихийных народных движений. Реалистическое направление в 20-е гг. представляли преимущественно писатели старшего поколения: В. Петрович (1884-1967), И. Секулич (1877-1958), Ф. Бевк (1890-1970), О. Жупанчич (1878-1949), В. Цар-Эмин (1870-1963) и др. Приход в него новых литераторов (С. Колар, 1891-1963; Десанка Максимович, р. 1898), в том числе и бывших экспрессионистов (И. Андрич, 1892-1975; Цесарец, Крлежа, Крефт и др.), изменил на рубеже 20-30-х гг. соотношение литературных сил в пользу реализма.

  В конце 20-х гг. в Сербии возник сюрреализм; как течение он просуществовал всего несколько лет и распался в начале 30-х гг. Нереалистические течения сохранили некоторые позиции в драме (М. Бегович, 1876- 1948; И. Кулунджич, 1899-1970) и поэзии (Драинац, Уевич, Ярц). При всём разнообразии мировоззренческих концепций представителей реализма в 30-е гг. в нём усилились острота и глубина социального анализа, антибуржуазная направленность, интерес к стихийным выступлениям трудящихся. И хотя главной в произведениях писателей-реалистов оставалась крестьянская проблематика (Бевк, Колар, Петрович), охват современной действительности значительно расширился. Город с его социальными контрастами изображает Б. Чосич (1903-34); в творчестве Г. Крклеца (1899-1977), Д. Цесарича (р. 1902), Максимович и других мир интимных чувств всё больше насыщается гражданскими и социальными мотивами. В повестях и рассказах Андрич обращается к философскому осмыслению истории и судеб людей, захваченных её водоворотом. Социально-психологические романы Крлежи «Возвращение Филиппа Латиновича» (1932), «На грани рассудка» (1938), «Банкет в Блитве» (кн. 1-2, 1938-39) и драматургический цикл о Глембаях (1928- 1932) содержат острую социальную критику буржуазной Ю., диктаторского строя и его разлагающего влияния на человека. Комедии Б. Нушича (1864-1938), бичующие тупое, злобное мещанство, перерастая в политическую сатиру, вывели югославскую драматургию на мировую арену: «Госпожа министерша» (1929), «Мистер Доллар» (1932), «Д-р» (1936), «Покойник» (1937) и др. Значительно повысился художественный уровень литературы. Утрата традиционной эпичности, свойственной реализму прошлого, возмещалась повышением значимости личностного начала. Введение философской проблематики привело к развитию в литературе лирических, эссеистских и публицистических тенденций, к трансформации эпических жанров.

  На литературный процесс всех национальных литератур Ю. большое влияние оказало возникшее на рубеже 20-30-х гг. общеюгославское революционное литературное движение. Журналы «Literatura» (1931-33), «Kultura» (1933) - в Загребе, «Нова литература» (1928-31), «Стожер» (1930-35) - в Белграде, «Knji~evnost» (1932-35) - в Любляне объединили разрозненные силы революционных писателей. Революционная литература Ю. прошла два этапа в своём развитии: первый (конец 20-х - середина 30-х гг.) получил название «социальная литература», второй (с середины 30-х гг.)- «социальный реализм». И хотя «социальная литература» в идейном и художественном отношениях не представляла единства и не создала значительных художественных произведений, она сыграла огромную роль в формировании широкого фронта революционного искусства. Её представители ввели новую проблематику, связанную с жизнью и борьбой рабочего класса (например, сборник сербских, словенских и хорватских поэтов «Книга товарищей», 1929). Слабости «социальной литературы» осознавались самими её сторонниками. Критики-марксисты Б. Зихерл (1910-76), Дж. Иованович (1909-43), О. Кершовани (1902-41), О. Прица (1899-1941), а также писатели Р. Зогович (р. 1907), Крефт, И. Попович (1905-52) и др. отмечали необходимость расширения кругозора писателей, боролись за перерастание «социальной литературы» в «пролетарский реализм». В повышении идейного и художественного уровня революционных писателей велика роль журналов «Наша стварност» (1936- 1939), «Млада култура» (1939-40), «Уметност и критика» (1939) - в Белграде, «Sodobnost» (1935-41) - в Любляне, «lzraz» (1939-41) - в Загребе и издательства «Нолит» (Белград). Наиболее значительные художественные явления 30-х гг. связаны с «социальным реализмом». Социальные реалисты не только совершенствовали прозаические жанры, но и создавали их новые разновидности, например форму «коллективного романа», охватывающего жизнь целой социальной группы, или форму социально-политического романа (Прежихов Воранц, 1893-1950; Х. Кикич, 1905-42). В прозе это направление получило наиболее яркое воплощение в словенской литературе (Прежихов Воранц; М. Кранец, р. 1908; Ц. Космач, р. 1910; А. Инголич, р. 1907; И. Потрч, р. 1913); в поэзии - в сербской, македонской и черногорской литературах (Ч. Миндерович, 1912-66; Попович; К. Рацин, 1908-43; К. Неделковски, 1912-41, и др.); в драматургии - в словенской и хорватской литературах (Крефт; М. Маткович, р. 1915; М. Фельдман, 1899-1976). «Социальный реализм» расширил творческие возможности писателей осознанием перспективы исторического развития, преобразующей роли человека, его духовного перерождения в борьбе за освобождение угнетённых и оказал демократизирующее воздействие на всю литературу Ю., способствуя объединению прогрессивных литературных сил перед угрозой фашизма.

  Многие писатели участвовали в Народно-освободительной войне в Ю. 1941-45. Возникшая в партизанских условиях и на освобожденной территории литература опиралась на достижения социального реализма, фольклорные и романтические традиции, активно использовала опыт советской литературы, многие произведения которой получили широкое распространение в Ю. (А. Толстой, Н. Островский, И. Эренбург и др.). Ведущей была поэзия (В. Назор, 1876-1949; М. Бор, р. 1913; К. Дестовник-Каюх, 1922-44; С. Куленович, 1910-78, и др.). Всемирную известность получила поэма И. Г. Ковачича (1913-1943) «Яма» (1943; опубликованная на освобожденной территории, 1944). Популярность приобрели также очерки и небольшие рассказы (Б. Чопич, р. 1915; Попович: И. Дончевич, р. 1909) и драма (М. Божич, р. 1919; Клопчич). В годы войны создано много произведений, увидевших свет только после её окончания. Самым крупным литературным событием 1945 было появление социально-психологических романов Андрича (Нобелевская премия, 1961) «Мост на Дрине» и «Травницкая хроника», в которых философски осмысляются человеческие судьбы в контексте пяти веков истории Боснии.

  После создания Федеративной Народной Республики Ю. все её народы и народности получили равные права на развитие национальной культуры. В каждой республике Ю. были созданы объединения писателей, литературные журналы, основные из них: «Нашакњижевност» (с 1946; с 1947-«Књижевност»), «Савременик» и «Дело» (оба с 1955) - в Белграде; «lzraz» (с 1957) - в Сараеве: «Стварање» (с 1946) - в Цетине (с 1963 в Титограде); «Naaa sodobnost» (с 1953; с 1963 - «Sodobnost») - в Любляне; «Савременост» (с 1953) - в Скопье и др. В Ю. существует Союз писателей Югославии.

  В 1945 - начале 50-х гг. в литературах Ю. ведущую роль играло течение, продолжавшее в новых условиях традиции «социального реализма». Тема народно-освободительной борьбы и революции заняла основное место не только в первые послевоенные годы, но, получая разное идейно-эстетическое решение, и на протяжении последующих трёх десятилетий. Ведущими жанрами оставались поэтические, а также очерк и рассказ, чаще всего построенный на документальной основе, и небольшие драматургические произведения. Формирование активной личности в борьбе с фашизмом, сопричастность отдельного человека судьбе народа - эти проблемы определяли общую тональность литературы, решение которых дано в основном в реалистическом и романтическом ключе, а также в сочетании этих двух начал. Поэтическое творчество отличалось многообразием стилевых манер: например, афористичная (Ю. Каштелан, р. 1919), песенно-напевная (Д. Костич, р. 1917) или задушевно-лиричная (Г. Витез, 1911-66). Поэтический язык приобретал всё большую смысловую определённость: «Стихи из дневника заключённого номер 60211» (написаны в концлагере, опубликованы 1947) М. Дединаца (1902-66) и др. К середине 50-х гг. широкое развитие получил роман разной жанрово-стилевой направленности: панорамный, хроникально-документальный, социально-психологический, роман-баллада, роман-притча. Больших творческих успехов достигли писатели, начавшие свой путь в русле «социального реализма» или испытавшие его непосредственное влияние: Космач, Кранец, Инголич, Потрич, Чопич, Дончевич, М. Лалич (р. 1914), О. Давичо (р. 1909). Гражданские традиции реалистической литературы развивали Б. Зупанчич (р. 1925), Божич, Д. Чосич (р. 1921), С. Новак (р. 1924), С. Яневски (р. 1920). Основными темами их творчества были антифашистская борьба, действительность предвоенной и современной Ю. Во 2-й половине 50-х гг. в литературе усилилось рефлективное начало, проявившееся у отдельных писателей уже в конце 40-х гг. (П. Шегедин, р. 1909; Коцбек); возродился сюрреализм (Давичо; М. Ристич, р. 1902). Влияние экзистенциализма в 60-е гг. сказалось в творчестве таких писателей, как А. Хинг (р. 1925), Д. Смоле (р. 1929), А. Шолян (р. 1932), Д. Киш (р. 1935), Б. Щепанович (р. 1937), Ж. Чинго (р. 1936), которые обращались к универсальной морально-философской и субъективно-психологической проблематике. Вновь широкое распространение получили малые жанры, лирический «исповедальный» стиль повествования и усложнённо-ассоциативная образность. В поэзии, после непродолжительного периода «интимизма» (в сер. 50-х гг.), культивировавшего пейзажную и любовную лирику, с конца 50-х гг. резко возросла роль экспрессионистических и сюрреалистических тенденций, разного рода формального экспериментаторства. Большое место заняла поэзия «абстрактного интеллектуализма» (Б. Милкович, 1934-61; Г. Стрниша, р. 1930; Т. Шоламун, р. 1941: В. Попа, р. 1922; С. Михалич, р. 1928; В. Урошевич, р. 1934). Всю эту, в основном малокоммуникабельную, герметичную поэзию объединяли общие мотивы - смерть, отчуждение, бессмысленность жизни, одиночество. Традиции реализма в эти годы продолжали в своём творчестве такие видные писатели, как Чопич, Э. Кош (р. 1913), Б. Конески (р. 1921), Кранец, Космач; поэты - Максимович, Зогович, С. Раичкович (р. 1928), Весна Парун (р. 1922), Я. Менарт (р. 1929) и др.

  В конце 60 - начале 70-х гг. наряду с оживлением натуралистических тенденций значительно возросло влияние реалистического направления. Отчётливо проявился интерес писателей к крупным прозаическим формам, к художественному исследованию жизни народа в переломные периоды его истории: роман-эпопея «Знамена» (т. 1-5, 1963-69) Крлежи; романы «Военное счастье» (1973) и «Поборники» (1976) Лалича, «Время смерти» (т. 1-3, 1972-75) Д. Чосича, «Дядья мне рассказывали» (1975) М. Краньца и др. К изображению современной действительности, к морально-этическим проблемам обратились прозаики Зупанчич, В. Кузманович (1930-76), Д. Михаилович (р. 1930), М. Маркович (р. 1934), 3. Майдак (р. 1938), М. Капор (р. 1937) и Др.

  Драматургия после 1945 развивалась слабее других родов литературы, но в ней проявились те же тенденции. В 60-е гг. Маткович, Смоле, В. Лукич (р. 1936) и др. на основе различных философско-эстетических концепций обращались к иносказательным формам, аллегории, к разработке античных и исторических сюжетов, драматических конфликтов с условным временем и местом действия. В 70-е гг. расширился интерес к морально-философским проблемам и реальным явлениям современной действительности (К. Чашуле, р. 1921; Ф. Хаджич, р. 1922; Ж. Команин, р. 1935, и др.).

  Литературно-критическая мысль Ю. развивалась в острой борьбе различных философско-эстетических и идейных концепций. Большой вклад в развитие её демократических традиций внесли В. Глигорич (1899- 1977), М. Богданович (1892-1964), В. Маслеша (1906-43), И. Брнчич (1912-43), И. Видмар (р. 1895), Д. Митрев (1919-76), М. Юркович (1906-66), Д. Еремич (р. 1925) и др.

  Лит.:Зарубежные славянские литературы XX в., М., 1970; Кравцов Н. И., Современный югославский роман, в кн.: Роман в современных литературах южных и западных славян, [М.,], 1973; Романенко А., Сверяя прошлое с будущим, «Литературное обозрение», 1975, № 11; Ильина Г. Я., Время романа (о романе-эпопее в литературах Югославии), в кн.: Новые явления в литературе европейских социалистических стран, М., 1976; «Детская литература», 1977, № 6 (номер посв. детской литературе СФРЮ); Barac A., Jugoslavenska knji~evnost, Zagreb, 1954; Савковић М., Jyгословенска књижевност, 2 изд., Београд, 1956; Ravbar М., Jane~ S., Pregled jugoslovanskih knji~evnosti, Maribor, 1960; Бадалич И., Русские писателя в Югославии, пер. с хорв., М., 1966; Markovi SI., Knji~evni pokreti i tokovi izrnedu dva svets-ka rata. Beograd, 1970; Jugoslovenski knji~evni leksikon, [Novi Sad], 1971.

  Г. Я. Ильина.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

 На территории Ю. сохранились керамика и скульптура эпох неолита и бронзы, памятники искусства иллирийцев (находки из Ваче и Требениште) и кельтов, руины античных городов (Пула, Салона) с амфитеатрами, храмами и дворцами (дворец Диоклетиана в Сидите), произведениями раннехристианского и византийского зодчества (базилика с мозаиками в Порече, 6 в.; руины Царичина-Града), древнеславянского искусства. В средневековый период культура Словении и Хорватии развивалась в контакте со странами Центральной Европы. В Македонии , Сербии , Боснии и Герцеговине и Черногории центрально-европейские влияния скрещивались с византийскими традициями. Адриатическое побережье Ю. находилось под воздействием венецианской культуры. В Словении и Хорватии в 9-13 вв. сооружались дороманские центрические церкви (св. Доната в Задаре), романские базилики (в Задаре, Костаневице, Мариборе), в 13- 16 вв.- готические постройки (церкви в Шибенике, Загребе, Мариборе, с. Птуйска-Гора, укрепленные города и замки). В 15-16 вв. в зодчестве использовались отдельные формы Ренессанса (постройки архитектора Юрая Далматинца в Шибенике и Дубровнике, ратуши, дворцы и замки в Любляне, Мариборе, Целе, Копере, городах Далматинского побережья). В 17-18 вв. утвердился стиль барокко (постройки архитектора Г. Мачека в Любляне, дворцы и церкви в Загребе, Дубровнике). В изобразительном искусстве Словении и Хорватии в романскую эпоху выделялись резные двери собора в Сплите (1214, мастер Андрей Бувина) и рельефы портала собора в Трогире (1240, мастер Радован), несущие отголоски позднеантичного искусства. В стенной живописи 14-16 вв. воздействие чешского и немецкого готического искусства (фрески церкви в Мартьянци, живописец Янез. Аквила) сочеталось с веяниями итальянского Ренессанса (росписи церквей в с. Високо, живописец Янез Люблянский, и Свети-Приможе-над-Камником). искусство Возрождения переживает расцвет в городах Адриатического побережья (иконы Н. Божидаревича и М. Хамзича, скульптура Юрая Далматинца, Николы Флорентийца и Андрии Алеши). В эпоху барокко выделяются в Словении - скульптор Ф. Робба, живописцы Ф. Еловшек и Ф. Бергант, в Хорватии - живописец Ф. Бенкович.

  В Сербии, Македонии, Боснии и Герцеговине в средневековый период своеобразно претворяются художественные традиции Византии. Базиликальные (церковь святой Софии в Охриде, 11 в.) и однонефные (церковь монастыря Студеница, 12 в.) сменяются здесь крестово-купольными (церковь святого Климента в Охриде, 13 в., церковь монастыря Грачаница, 14 в.) и триконховыми храмами (церковь монастыря Каленич, 15 в.), часто украшенными нарядными узорами кирпичной кладки и орнаментными керамическими вставками. В 14-15 вв. здесь сооружались крепости (Маглич, Смедерево) и укрепленные монастыри (Манасия, Дечани). Исходившая от византийских прототипов стенопись Македонии отличалась драматической экспрессией (фрески церкви св. Пантелеймона в Нерези, 12 в.), стенопись Сербии - возвышенностью и лирической просветлённостью образов (фрески церкви в монастыре Сопочани, около 1265). В 15- 17 вв. в живописи усилились черты повествовательности и декоративной орнаментальности. Скульптура получила слабое развитие (близкий романской пластике резной декор построек Сербии 13- 14 вв., отличающийся упрощённостью и наивной выразительностью изображений). Резьба по дереву была распространена в Македонии. Своеобразны надгробные камни «стечаки» с плоскорельефными фигурами и нарядными орнаментами, распространённые в Боснии и Герцеговине, Черногории. После турецкого завоевания (конец 14 - 2-я половина 15 вв.) строительство в Македонии, Сербии, Боснии и Герцеговине сократилось. В городах возводились мечети, минареты, караван-сараи. Распространились дома так называемого балканского типа с глухими оштукатуренными стенами и выступающими верхними этажами. В изобразительном искусстве вплоть до 18 в. сохранялись традиции поздневизантийской культуры.

  В начале 19 в. во всех югославянских землях начало формироваться светское искусство (портреты живописцев В. Караса - в Хорватии, К. Иванович, К. Данила - в Сербии, М. Лангуса, И. Томинца - в Словении). Стиль «бидермейер» сосуществовал в этот период с тенденциями романтизма. С развитием просветительского и национально-освободительного движения в середине 19 в. появилась национальная историческая и пейзажная живопись. Романтические черты сочетались в ней с реалистическими тенденциями (работы Д. Аврамовича, Дж. Крстича и Дж. Якшича - в Сербии). В 1870- 1880-е гг. распространилась реалистическая жанровая живопись, отмеченная в Словении пленэрными исканиями (Я. и Ю. Шубицы), в Сербии и Хорватии - демократическими чертами (У. Предич, Н. Машич). Одновременно возникли академические тенденции (П. Йованович). На рубеже 19-20 вв. многие живописцы стремились освоить новейшие достижения европейской культуры, обращались к поискам новых средств художественной выразительности. Переживало расцвет искусство словенского импрессионизма, отмеченного демократическими тенденциями (И.