Пик (горная вершина)

Пик(франц. pic), остроконечная горная вершина.

РџРёРєР°

Пи'ка(польск. pika, от франц. pique), колющее холодное оружие, находившееся с глубокой древности на вооружении пехоты и кавалерии. Разновидность длинного .Длина П. 3 м30 см,наконечника - 12 см.В пехоте П. сохранялась до начала 18 в., в некоторых кавалерийских частях большинства стран - до 1-й мировой войны 1914-18, в ряде армий - до 30-х гг. 20 в. В современной кавалерии П. находились на вооружении до 1931.

Пикадор

Пикадо'р(исп. picador, от picar - колоть), всадник с пикой, участвующий в бое быков. Группа П. до выхода на арену приводит быка в ярость уколами пики, а также отвлекает его от нападения на хулоса (помощник тореадора).

Пикалёво

Пикалёво,город в Бокситогорском районе Ленинградской области РСФСР. Ж.-д. станция на линии Ленинград - Вологда. 23 тыс. жителей (1974). Крупный глинозёмный комбинат (глинозём, сода, цемент, шифер и др.), завод железобетонных изделий.

Пикан Эдмон

Пика'н(Picard) Эдмон (15.12.1836, Брюссель, - 19.2.1924, Дав, близ г. Намюр), бельгийский писатель и юрист. Писал на французском языке. В период подъёма революционного движения в 80-е гг. П. был социалистом. Первые произведения объединены в сборнике «Сцены судейской жизни» (1893). Сторонник социального искусства, П. отстаивал его принципы в сборнике «Pro arte» (латинский; «За искусство», 1886) и в основанном им в 1881 журнал «Л'Ар модерн» («L'Art moderne»); писал эссе и пьесы. Оказал влияние на членов . Публиковал документы по истории права («Бельгийские пандекты», т. 1-116, 1878-1923).

В  РЎРѕС‡.: Au pays des bilingues, Brux, 1923.

  Лит.:Pasquier A., E. Picard, Brux., 1945.

Пикап

Пика'п(от англ. pick up - поднимать, подбирать, захватывать), грузопассажирская модификация легкового автомобиля с открытым кузовом. Грузоподъёмность П. обычно 200-500 кг. П. оборудуется съёмным тентом и убирающимися бортовыми скамейками, что позволяет использовать его для перевозки пассажиров.

Пикар Жан

Пика'р(Picard) Жан (21.7.1620, Ла-Флеш, Анжу,- 12.7.1682, Париж), французский астроном, член Парижской АН (1666). Ученик французского философа-материалиста П. Гассенди. Профессор астрономии в Коллеж де Франс (с 1655). В 1669-70 по поручению академии измерил дугу меридиана между Парижем и Амьеном длиной в 1 °22 '55 ", использовав метод триангуляции и впервые применив для угловых измерений инструменты, снабженные вместо диоптров зрительными трубами с сеткой нитей. По измерениям П. длина 1° меридиана равна 111,21 км(по современным данным - 111,18 км) .Данные о размерах Земли, полученные П., были использованы �. Ньютоном для численного подтверждения закона всемирного тяготения. П. принадлежит идея определения прямых восхождений светил по наблюдениям моментов прохождения их через меридиан с помощью маятниковых часов. Для этого он в 1669 предложил установить в меридиане квадрант, что было сделано Парижской обсерваторией только в 1683. В 1671 производил раскопки обсерватории Тихо (Ураниборг) в Дании. В 1672 вместе с Дж. вёл в Париже наблюдения планеты Марс с целью определения солнечного параллакса. В 1679 основал астрономический ежегодник «Connaissance des temps», был составителем и редактором его первых 4 томов.

В  РЎРѕС‡.: DegrР№ du mР№ridien entre Paris et Amiens, P., 1740; Mesure de la Terre, P., 1671; Voyage d'Uranibourg..., P., 1680.

  Лит.:Delambre J. B. J., Histoire de l'astronomie moderne, t. 2, P., 1821; Boquet F., Histoire de l'astronomie, P., 1925; Defossez L., Les savants du XVII siиcle et la mesure du temps, P., 1946.

Пикар Эмиль

Пика'р(Picard) Эмиль (24.7.1856, Париж,- 11.12.1941, там же), французский математик, член Парижской АН (1889), член Французской академии (1924). Окончил Высшую нормальную школу в Париже (в 1877), с 1881 профессор этой школы и с 1886 - Парижского университета. Основные труды по теории дифференциальных уравнений, в частности - исследование особых точек, работы по асимптотическим решениям и др.; им развит метод последовательных приближений. В теории функций комплексного переменного П. установил важную теорему, носящую его имя. П. также автор трудов по алгебраическим функциям и их приложениям к общей теории алгебраических кривых и поверхностей.

В  РЎРѕС‡.: TraitР№ d'analyse, 3 Р№d. ,v. 1-3, P., 1925-28; ThР№orie des fonctions algР№briques de deux variables indР№pendants, v. I-2, P., 1897-1906 (СЃРѕРІРј. СЃ G. Simart).

Пикара Огюст

РџРёРєР°'СЂР°(Piccard) РћРіСЋСЃС‚, СЃРј. Рћ.

Пикардия

Пикарди'СЏ(Picardie), историческая область РЅР° РЎ. Франции, Сѓ берегов Ла-Манша. Территория Рџ. РІС…РѕРґРёС‚ РІ департаменты , Рё .Площадь 19,6 тыс. РєРј ².Население 1650 тыс. чел. (1973). Главный РіРѕСЂРѕРґ - Амьен. Р’ промышленности занято 35% экономически активного населения, РІ сельском хозяйстве - 16% (1968). Разнообразное машиностроение Рё металлообработка (Амьен, Сен-Кантен, Крей), химическая Рё резиновая (Амьен, РЁРѕРЅРё, Рибекур), текстильная (Сен-Кантен, Амьен, Бове), пищевая, особенно сахарная, промышленность (Лан, Амьен, Бове). Р�нтенсивное сельское хозяйство. Типичны хозяйства РІ 20-50 РіР°;распространена аренда земли. РљСЂСѓРїРЅРѕРµ производство пшеницы Рё сахарной свёклы. Р’ долине СЂ. РЎРѕРјРјР° - овощеводство (зелёный горошек Рё РґСЂ.). Разведение молочного скота Рё овец. РџРѕ территории Рџ. РїСЂРѕС…РѕРґСЏС‚ важные транспортные пути, связывающие Париж СЃ Северным промышленным районом Рё Бельгией.

  А. Е. Слука.

 Название «П.» впервые встречается в 13 в. применительно к территории в бассейне р. Сомма, где располагались графства Вермандуа, Понтьё, Булонне и др. В средние века значительными ремесленными центрами П. были Амьен, Нуайон, Сен-Кантен, Абвиль и др. В конце 12-14 вв. территория П. постепенно (по частям) была присоединена к домену французского короля. В 13-14 вв. П.- один из главных очагов народных восстаний - (1251), (1358). В период Столетней войны 1337-1453 П. вошла в 1435 в состав Бургундского герцогства (Аррасский договор между французским королём Карлом VII и бургундским герцогом Филиппом Добрым). После смерти (1477) была занята французским королём Людовиком XI, в 1482 закреплена за Францией (Аррасский договор между Людовиком XI и Максимилианом Габсбургом). С 16 в.- провинция Франции. В 16-17 вв. на её территории неоднократно (1557, 1595, 1636 и др.) вторгались испанские войска из Фландрии. С разделом территории Франции на департаменты (1790) провинция П. перестала существовать.

  А. �. Коробочко.

Пикарты

Пика'рты,наиболее радикальное крестьянско-плебейское течение среди во время 15 в. в Чехии. �деологи П.- левые таборитские проповедники Мартин ,Ян Чапек, Вацлав ,Петр Каниш, Ян Быдлинский и др., облекая социальные требования в фантастическую религиозную форму, последовательно развивали идеи революционного .Они утверждали, что уже наступило время для «тысячелетнего царства божия» на земле, как царства социальной справедливости, и призывали содействовать его установлению путём беспощадной вооружённой борьбы народа («избранников божиих») против «грешников», «врагов божиих» - королей, панов, богатого духовенства. Проповедовали всеобщее равенство. Выступали против церковной иерархии, таинственные П. были организаторами революционных выступлений летом 1419, их участие оказало определяющее влияние на ход событий первого этапа гуситского движения (до 1421). П. пытались осуществить свои идеи на практике, в частности установили уравнительное распределение в ряде городов (Таборе, Писеке). Весной 1421 П. были изгнаны из Табора умеренными таборитами и вскоре разгромлены Я. Жижкой: многие руководители П. были сожжены.

Пикассо Пабло

Пика'ссо'(Picasso; собственно Руис-и-Пикассо, Ruiz у Picasso) Пабло (25.10.1881, Малага, �спания,- 8.4.1973, Мужен, Франция), французский художник, испанец по происхождению. Член Французской коммунистической партии с 1944. Учился у своего отца Х. Руиса, в школах изящных искусств в Ла-Корунье (1894-95), Барселоне (с 1895) и Мадриде (1897-98). С 1904 почти постоянно жил в Париже. Первые значительные произведения П. относятся уже к началу 1900-х гг. Картины «голубого периода» (1901-04), написанные в сумрачной, почти монохромной гамме голубых, синих и зелёных тонов, и «розового периода» (1905-06), в колорите которых преобладают розово-золотистые и розово-серые оттенки, посвящены теме трагического одиночества обездоленных (слепых, нищих, бродяг), романтической жизни странствующих комедиантов; они исполнены острого, подчас горького чувства утраченной или ускользающей, мимолётной гармонии человека с миром («Старый нищий с мальчиком», 1903; «Девочка на шаре», 1905; обе - в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). Отличающиеся тонкостью цветового строя, пластичностью форм и в то же время остротой лаконичного рисунка, эти произведения П. отмечены проникновенностью социально-психологической характеристики человека. В 1907 П. решительно порывает с реалистической традицией мировой живописи (впоследствии же он ещё не раз будет обращаться к реалистическим приёмам, классическим мотивам и темам, парадоксально сочетая их с самыми крайними экспериментами ) .Обостренно, в большей мере интуитивно, нежели осознанно, ощущая кризис буржуазного общества и его гуманитарной культуры, новые трагические условия существования, не видя в капиталистическом мире общественных сил, а в современном искусстве ценностей, способных противостоять пугающей действительности, П. подвергает её в своём творчестве безжалостной вивисекции, произвольному искажению. Сознательная деформация натуры («Авиньонские девушки», 1907, Музей современного искусства, Нью-Йорк), а также односторонняя интерпретация системы П . и увлечение африканской скульптурой приводят П. (вместе сЖ . ) к созданию .Разлагая предмет на составные геометрические элементы, оперируя комбинациями ломающихся плоскостей и громоздящихся объёмов, он отрицает реальный мир, существующий вне нас, и само изобразительное начало искусства, заменяя его «активностью» художника, чей субъективный произвол принимает форму геометрической игры отвлеченных элементов, разрушающих чувственно-наглядные образы вещей. Некоторые произведения П. кубистического периода не лишены декоративного изящества и эмоционального звучания. («Дама с веером», 1909), а в ряде случаев сохраняет и остатки реальных образов (портрет А. Воллара, 1910, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). С середины 10-х гг., наряду с опытами в области фактуры («Бутылка аперитива», коллаж, 1913 ,см. илл. ) и поисками чистой декоративности («Три музыканта», 1921, Музей современного искусства, Нью-Йорк), завершающими период кубизма, в творчестве П. возникают неоклассические тенденции (так называемый неоэнгризм); это нашло отражение в таких работах, как «Три женщины у источника» (1921, Музей современного искусства, Нью-Йорк), «Мать и дитя» (1922, Художественный музей, Балтимор), иллюстрации к «Метаморфозам» Овидия (офорт, 1931), серия «Мастерская скульптора» (входящая в «Сюиту Воллара», офорт, 1933-34). Характерными для неоклассицизма П. являются настроения сказочной идиллии, графическое изящество линий. Более реальным представлением о человеке проникнуты появляющиеся в его творчестве с конца 10-х гг. образы современников, людей из народа (рисунки - «Рыбак», карандаш, 1918; «Отдыхающие крестьяне», перо, 1919). Резким контрастом по отношению к этим произведениям являются многие работы 20-30-х гг., с их безудержной трансформацией натуры («Танец», 1925, частное собрание), полемической эстетизацией «безобразного», «отталкивающего», порой низменно-эротического («Женщина на пляже», 1930, Музей современного искусства, Нью-Йорк), в которых П. обнаруживает близость к .Обе линии - гуманистически-элегическая и иррационально-фантастическая - сталкиваются в серии «Минотавромахия» (офорт, 30-е гг.), воплощающей в символическом образе Минотавра (человека-быка) извечную борьбу светлого, разумного начала с тёмным, слепоинстинктивным; серия словно проникнута болезненно-острым предчувствием той трагедии, в которую вскоре будет повергнут мир.

  Со 2-й половины 30-х гг. творчество П. всё сильнее пронизывают отзвуки современных событий; его реакция на господствующий в буржуазном мире дух насилия, попрание человеческих прав, боль и страдания людей чаще всего получает метафорическую окраску, выражается языком мрачного гротеска, в утрированно искажённых, режущих глаз формах («Плачущая женщина», 1937, собрание Пенроз, Лондон; «Кот и птица», частное собрание, 1939). С этого же времени во всей полноте начинает выявляться общественная позиция П. Он становится видным деятелем Народного фронта во Франции, активно участвует в борьбе испанского народа с фашизмом (1936-39).