Рубикон

Рубико'н[лат. Rubico (n)], река на Апеннинском полуострове, впадающая в Адриатическое море, к С. от г. Римини. Служила до 42 до н. э. границей между Италией и римской провинцией Цизальпинская Галлия. 10 января 49 до н. э. Юлий Цезарь с войском, вопреки закону (как проконсул он имел право возглавлять войско только за пределами Италии), перешёл Р. и вторгся на территорию Италии, начав тем самым гражданскую войну. Отсюда крылатое выражение «перейти Рубикон», означающее принятие бесповоротного решения.

Рубило

Руби'ло,ручное рубило, орудие труда первобытного человека, распространённое повсеместно в шельскую и ашельскую эпохи палеолита . Представляло собой камень миндалевидной формы, оббитый сколами с двух сторон, утолщённый и закруглённый в основании и заострённый с другого конца. Р. было ударным орудием, но могло также использоваться для выкапывания съедобных корней, добывания мелких животных из нор и т.д.

Ручные рубила ашельского типа.

Рубильник

Руби'льник,электрический коммутационный аппарат с ручным управлением, предназначенный для включения, отключения и переключения электрических цепей - либо под нагрузкой (при напряжениях до 220 вна постоянном токе и до 380 вна переменном), либо в отсутствии тока; отличается характерной формой подвижных контактов (ножевидные, или «рубящие»). По числу контактов Р. подразделяют на одно-, двух-, трёх и многополюсные. Для повышения предельного отключаемого тока мощные Р. снабжаются дугогасительными камерами (см. Дугогасительное устройство ). При замыкании однополюсного Р. ( рис. ) контактный нож под действием рукоятки поворачивается вокруг оси и «врубается» в неподвижную пружинящую контактную стойку. При отключении электрической цепи под нагрузкой между контактным ножом и контактной стойкой возникает электрическая дуга, которая гасится в дугогасительной камере. Во избежание обгорания контактов электрическая дуга должна быть погашена возможно быстрее. Гашение дуги при токах до 75 апроисходит вследствие её механического растяжения; при этом время гашения зависит от скорости перемещения контактного ножа. В Р., рассчитанных на более высокие токи, определяющим фактором при гашении дуги являются разрывающие её электродинамические силы, величина которых прямо пропорциональна отключаемому току и примерно обратно пропорциональна длине ножа. Для того чтобы сделать скорость размыкания контактных ножей не зависящей от скорости поворота рукоятки, применяют так называемое моментное выключение (с использованием дополнительных разрывных ножей), что значительно облегчает гашение дуги. Р. рассчитывают т. о., чтобы в номинальном режиме его работы контакты не нагревались выше допустимой температуры, а при коротких замыканиях в цепи не сваривались между собой и самопроизвольно не размыкались.

  Лит.:Кузнецов Р. С., Аппараты распределения электрической энергии на напряжение до 1000 в, 3 изд., М., 1970; Чунихин А. А., Электрические аппараты, М., 1975.

  Т. Н. Дильдина.

Однополюсный рубильник с дугогасительной камерой: 1 - контактный нож; 2 - рукоятка: 3 - ось; 4 - контактная стойка; 5 - дугогасительная камера; 6 - токоподводы.

Рубин Абрам Израилевич

Ру'бинАбрам Израилевич (Авраам Азариевич) (1883 - 21.10.1918, Пятигорск), участник Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны 1918-20 на Кубани, Черноморье, Северном Кавказе. Член Коммунистической партии. Делегат 2-го Всероссийского съезда Советов (1917). Участвовал в установлении Советской власти в Новороссийске в декабре 1917. С марта 1918 председатель исполкома Совета Черноморской губернии. В июне 1918 избран председателем ЦИК Кубано-Черноморской советской республики. С 7 июля 1918 председатель ЦИК Северо-Кавказской советской республики. Член Северо-Кавказского крайкома РКП (б). Арестован и расстрелян вместе с другими советскими и партийными работниками изменником Советской власти авантюристом И. Л. Сорокиным .

  Лит.:Активные участники борьбы за власть Советов на Ставрополье, Ставрополь, 1957.

Рубин (минерал)

Руби'н(позднелат. rubinus, от лат. rubeus - красный), разновидность минерала корунда (Al ₂Oз), отличающаяся содержанием примеси ионов Сr ³⁺(от сотых долей до 2%), замещающих АД ³⁺. Квантовые переходы между уровнями энергии Cr ³⁺ ,расщеплёнными внутрикристаллическим полем, определяют красную окраску Р. (в отличие от бесцветного корунда); с переходами между др. уровнями иона Сr ³⁺связано лазерное излучение Р. в красной области спектра, а с переходами между спиновыми подуровнями - действие Р. как квантового усилителя радиоволн (мазера).

  Р. - драгоценный камень 1 класса (см. Драгоценные и поделочные камни ). В СССР Р. встречается в россыпях на Среднем и Южном Урале. За рубежом важные промышленные месторождения - в Бирме, Таиланде, Шри-Ланке.

  Синтетический Р., получаемый тем же способом, что и корунд (но с добавкой Cr ²O ³), применяется в ювелирной и часовой промышленности, в квантовой электронике в качестве активного элемента наиболее распространённого твердотельного лазера, дающего рекордные энергии и мощности, а также гигантские импульсы, и мазера.

  Лит.:Минералы. Справочник, т. 2, М., 1965: Рубин и сапфир, М., 1974.

  А. С. Марфунин.

Рубини Джованни Баттиста

Руби'ни(Rubini) Джованни Баттиста [7.4.1794 (по другим данным, 1795), Романо-ди-Ломбардия, - 2 или 3.3.1854, там же], итальянский певец (тенор). Дебютировал на оперной сцене в 1814. Пел в театрах многих стран, в 1843-45 и 1847 - в России (в составе итальянской оперной труппы). Один из лучших исполнителей партий, особенно героических (некоторые из которых написаны специально для Р.), в операх Дж. Россини, Г. Доницетти, В. Беллини. Автор лирических песен (сборник «Прощание»), «12 уроков современного пения для тенора и сопрано».

  Лит.:Тимохин В., Выдающиеся итальянские певцы. Очерки, М., 1962; Traini С., Il cigho di Romano: G. В. Rubini, Bergamo, 1954.

Рубинштейн Антон Григорьевич

Рубинште'йнАнтон Григорьевич [16(28).11.1829, деревня Выхватинец Подольской губернии, - 8(20).11.1894, Петергоф, ныне Петродворец], русский пианист, композитор, дирижёр, педагог и музыкально-общественный деятель. Происходил из небогатой еврейской купеческой семьи. Игре на фортепиано обучался под руководством матери, затем - пианиста А. И. Виллуана. В 10 лет выступил публично как пианист в Москве, в 1840-43 с триумфом концертировал в европейских городах. В эти годы были изданы его первые сочинения. В 1844-48 находился за границей (Берлин, Вена), занимался по теории музыки у З. Дена, встречался с Ф. Мендельсоном и впоследствии с Ф. Листом, оказавшими влияние на формирование творческой личности Р. В 1848 возвратился в Россию, поселился в Петербурге. Выступал как пианист и дирижёр (главным образом с собственными произведениями). В 1854-58 концертировал в странах Западной Европы. По возвращении в Россию занимался музыкально-общественной деятельностью: в 1859 по инициативе Р. и под его руководством организовано Русское музыкальное общество (вошёл в состав дирекции, участвовал в качестве дирижёра и пианиста во всех концертах общества, возглавил открытые обществом Музыкальные классы); в 1862 основал первую в России Петербургскую консерваторию. В 1862-67 и был её директором и профессором (руководил оркестром, хором, вёл классы фортепиано, ансамбля, инструментовки; среди его учеников - П. И. Чайковский). В 1872-73 с успехом выступал со скрипачом Г. Венявским в США, в 1885-86 провёл в России и крупнейших городах Западной Европы цикл Исторических концертов, в которых дал картину эволюции фортепианной музыки от её истоков до современных ему русских композиторов. Последние годы жизни (1891-94) провёл преимущественно в Дрездене, выезжая в разные города на благотворительные концерты, занимаясь литературной и педагогической работой (здесь у него учился И. Гофман) и сочиняя музыку.

  Р. - один из величайших пианистов, создатель русской пианистической школы. Для его искусства, нередко ломавшего традиционные исполнительские каноны, характерна вдохновенная импровизационность. Р.-композитор оставил большое творческое наследие, охватывающее все основные музыкальные жанры. Одно из лучших его сочинений - опера «Демон» (по поэме М. Ю. Лермонтова, 1871, постановка 1875, Мариинский театр, Петербург). Ему принадлежат также оперы: «Дети степей» (1861), «Фераморс» (по поэме-сказке Т. Мура «Лалла Рук», 1863), «Вавилонское столпотворение» (1870), «Маккавей» (1875), «Нерон» (1877, пост. 1879), «Купец Калашников» (по поэме Лермонтова, 1879, пост. 1880, Мариинский театр), «Горюша» (по повести Д. В. Аверкиева «Хмелевая ночь», 1889); 6 симфоний, 5 концертов для фортепиано с оркестром, многочисленные произведения для фортепиано, романсы, песни, в том числе «Персидские песни». Написал «Автобиографические воспоминания. 1829-1889» (1889), книгу «Музыка и её представители. Разговор о музыке» (1891) и др. По инициативе Р. был организован Международный конкурс пианистов и композиторов им. Р. (1890).

  Лит.:Баренбойм Л. А., А. Г. Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность, т. 1-2, Л., 1957-62; На уроках Антона Рубинштейна [ред.-сост., авт. вступ. ст. Л. А. Баренбойм], М. - Л., 1964.

А. Г. Рубинштейн.

Рубинштейн Артур

Рубинште'йн(Rubinstein) Артур (р. 28.1.1887, Лодзь), польский пианист. Учился игре на фортепиано у А. Ружицкого в Варшаве, Г. Барта и Р. М. Брейтхаупта в Берлине, затем у И. Падеревского в Морже (Швейцария). Дебютировал и 1898 в Берлине. Премия на Международном конкурсе пианистов и композиторов в Петербурге (1910). Гастролировал в разных странах мира, в том числе в России в 1910, 1911, 1912; в СССР - в 1934 и 1964. С 1939 жил в США, с 1954 живёт во Франции. Игра Р. отличается романтическими чертами - поэтичностью, большой эмоциональностью, красочностью и в то же время виртуозностью и элегантностью. В репертуаре Р. - сочинения Ф. Шопена (имеются грамзаписи всех его сочинений), Р. Шумана, Ф. Листа, И. Брамса, К. Шимановского, а также исполнения композиторов 20 в. Выступает как ансамблист с Я. Хейфецем, Г. П. Пятигорским и др. Написал воспоминания «Дни моей юности» (1973). Снимался в кино.

  Лит.:Рабинович Д., Артур Рубинштейн, «Музыкальная жизнь», 1964, № 22; Мар Н., Беседуя с Артуром Рубинштейном, «Советская музыка», 1965, № 2; Хентова С., Артур Рубинштейн, М., 1971.

  Д. А. Рабинович.

Рубинштейн Евгения Самойловна

Рубинште'йнЕвгения Самойловна [р. 12.1(24.1).1891, Петербург], советский климатолог, профессор (1934), доктор географических наук (1937), заслуженный деятель науки РСФСР (1961). Член КПСС с 1945. Окончила Высшие женские (Бестужевские) курсы в 1912. С 1914 работает в Главной геофизической обсерватории . Автор и редактор крупных обобщений материалов по климату, в особенности по температурному режиму [в том числе в «Большом Советском атласе мира» (т. 1, 1937); «Физико-географическом атласе мира» (1964); «Морском атласе» (т. 2, 1953); «Атласе Антарктики» (т. 1, 1966)]. Исследования по методам статистической обработки метеорологических наблюдений, по изменению климата (в Северном полушарии и на Земле в целом); разработка научных основ размещения сети метеорологических станций. Награждена орденом Ленина, 2 другими орденами, а также медалями.

  Соч.: Методы климатологической обработки метеорологических наблюдений, Л. - М., 1937; Курс климатологии, Л. - М., 1940 (соавтор и редактор); К проблеме изменения климата, Л. - М., 1946; Курс климатологии, ч. 1-3, Л., 1952-54 (соавтор и редактор); Современное изменение климата, Л., 1966 (соавтор); Структура колебаний температуры воздуха на Северном полушарии, Л., 1973.

  С. П. Хромов.

Рубинштейн Николай Григорьевич

Рубинште'йнНиколай Григорьевич [2(14).6.1835, Москва, - 11(23).3.1881, Париж, похоронен в Москве], русский пианист, дирижёр, педагог и музыкально-общественный деятель. Ученик А. И. Виллуана и Т. Куллака (фортепиано). Окончил юридический факультет Московского университета (1855). Уже в годы учёбы концертировал с большим успехом. Музыкант-просветитель, Р., подобно своему брату А. Г. Рубинштейну , активно выступал за развитие профессионального музыкального образования в России. В 1860 по инициативе и под руководством Р. организовано Московское отделение Русского музыкального общества , участвовал как дирижёр и солист в его симфонических и камерных концертах. В том же году открыл Музыкальные классы, на основе которых в 1866 создана Московская консерватория (был её директором и профессором до конца жизни). Среди его учеников - С. И. Танеев, А. И. Зилоти. Один из ярких пианистов и дирижёров 19 в., Р. был глубоким интерпретатором и пропагандистом творчества П. И. Чайковского (первый исполнитель ряда его фортепианных и симфонических произведений; под руководством Р. состоялась 1-я постановка оперы «Евгений Онегин» силами учеников консерватории). Чайковский посвятил Р. своё фортепианное трио «Памяти великого артиста» (1882). Автор фортепианных пьес, романсов и других сочинений.

  Лит.:Кашкин Н. Д., Н. Г. Рубинштейн, «Московские ведомости», 1906, № 65; Дулова-Зограф А. Ю., Мои воспоминания о Н. Г. Рубинштейне, «Музыка», 1912, № 68-73, 84, 86-89, 96-97, 106; Соловцов А., Н. Рубинштейн, М. - Л., 1946.

Н. Г. Рубинштейн.

Рубинштейн Николай Леонидович

Рубинште'йнНиколай Леонидович [11(23).12.1897, Одесса, - 26.1.1963, Москва], советский историк, профессор (1938). Член КПСС с 1944. Окончил Новороссийский университет (1922) в Одессе. В 1934-59 преподавал в вузах Москвы (с 1938 профессор). В 1943-49 заместитель директора по научной работе Государственного Исторического музея. Основные труды по русской историографии, истории народных движений на Украине 17 в., социально-экономической истории России в 18 в. - проблемы складывания капиталистического уклада и генезиса капитализма в России.

  Соч.: Русская историография, М., 1941.

  Лит.:Дмитриев С. С., К истории советской исторической науки. Историк Н. Л. Рубинштейн, «Уч. зап. Горьковского университета. Серия историко-филологическая», 1964, в. 72, т. 1.

Рубинштейн Сергей Леонидович

Рубинште'йнСергей Леонидович [6(18).6.1889, Одесса, - 11.1.1960, Москва], советский психолог, член-корреспондент АН СССР (1943). Заведующий кафедрами психологии Ленинградского педагогического института им. А. И. Герцена (1930-42) и МГУ (1942-50), директор института психологии АПН РСФСР (1942-45), заместитель директора института философии АН СССР (1945-48), заведующий сектором психологии института философии АН СССР (1945-49, 1956-60). Занимался философскими и методологическими проблемами психологии, критическим анализом главных направлений зарубежной психологии, изучением восприятия, памяти, речи, мышления. Разрабатывал проблему детерминизма в психологии с позиций диалектического материализма, проблему человека в плане онтологии, гносеологии и этики. Государственная премия СССР (1942) за работу «Основы общей психологии» (1940). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Соч.: Бытие и сознание, М., 1957; О мышлении и путях его исследования, М., 1958; Принципы и пути развития психологии, М., 1959; Проблемы общей психологии, М., 1973.

Рубка

Ру'бка(от голл. roef - каюта), 1) закрытое сооружение на главной палубе или надстройках судовых , не доходящее до бортов. В Р., часто располагающихся в несколько ярусов, размещают жилые, хозяйственные и служебные помещения. 2) Отдельное служебное помещение на судне. В соответствии с назначением различают рулевую, штурманскую, боевую Р. (на военных кораблях), радиорубку и др.

Рубки леса

Ру'бки ле'са,вырубка деревьев и удаление их из леса с целью получения древесины, а также возобновления, оздоровления и повышения продуктивности леса. В лесоводстве различают четыре основные вида Р. л. - рубки главного пользования, ухода, комплексные и санитарные.

  Рубками главного пользования называются рубки спелого леса. Они бывают выборочные, сплошные и постепенные. При выборочных рубках спиливают отдельные деревья, а значительная часть их остаётся на корне. Среди этих рубок различают подневольно-выборочные (вырубаются только крупные доброкачественные деревья и используется только самая ценная часть ствола) и добровольно-выборочные (периодически вырубаются в разновозрастном лесу крупные спелые и малоценные неспелые деревья; древесина используется полностью). В России выборочные рубки велись в сосновых лесах на Севере Европейской части, а также в некоторых южных лесах и применялись при заготовке корабельного леса. В СССР выборочные рубки позволяют сохранить защитные свойства леса. Наиболее целесообразны в северных предтундровых, водоохранных и горных лесах. Сплошные рубки характеризуются полной вырубкой древостоя на определённом участке за лесозаготовительный сезон. По размерам участков выделяют сплошнолесосечные рубки - небольшими, строго ограниченными участками, и концентрированные - большими площадями. Последние преобладают в многолесных таёжных районах с механизированными лесозаготовками. Постепенные рубки проводят на одном участке в несколько приёмов в течение ряда лет. Применяют в зонах смешанных и горных лесов.

  Рубки ухода - периодические вырубки в лесах части деревьев, не достигших возраста спелости, с целью обеспечить преобладание ценных древесных пород, улучшить качество древесины, повысить продуктивность леса и его водоохранные, водорегулирующие, полезащитные, оздоровительные, эстетические и другие полезные функции. При рубках ухода пользуются классификацией деревьев в насаждениях, по которой их делят на три категории: I - лучшие, II - вспомогательные (полезные), III - худшие. Рубкам подлежат худшие деревья, иногда отдельные деревья хорошего роста для разреживания относительно однородных густых групп, а также деревья нежелательных пород. Различают четыре вида рубок ухода: рубки осветления - проводятся до смыкания молодняков (в возрасте до 10 лет); прочистки - уход в молодняках при наступлении их общего смыкания; прореживания - в возрасте жердняка; проходные - в древостоях старших возрастов, но до наступления спелости. В зависимости от типа древостоя и экономических условий проводят низовое или верховое прореживание. При низовом удаляют деревья преимущественно из нижней части древесного полога (отставшие в росте, отмирающие), при верховом - преимущественно деревья верхнего полога (быстрого роста, но нежелательной породы, угнетающей главную, или главной породы, но с ухудшенной формой ствола и кроны, неблагоприятно влияющие на соседние деревья). Низовые методы ухода обычно применяют в чистых одноярусных древостоях, верховые - в смешанных и сложных. При рубках ухода вырубают от 10 до 40% запаса древостоев. Повторяют рубки: осветления и прочистки - через 2-3 года, прореживания - через 5-10 лет, проходные - через 10-15 лет. Рубки ухода дают промышленную маломерную древесину, используемую в качестве технологического сырья.

  Комплексные рубки совмещают особенности главных рубок и рубок ухода. Так, в двухъярусном древостое из спелой осины (верхний ярус) и молодой ели (нижний ярус) удаление осины является по отношению к ней главной рубкой, а по отношению к ели - рубкой ухода (способствует осветлению, ослаблению корневой конкуренции).

  Санитарные рубки проводятся с целью оздоровления леса в молодых, средневозрастных, спелых и перестойных древостоях, поврежденных пожарами, насекомыми, пораженных болезнями и т.п.

  Лит.:Георгиевский Н. П., Рубки ухода за лесом, М. - Л., 1957; Мелехов И. С., Рубки главного пользования, 2 изд., М., 1966; его же, Проблемы современного лесоводства, М., 1969; Изюмский П. П., Рубки промежуточного пользования в равнинных лесах, М., 1969; Давыдов А. В., Рубки ухода за лесом, М., 1971; Иевинь И. К., Кажемак А. Я., Проблемы технологии рубок ухода, Рига, 1973.

  И. С. Мелехов.

Рублёв Андрей

РублёвАндрей (около 1360-1370 - 1427, по другим источникам, около 1430, Москва; погребён в Андрониковом монастыре), русский живописец, создатель московской школы живописи. Биографические сведения о Р. крайне скудны: воспитывался в светской среде, в зрелом возрасте принял монашеский постриг, по-видимому в Троице-Сергиевом монастыре (см. Троице-Сергиева лавра ), по другим исследованиям, в Андрониковом монастыре . Творчество Р. сложилось на почве художественных традиций Московской Руси; он был хорошо знаком также с византийским и южнославянским художественным опытом.

  На формирование мировоззрения Р. большое влияние оказала атмосфера национального подъёма 2-й половины 14 - начала 15 вв., для которого характерен глубокий интерес к нравственным и духовным проблемам. В своих произведениях в рамках средневековой иконографии Р. воплотил новое, возвышенное понимание духовной красоты и нравственной силы человека. Эти качества присущи иконам Звенигородского чина («Спас», «Апостол Павел», «Архангел Михаил», все - рубеж 14-15 вв., по другим исследованиям, 10-е гг. 15 в., Третьяковская галерея), где лаконичные плавные контуры, широкая манера письма близки приёмам монументальной живописи. В конце 14 - начале 15 вв. (по другим исследованиям, около 1412 или около 1427) Р. создал свой шедевр - икону «Троица» (Третьяковская галерея). Традиционный библейский сюжет Р. наполнил глубоким поэтическим и философским содержанием. Отойдя от традиционных канонов, он поместил в центре композиции единственную чашу (символизирующую жертвенную смерть), а её очертания повторил в контурах боковых ангелов. Центральный (символизирующий Христа) ангел занял место жертвы и выделен выразительным контрастом пятен темно-вишнёвого и голубого цветов, оркестрованным изысканным сочетанием золотистых охр с нежным «голубцом» и зеленью. Вписанная в круг композиция пронизана глубокими круговыми ритмами, подчиняющими себе все линии контуров, согласованность которых производит почти музыкальный эффект. «Троица» рассчитана на дальнюю и ближнюю точки зрения, каждая из которых по-разному раскрывает богатство оттенков, виртуозную работу кисти. Гармония всех элементов формы является художественным выражением основной идеи «Троицы» - самопожертвования как высочайшего состояния духа, созидающего гармонию мира и жизни. В 1405 Р. совместно с Феофаном Греком и Прохором с Городца расписал Благовещенский собор Московского Кремля (фрески не сохранились), а в 1408 Р. совместно с Даниилом Чёрным и другими мастерами - Успенский собор во Владимире (роспись сохранилась частично) и создал иконы для его монументального трёхъярусного иконостаса, ставшего важным этапом формирования системы высокого русского иконостаса. Из фресок Р. в Успенском соборе наиболее значительна композиция «Страшный суд», где традиционно грозная сцена превратилась в светлый праздник торжества справедливости, утверждающий духовную ценность человека. Работы Р. во Владимире свидетельствуют, что уже в это время он был зрелым мастером, стоявшим во главе созданной им школы живописи.

  В 1425-27 Р. совместно с Даниилом Чёрным и другими мастерами расписал Троицкий собор Троице-Сергиева монастыря и создал иконы его иконостаса. Сохранились иконы; они выполнены в различных манерах и неравноценны по художественным качествам. Время, когда на Руси назревали новые междоусобные войны и гармонический идеал человека, сложившийся в предшествующий период, не находил опоры в действительности, сказалось и на творчестве Р. В ряде произведений Р. удалось создать впечатляющие образы, в них чувствуются драматические ноты, ранее ему не свойственные («Апостол Павел»). Колорит икон более сумрачен по сравнению с ранними произведениями; в некоторых иконах усиливается декоративное начало, в других проявляются архаические тенденции. Некоторые источники называют роспись Спасского собора Андроникова монастыря (около 1427, по другим исследованиям, на рубеже 14-15 вв.; сохранились лишь фрагменты орнаментов) последней работой Р. Ему приписывается также ряд работ, принадлежность которых кисти Р. точно не доказана: фрески Успенского собора на «Городке» в Звенигороде (конец 14 - начало 15 вв.