Симфониетта

Симфоние'тта(итал. sinfonietta, уменьшительное от sinfonia), маленькая симфония .

Симфоническая музыка

Симфони'ческая му'зыка,музыка, предназначенная для исполнения симфоническим оркестром . К С. м. относят и сочинения, в которых привлекаются хор, певцы-солисты, но инструментальное начало господствует; понятие «С. м.» распространяют и на произведения для солирующего инструмента или инструментов и оркестра (см. Концерт ). Жанры С. м. разнообразны и включают как крупные, нередко многочастные произведения, так и миниатюры. Важнейшие жанры - симфония , увертюра (самостоятельная концертная пьеса или вступление к опере), концерт , сюита , симфоническая поэма, фантазия. К С. м. могут быть причислены и оркестровые эпизоды оперы - симфонические картины, интермеццо. Привлечение симфонического оркестра - высшего, наиболее развитого инструментального состава - определяет большие возможности С. м. в воплощении самого значительного и богатого содержания. Лишь условно к С. м. относят произведения, возникшие до появления симфонического оркестра и предназначавшиеся для исполнения др. оркестровыми и ансамблево-оркестровыми составами. Это популярные в 17 в. и 1-й половине 18 в. старинная танцевальная сюита, кончерто гроссо, ранние разновидности оперной увертюры, серенада, дивертисмент. Формирование симфонического оркестра, сложившегося к концу 18 в., проходило параллельно с созданием новых, характерных для С. м. жанров, и в первую очередь симфонии. Видная роль в этом принадлежит мангеймской школе и в особенности венской классической школе , представителями которой были �. Гайдн, В. А. Моцарт (2-я половина 18 в.) и Л. Бетховен (конец 18 - 1-я четверть 19 вв.). Основы С. м. были заложены Гайдном, в творчестве которого произошло полное обособление ансамблевой и собственно оркестровой музыки. Важнейший вклад внесли Моцарт и Бетховен. Творчество Бетховена составляет высочайшую вершину в развитии мировой С. м. В его симфониях, а также увертюрах и концертах запечатлены величественные художественные концепции, нашло глубокое отображение типическое для эпохи содержание. Для этих сочинений Бетховена характерен особый тип музыкального развития (представленный также его квартетами, фортепианными сонатами и др.), необычайно последовательного и логичного, раскрывающего художественный замысел через противопоставление контрастных тематических элементов и их активную разработку, т. е. такой тип развития, который дал основания виднейшему сов. музыкальному учёному Б. В. Асафьеву выдвинуть особое понятие симфонизма.

  В симфоническом творчестве многих композиторов-романтиков - Ф. Мендельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа и др. - большое значение приобретает музыкальную программность (см. Программная музыка ). Наряду с программной симфонией культивируется и программная увертюра (в особенности у Мендельсона ). Возникает и новый жанр программной симфонической поэмы, созданный Листом и в последующее время представленный многими сочинениями К. Сен-Санса, Р. Штрауса, а также композиторов новых национальных школ - Б. Сметаны, А. Дворжака, Я. Сибелиуса и др. В области программной симфонии вслед за Г. Берлиозом и Ф. Листом большой вклад внёс Г. Малер. Параллельно развивается и непрограммная С. м.

  Важнейшее место С. м. занимает в творчестве русских композиторов: основоположника рус. классического симфонизма М. �. Глинки, представителей «новой русской музыкальной школы» («Могучей кучки») М. А. Балакирева, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, а также П. �. Чайковского, в последующее время - А. К. Глазунова, С. �. Танеева, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина. Они создали много значительных сочинений в самых разнообразных жанрах С. м. Традиции русской С. м. наследуют и развивают сов. композиторы, представители различных национальных школ. В их С. м. находит отображение новое, отвечающее сов. эпохе содержание. Крупнейшие мастера сов. симфонической музыки - Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, А. �. Хачатурян.

  Лит.:Советская симфоническая музыка. Сб. ст., М., 1955; Попова Т. В., Симфоническая музыка, М., 1963; Соллертинский �., �сторические типы симфонической драматургии, М., 1963; Для слушателей симфонических концертов. Краткий путеводитель, 2 изд., Л., 1967; UIrich Н., Symohonic music..., N. Y., 1952; Konzertbuch. Orchestermusik, hrsg. von K. Schцnewolf, Tl 1-2, В., 1958-60.

Симфонический оркестр

Симфони'ческий орке'стр, один из видов оркестра .

Симфония

Симфо'ния(от греч. symphonнa - созвучие, от sэn - вместе и phone - звук), музыкальное произведение в сонатной циклической форме, предназначенное для исполнения симфоническим оркестром ; один из важнейших жанров симфонической музыки . В отдельных С. привлекаются также хор и певцы-солисты. Создаются и С. для струнного оркестра, духового оркестра, оркестра народных инструментов и др. составов. Обычно С. состоит из 4 частей: первая - в форме сонатного аллегро, вторая - медленная лирическая, третья - менуэт или скерцо, четвёртая - финал, зачастую в рондо-образной форме, с использованием песенно-танцевальных тем. С. - высшая форма инструментальной музыки, превосходящая все другие её формы по своим возможностям воплощения значительных идей и замыслов. Подобный смысл термин «С.» получил лишь в 18 в. В Древней Греции он означал определённые интервалы, инструменты, позднее в Западной Европе - консонанс, вообще музыку, пение. Лишь в 16 в. его стали применять к отдельным произведениям, первоначально вокально-инструментальным. Так, «Священные симфонии» Дж. Габриели (�талия, 16 - начало 17 вв.), Л. Хаслера и Г. Шюца (Германия, 17 в.) - крупные духовные вокально-инструментальные композиции. С начала 17 в. С. чаще называли инструментальные вступления - в сюите, кантате и особенно в опере. В подготовке классической С. важная роль принадлежит оркестровым вступлениям к операм (см. Увертюра ), в частности венецианским и в особенности неаполитанским «оперным симфониям» (А. Скарлатти, Н. Порпора, Дж. Б. Перголези, Дж. Б. Саммартини и др.). В них уже сложилось сопоставление частей в быстром, медленном и снова быстром движении, наметились черты сонатной формы в первой части. В 18 в. С. отделилась от оперы и стала самостоятельным концертным жанром, впитавшим в себя элементы многих других жанров; в течение длительного времени она была близка дивертисменту и оркестровой серенаде. Значительный этап в формировании С. связан с деятельностью композиторов мангеймской школы ; в области С. работали также итальянские, австрийские, французские композиторы. В середине 18 в. в состав С. вошёл менуэт.

  В творчестве композиторов венской классической школы �. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена сложился зрелый тип С. Гайдн, автор 104 С., прошёл в своём творчестве длинный путь от близких к сюите и дивертисменту С. до своих 12 больших «лондонских» С. (1791-95), отличающихся вполне определённой структурой цикла и отдельных частей (важнейшее значение в них приобрело тематическое развитие), возросшей ролью финала, единством концепции каждого произведения. Ранее «лондонских» симфоний Гайдна были написаны последние и наиболее значительные из симфоний Моцарта (всего около 50), в том числе лирическая соль-минорная и величественная до-мажорная, получившая название «Юпитер». Бетховен ещё более обогатил жанр С. В его С. большое значение приобрели героика, драматизм, философское начало. В большинстве своих С. Бетховен вместо менуэта включает скерцо. Особенно выделяются его 3-я («Героическая»), а также 5-я, 6-я («Пасторальная»), 7-я и 9-я С. (в финале последней привлечены квартет певцов-солистов и хор).

  Композиторы-романтики сохранили традиционную схему цикла, но наполнили её новым содержанием. Видное место у них занимает лирическая С., одним из ярких образцов которой явилась С. си минор Ф. Шуберта (автор 8 С.). Эта линия нашла продолжение в симфониях Ф. Мендельсона-Бартольди (5), часто имеющих картинно-пейзажный характер. Т. о., С. обрели черты программности (см. Программная музыка ), столь характерной для композиторов-романтиков. В числе их программных С. - ярко новаторская «фантастическая симфония» Берлиоза (автор 4 С.), возникшие позднее симфонии «Фауст» и «Данте» Листа. Однако программные замыслы в романтической музыке чаще воплощались в формах одночастных симфонической поэмы, фантазии и др. Р. Шуман в своих 4 С. продолжает традиции Бетховена, а также лирико-эпические симфонии до мажор Шуберта. �з трёх симфоний К. Сен-Санса особенно выделяется последняя. Симфонии Брукнера (девять) и С. Франка (одна) преломляют влияния музыки Р. Вагнера. Виднейшим автором С. в конце 19 - начале 20 вв. был Г. Малер (9 завершенных С.), порой привлекающий и вокальное начало. Значительные С. на Западе создали представители новых национальных школ: во 2-й половине 19 в. - А. Дворжак в Чехии, в 20 в. - К. Шимановский в Польше, Э. Элгар и Р. Воан-Уильямс в Англии, Я. Сибелиус в Финляндии. Новаторскими чертами отличаются симфонии французских композиторов А. Онеггера, Д. Мийо и др. Если в конце 19 - начале 20 вв. главенствовала большая С. (часто для оркестра расширенного состава), то позднее всё большую роль начинает играть скромная по своим масштабам и предназначенная для ансамбля солистов «камерная симфония».

  Значительное место жанр С. занимает в рус. музыке. В особенности выделяются симфонии А. П. Бородина (2 завершенных С., 2-я - «Богатырская»), П. �. Чайковского (6 С., 6-я - «Патетическая», а также программная С. «Манфред»), А. К. Глазунова (8 завершенных С.), А. Н. Скрябина (3 С.) и С. В. Рахманинова (3 С.). Большое внимание С. уделяют и сов. композиторы, создавшие много выдающихся произведений в этом жанре. В их числе Н. Я. Мясковский (27 С.), С. С. Прокофьев (7 С.), Д. Д. Шостакович (15 С.), А. �. Хачатурян (3 С.). Значительные С. написаны композиторами Украины, Грузии, Армении, Азербайджана, Латвии, Эстонии и других советских республик.

  Лит.:Беккер П., Симфония от Бетховена до Малера, [пер. с нем.], Л., 1926; Попова Т., Симфония. Пояснение, М. - Л., 1951; 55 советских симфоний, Л., 1961; Вейнгартнер Ф., �сполнение классических симфоний..., пер. с нем., т. 1, М., 1965; Конен В., Театр и симфония, 2 изд., М., 1975; Ярустовский Б. М., Симфонии о войне и мире, М., 1966; Brenet М., Histoire de la symphony б orchestre,..., P., 1882; Nef K., Geschichte der Sinfonie und Suite, Lpz., 1921.

Син Сосоль

Син Сосо'ль,корейский литературный жанр; см. Сосоль .

Синагога

Синаго'га(от греч. synagoge - собрание, место собрания), в иудаизме община верующих и молитвенный дом. С. возникли в Палестине в 4 в. до н. э. и в Египте в 3 в. до н. э. После разрушения римлянами �ерусалимского храма в 70 н. э. и расширения диаспоры С. стали создаваться повсюду, где жили евреи. Первые С. сыграли известную роль в распространении монотеизма . В С. совершается богослужение, происходит чтение и комментирование Библии и Талмуда . В средние века отклонение от догм иудаизма влекло за собой отлучение от С. (отлучению подверглись, например, Уриель Акоста , Б. Спиноза ).

  Архитектурные типы С. весьма многообразны. Общими их чертами являются прямоугольный план, несколько нефов (3 или 5), «ковчег завета» (у восточной стены) со свитками Библии и впереди него - возвышение для чтения священных текстов.

  Лит.:Wischnitzer R., The architecture of the European synagogue, Phil 1964.

Синайский Виктор Александрович

Сина'йскийВиктор Александрович [21.10(2.11). 1893, Мариуполь, - 27.1.1968, Ленинград], советский скульптор. Учился в петроградской ЛХ у В. А. Беклемишева (1917-20). Преподавал в ленинградской АХ (1921-51, с перерывами). Участвовал в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды (бюст Ф. Лассаля, гипс, 1918, не сохранился; вариант - гранит, 1921, Русский музей, Ленинград). В лучших произведениях С. («Молодой рабочий», бронза, 1937, Третьяковская галерея; памятник Н. А. Добролюбову в Ленинграде, бронза, гранит, 1950-59), отличающихся ясностью композиции, сочетаются непосредственность этюда с завершённостью и полнотой образа.

В. А. Синайский. «Молодой рабочий». Бронза. 1937. Третьяковская галерея.

Синайский полуостров

РЎРёРЅР°'Р№СЃРєРёР№ полуо'стров,полуостров РЅР° Р—. РђР·РёРё, между заливами Красного РјРѕСЂСЏ Суэцким Рё Акаба, часть территории Египта. Площадь около 25 тыс. РєРј ². РќР° Р®. - РіРѕСЂС‹, сложенные гранитами, гнейсами, кристаллическими сланцами, высотой РґРѕ 2637 Рј(Рі. Катерин, высшая точка Египта), Рє РЎ. поверхность понижается РґРѕ 500-1000 Рј; преобладают сильно расчленённое каменистое плато - Р­РіРјР° Рё часть плато Р­С‚-РўРёС…. Вдоль Суэцкого залива - узкая песчаная низменность. Месторождения нефти (РЎСѓРґСЂ, РђР±Сѓ-Рудайс, Р­С‚-РўСѓСЂ), марганцевой СЂСѓРґС‹ (РЈРјРј-Бугма). Климат переходный РѕС‚ субтропического Рє тропическому, жаркий, СЃСѓС…РѕР№, осадков менее 50 РјРјРІ РіРѕРґ. Постоянных рек нет, густая сеть вади. Растительность разреженная пустынная (полукустарничковая Рё травянистая - эфемеры Рё эфемероиды). РџРѕ СЃСѓС…РёРј руслам - колючие кустарники Рё отдельные деревья. Кочевое скотоводство (овцы, РєРѕР·С‹, верблюды), РІ оазисах - возделывание финиковой пальмы, ячменя, РїСЂРѕСЃР°, РєСѓРєСѓСЂСѓР·С‹.

  Среди памятников архитектуры и искусства, находящихся на С. п., выделяется монастырь святой Екатерины (основан в 4 в.; богатейшее собрание произведений византийского искусства, а также средневековых рукописей), где были созданы древнейшие христианские иконы (6 в.), написанные в технике восковой живописи и по своему образному строю близкие фаюмским портретам .

  Лит.:Памятники Синая археологические и палеографические, в. 1-2, СПБ - Л., 1912-25; Soterнu G. kai М., Eikуnes tes mones Sinб, t. 1-2, Athenai, 1956-58 (на греч. и франц. яз.).

Синайское письмо

Сина'йское письмо',линейно-рисуночная, слоговая или квазиалфавитная система письма начала - середины 2-го тыс. до н. э. Открыта английским археологом У. Питри Флиндерсом в 1904-05 на Синайском полуострове, близ древнеегипетских малахитовых рудников. Не дешифрована. В науке (Питри, А. Гардинер, В. В. Струве) было распространено мнение, что С. п. - промежуточное звено между египетской иероглификой и финикийским буквенным письмом.

  Лит.:Driver G. R., Semitic writing from pictograph to alphabet, L., 1954; Gelb I. J., A study of writing, Chi., 1963.

Синалар

Синала'р,лекарственное средство из группы гормональных препаратов . Применяют в виде мази при лечении некоторых воспалительных и аллергических заболеваний кожи.

Синалоа

Синало'Р°(Sinaloa), штат РІ Мексике, РІ центральной части Тихоокеанского побережья. Площадь 58,1 тыс. РєРј ². Население 1530 тыс. человек (1974). Административный центр - Рі. Кульякан. РЎ. даёт 7% продукции растениеводства Мексики (1970). Основные культуры: хлопчатник, СЂРёСЃ, РїРѕРјРёРґРѕСЂС‹, сахарный тростник, СЃРѕСЏ; РЅР° Р®. - субтропическое плодоводство. Вывоз ранних овощей РІ РЎРЁРђ. Пищевая, сахарная, хлопкоочистительная промышленность.

Синан

Сина'н,Коджа Синан (1489 или 1490, Кайсери, - 1588, Стамбул), турецкий архитектор и инженер. С 1538 руководил строительными работами при султане Сулеймане I, возводя мечети, укрепления, мосты и другие постройки. Лучшие произведения С., в которых византийский тип купольной базилики превращается в абсолютно центрическое здание, представляют собой величественные сооружения с грандиозными и цельными по пространственной композиции интерьерами (мечети: Шахзаде, 1548, Сулеймание, 1550-57, обе в Стамбуле; Селимие в Эдирне, 1569-75).

  Лит.:Koca Sinan, [Ankara], 1968.

Синан. Мечеть Сулеймание в Стамбуле. 1550-57.

Синангий

Сина'нгий(от греч. sэn - вместе и angйion - вместилище, сосуд), у сосудистых растений группа сросшихся спорангиев - органов, в которых развиваются споры. С. свойствен древней группе псилотовых, некоторым папоротникам (в особенности мараттиевым) и папоротниковидным голосеменным (семенным папоротникам). Особые С. - микросинангии - встречаются у древних групп голосеменных. �ногда С называют половинку пыльника (теку) которая морфологически отличается от настоящего С.