Сельское хозяйство.В У. господствует крупное землевладение. 60% с.-х. угодий принадлежит 600 семьям латифундистов, а 10% – мелким землевладельцам, составляющим 75% всех хозяйств. Около 1/ 2крестьян не имеют земли. Тракторов насчитывалось 27,7 тыс. (1973). С.-х. земли занимают 87% всей территории, из них луга и пастбища – около 77%. Орошаемых земель – 52 тыс. га(1970). Главные отрасли сельского хозяйства – пастбищное мясо-шёрстное животноводство; развито в центральных и сев. районах. По производству мяса на душу населения и по экспорту шерсти У. стоит на 2-м месте (после Аргентины) в Латинской Америке. Разводят главным образом крупный рогатый скот и овец. В 1975 насчитывалось 11,3 млн. голов крупного рогатого скота, 16 млн. овец, 12 тыс. коз. Выращивают также свиней (0,45 млн.), домашнюю птицу (7,4 млн.). Товарное животноводство сосредоточено в крупных хозяйствах (площадь свыше 1 тыс. га), в которых концентрируется около 60% поголовья крупного рогатого скота и около 58% овец. Молочное хозяйство, пчеловодство и рыболовство развиты слабо. Настриг шерсти в 1974/75 составил 55,2 тыс. т.Ежегодный улов рыбы 10–12 тыс. т.
        Земледелие в основном потребительское; развито главным образом на Ю. Урожайность низкая. Главные с.-х. культуры (в скобках сбор в тыс. тв 1975): пшеница (456), кукуруза (157), рис (189), масличный лён (39), подсолнечник (51), овёс, ячмень, сорго. Возделывают также картофель, арахис, сахарную свёклу. На Ю. развито виноградарство, на С. – производство цитрусовых.
        Промышленность.В небольших количествах ведётся добыча гранита, мрамора и стройматериалов. В энергобалансе У. на гидроэнергию приходится 16%, на нефть 75%, на уголь 9%.
        Установленная мощность электростанций 475 Мвт(1974), производство электроэнергии 2,3 млрд. квт· ч,из них 62% производится на ГЭС. Самые значительные ГЭС: Габриель-Терра, Ринкон-дель-Бонете (мощность 128 Мвт) и Ринкон-де-Байгоррия (108 Мвт) на р. Рио-Негро. Строится (1976) совместно с Аргентиной на р. Уругвай (на порогах Сальто-Гранде) ГЭС мощностью 1,8 Мвт.
        Обрабатывающая промышленность представлена главным образом мелкими предприятиями. Высокая концентрация производства лишь в мясохладобойной и текстильной промышленности.
        Главные отрасли промышленности – пищевкусовая (36% объёма промышленной продукции), текстильная (12%; преимущественно шерстяная). Из отраслей пищевой промышленности наиболее развита мясохладобойная, продукция которой идёт на экспорт. Предприятия её (в гг. Монтевидео, Фрай-Бентос, Канелонес, Пайсанду, Сальто) выпускают охлажденное и мороженое мясо, консервы, мясной экстракт и др. В 1975 производство (в тыс. т) говядины составило 302, баранины – 43, свинины – 27. 90% предприятий текстильной промышленности находится в Монтевидео (84% всех занятых в этой отрасли), в департаментах Канелонес и Колония. Имеются предприятия автосборочной (наиболее значительная; 10 тыс. автомобилей в год), нефтеперерабатывающей, химической, металлургической (чёрной; выплавка стали 10 тыс. тв 1974), металлообрабатывающей, резиновой промышленности; большая часть их сосредоточена в Монтевидео.
        Транспорт.Протяжённость железных дорог около 3 тыс. км,автодорог 41,6 тыс. км,в том числе с твёрдым покрытием 7,8 тыс. км(1973). Через У. проходит Панамериканское шоссе. Автопарк (1971) 121 тыс. легковых машин и 86 тыс. грузовых. Тоннаж морского флота 130 тыс. брутто рег. т(1974). Главный морской порт – Монтевидео ( 9/ 10внешнеторговых грузов); главный речной порт – Фрай-Бентос на р. Уругвай. Аэропорт международного значения – Карраско в Монтевидео.
        Внешняя торговля.В 1974 стоимость экспорта 382 млн. долл., импорта 487 млн. долл. Вывозят (1974, в %): мясо и мясопродукты (37,9), продукцию др. отраслей пищевой промышленности (11,1), шерсть (мытую и немытую; 17,5), продукцию земледелия (2,7), кожи и кожсырьё (7); ввозят: промышленное сырьё (42,6), топливо и смазочные масла (33), машины, оборудование и средства транспорта (8), детали и узлы для сборки (4). Главные внешнеторговые партнёры (1974, в %): Бразилия (24,1 стоимости экспорта и 15,1 стоимости импорта), ФРГ (8,7 и 6,8), Аргентина (8,1 и 14,8), Великобритания (4,2 и 3,5), США (4,0 и 7,5), Италия (3,3 и 2,3). Развит туризм: в 1973 У. посетило 552 тыс. иностранных туристов, доходы от туризма составили около 44 млн. долл. Денежная единица – уругвайское песо. По курсу Госбанка СССР на март 1976 100 песо = 21,41 рубля.
        Лит.:Волков А. В., Уругвай, М., 1974; Романова З. И., Уругвай. Экономика и внешняя торговля, М., 1962.
         А. В. Волков.
         VIII. Вооружённые силы
        Вооружённые силы У. состоят (1975) из сухопутных войск (22 тыс. чел.), ВМС (5 тыс. чел., 8 сторожевых и конвойных кораблей и нескольких патрульных самолётов и вертолётов) и ВВС (3 тыс. чел., 1 эскадрилья истребителей). Верховный главнокомандующий – президент. Общее руководство войсками осуществляет министр обороны. Войска комплектуются по найму.
        IX. Медико-географическая характеристика
        Медико-санитарное состояние и здравоохранение.В 1975 на 1 тыс. жителей рождаемость составляла 22,6, смертность – 9,8; детская смертность – 48,6 на 1 тыс. живорождённых. В борьбе с инфекционными болезнями достигнуты определённые успехи (ликвидированы натуральная оспа, жёлтая лихорадка, малярия), однако инфекционная заболеваемость и смертность остаются значительными. Распространены кишечные инфекции, туберкулёз, бруцеллёз, венерические болезни, трипаносомоз, гельминтозы и др. Из неинфекционных болезней наиболее часто встречаются заболевания сердечно-сосудистой системы, недостаточного питания и др. В медицинском обслуживании преобладают частный сектор и помощь по добровольному страхованию на случай болезни или родов. Обязательному страхованию на случай болезни подлежит незначительная часть населения (в основном промышленные рабочие). Большинство медицинских учреждений сосредоточено в столице и др. крупных городах. В 1975 было 189 больничных учреждений на 18,3 тыс. коек (6,6 койки на 1 тыс. жителей); работали (1975) около 3,4 тыс. врачей (т. е. на 1 врача приходилось 1042 жителей). Подготовку медицинских кадров осуществляют медицинский факультет Республиканского университета в Монтевидео и 2 медицинских училища. Расходы на здравоохранение (1975) составили 6% государственного бюджета.
         З. А. Белова.
         Ветеринарное дело. Благоприятные климатические условия позволяют содержать скот на пастбищах в течение всего года. В связи с этим не всегда проводится точная диагностика и регистрация болезней. В У. зарегистрированы (на 1974): ящур – 72 очага, энтеротоксемия – 106, эмфизематозный карбункул и др. анаэробные болезни, псевдотуберкулёз овец, кокцидиоз, лейкоз, чума плотоядных, эхинококкоз, фасциолёз; бруцеллёз – 26, актиномикоз, туберкулёз – 57, сальмонеллёзы, сибирская язва – 16, чесотка овец – 125, микоплазмоз, болезнь Ньюкасла, лептоспироз, копытная гниль, контагиозная эктима, инфлуэнца лошадей, мыт, чума свиней, бешенство. В некоторых районах встречаются: бабезиоз, анаплазмоз, трихомоноз, риккетсиозный кератоконъюнктивит, энцефаломиелит птиц, энцефаломиелит лошадей, язвенный и эпизоотический лимфангит и др. заразные болезни. Руководство ветеринарной службой осуществляет Главное управление ветеринарии, которое входит в состав министерства сельского хозяйства и рыболовства. В Главном управлении ветеринарии имеются отделы: по борьбе с ящуром, ветеринарно-санитарные службы мясной промышленности, противоэпизоотический и лечебно-профилактический, научно-исследовательских работ (в ведении последнего – научно-исследовательский институт вблизи Монтевидео).
        В У. 216 ветеринарных врачей (1975). Подготовка ветеринарных кадров проводится на ветеринарном факультете Республиканского университета в Монтевидео.
         С. И. Картушин.
         X. Просвещение
        Для детей 3–6 лет существуют детские сады (в 1970 в них воспитывалось свыше 15 тыс. детей). Возраст поступления в школу – 6 лет. С 1975 введено обязательное 9-летнее образование (начальная школа и 1-я ступень средней школы). Обучение бесплатное. Начальная школа 6-летняя. В 1971 в начальных школах обучалось 289,7 тыс. учащихся. Средняя школа 6-летняя (3 + 3). На базе 1-й ступени средней школы работают 3-летние профессиональные школы и педагогические училища. В 1969 в средних школах обучалось 123,4 тыс. учащихся, в профессиональных школах – 36,9 тыс. учащихся, в педагогических училищах – свыше 7 тыс. учащихся.
        В Монтевидео находятся Республиканский университет (основан в 1849; в 1975/76 учебном году 32 тыс. студентов; при университете имеются консерватория, библиотечная школа, школа социальной помощи, институт технологии и химии, национальная школа изящных искусств) и университет труда У. (основан в 1942, реорганизован в 1973, организует работу ряда специальных учебных заведений, среди которых промышленная школа механики и электроники, школы домоводства, прикладных искусств, графики, морского дела, торговли и др.). Крупнейшие библиотеки: Национальная библиотека (основана в 1816; 500 тыс. тт.), Национальная библиотека конгресса (180 тыс. тт.), Центральная педагогическая библиотека (1888; 123 тыс. тт.) – в Монтевидео. Крупнейшие музеи: Национальный музей изящных искусств (основан в 1911), Национальный исторический музей (1900), Национальный музей естественной истории (1837), Педагогический музей (1888)–92 в Монтевидео, Музей индейца в Такуарембо.
         Л. Я. Белова.
         XI. Научные учреждения
        Первые научные учреждения в У. появились в 19 в.: институт географии и истории (основан в 1843), Химико-фармацевтическая ассоциация У. (1888) и др. В 1-й половине 20 в. в связи с индустриализацией страны были созданы новые учреждения и службы общенационального масштаба в области прикладных наук: Генеральное управление метеорологии (1912), центр с.-х. исследований «Альберто Бергер» (1914), Астрономическая обсерватория (1928), институт биологии (1932), институт химической промышленности (1935) и др. Центром теоретических (главным образом медицинских и биологических) исследований стал реорганизованный Республиканский университет, в котором специализированные научно-исследовательские подразделения выполняют и прикладные работы в области точных, естественных и гуманитарных наук.
        В условиях современной научно-технической революции правительство взяло на себя инициативу по организации и стимулированию научно-исследовательской деятельности в стране. Возросли государственные расходы на научные исследования. Увеличилось число специализированных научно-исследовательских учреждений: Национальная комиссия по атомной энергии (1955), располагающая собственной исследовательской базой, в том числе ядерным реактором, Онкологический институт (1960), Национальная инженерная академия (1965) и др. Укрепился сектор государственных и полугосударственных НИИ, прямо или косвенно подчинённых федеральному правительству, органам местной власти и администрации государственных вузов, в лабораториях которых работает большинство уругвайских учёных. Участие частных фирм в научно-исследовательской деятельности крайне ограничено, т.к. предприниматели предпочитают ввозить готовую технологию и патенты из-за рубежа. В 1975 в У. выдано 142 патента и лицензии, в том числе 18 национальных.
        Вопросами планирования научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ (НИОКР), их координацией и распределением выделяемых государством средств занимается Национальный совет научных и технических исследований (в 1957–61 – Комиссия по научным исследованиям); он призван разрабатывать основы общенациональной политики в области науки и техники. Однако финансовые затруднения и экономическая зависимость У. от империалистических держав (США, Великобритании и др.) осложняют проведение правительством У. самостоятельного курса в области науки. В стране развиваются главным образом теоретические исследования медико-биологического профиля и прикладные работы в области с.-х. производства, перерабатывающей и лёгкой промышленности. Технический прогресс страны обеспечивается в основном за счёт импортируемой технологии и оборудования.
        В начале 70-х гг. в У. насчитывалось 50,3 тыс. научных и инженерно-технических работников, из которых в сфере НИОКР было полностью занято 2,2 тыс., в том числе 1,1 тыс. специалистов высшей квалификации. Финансирование НИОКР осуществляется главным образом государством (свыше 90% в начале 70-х гг.); оно финансирует почти все теоретические исследования и большинство прикладных работ в ключевых отраслях национальной экономики; значительная часть расходов покрывается за счёт иностранных кредитов и помощи, предоставляемых фондами Форда, Рокфеллера, ЮНЕСКО, Организацией американских государств и др. В 1971 общие расходы на НИОКР составили около 3,5 млрд. уругв. песо (около 9,5 млн. долл. в текущих ценах), или 0,5% валового национального продукта.
        На территории страны размещается ряд международных научных организаций и их филиалов: Центр научного сотрудничества ЮНЕСКО для Латинской Америки (1949), региональная комиссия Международной организации труда по профессиональному обучению (1963) и др. У. – член около 30 международных научных организаций (1970), в том числе Международного союза физиологических наук, Международного союза географических наук и др.
        Лит.:World directory of national science policy – making bodies, v. 3 – Latin America, P., [1968]; Guide to world science, v. 12 – Latin America, L., 1970; La polнtica cientнfica en Amйrica Latina, P., 1969.
         В. В. Щербаков.
         XII. Печать, радиовещание, телевидение
        После государственного переворота в июне 1973 в стране введена строгая цензура печати, закрыто свыше 30 газет и журналов. В 1976 в У. легально издавались 4 ежедневные газеты, полностью находившиеся под контролем правительства: «Диа» («El Dia»), с 1886, тираж 40 тыс. экз., орган «Колорадо»; «Диарио» («El Diario»), вечерняя, с 1923, тираж 15 тыс. экз., орган «Колорадо»; «Маньяна» («La Manana»), с 1917, тираж 10 тыс. экз., орган «Колорадо»; «Паис» («El Pais»), с 1918, тираж 20 тыс. экз., орган «Бланке». Орган КПУ еженедельная газета «Карта семаналь» («Сагta Semanal») издаётся нелегально с марта 1974. Национальное управление связи (АНТЕЛ; государственная служба) контролирует радиовещание и телевидение страны. Правительственная радиокомпания СОДРЕ ведёт передачи по 4 радиостанциям и 2 телестанциям. В Монтевидео 25 коммерческих радиостанций, в департментах – 51. Телевидение с 1956. Имеется 4 коммерческих канала телевидения.
         М. А. Шлёнова.
         XIII. Литература
        Литература У. развивается на исп. языке. Первые рукописные памятники появились в колониальный период: «Мемориал» (1779) Переса Кастельяно (умер 1815) – образец эпистолярной просветительской прозы. У истоков литературы – также поэзия классицистов Х. Прего де Оливера (1750–1814) и К. Вильядемороса (1777–1851); патриотическая пьеса Х. П. Мартинеса «Безупречная верность, или Отмщённый Буэнос-Айрес» (1808). В период борьбы за независимость патриотическая тема была основной в поэзии. Наиболее крупный представитель демократической («гаучистской») поэзии, уходящей корнями в устное творчество гаучо (жителей степей), – Б. Идальго (1788–1822) – автор 6 музыкальных куплетов и стихотворных диалогов, направленных против исп. колонизаторов и социальной несправедливости. Книжную поэзию, питавшуюся традициями европ. классицизма, представляли риторической оды, гимны, элегии, эклоги (трёхтомник «Уругвайский Парнас», 1835–37). Ф. Акунья де Фигероа (1790–1862) – автор национального гимна, эпико-сатирические поэмы «Маламбрунада» (1837), а также «Исторического дневника осады Монтевидео» (1812–14).
        Романтизм в литературе У. начал складываться в 30–40-е гг. 19 в. под влиянием европ. романтизма. Романтики выступали за культурно-политическое единство лат.-амер. народов, призывали покончить с духовной зависимостью от Испании. А. Берро (1819–41) в поэмах «Яндумбайу и Лиропейа» (1840) и «Основание Монтевидео» воспел индейских вождей и первых испанских поселенцев. Характерный представитель уругвайского романтизма – А. Магариньос Сервантес (1825–93), автор стихов и романов «Селиар» (1852) и «Карамуру» (1848, опубл. 1865). Второе поколение романтиков – М. Лафинур (умер 1938), О. Мораторио (1852–98), Э. Регулес (1860–1929) и др. – группировалось вокруг творческого сообщества писателей и учёных «Атенеум». На их творчество, содержащее нападки на католичество и диктаторские формы правления, оказал влияние В. Гюго. Литераторам «Атенеума» противостоял писатель-католик Х. Соррилья де Сан-Мартин (1855–1931) – автор лирико-эпической поэмы «Табаре» (1888). Э .Асеведо Диас (1851–1924) – создатель исторических романов из эпохи борьбы за освобождение «Исмаэль» (1888), «Туземка» (1890), «Клич славы» (1893) в романтическо-патриотическом духе. Х. де Виана (1863–1925) в сборниках рассказов «Деревня» (1896), «Гури» (1901), «Сухие дрова» (1911), в отличие от романтической трактовки образа гаучо, нарисовал мрачную натуралистическую картину их жизни. Романы «Беба» (1894), «Племя Каина» (1900) К. Рейлеса (1868–1938) также тяготеют к натуралистическому изображению жизни. Модернистской поэзии, возникшей на рубеже 19 и 20 вв. (Х. Эррера-и-Рейсиг, 1875–1910; сборники «Пасха времени», 1900, «Ночные молитвы», 1902, «Башня сфинксов», 1909), противостояла поэзия Х. Алонсо-и-Трельеса (1857–1924) и Ф. Сильва Вальдеса (р. 1887), связанная с деревней и вдохновлявшаяся фольклором гаучо. Дельмира Агустини (1886–1914), выступившая против буржуазной морали, Хуана де Ибарбуру (р. 1895), воспевавшая родную природу, – сторонницы женской эмансипации. Выдающуюся роль сыграла философская поэзия К. Сабата Эркасти (р. 1887), в центре которой – человек с его «вечными проблемами и исканиями». Писатель-эссеист Х. Э. Родо (1871–1917) в эссе «Ариэль» (1900) выступил с идеей духовно-культурной общности стран Латинской Америки, противостоящей цивилизации США.
        К началу 20 в. относится творчество основоположника уругв. драматургии Ф. Санчеса (1875–1910), автора реалистических драм «Мой сын – доктор» (1903), «Гринга» (1904) и др. Выдающийся новеллист О. Кирога (1878–1937) в сборниках «Рассказы о любви, безумии и смерти» (1917), «Сказки сельвы» (1918), «Анаконда» (1921), «Изгнанники» (1926) показал борьбу человека с враждебной ему тропической природой. С середины 20-х гг. под влиянием Октябрьской революции 1917 в России и растущего революционного и демократического движения в У. возросла общественная роль литературы. Наряду с поэтами субъективно-лирической и религиозной направленности (Ф. Переда, р. 1900; Э. де Касерес, р. 1903; С. де Ибаньес, р. 1910) выдвинулись поэты, демократическое творчество которых содержит критику буржуазного общества: Х. Ортис Саралеги (1907–59), И. Переда Вальдес (р. 1899), П. Л. Ипуче (р. 1889), Л. Фалько (1906–1955). Реалистическая направленность заметна в драмах и художественных хрониках Х. Савалы Муньиса (р. 1898). Отчётливее социальные мотивы выражены в прозе Э. Аморима (1900–60), нарисовавшего беспощадную картину социальных противоречий У. в романах «Тангарупа» (1925), «Поселянин Агилар» (1934), «Лошадь и её тень» (1941). Герои его романов «Девять лун над Неукеном» (1956) и «Корраль Абиерто» (1956) – сознательные борцы против капитализма. Теме политического пробуждения простых тружеников посвящены романы «Границы, открытые ветру» (1951), «От страха к гордости» (1959) А. Гравины (р. 1913). Глубоким психологизмом отмечено творчество Х. К. Онетти (р. 1909). В романах М. Бенедетти (р. 1920) «Передышка» (1960) и особенно «Спасибо за огонёк» (1965) исследуются острые социальные проблемы, содержится резкая критика буржуазной морали. В поэзии Х. Куньи (р. 1910) верность национальным темам сочетается с высоким гуманизмом и философичностью. Социальным пафосом отмечена поэзия А. Беренгера (р. 1922), И. Витале (р. 1924), М. Бианчи (р. 1928), Х. Медины Видаля (р. 1930), У. Хиордано (р. 1940) и др.
        Лит.:Хесуальдо С., О литературе Уругвая, «Иностранная литература», 1956, № 12; Уругвайские рассказы, М., 1957; Поэзия гаучо, М., 1964; Поэты Уругвая, М., 1974; Zum Felde A., Proceso intellectual del Uruguay, Montevideo, 1941; Pedemonte H., Nueva poesia uruguaya, Madrid, 1958; Benedetti M,, Literatura uruguaya siglo XX, Montevideo, [1970]; Bollo S., Literatura uruguaya. 1807–1965, t. 1–2, Montevideo, 1965; MedinaVidalJ., Visiуn de la poesнa uruguaya en el sigio XX, [Montevideo, 1969]; Rela W., Historia del teatro uruguaya. 1808–1968, [Montevideo, 1969]; Ramo A., La generacion critica 1939–1968, Montevideo, 1972.
         С. П. Мамонтов.
         XIV. Архитектура и изобразительное искусство
        В У. от искусства индейцев чарруа сохранились антропоморфные и зооморфные камни, керамика; архитектура колониального периода представлена укреплениями, церквами, городскими зданиями с деталями в стиле барокко и классицизма. Своеобразны кожаные и серебряные изделия гаучо. Среди невысокой однообразной застройки городов в середине 19 в. появились вычурные здания в духе европейской эклектики, а в начале 20 в. – в стиле «модерн». В 1-й половине 19 в. Х. М. Беснес зарисовывал природу и быт страны, во 2-й половине 19 в. основатель национальной реалистической школы живописи Х. М. Бланес создавал поэтичные картины, посвященные жизни гаучо, освободительной борьбе народа. В конце 19 – начале 20 вв. реалистическая живопись стала более разнообразной и свободной (пейзажи П. Бланеса Виале, портреты К. Ф. Саэса, жанрово-пейзажные композиции П. Фигари); в монументальной, жанровой, портретной скульптуре (Х. М. Феррари, Х. Л. Соррилья де Сан-Мартин, Х. Бельони, Б. Мичелена) подчёркнутая реалистическая достоверность образов сочеталась с романтическим пафосом.
        В 1930-х гг. архитектор Х. Виламахо положил начало современной архитектуре У.: в середине и 3-й четверти 20 в. преобразился облик Монтевидео, где построены высотные здания, микрорайоны; роскошь современной застройки центра и курортного побережья контрастирует с растущими трущобами. Живописцы Р. Перес Баррадас и Х. Кунео Перинетти принесли в У. принципы кубизма и экспрессионизма, а Х. Торрес Гарсиа стал активным пропагандистом абстрактного искусства. Одновременно сложилось движение социального реализма (живописцы и графики Л. Массей, Н. Бердия, Х. Эчаве, К. Гонсалес, скульптор А. Гонсалес). С середины 20 в. «Клуб гравюры» (Г. Родригес, А. Эрнандес, Л. Гонсалес) повёл борьбу за отражение в искусстве народной жизни и её драматических социальных аспектов.
      
         Лит.:Полевой В. М., Искусство стран Латинской Америки, М., 1967; Giuria J., La arquitectura en el Uruguay, t. 1–4, Montevideo, 1955–58; Argul J. P., Las artes plбsticas del Uruguay, Montevideo, [1966].
         А. М. Кантор.
         XV. Музыка
        Уругвайская музыка формировалась под влиянием главным образом креольской. Музыкальное искусство коренного населения У. – индейцев постепенно вытеснялось. Хранителями национального фольклора были странствующие певцы – паядоры, исполнявшие романтические баллады и любовные песни под аккомпанемент гитары. Распространённые песенные жанры – эстило (небольшая рондообразная баллада, в которой чередуются быстрые и медленные части), видалита, кифра, тристе – родственны аналогичным жанрам соседних аргент. провинций. Своеобразны песни сатирического содержания – контрапунто (импровизации в виде вокального диалога, своего рода соревнование двух певцов) и хороводный танец перикон (его фигуры сочетаются с декламацией четверостиший двумя солистами). В 1-й половине 19 в. возникли патриотические песни, вызванные к жизни борьбой за независимость У. До середины 19 в. в народном быту были популярны праздничные интермедии – кандомбе (африканского происхождения), впоследствии их сменили более развитые карнавальные формы. Песни и танцы исполнялись в сопровождении гитар, аккордеонов, цилиндрического барабана – тамбуориля (широко используется во время народных празднеств и карнавалов и в 20 в.).
        Профессиональная музыка, в значительной степени связанная с музыкой Италии и Испании, начала развиваться сравнительно поздно.
        В 1793 был открыт Дом комедии, где ставились небольшие мелодрамы и комедийные пьесы с песнями и музыкой в духе испанских тонадилий. В 19 в. начинается более интенсивное развитие музыкальной культуры. Однако главенствующая роль в музыкальной жизни страны принадлежала иностранцам (с 1830 проходили спектакли итальянской оперной труппы). Большое место в городском быту занимали церковная музыка, а также салонное музицирование (исполнение на гитаре, фортепиано, арфе менуэтов, гавотов, паспье и др.). Возник национальный вариант менуэта: мужчины танцевали в стиле сапатеадо, женщины пользовались кастаньетами. К концу 19 в. салонные танцы вытесняются танго. Среди композиторов 1-й половины 19 в. – Х. Х. де Состоа, Ф. Х. Дебали (венгр по национальности; автор национального гимна), К. Луна, Х. Фарриоль. Многих композиторов, работавших в области фортепиано музыки, воспитал австрийский пианист З. Тальберг, в их числе – Д. Коста, О. Пфейфер, П. Фагет. Первую уругвайскую оперу создал Т. Хирибальди («Парижанка», 1878), первые симфонии – Л. Самбусети, возглавлявший национальный симфонический оркестр. К началу 20 в. складывается национальная композиторская школа, основоположником которой был Э. Ф. Фабини. Наиболее яркие её представители – А. Брокуа, Л. Клюзо Морте, Р. Сокас, С. Кортинас, В. Асконе. Культурная жизнь У. сосредоточивалась главным образом в Монтевидео. К началу 20 в. здесь было 15 театров, в большинстве ставились музыкальные спектакли (часто исп. сарсуэлы), несколько консерваторий (типа училищ); в 1907 основан муниципальный духовой оркестр, в 1913 – Национальная ассоциация камерной музыки, в 1920 – Национальная ассоциация симфонических оркестров. Поднятию музыкальной культуры способствовало создание в Монтевидео в 20-х гг. Государственной службы радиопередач и публичных концертов (современная Государственная служба радиовещания и телевидения), включающей солистов, симфонический оркестр, хор, танцевальную группу, камерные ансамбли и др. В 30–50-х гг. большое внимание уделялось хорам: возникли многочисленные коллективы – хоры «Монтевидео», «Гуарда и Паса» и др.; проводятся национальные хоровые фестивали (с 1953). Улучшается музыкальное образование; создана система городских музыкальных школ, открыта Национальная консерватория в Монтевидео (1954; при Республиканском университете). Среди современных музыкантов – композитор и дирижёр Э. Тосар (с 1969 возглавляет симфонический оркестр), композитор А. Мастроджованни, дирижёр Х. Протаси, пианисты У. Бальцо и Н. Мариньо, певица В. Кастро, гитарист Х. М. Оянгурен. Известность получили труды музыковеда Л. Айестарана.
        Лит.:Ауеstaran L., Musica en el Uruguay, Montevideo, 1953; Salgado S., Breve historia de la mъsica culta en el Uruguay, Montevideo, 1971.
         Дж. К. Михайлов.
         XVI. Драматический театр
        Первые театральные постановки в Монтевидео осуществлены в конце 18 в. В 1793 здесь был открыт Дом комедии, где эпизодически устраивались театральные представления. Среди видных драматургов 19 в. – Б. Идальго, Э. Фахардо, Ф. Х. де Ача. В 1856 в Монтевидео построено здание театра «Солис». Расцвет национального театра связан с творчеством драматургов Ф. Санчеса и Э. Эрреры, в реалистических произведениях которых правдивое воссоздание национальной действительности сочетается с острой критикой буржуазного общества. В 1920-е гг. в сценическом искусстве и драматургии получили распространение модернистские течения; театры стали по преимуществу коммерческими предприятиями. В 30–40-х гг. возникло движение «независимых театров», ставившее своей задачей повышение художественного уровня спектаклей, обращение к лучшим образцам национальной и мировой драматургии, борьбу с развлекательным коммерческим театром. Это движение, традиции которого в дальнейшем продолжали такие труппы, как «Эль Гальпон», «Театро университарио», «Городской театр Монтевидео», способствовало подъёму уругвайского театра. Высокий профессиональный уровень отличает постановки государственной труппы «Комедия насьональ» (основана в 1947). В числе др. театральных коллективов – «Групо 68», «Театро уно», «Театро дель сур». Ставятся пьесы М. Бенедетти, К. Магги, И. Кортинаса. Среди наиболее видных деятелей: С. Корриери, Х. Савала-Муньис, А. дель Чьопо, Э. Шинка, Х. Ортис, Х. Эструч, Ф. Вольф, А. Ларрета. Большое значение для формирования театральных кадров имеет школа драматического искусства, созданная актрисой М. Ксиргу (в 1949) и руководимая Х. Эстручем.
        Лит.:Рела В., Заметки об уругвайском театре, «Латинская Америка», 1973, № 2; Teatro uruguayo contemporбneo, 2 ed., Madrid, 1966.
         В. Б. Оводов.
      Уругвай. Х. Л. Соррилья де Сан-Мартин. «Гаучо» (фрагмент). Бронза. 1922—26. Парк Родо. Монтевидео.
      Уругвай. Перегон овец.
      Р. А. Сичеро Буре. Жилой комплекс Рамбла-и-Гуайяки в Монтевидео. 1952.
      Уругвай. Х. Виламахо. Здание факультета инженерии и геодезии в парке Родо в Монтевидео. 1937—38.
      Уругвай. К. Ф. Саэс. «Юноша». Собрание О. Феррера-Кастильоса.
      Уругвай. Х. М. Бланес. «Две чирипы» (фрагмент). 1881. Национальный музей пластических искусств, Монтевидео.
      П. Фигари. «Полевые цветы». Собрание М. Фигари дель Фахет.
      Уругвай. Река Уругвай близ Пайсанду.