Рентгенолюминесценция

Рентгенолюминесце'нция, люминесценция,возбуждаемая рентгеновскими и g-лучами; частный случай радиолюминесценции.Наиболее важным применением Р., которое было первым техническим применением люминесценции вообще, является получение изображений на рентгеновских экранах.

Рентгенометрия

Рентгеноме'трия, раздел дозиметрии,включающий методы измерения и расчёта дозы рентгеновского и g-излучений. Для измерений в Р. применяются рентгенметры, которые обычно градуируются в рентгенах (см. Дозиметрические приборы ) .Р. изучает также действие рентгеновского и g-излучений на живые организмы (см. Биологическое действие ионизирующих излучений ) .

  Лит.:Поройков �. В., Рентгенометрия, М. - Л., 1950; Аглинцев К. К., Основы дозиметрии ионизирующих излучений, Л., 1954. См. также лит. при ст. Доза .

Рентгеноскопия

Рентгеноскопи'я,просвечивание, флюороскопия, рентгенологическое исследование, при котором рентгеновское изображение объекта получают на флюороскопическом экране; один из основных методов рентгенодиагностики.Обычную Р. проводят в затемнённом помещении (в условиях темновой адаптации). При рентгенотелевизионном просвечивании изображение усиливают посредством электроннооптического преобразователя и передают на телевизионный экран. Во многих случаях Р. сочетают с рентгенографией.Р. легко выполнима, позволяет исследовать больного в разных проекциях и наблюдать за функцией (движением) органов. Поскольку при Р. хуже, чем на рентгенограмме,различимы мелкие детали изображения и не остаётся документа (снимка, кривой) для повторного рассмотрения и наблюдения за эволюцией болезни, оптимальным считают рентгенотелевизионное просвечивание с видеомагнитной записью.

  Лит.:Рабкин �. Х., Ермаков Н. П., Электронно-оптическое усиление, рентгенотелевидение, рентгенокинематография, М., 1969; Zsebцk Z. В., Einfьhrung in die Methodik der Rцntgenuntersuchungen, Bdpst, 1967.

  Л. Д. Линденбратен.

Рентгеноструктурный анализ

Рентгенострукту'рный ана'лиз,то же, что рентгеновский структурный анализ.

Рентгенотерапия

Рентгенотерапи'я,раздел лучевой терапии,охватывающий теорию и практику лечебного применения рентгеновских лучей,генерируемых при напряжении на рентгеновской трубке 20-60 кви кожно-фокусном расстоянии 3-7 см(короткодистанционная Р.) или при напряжении 180-400 кви кожно-фокусном расстоянии 30-150 см(дистанционная Р.). Р. проводят преимущественно при поверхностно расположенных опухолях и при некоторых других заболеваниях.

Ренуар Жан

Ренуа'р(Renoir) Жан (р. 15.9.1894, Париж), французский кинорежиссёр. Сын художника П. О. Ренуара.С 1924 работает в кино. Первые фильмы: «Дочь вод» (1924), «Нана» (1926, по Э. Золя), «Маленькая продавщица спичек» (1928, по Х. К. Андерсену). Звуковые фильмы Р. - «Сука» (1931), «Будю, спасённый из воды» (1931), «Тони» (1934), «Преступление господина Ланжа» (1935) и др. отражали подъём солидарности трудящихся, давали реалистическую картину жизни французского общества. Р. примыкал к движению Народного фронта (1935-38), руководил постановкой короткометражного фильма «Жизнь принадлежит нам» (1936), сделанного по заказу французской компартии. �деи Народного фронта нашли отражение в лучшем фильме Р. «Великая иллюзия» (1937), действие которого происходит во время 1-й мировой войны 1914-18. Поставил «Марсельезу» (1938), где воспроизведён эпизод Великой французской революции, «На дне» (1936, по М. Горькому), «Человек-зверь» (1938, по Золя), запрещенную в начале 2-й мировой войны 1939-45 комедию «Правила игры» (1939). После капитуляции Франции жил в США. В 1952 вернулся на родину. Фильмы 50-х гг. отличаются театральной зрелищностью, обращением к историческому прошлому («Золотая карета», 1952, по пьесе «Карета святых даров» Мериме, «Французский канкан», 1956, «Завтрак на траве», 1959, «Завещание доктора Корделье», 1960, и др.). Творчество Р. 30-х гг. оказало известное влияние на итальянский неореализм.В фильмах Р. участвовали его брат - Пьер Р. (актёр) и племянник - Клод Р. (оператор).

  Лит.:Лепроон П., Современные французские кинорежиссёры, пер. с франц., М., 1960; Жан Ренуар. Статьи. �нтервью. Воспоминания. Сценарий, [пер. с франц.], Сборник, М., 1972.

  В. �. Божович.

Ренуар Пьер Огюст

Ренуа'р(Renoir) Пьер Огюст (25.2.1841, Лимож, - 17.12.1919, Кань-сюр-Мер, близ Ниццы), французский живописец, график и скульптор, один из основателей импрессионизма.С 1845 жил в Париже. С 1854 расписывал изделия из фарфора, шторы и веера. В 1862-64 учился в Школе изящных искусств и в мастерской Ш. Глейра, где сблизился с К. Моне,А. Сислеем и Ф. Базилем. В ранних работах Р. с их плотным письмом и чёткой очерченностью форм заметно влияние Г. Курбе и Э. Мане (портрет четы Сислей, 1868, Музей Вальраф-Рихарц, Кельн). На рубеже 1860-70-х гг. Р. переходит к живописи на пленэре, естественно и органично включая человеческую фигуру в изменчивую свето-воздушную среду («Купание на Сене», 1869, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). Его палитра светлеет, письмо становится прозрачным, мазок - вибрирующим, колорит насыщается тонкими рефлексами, смягчёнными контрастами тёплых по тону теней и богатых серебристо-жемчужными оттенками освещенных зон («Ложа», 1874, �нститут Курто, Лондон). В отличие от большинства импрессионистов, Р. (как и Э. Дега ) интересует прежде всего индивидуальность человека - в его единстве с природой, в живом общении с другими людьми, в случайных жизненных ситуациях. Он фиксирует тончайшие нюансы настроения модели (портрет В. Шоке, 1876, частное собрание, США), выявляет эмоциональность артистической натуры (этюд к портрету актрисы Ж. Самари, 1877, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва) и непосредственность юного характера («Мадмуазель Гримпель с голубой лентой», 1880, частное собрание, Париж). � в портретах и в жанровых композициях Р. стремится подчеркнуть ощущение полноты бытия. Его привлекает праздничная сторона городской жизни - балы, танцы, прогулки с их динамикой и пестротой персонажей («Мулен де ла Галет», 1876, Музей импрессионизма, Париж), сцены безмятежного отдыха («После обеда», 1879, см. илл. ). Однако эпизоды, кажущиеся выхваченными Р. из потока жизни, фрагментарными, по сути лишены эффекта мимолётного события, как бы замедлены, продлены во времени, всегда композиционно уравновешены. Особым обаянием проникнуты женские образы Р.; различные по внутренней характеристике, они сходны между собой внешне (миндалевидный разрез глаз, округлость лиц, плавность силуэтов), словно отмечены общей печатью среды и эпохи («Зонтики», 1879, Национальная галерея, Лондон; «Девушки в чёрном», 1883. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Современный тип женской красоты Р. утверждает и в изображении обнажённой натуры, достигая редкой изысканности карнации (построенной на сочетании основного золотистого тона и зеленовато-голубых рефлексов), мягкой и гибкой пластичности в трактовке нагого тела («Нагая женщина, сидящая на кушетке», 1876, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). С 1880-х гг. Р. всё более тяготеет к классической ясности образов (в 1881-82 он посещает �талию), в его живописи нарастают черты декоративизма, формы ограничиваются контуром, моделировка объёмов становится жёсткой, в колорите преобладают оранжево-розовые тона.

  Лаконизмом и лёгкостью штриха отличаются многочисленные рисунки Р. Скульптурные работы Р. (главным образом начала 1900-х гг.) стилистически сближаются с произведениями А. Майоля («Венера», бронза, 1914-16, Музей Вальраф-Рихарц, Кёльн). Жизнерадостное, глубоко гуманистическое творчество Р. оказало значительное воздействие на развитие реалистического искусства 20 в.

  Лит.:Воллар А., Ренуар, [пер. с франц., вступ. ст. А. В. Луначарского], Л., 1934; О. Ренуар. [Альбом. Вступ. ст. М. Прокофьевой, М., 1966]; Вельчинская �., Ренуар. [Альбом], М., [1970]; Riviиre G., Renoir et ses amis, P., 1921; Renoir J., Renoir, P., 1962 (рус. пер. - М., 1970).

  В. А. Калмыков.

О. Ренуар. Автопортрет. Автолитография. 1915.

О. Ренуар. «Нагая женщина, сидящая на кушетке». 1876. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

О. Ренуар. «После обеда». 1879. Штеделевский художественный институт. Франкфурт-на-Майне.

Ренувье Шарль

Ренувье'(Renouvier) Шарль (1.1.1815, Монпелье, - 1.9.1903, Прад), французский философ-идеалист, лидер французского неокантианства (неокритицизма). С 1900 член Академии моральных и политических наук. В. �. Ленин охарактеризовал его философию как «... соединение феноменализма Юма с априоризмом Канта» (Полное собрание соч., 5 изд., т. 18, с. 221). В качестве исходного пункта философии Р. выдвигал реальность фактов сознания как нечто самоочевидное. Поэтому Р. отрицал существование «вещей в себе» и рассматривал их как явления. Следуя феноменализму Юма, он считал, что опыт есть совокупность явлений, а отношение мышления и бытия - принципиальная координация субъекта и объекта познания. Продолжая линию априоризма Канта, Р. строил систему категорий, в которой центральное место занимает категория отношения. Но в отличие от Канта, Р. не проводил различия между формами чувственности и рассудка, поэтому пространство и время также оказываются у него категориями. В более поздних работах Р. занимался главным образом проблемами нравственности и свободы воли. Его философия сближается с этическим персонализмом.Этика Р., первоначально созвучная кантовской, впоследствии основывается на отрицании необходимости в мире и утверждении свободного творчества множества духовных существ - личностей. Философия Р. оказала влияние на формирование французского персонализма.

В  РЎРѕС‡.: Manuel de philosophie moderne, P., 1842; Essais de critique gР№nР№rale, v. 1-4, P., 1854-64; Esquisse d'une classification systР№matique des doctrines philosophiques, v. 1-2, P., 1885-86; La nouvelle monadologie. P., 1899; Le personnalisme. P., 1903.

  Лит.:Лапшин �. �., Неокритицизм Шарля Ренувье, в сб.: Новые идеи в философии, № 13, СПБ, 1914; �стория философии, т. 3, М., 1959, с. 481-85; Milhaud G., La philosophie de Ch. Renouvier, P., 1927; Verneaux R., L'idйalisme de Renouvier, P., 1945.

  А. П. Огурцов.

Ренфру

Ре'нфру(Renfrew), бывшее графство в Великобритании, в Шотландии, в бассейне нижнего Клайда, у залива Ферт-оф-Клайд. С 1975 - округ в административном районе Стратклайд. Города - Пейсли, Клайдбанк и др.

Ренье Анри Франсуа Жозеф де

Ренье'(Rйgnier) Анри Франсуа Жозеф де (псевдоним - Гюг Виньи, Hugues Vignix) (28.12.1864, Онфлёр, Кальвадос, - 23.5.1936, Париж), французский писатель, член Французской академии (1911). Обучался в парижском коллеже. В первых стихотворных сборниках Р. «Грядущие дни» (1885), «Успокоение» (1886), «Ландшафты» (1887), «Эпизоды» (1888), написанных под влиянием романтиков и парнасцев (см. «Парнас» ) ,отчасти - П. Верлена,преобладает лирика утончённых чувств. Позже Р. переходит к туманной символике в духе С. Малларме:сборники «Стихотворения в античном и рыцарском духе» (1887-90) и «Как во сне» (1892). Пытаясь реформировать французское стихосложение, Р. пользуется свободным стихом.Однако в следующих сборниках он возвращается к традиционной строгой форме, сохраняя понимание рифмы: «Глиняные медали» (1900), «Город вод» (1902), «Крылатая сандалия» (1906), «Зеркало часов» (1910), «Vestigia flammae» (лат.; «Следы пламени», 1921). Быстротечность времени, хрупкость прекрасных форм бытия, обретающих бессмертие в творческом воображении поэта, - главные темы поэзии и прозы Р.: романы «Дважды любимая» (1900), «Живое прошлое» (1905), «Страх перед любовью» (1907), «Грешница» (1920), «Я, она и он» (1935) и др.; рассказы сборников «Яшмовая трость» (1897), «Лаковый поднос» (1913), «Утраченное счастье» (1924) и др. Р. стремится воскресить эстетизированный дворянский быт 17-18 вв. Его проза отмечена чертами декадентского эстетства и нравственного безразличия, но в образно-эмоциональном строе её ощущается неприятие буржуазного практицизма, корыстолюбия и ханжества. Р. сумел создать достоверные, а в некоторых случаях даже сатирические образы аристократов.

  Соч.: Ruvre romanesque, v. 1-5, P., 1929-30; Ruvres, t. 1-7, P., 1930-31; в рус. пер. - Собр. соч., вступ. ст. А. А. Смирнова, т. 1-19, Л., 1923-26; Лившиц Б., Французские лирики XIX-XX веков, Л., 1937; Тень деревьев. Стихи зарубежных поэтов в пер. �. Эренбурга, М., 1969.

  Лит.:�стория французской литературы, т. 3, М., 1959; Кржевский Б. А., Статьи по зарубежной литературе, М. - Л., 1960; Луначарский А. В., Собр. соч. в 8 томах, т. 5, М., 1965, с. 205-10; Gourmont J. de, Henri de Rйgnier et son ceuvre, P., 1921; Buenzod E., Henry de Rйgnier, [Avignon, 1966]; Lowell A., H. de Rйgnier, в его кн.: Six french poets, Freeport, [1967], p. 149-209.

В  Р’. Р•. РЁРѕСЂ.

Ренье Жан Луи

Ренье'(Rйgnier) Жан Луи (1771-1814, Париж), граф, французский генерал. В армии с 1792. В 1794-95 адъютант генерала Ш. Пишегрю,с 1796 начальник штаба Рейнской армии. Командовал дивизией во время Египетской экспедиции 1798-1801 и в 1805-07 во время войн Франции с 3-й и 4-й коалициями в �талии. В 1808 военный министр Неаполитанского королевства, с 1809 командовал корпусом (в 1810-11 в Португалии и �спании). Во время похода Наполеона на Россию в 1812 командир 7-го (саксонского) корпуса, действовавшего на Волыни, а в кампании 1813 - в Германии. В ходе Лейпцигского сражения 1813 саксонцы перешли на сторону союзников, а Р. был взят в плен. После обмена пленными уехал в Париж, где вскоре умер.

Ренье Матюрен

Ренье'(Rйgnier) Матюрен (21.12.1573, Шартр, - 22.10.1613, Руан), французский поэт. Продолжил традиции Ф. Рабле и К. Маро,вобрал опыт «Плеяды» и уроки Ф. Малерба.В главном соч. - «Сатиры» (1608-13) - дана картина жизни французского общества на рубеже 16-17 вв. Бытовой элемент и точные социальные и психологические характеристики сочетаются у Р. с философскими и морально-этическими обобщениями. «Сатиры» оказали влияние на развитие этого жанра в литературе классицизма (Н. Буало, Ж. де Лафонтен) и отчасти на драматургию (Мольер).

  Соч.: Ruvres completes, P., 1958; в рус. пер., в кн.: Поэты французского Возрождения, Л., 1938.

  Лит.:Виппер Ю. Б., Формирование классицизма во французской поэзии начала 17 в., М., 1967; Vianey J., М. Regnier, P., 1896.

Реньо Анри Виктор

Реньо'(Regnault) Анри Виктор (21.7.1810, Ахен, - 19.1.1878, Париж), французский физик и химик, член Парижской АН (1840). Окончив в 1832 Политехническую школу в Париже, поступил в Горный институт. С 1840 профессор химии Политехнической школы в Париже; в 1841 профессор физики в Коллеж де Франс. С 1847 главный горный инженер, а с 1854 директор Севрской фарфоровой фабрики. С 1835 занимался исследованием органических соединений; в 1840 совместно с Ж. Б. А. Дюма предложил химических типов теорию.Р. провёл чрезвычайно тщательные опыты по определению физических констант (удельной теплоёмкости, теплового расширения, теплоты испарения, упругости паров и т. д.) газов, паров, жидкостей, твёрдых тел, занимался измерением скорости звука в газах. Доказал, что температурные коэффициенты расширения у различных газов неодинаковы. Выполнил опытную проверку Дюлонга и Пти закона, Бойля - Мариотта закона.Наиболее точно для своего времени определил механический эквивалент теплоты,составил таблицы упругости паров. Р. сконструировал воздушный термометр, пирометр и гигрометр, занимался усовершенствованием газового освещения в Париже.

В  РЎС‡.: Cours Р№lР№mentaire de chimie, 6 ed., t. 1-4, P., 1870; Premiers Р№lР№ments de chimie, 6 Р№d., P., 1873.